东平留赠狄司马
青田八九月，辽城一万里。裴回去住云，呜咽东西水。
"客从江南来，来时月上弦。悠悠行旅中，三见清光圆。
"乍来天上宜清净，不用回头望故山。
绛节随金母，云心捧玉童。更深人悄悄，晨会雨濛濛。
莫忘全吴馆中梦，岭南泥雨步行时。"
官从分紧慢，情莫问荣枯。许入朱门否，篮舆一病夫。"
纵令妍姿艳质化为土，此恨长在无销期。
"黄叶聚墙角，青苔围柱根。被经霜后薄，镜遇雨来昏。
徇俗心情少，休官道理长。今秋归去定，何必重思量。"
已矣勿重陈，重陈令人悲。不悲焚烧苦，但悲采用迟。
东平留赠狄司马拼音解释:
qing tian ba jiu yue .liao cheng yi wan li .pei hui qu zhu yun .wu yan dong xi shui .
.ke cong jiang nan lai .lai shi yue shang xian .you you xing lv zhong .san jian qing guang yuan .
.zha lai tian shang yi qing jing .bu yong hui tou wang gu shan .
jiang jie sui jin mu .yun xin peng yu tong .geng shen ren qiao qiao .chen hui yu meng meng .
mo wang quan wu guan zhong meng .ling nan ni yu bu xing shi ..
guan cong fen jin man .qing mo wen rong ku .xu ru zhu men fou .lan yu yi bing fu ..
zong ling yan zi yan zhi hua wei tu .ci hen chang zai wu xiao qi .
.huang ye ju qiang jiao .qing tai wei zhu gen .bei jing shuang hou bao .jing yu yu lai hun .
xun su xin qing shao .xiu guan dao li chang .jin qiu gui qu ding .he bi zhong si liang ..
yi yi wu zhong chen .zhong chen ling ren bei .bu bei fen shao ku .dan bei cai yong chi .
译文及注释
译文
当时红楼离别之夜，令人惆怅不已，香灯隐约地映照着半卷的流苏帐。残月将落，天刚破晓时，“我”就要出门远行，美人含着泪珠为“我”送行，真是“寸寸柔肠，盈盈粉泪”的样子。临别时为我弹奏一曲如泣如诉的乐章，那琵琶杆拨上装饰着用金制成的翠羽，雍容华贵；那琵琶弦上弹奏着娇软的莺语，婉转动人。那凄恻的音乐分明是在劝“我”早些儿回家，碧(bi)纱窗下有如花美眷在等着他。
宽阔的黄河，只(zhi)有不多几条船在航行，眼前是波浪滚滚，一派渺茫。我独自登上河边的亭子，斜靠着栏杆，愁绪像河水，源源不断。
她说“鲧太刚直不顾性命，结果被杀死在羽山荒野。
姑且跟随田间老汉细细攀谈，
打开包裹取出化妆用的粉黛，被褥和(he)床帐可稍稍张罗铺陈。
我早年遇到了太平世道，在山林中隐居了二十年。
刚刚离别一天就想你了，只看到江水碧绿，平添愁绪。
酷热的夏天热气(qi)终于消退，房子里也安静了。
魂啊不要去南方！
请捎个信去告诉居住在远方的友人，眼前尽管天气寒冷，这(zhe)点寒冷算不了什么，不必为它发愁。
沉潜的龙，姿态是多么的幽闲多么的美妙啊！高飞的鸿鸟，声音是多么的响亮多么的传远啊！我想要停留在天空（仕进功(gong)名），却愧对天上的飞鸿；我想要栖息川谷（隐退沉潜），却惭对深渊的潜龙。我仕进修德，却智慧拙劣；我退隐耕田，却又力量无法胜任。为了追求俸禄，我来到这偏远的海边做官，兼又卧病在床，面对著光秃秃的树林。（每天）蒙著被子，睡著枕头，浑不知季节气候的变化。偶然间揭开窗帷，暂且登楼眺望。倾耳细听有那流水波动的声音，举目眺望有那巍峨高峻的山岭。初春的阳光已经代替了残余的冬风，新来的阳气也更替了去冬的阴冷。（不知不觉）池塘已经长满了春草，园中柳条上的鸣禽也变了种类、换了声音。想起《出车》这首豳诗，真使我伤悲，想到《春草生兮萋萋》这首楚歌，更是让我感慨。唉！独居的生活真容易让人觉得时间难捱、特别长久，而离开群体的处境也真是让人难以安心。坚持节操那里仅仅是古人才做得到呢？所谓的“遯世无闷”今天在我的身上已经验证、实践了。
初升的太阳照耀着千家万户，他们都忙着把旧的桃符取下，换上新的桃符。
帝尧不告诉舜父，二妃如何与舜成亲？
两年第三次辜负了春神，归来吧，说什么也要好好品味今春的温馨。
注释
⑴咸阳：秦都城，唐代咸阳城与新都长安隔河相望。今属陕西。
班军：调回军队，班：撤回
实为：总结上文
[90]“气若”句：形容气息香馨如兰。
住传宣：停止传旨、宣官员上殿。
闻：听说。
赏析
诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感慨；后半写白头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。在前后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女子的未来不免是白头老翁的今日，白头老翁的往昔实即是红颜女子的今日。诗人把红颜女子和白头老翁的具体命运加以典型化，表现出这是一大群处于封建社会下层的男女老少的共同命运，因而提出应该同病相怜，具有“醒世”的作用。
这首诗，在表现手法上，把述事、抒情和说理结合起来，既跳开了空泛的抒情，又规避了抽象的说理，而是情中见理，理中寓情，情理相互生发。诗中频频出现神话传说，洋溢着浓郁而热烈的浪漫主义色彩，而诗人则在对神话传说中人事的辩驳、揶揄和否定的抒写中，把“天道自然”的思想轻轻点出，显得十分自如、贴切，情和理契合无间。诗篇采用了杂言句式，从二字句到九字句都有，不拘一格，灵活自如。其中又或问或答，波澜起伏，表达了深刻的哲理，而且那样具有论辩性和说服力。整首诗读来轻快、活泼而又不失凝重。
有的学者说：“温庭筠的诗好用浓艳的词藻，缺乏深刻的思想内容，存在比较浓厚的形式主义倾向，在他的乐府中表现得最为明显。”然而就在这首乐府中，实在也看不出浓艳的词藻有什么不好。它不是决定作品有没有思想内容与形式主义的可怕的因素，而只是反映了一个作用的艺术风格。而艺术的风格，是民族传统与现实的社会风气在特定气质的作家身上相结合的结果；它是不能成为评定艺术家的高下之凭据的。看看这首诗的内容，也实在不能不惊讶于他有这样的预见。如果不是一位以人民、国家、民族为忧的人，他是不能于别人的酖乐中感到灭亡的忧戚的。他既敢吟《《鸡鸣埭曲》温庭筠 古诗》，想必邯郸超的故事他也是知道的。那么，当别人在高压之下，而粉饰升平的时候，他却敢冒忌讳而偏要去揭历史的疮疤，正像他自己说的：“永为干世之心，厥有后时之叹。”没有坚定的政治信念，不可能办到。所以诗人那艳丽的风格，实在是因为他有火样瑰丽的忘我的战斗精神而形成的。
柳絮，作为春时景物，有似花非花，因风而起，飘忽无根，满天飞舞的特征。晋伍辑之《柳花赋》曾形容：“扬零花而雪飞，或风回而游薄，或雾乱而飙零，野净秽而同降，物均色而齐明。”谢道韫将此来比拟北风吹起漫天飞雪，堪称契合无间。取柳絮可(xu ke)比其形言其大，点明当时的“雪骤”之景，而“因风起”更指出它随风飘舞，漫无边际的自然特点。（宋代的贺铸《青玉案》词有“满城风絮”句。）由此较之，雪花柳絮，可谓是异迹而同趣了。如此再看“撒盐空中”的比方，则未免有局促见肘之诮了。
“既悟到上天，百事应可详。”这两句是由写景到叙事的过渡。从中既透露出诗人内心郁积已久的对人间百事不解的迷惘；也可以看出：此时此刻，他对从天上求得答案满怀着希望。
关于此诗的发端，清人沈德潜曰：“起调最高。”（《唐诗别裁》）按首句，地点既傍荒凉冷落的古堡，时令又值落叶萧萧的寒秋，此时此地送友人远行，那别绪离愁，的确令人难以忍受。然而次句诗思却陡然一振：“浩然离故关”——友人此行，心怀浩气而有远志。气象格调，自是不凡。
颈联议论天下大势，“朝廷”、“寇盗”，是诗人《登楼》杜甫 古诗所想。北极，星名，居北天正中，这里象征大唐政权。上句“终不改”，反承第四句的“变古今”，是从前一年吐蕃攻陷京城、代宗不久复辟一事而来，意思是说大唐帝国气运久远；下句“寇盗”“相侵”，进一步说明第二句的“万方多难”，针对吐蕃的觊觎寄语相告：“莫再徒劳无益地前来侵扰！”词严义正，浩气凛然，在如焚的焦虑之中透着坚定的信念。
从“吏呼一何(yi he)怒”至“犹得备晨炊”这十六句，可看作第二段。“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”两句，极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐矛盾。一“呼”、一“啼”，一“怒”、一“苦”，形成了强烈的对照；两个状语“一何”，加重了感情色彩，有力地渲染出县吏如狼似虎，叫嚣隳突的横蛮气势，并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。矛盾的两方面，具有主与(zhu yu)从、因与果的关系。“妇啼一何苦”，是“吏呼一何怒”逼出来的。下面，诗人不再写“吏呼”，全力写“妇啼”，而“吏呼”自见。“听妇前致词”承上启下。那“听”是诗人在“听”，那“致词”是老妇“苦啼”着回(zhuo hui)答县吏的“怒呼”。写“致词”内容的十三句诗，多次换韵，表现出多次转折，暗示了县吏的多次“怒呼”、逼问。这十三句诗，不是“老妇”一口气说下去的，而县吏也决不是在那里洗耳恭听。实际上，“吏呼一何怒，妇啼一何苦！”不仅发生在事件的开头，而且持续到事件的结尾。从“三男(san nan)邺城戍”到“死者长已矣”，是第一次转折。读者可以想见，这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前，诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到“老妇出门看”，便扑了进来，贼眼四处搜索，却找不到一个男人，扑了个空。于是怒吼道：
转句在宛曲回环中见奇警，结句余音袅袅，哀艳动人。“莺啼”本来是非常宛转悦耳的，可是由于此时此境，诗人却觉得像在啼哭。这是因为诗人蜡炬成灰，泪已流干，只有托啼莺寄恨了。诗中“啼”写听觉，看花写视觉，“湿”是触觉，为我而湿最高之花乃是意觉，这就把诗人敏锐的联想和深切的感受写出来了。诗人移情及物，使黄莺感(ying gan)叹悲啼而垂泪；而泪水所湿之花，自然也泪痕斑斑，凄楚欲绝。莺花之娇艳，最足以代表阳春的盛景，然而春归花落，总不免于凋零寂灭。是莺花为诗人而悲者，正所以自悲也。
赠别之作，多从眼前景物写起，即景生情，抒发惜别之意。王维此诗，立意则不在惜别，而在劝勉，因而一上来就从悬想着笔，遥写李使君赴任之地梓州的自然风光，形象逼真，气韵生动，令人神往。
这首诗，在表现手法上，把述事、抒情和说理结合起来，既跳开了空泛的抒情，又规避了抽象的说理，而是情中见理，理中寓情，情理相互生发。诗中频频出现神话传说，洋溢着浓郁而热烈的浪漫主义色彩，而诗人则在对神话传说中人事的辩驳、揶揄和否定的抒写中，把“天道自然”的思想轻轻点出，显得十分自如、贴切，情和理契合无间。诗篇采用了杂言句式，从二字句到九字句都有，不拘一格，灵活自如。其中又或问或答，波澜起伏，表达了深刻的哲理，而且那样具有论辩性和说服力。整首诗读来轻快、活泼而又不失凝重。
有的学者说：“温庭筠的诗好用浓艳的词藻，缺乏深刻的思想内容，存在比较浓厚的形式主义倾向，在他的乐府中表现得最为明显。”然而就在这首乐府中，实在也看不出浓艳的词藻有什么不好。它不是决定作品有没有思想内容与形式主义的可怕的因素，而只是反映了一个作用的艺术风格。而艺术的风格，是民族传统与现实的社会风气在特定气质的作家身上相结合的结果；它是不能成为评定艺术家的高下之凭据的。看看这首诗的内容，也实在不能不惊讶于他有这样的预见。如果不是一位以人民、国家、民族为忧的人，他是不能于别人的酖乐中感到灭亡的忧戚的。他既敢吟《《鸡鸣埭曲》温庭筠 古诗》，想必邯郸超的故事他也是知道的。那么，当别人在高压之下，而粉饰升平的时候，他却敢冒忌讳而偏要去揭历史的疮疤，正像他自己说的：“永为干世之心，厥有后时之叹。”没有坚定的政治信念，不可能办到。所以诗人那艳丽的风格，实在是因为他有火样瑰丽的忘我的战斗精神而形成的。
柳絮，作为春时景物，有似花非花，因风而起，飘忽无根，满天飞舞的特征。晋伍辑之《柳花赋》曾形容：“扬零花而雪飞，或风回而游薄，或雾乱而飙零，野净秽而同降，物均色而齐明。”谢道韫将此来比拟北风吹起漫天飞雪，堪称契合无间。取柳絮可(xu ke)比其形言其大，点明当时的“雪骤”之景，而“因风起”更指出它随风飘舞，漫无边际的自然特点。（宋代的贺铸《青玉案》词有“满城风絮”句。）由此较之，雪花柳絮，可谓是异迹而同趣了。如此再看“撒盐空中”的比方，则未免有局促见肘之诮了。
“既悟到上天，百事应可详。”这两句是由写景到叙事的过渡。从中既透露出诗人内心郁积已久的对人间百事不解的迷惘；也可以看出：此时此刻，他对从天上求得答案满怀着希望。
关于此诗的发端，清人沈德潜曰：“起调最高。”（《唐诗别裁》）按首句，地点既傍荒凉冷落的古堡，时令又值落叶萧萧的寒秋，此时此地送友人远行，那别绪离愁，的确令人难以忍受。然而次句诗思却陡然一振：“浩然离故关”——友人此行，心怀浩气而有远志。气象格调，自是不凡。
颈联议论天下大势，“朝廷”、“寇盗”，是诗人《登楼》杜甫 古诗所想。北极，星名，居北天正中，这里象征大唐政权。上句“终不改”，反承第四句的“变古今”，是从前一年吐蕃攻陷京城、代宗不久复辟一事而来，意思是说大唐帝国气运久远；下句“寇盗”“相侵”，进一步说明第二句的“万方多难”，针对吐蕃的觊觎寄语相告：“莫再徒劳无益地前来侵扰！”词严义正，浩气凛然，在如焚的焦虑之中透着坚定的信念。
从“吏呼一何(yi he)怒”至“犹得备晨炊”这十六句，可看作第二段。“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”两句，极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐矛盾。一“呼”、一“啼”，一“怒”、一“苦”，形成了强烈的对照；两个状语“一何”，加重了感情色彩，有力地渲染出县吏如狼似虎，叫嚣隳突的横蛮气势，并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。矛盾的两方面，具有主与(zhu yu)从、因与果的关系。“妇啼一何苦”，是“吏呼一何怒”逼出来的。下面，诗人不再写“吏呼”，全力写“妇啼”，而“吏呼”自见。“听妇前致词”承上启下。那“听”是诗人在“听”，那“致词”是老妇“苦啼”着回(zhuo hui)答县吏的“怒呼”。写“致词”内容的十三句诗，多次换韵，表现出多次转折，暗示了县吏的多次“怒呼”、逼问。这十三句诗，不是“老妇”一口气说下去的，而县吏也决不是在那里洗耳恭听。实际上，“吏呼一何怒，妇啼一何苦！”不仅发生在事件的开头，而且持续到事件的结尾。从“三男(san nan)邺城戍”到“死者长已矣”，是第一次转折。读者可以想见，这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前，诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到“老妇出门看”，便扑了进来，贼眼四处搜索，却找不到一个男人，扑了个空。于是怒吼道：
转句在宛曲回环中见奇警，结句余音袅袅，哀艳动人。“莺啼”本来是非常宛转悦耳的，可是由于此时此境，诗人却觉得像在啼哭。这是因为诗人蜡炬成灰，泪已流干，只有托啼莺寄恨了。诗中“啼”写听觉，看花写视觉，“湿”是触觉，为我而湿最高之花乃是意觉，这就把诗人敏锐的联想和深切的感受写出来了。诗人移情及物，使黄莺感(ying gan)叹悲啼而垂泪；而泪水所湿之花，自然也泪痕斑斑，凄楚欲绝。莺花之娇艳，最足以代表阳春的盛景，然而春归花落，总不免于凋零寂灭。是莺花为诗人而悲者，正所以自悲也。
赠别之作，多从眼前景物写起，即景生情，抒发惜别之意。王维此诗，立意则不在惜别，而在劝勉，因而一上来就从悬想着笔，遥写李使君赴任之地梓州的自然风光，形象逼真，气韵生动，令人神往。
创作背景
天宝十一载（752年），四十岁的杜甫写的《前出塞》是一系列军事题材的诗歌。这个时期还是唐朝的生长期，伴随着生长期的，是唐朝在军事上的扩张期，朝廷上上下下的预估大多是乐观的，杜甫却对唐玄宗的军事路线不太认同。
尼妙云( 金朝 )
收录诗词 (2858) 首
简 介
尼妙云 尼妙云，字慈室，明州（今浙江宁波）人。依清修久法师，高宗绍兴十九年（一一四九）继主清修。历慈溪南湖，退居溪口吴氏庵而卒。事见《新续高僧传四集》卷四二。
定风波·重阳
路溢新城市，农开旧废田。春坊幸无事，何惜借三年。"
西风吹白露，野绿秋仍早。草木犹未伤，先伤我怀抱。
亲宾盛辉赫，妓乐纷晔煜。宿醉才解酲，朝欢俄枕麹.
命酒一临泛，舍鞍扬棹讴。放回岸傍马，去逐波间鸥。
因说妖姬暗欺主。主人方惑翻见疑，趁归陇底双翅垂。
尝闻陶潜语，心远地自偏。君住安邑里，左右车徒喧。
蛮鼓声坎坎，巴女舞蹲蹲。使君居上头，掩口语众宾。
魏武铜雀妓，日与欢乐并。一旦西陵望，欲歌先涕零。
咏怀古迹五首·其二
病眼两行血，衰鬓万茎丝。咽绝五脏脉，瘦消百骸脂。
不分当春作病夫。杨柳花飘新白雪，樱桃子缀小红珠。
平生爱慕道，今日近此流。自来浔阳郡，四序忽已周。
涕泪虽多无哭处，永宁门馆属他人。"
县远官事少，山深人俗淳。有财不行商，有丁不入军。
灯前读尽十年诗。龙钟校正骑驴日，憔悴通江司马时。
不伤财兮不伤力。骊宫高兮高入云，君之来兮为一身，
"故人安慰善为辞，五十专城道未迟。徒使花袍红似火，
望江南·暮春
酒酣四向望，六合何空阔。天地自久长，斯人几时活。
"行寻甃石引新泉，坐看修桥补钓船。绿竹挂衣凉处歇，
心知不及柴桑令，一宿西林便却回。"
风摧此何意，雨长彼何因。百丈涧底死，寸茎山上春。
说向闲人人不听，曾向乐天时一说。昨来谷口先相问，
"灼灼早春梅，东南枝最早。持来玩未足，花向手中老。
溪南刈薪草，溪北修墙屋。岁种一顷田，春驱两黄犊。
何如同德寺门前。无妨水色堪闲玩，不得泉声伴醉眠。
咏草
海内无如此地闲。皓色分明双阙榜，清光深到九门关。
何处春深好，春深潮户家。涛翻三月雪，浪喷四时花。
地虽生尔材，天不与尔时。不如粪土英，犹有人掇之。
彩绳芳树长如旧，唯是年年换少年。"
"见月连宵坐，闻风尽日眠。室香罗药气，笼暖焙茶烟。
人人共恶难回跋，潜遣飞龙减刍秣。银鞍绣韂不复施，
"龙门涧下濯尘缨，拟作闲人过此生。
"黄昏惨惨天微雪，修行坊西鼓声绝。张生马瘦衣且单，
乐游原 / 登乐游原
"客从江南来，来时月上弦。悠悠行旅中，三见清光圆。
杭州五千里，往若投渊鱼。虽未脱簪组，且来泛江湖。
道路非不妨，最忧蝼蚁聚。豺狼不陷阱，蝼蚁潜幽蠹。
"五架三间新草堂，石阶桂柱竹编墙。南檐纳日冬天暖，
幡影中天飏，钟声下界闻。攀萝极峰顶，游目到江濆。
尊前劝酒是春风。各从微宦风尘里，共度流年离别中。
岩鸟共旅宿，草虫伴愁吟。秋天床席冷，夜雨灯火深。
可道眼前光景恶，其如难见故人何。"
山行杂咏
花时何处偏相忆，寥落衰红雨后看。"
一朝一夕迷人眼。女为狐媚害即深，日长月增溺人心。
谁家无夫妇，何人不离坼。所恨薄命身，嫁迟别日迫。
海苍苍兮路茫茫。彼万流之混入兮，
千车万马九衢上，回首看山无一人。"
莫空文举酒，强下何曾箸。江上易优游，城中多毁誉。
"烟翠三秋色，波涛万古痕。削成青玉片，截断碧云根。
贤者为生民，生死悬在天。谓天不爱人，胡为生其贤。
浣纱女
巧随清影触处行，妙学春莺百般啭。倾天侧地用君力，
秦皇肆暴虐，二世遘乱离。先生相随去，商岭采紫芝。
何处难忘酒，逐臣归故园。赦书逢驿骑，贺客出都门。
"黄金不惜买蛾眉，拣得如花三四枝。
生离别，生离别，忧从中来无断绝。忧极心劳血气衰，
平封还酒债，堆金选蛾眉。声色狗马外，其馀一无知。
"厅前柏，知君曾对罗希奭.我本癫狂耽酒人，
芳情乡思知多少，恼得山僧悔出家。"
后出塞五首
志气吾衰也，风情子在不。应须相见后，别作一家游。"
移栽东窗前，爱尔寒不凋。病夫卧相对，日夕闲萧萧。
客为忙多去，僧因饭暂留。独怜韦处士，尽日共悠悠。"
既无神仙术，何除老死籍。只有解脱门，能度衰苦厄。
"忆除司马向江州，及此凡经十五秋。虽在簪裾从俗累，
光摇金醆有精神。能销忙事成闲事，转得忧人作乐人。
今日重看满衫泪，可怜名字已前生。
红者霞艳艳，白者雪皑皑。游蜂逐不去，好鸟亦来栖。
长安月夜与友人话故山（一作旧山，一作故人）
莫凭水窗南北望，月明月暗总愁人。"
"日下西墙西，风来北窗北。中有逐凉人，单床独栖息。
"种豆耘锄，种禾沟甽.禾苗豆甲，狐榾兔翦。割鹄喂鹰，
"种豆耘锄，种禾沟甽.禾苗豆甲，狐榾兔翦。割鹄喂鹰，
"别业埇城北，抛来二十春。改移新径路，变换旧村邻。
愿以君子文，告彼大乐师。附于雅歌末，奏之白玉墀。
蹑屐看秧稻，敲船和采菱。叉鱼江火合，唤客谷神应。
此人无复见，此诗犹可贵。今日开箧看，蠹鱼损文字。
送王郎
灯灺暗飘珠蔌蔌。山深虎横馆无门，夜集巴儿扣空木。
长生殿暗锁春云。红叶纷纷盖欹瓦，绿苔重重封坏垣。
燕子巢空萤火入。深殿门重夜漏严，柔□□□□年急。
至丽物难掩，遽选入君门。独美众所嫉，终弃出塞垣。
青鸾一失侣，至死守孤单。劝君今日后，结客结任安。
欲除忧恼病，当取禅经读。须悟事皆空，无令念将属。
留君夜住非无分，且尽青娥红烛台。"
秋闲杉桂林，春老芝朮丛。自云别山后，离抱常忡忡。