何九于客舍集
"江上宣城郡，孤舟远到时。云林谢家宅，山水敬亭祠。
总上穿针楼上去，竞看银汉洒琼浆。
"金谷繁华石季伦，只能谋富不谋身。
且欲寻方士，无心恋使君。异乡何可住，况复久离群。"
覆载元容善，形骸果得归。无心惭季路，负米觐亲闱。"
"鸟尽弓藏良可哀，谁知归钓子陵台。炼多不信黄金耗，
"丞相过邦牧，清弦送羽觞。高情同客醉，子夜为人长。
间关才得性，矰缴遽相惊。安知背飞远，拂雾独晨征。"
"豫章太守重词林，图画陈蕃与华歆。
"酒礼惭先祭，刑书已旷官。诏驰黄纸速，身在绛纱安。
何九于客舍集拼音解释:
.jiang shang xuan cheng jun .gu zhou yuan dao shi .yun lin xie jia zhai .shan shui jing ting ci .
zong shang chuan zhen lou shang qu .jing kan yin han sa qiong jiang .
.jin gu fan hua shi ji lun .zhi neng mou fu bu mou shen .
qie yu xun fang shi .wu xin lian shi jun .yi xiang he ke zhu .kuang fu jiu li qun ..
fu zai yuan rong shan .xing hai guo de gui .wu xin can ji lu .fu mi jin qin wei ..
.niao jin gong cang liang ke ai .shui zhi gui diao zi ling tai .lian duo bu xin huang jin hao .
.cheng xiang guo bang mu .qing xian song yu shang .gao qing tong ke zui .zi ye wei ren chang .
jian guan cai de xing .zeng jiao ju xiang jing .an zhi bei fei yuan .fu wu du chen zheng ..
.yu zhang tai shou zhong ci lin .tu hua chen fan yu hua xin .
.jiu li can xian ji .xing shu yi kuang guan .zhao chi huang zhi su .shen zai jiang sha an .
译文及注释
译文
愁云惨淡地压(ya)在广阔的低谷，落日斜照着雄关一派黯淡。
眉妆漫(man)染，叠盖了部分额黄，鬓边发丝飘过(guo)。洁白的香腮似雪，懒得起来，画(hua)一画蛾眉，整一整衣裳，梳洗打扮，慢吞吞，意迟迟。
红花多姿，绿叶茂密，是何处的花神前来呈献这一派祥瑞啊。（花草）那鲜明的衣服，真像是从织女那里割来了一织机的锦缎。
现在我和去年一起游玩的朋友,又来到了西湖边上。
又深又险的蓝溪水，把多少采玉工人活活吞食。葬身水中的冤魂啊，纵然过了千年仍怨恨蓝溪。
关西老将惯于辛苦征战，年已老大仍然转战不休！
菟丝把低矮的蓬草和大麻缠绕，它的蔓儿怎么能爬得远！
给我驾车啊用飞龙为马，车上装饰着美玉和象(xiang)牙。
挥挥手从此分离，友人骑的那匹将要载他(ta)远行的马萧萧长鸣，似乎不忍离去。
月亮的光华谁也难把她遮掩，她倩影多娟美可质地多清寒。广袤的原野一片银色传来捣衣声阵阵，雄鸡报晓夜色将可阑可残月仍挂天边。秋江里漂泊的旅人闻笛声更添愁绪，楼上伤情的少妇终夜里倦倚栏杆。惹得月宫里寂寞的嫦娥也不禁要问：是什么原因不使人们永远团圆。
雨后初晴，傍晚淡烟弥漫，碧绿的春水涨满新池。双燕飞回柳树低垂的庭院，小小的阁楼里画帘高高卷起。
一阵阵轻冷的晚风，夹着城楼上画角凄厉的嘶鸣，把我吹醒。夜幕降临，重门紧闭，更显得庭院中死一般的寂静。正心烦意乱、心绪不宁，哪料到那溶溶的月光，把邻院中荡秋千的少女倩影送入我的眼里。
注释
⑺疏散：意谓爱好自由，不受拘束。
但怪得：惊异。
[34]疵（cī雌）：病。瑕疵，比喻人的缺点。如上文所说“不公”、“不明”。
⑵谢朓诗：“玉绳低建章。”李善注：《春秋元命苞》曰：“玉衡北两星，为玉绳星。”
以：在
气：气氛。
赏析
这首诗写的是非常浪漫而自由的爱情：良辰美景，邂逅丽人，一见钟情，便携手藏入芳林深处，恰如一对自由而欢乐的小鸟，一待关关相和，便双双比翼而飞。
我国古代咏物诗源远流长，何焯说：“园葵（按：即汉乐府《长歌行》，首句为“青青园中葵”）、湖雁（即此诗），咏物之祖”（《义门读书记》卷四十七）。就时间而言，早于沈约的文人咏物诗有的是，何推此诗为祖，当于成就而言。咏物诗或有寄托，或无寄托，或虽有寄托但幽隐难明。王褒《咏雁》云：“河长犹可涉，河阔故难飞。霜多声转急，风疏行屡稀。园池若可至，不复怯虞机。”抒写其流落北方、盼望南归之情甚明。吴淇《六朝选诗定论》认为此诗有寄托，他说，梁武帝“及将受禅，休文盖有不安于心者，故寓意于咏雁。首句满塘只是白水，雁尚未集其中，‘迥翔’谓齐梁之间诸人未知所择：有从梁而得禄者，如‘唼流’句；有不从而中伤者，如‘敛翮’句；有党附而随波逐流者，如‘群浮’句，有孤立而无与者，如‘单泛’句”；结二句则有“自欲隐而兼招隐之意”。这样的分析不能说没有丝毫道理，但总感难于圆通，或使人终有“隔一层”之憾。《古诗归》锺、谭着眼于该诗的体物方面，较有见地。这首诗的精妙处，在于诗人用轻灵之笔，写出湖中许许多多雁，湖面、湖空，参参差差，错错落落，唼、牵、敛、带、浮、动、泛、逐、悬、乱、起、刷、摇漾、举、还，各种各样的动作，诸多的神态，五花八门，令人眼花缭乱，而写来似一点也不费力，不露雕琢之迹，刻画精细而不流于纤弱，“咏物之祖”，或可当之。
《《灵隐寺月夜》厉鹗 古诗》是一首五言古体诗。灵隐寺，在杭州西湖西北灵隐山麓，附近有飞来峰、冷泉亭诸名胜，是西湖的游览胜地。“月夜”标题，可见这首诗描写的是灵隐寺的月夜景色。从诗中“夜寒”、“落叶”看，时间当在深秋。
第四章写夫人归途所思。此时夫人行迈迟迟，一路上考虑如何拯救祖国。“我行其野，芃芃其麦”，说明时值暮春，麦苗青青，长势正旺。所谓“控于大邦”，指向齐国报告狄人灭卫的情况，请求他们出兵，但诗人又想不出用什么办法才能达到目的。此处既写了景，又写了情，情景双绘中似乎让人看到诗人缓辔行进的形象。同第一章的策马奔驰相比，表现了不同的节奏和不同的情绪。而这个不同完全是从生活出发的，盖初来之时因始闻卫亡的消息，所以心急如焚，快马加鞭，不暇四顾；而被许大夫阻挠之后，报国之志难酬，心情沉重，故而行动迟缓，眼看田野中的麦浪好似诗人起伏不定的心潮(chao)。诗笔至此，真是令人赞叹。
首句“绿江深见底”，描绘江水碧绿，又非常清澈，尽管水很深，却能一望见底。诗人以朴素、简洁的语言画出一条清江，足已使人想象江南水乡风光的明媚秀丽。这句诗以赞叹的口吻写出，表现了水乡人民对自己家乡的热爱之情。能够看见绿江的底，可见，是在风平浪静的时候。因此这句诗已为下一句描写江上风浪反衬了一笔。
此诗作于公元839年（开成四年）春，在宣州（治所在今安徽宣城）做官的杜牧即将离任，回京任职。他的朋友、在宣州任判官的裴坦要到舒州（治所在今安徽潜山）去，诗人便先为他送行，并赋此诗相赠。
然而诗的抒情要凭借艺术形象，要讲究色调。从表面看，这首诗似乎不着一色，白描无华，是淡妆而非浓抹。其实它的造型自然，色彩鲜明，浓淡相宜。郁郁青松，悠悠白云，这青与白，这松与云，它的形象与色调恰和云山深处的隐者身份相符。而且未见隐者先见其画，青翠挺立中隐含无限生机；而后却见茫茫白云，深邃杳霭，捉摸无从，令人起秋水伊人无处可寻的浮想。从造型的递变，色调的先后中也映衬出作者感情的与物转移。
第三小分句“乱入池中看不见”，紧承前两句而来。乱入、杂入、混入之意。荷叶罗裙，芙蓉人面，本就恍若一体，难以分辨，只有在定晴细察时(cha shi)才勉强可辨；所以稍一错神，采莲少女又与绿荷红莲浑然为一，忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨，是耶非耶的感觉，一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而，正当踟蹰怅惘、望而不见之际，莲塘中歌声四起，忽又恍然大悟，“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”，忽而“闻歌”，方知“有人”；但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中，故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”（崔国辅《小长干曲》）了。这一描写，更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴，令人宛见十亩莲塘，荷花盛开，菱歌四起的情景，和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状，而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后，作者仍不让画的主角明显出现在画面上，那目的，除了把她们作为美丽的大自然的化身之外，还因为这样描写，才能留下悠然不尽的情味。借助动词，展现采莲女在荷塘中若隐若现、若有若无，人花难辨，花人同类的生动画面，表现出采莲女天真浪漫、朝气蓬勃的性格。
诗一开始就接触主题。首句用略带夸张的语言揭示矛盾：竹帛化为灰烟消失了，秦始皇的帝业也就跟着灭亡了，好像当初在《焚书坑》章碣 古诗里焚烧的就是他的嬴氏天下。这一句夹叙夹议，明叙暗议，有实有虚。“竹帛烟销”是实写，有形象可见。“竹帛”是古代写书的材料，这里指书。“帝业虚”是虚写。这种虚实相间的表现手法极富韵致。
在许多诗集中，这首诗都归在贾岛名下，其实是错误的。因为贾岛是范阳（今北京市大兴县）人，不是咸阳（今陕西省咸阳市）人，而在贾岛自己的作品以及有关这位诗人生平的文献中，从无他在并州作客十年的记载。又此诗风格沉郁，与贾诗之以清奇僻苦见长者很不相类。《元和御览诗集》认为它出于贞元间诗人刘皂之手。虽然今天对刘皂的生平也不详知，但元和与贞元时代相接，《元和御览诗集》的记载应当是可信的。因此定其为刘作。
“绿珠”，晋石崇爱姬，权臣孙秀仗势劫夺，不从，坠楼而亡。杜牧《金谷园》：“繁华事散逐香尘，流水无情草自春，日暮(ri mu)东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人”记其事，这里指陈。绛树，魏文帝曹丕宠妃，诗文也指圆圆。此联对仗看似工整，实为重复。可能是诗人为了加重事态的严重性和紧迫感。
我国古代咏物诗源远流长，何焯说：“园葵（按：即汉乐府《长歌行》，首句为“青青园中葵”）、湖雁（即此诗），咏物之祖”（《义门读书记》卷四十七）。就时间而言，早于沈约的文人咏物诗有的是，何推此诗为祖，当于成就而言。咏物诗或有寄托，或无寄托，或虽有寄托但幽隐难明。王褒《咏雁》云：“河长犹可涉，河阔故难飞。霜多声转急，风疏行屡稀。园池若可至，不复怯虞机。”抒写其流落北方、盼望南归之情甚明。吴淇《六朝选诗定论》认为此诗有寄托，他说，梁武帝“及将受禅，休文盖有不安于心者，故寓意于咏雁。首句满塘只是白水，雁尚未集其中，‘迥翔’谓齐梁之间诸人未知所择：有从梁而得禄者，如‘唼流’句；有不从而中伤者，如‘敛翮’句；有党附而随波逐流者，如‘群浮’句，有孤立而无与者，如‘单泛’句”；结二句则有“自欲隐而兼招隐之意”。这样的分析不能说没有丝毫道理，但总感难于圆通，或使人终有“隔一层”之憾。《古诗归》锺、谭着眼于该诗的体物方面，较有见地。这首诗的精妙处，在于诗人用轻灵之笔，写出湖中许许多多雁，湖面、湖空，参参差差，错错落落，唼、牵、敛、带、浮、动、泛、逐、悬、乱、起、刷、摇漾、举、还，各种各样的动作，诸多的神态，五花八门，令人眼花缭乱，而写来似一点也不费力，不露雕琢之迹，刻画精细而不流于纤弱，“咏物之祖”，或可当之。
《《灵隐寺月夜》厉鹗 古诗》是一首五言古体诗。灵隐寺，在杭州西湖西北灵隐山麓，附近有飞来峰、冷泉亭诸名胜，是西湖的游览胜地。“月夜”标题，可见这首诗描写的是灵隐寺的月夜景色。从诗中“夜寒”、“落叶”看，时间当在深秋。
第四章写夫人归途所思。此时夫人行迈迟迟，一路上考虑如何拯救祖国。“我行其野，芃芃其麦”，说明时值暮春，麦苗青青，长势正旺。所谓“控于大邦”，指向齐国报告狄人灭卫的情况，请求他们出兵，但诗人又想不出用什么办法才能达到目的。此处既写了景，又写了情，情景双绘中似乎让人看到诗人缓辔行进的形象。同第一章的策马奔驰相比，表现了不同的节奏和不同的情绪。而这个不同完全是从生活出发的，盖初来之时因始闻卫亡的消息，所以心急如焚，快马加鞭，不暇四顾；而被许大夫阻挠之后，报国之志难酬，心情沉重，故而行动迟缓，眼看田野中的麦浪好似诗人起伏不定的心潮(chao)。诗笔至此，真是令人赞叹。
首句“绿江深见底”，描绘江水碧绿，又非常清澈，尽管水很深，却能一望见底。诗人以朴素、简洁的语言画出一条清江，足已使人想象江南水乡风光的明媚秀丽。这句诗以赞叹的口吻写出，表现了水乡人民对自己家乡的热爱之情。能够看见绿江的底，可见，是在风平浪静的时候。因此这句诗已为下一句描写江上风浪反衬了一笔。
此诗作于公元839年（开成四年）春，在宣州（治所在今安徽宣城）做官的杜牧即将离任，回京任职。他的朋友、在宣州任判官的裴坦要到舒州（治所在今安徽潜山）去，诗人便先为他送行，并赋此诗相赠。
然而诗的抒情要凭借艺术形象，要讲究色调。从表面看，这首诗似乎不着一色，白描无华，是淡妆而非浓抹。其实它的造型自然，色彩鲜明，浓淡相宜。郁郁青松，悠悠白云，这青与白，这松与云，它的形象与色调恰和云山深处的隐者身份相符。而且未见隐者先见其画，青翠挺立中隐含无限生机；而后却见茫茫白云，深邃杳霭，捉摸无从，令人起秋水伊人无处可寻的浮想。从造型的递变，色调的先后中也映衬出作者感情的与物转移。
第三小分句“乱入池中看不见”，紧承前两句而来。乱入、杂入、混入之意。荷叶罗裙，芙蓉人面，本就恍若一体，难以分辨，只有在定晴细察时(cha shi)才勉强可辨；所以稍一错神，采莲少女又与绿荷红莲浑然为一，忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨，是耶非耶的感觉，一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而，正当踟蹰怅惘、望而不见之际，莲塘中歌声四起，忽又恍然大悟，“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”，忽而“闻歌”，方知“有人”；但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中，故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”（崔国辅《小长干曲》）了。这一描写，更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴，令人宛见十亩莲塘，荷花盛开，菱歌四起的情景，和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状，而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后，作者仍不让画的主角明显出现在画面上，那目的，除了把她们作为美丽的大自然的化身之外，还因为这样描写，才能留下悠然不尽的情味。借助动词，展现采莲女在荷塘中若隐若现、若有若无，人花难辨，花人同类的生动画面，表现出采莲女天真浪漫、朝气蓬勃的性格。
诗一开始就接触主题。首句用略带夸张的语言揭示矛盾：竹帛化为灰烟消失了，秦始皇的帝业也就跟着灭亡了，好像当初在《焚书坑》章碣 古诗里焚烧的就是他的嬴氏天下。这一句夹叙夹议，明叙暗议，有实有虚。“竹帛烟销”是实写，有形象可见。“竹帛”是古代写书的材料，这里指书。“帝业虚”是虚写。这种虚实相间的表现手法极富韵致。
在许多诗集中，这首诗都归在贾岛名下，其实是错误的。因为贾岛是范阳（今北京市大兴县）人，不是咸阳（今陕西省咸阳市）人，而在贾岛自己的作品以及有关这位诗人生平的文献中，从无他在并州作客十年的记载。又此诗风格沉郁，与贾诗之以清奇僻苦见长者很不相类。《元和御览诗集》认为它出于贞元间诗人刘皂之手。虽然今天对刘皂的生平也不详知，但元和与贞元时代相接，《元和御览诗集》的记载应当是可信的。因此定其为刘作。
“绿珠”，晋石崇爱姬，权臣孙秀仗势劫夺，不从，坠楼而亡。杜牧《金谷园》：“繁华事散逐香尘，流水无情草自春，日暮(ri mu)东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人”记其事，这里指陈。绛树，魏文帝曹丕宠妃，诗文也指圆圆。此联对仗看似工整，实为重复。可能是诗人为了加重事态的严重性和紧迫感。
创作背景
王勃的父亲被牵连，贬官至交趾令。
陈景沂( 近现代 )
收录诗词 (7111) 首
简 介
陈景沂 陈景沂（生卒年未详），或说名景沂，或说名咏，景沂为字，号愚一子、肥遯子。其籍贯《四库全书总目》作天台，民国《台州府志》作泾岙（今温岭市晋岙村），经考证，以宋台州（今属浙江）为是。理宗宝祐（1253-1258）年间重新整理《全芳备祖》，并进献朝廷，请人作序，谋求出版。综其一生行迹，属于当时的江湖游士，没有科举、仕宦方面的任何信息，布衣终身，一生大部分时间都在江淮、湘赣、浙闽等地漫游、客居。现存着作唯有《全芳备祖》一种，其中收有一些自己的诗词和短文。
归园田居·其四
"帝子鸣金瑟，馀声自抑扬。悲风丝上断，流水曲中长。
此时阻隔关山远，月满江楼泪满巾。"
哭玉秋雨中，摘星春风前。横辀截洪偃，凭几见广宣。
"轺驾一封急，蜀门千岭曛。讵分江转字，但见路缘云。
清韵含风后殿钟。童子纵慵眠坏榻，老僧耽话指诸峰。
"扁舟闲引望，望极更盘桓。山密碍江曲，雨多饶地寒。
满堂凛凛五月寒。桂林蒲萄新吐蔓，武城刺蜜未可餐。
萧条风雨过，得此海气凉。感秋意已违，况自结中肠。
六月二十七日望湖楼醉书四首·其一
"七夕雨初霁，行人正忆家。江天望河汉，水馆折莲花。
长林深夜泣缃弦。锦书雁断应难寄，菱镜鸾孤貌可怜。
寒蛩悲洞房，好鸟无遗音。商飙一夕至，独宿怀重衾。
"高人为县在南京，竹绕琴堂水绕城。地古既资携酒兴，
历阳何异山阴时，白雪飞花乱人目。君家有酒我何愁，
即此聘牛女，曰祈长寿方。灵津水清浅，余亦慕修航。"
笼鹤羡凫毛，勐虎爱蜗角。一日贤太守，与我观橐籥.
西山玉童子，使我炼金骨。欲逐黄鹤飞，相唿向蓬阙。
人月圆·宴北人张侍御家有感
军中置酒夜挝鼓，锦筵红烛月未午。花门将军善胡歌，
对酒襟怀旷，围棋旨趣迟。景皆随所尚，物各遂其宜。
丈夫岂恨别，一酌且欢忻。"
遥夜何漫漫，空歌白石烂。宁戚未匡齐，陈平终佐汉。欃枪扫河洛，直割鸿沟半。历数方未迁，云雷屡多难。天人秉旄钺，虎竹光藩翰。侍笔黄金台，传觞青玉案。不因秋风起，自有思归叹。主将动谗疑，王师忽离叛。自来白沙上，鼓噪丹阳岸。宾御如浮云，从风各消散。舟中指可掬，城上骸争爂。草草出近关，行行昧前算。南奔剧星火，北寇无涯畔。顾乏七宝鞭，留连道傍玩。太白夜食昴，长虹日中贯。秦赵兴天兵，茫茫九州乱。感遇明主恩，颇高祖逖言。过江誓流水，志在清中原。拔剑击前柱，悲歌难重论。
严子好真隐，谢公耽远游。清风初作颂，暇日复销忧。
布素情深友好偏。长拟营巢安大厦，忽惊操钺领中权。
岂知今日返京华。麟符上相恩偏厚，隋苑留欢日欲斜。
"逐客凄凄重入京，旧愁新恨两难胜。云收楚塞千山雪，
渔家傲·灰暖香融销永昼
宁须买药疗羁愁，只恨无书消鄙吝。游处当时靡不同，
贱子今朝独南去，不堪回首望清闲。"
当时铸金恐不固。蔓草生来春复秋，碧天何言空坠露。
云湿幽崖滑，风梳古木香。晴空聊纵目，杳杳极穷荒。"
山馆夜听雨，秋猿独叫群。无为久留滞，圣主待遗文。"
方婴存殁感，岂暇林泉适。雨馀山景寒，风散花光夕。
忧人劳夕惕，乡事惫晨兴。远听知音骇，诚哉不可陵。"
汉将小卫霍，蜀将凌关张。卿月益清澄，将星转光芒。
登锦城散花楼
"淡淡微红色不深，依依偏得似春心。烟轻虢国颦歌黛，
"阖闾兴霸日，繁盛复风流。歌舞一场梦，烟波千古愁。
自是离人睡长早，千家帘卷月当楼。"
箭入寒云落塞禽。陇月尽牵乡思动，战衣谁寄泪痕深。
飒飒翘沙雁，漂漂逐浪鸥。欲知离别恨，半是泪和流。"
映水如争立，当轩自着行。北亭尊酒兴，还为此君狂。"
"诗人饶楚思，淮上及春归。旧浦菱花发，闲门柳絮飞。
返照空堂夕，孤城吊客回。汉家偏访道，犹畏鹤书来。"
病牛
"重阳高会古平台，吟遍秋光始下来。黄菊后期香未减，
时过或未来，两乡心已断。吴山对楚岸，彭蠡当中州。
美人一曲成千赐，心里犹嫌花样疏。"
谁能长守兔罝.脱巾偏招相国，逢竹便认吾家。
蟾宫空手下，泽国更谁来。
对景却惭无藻思，南金荆玉卒难酬。"
雨湿寒莎泪暗流。莫道文章为众嫉，只应轻薄是身雠。
海屿俨清庙，天人盛祇供。玄恩及花木，丹谶名崆峒。
七律·有所思
"谁能愁此别，到越会相逢。长忆云门寺，门前千万峰。
不知多少开元事，露泣春丛向日低。"
锡摇江雨上孤舟。鱼行细浪分沙觜，雁逆高风下苇洲。
梁复踵已非，时亦迹旧事。h5杰自其一，蜀闯是其二。
感此穷秋气，沈郁命友生。及时未高步，羁旅游帝京。
维先自邹鲁，家世重儒风。诗礼袭遗训，趋庭沾末躬。昼夜常自强，词翰颇亦工。三十既成立，嗟吁命不通。慈亲向羸老，喜惧在深衷。甘脆朝不足，箪瓢夕屡空。执鞭慕夫子，捧檄怀毛公。感激遂弹冠，安能守固穷。当途诉知己，投刺匪求蒙。秦楚邈离异，翻飞何日同。
"苦教作镇居中国，争得泥金在泰山。（《岷山》，
"牧叟邹生笑语同，莫嗟江上听秋风。
人月圆·宴北人张侍御家有感
数帆晴日海门船。波澄濑石寒如玉，草接汀苹绿似烟。
云天扫空碧，川岳涵馀清。飞凫从西来，适与佳兴并。
"禁火暧佳辰，念离独伤抱。见此野田花，心思杜陵道。
一辞金华殿，蹭蹬长江边。二子鲁门东，别来已经年。
"虽寄上都眠竹寺，逸情终忆白云端。闲登钟阜林泉晚，
宝刀截流水，无有断绝时。妾意逐君行，缠绵亦如之。别来门前草，秋巷春转碧。扫尽更还生，萋萋满行迹。鸣凤始相得，雄惊雌各飞。游云落何山？一往不见归。估客发大楼，知君在秋浦。
"仲春初四日，春色正中分。绿野徘徊月，晴天断续云。
到来逢岁酒，却去换春衣。吏部应相待，如君才调稀。"
谢池春·残寒销尽
"杜宇声中老病心，此心无计驻光阴。西园雨过好花尽，
"岁月转芜漫，形影长寂寥。仿佛觏微梦，感叹起中宵。
昔岁到冯翊，人烟接京师。曾上月楼头，遥见西岳祠。
群木方憎雪，开花长在先。流莺与舞蝶，不见许因缘。
月滴蟾心水，龙遗脑骨香。始于毫末后，曾见几兴亡。"
云僧不见城中事，问是今年第几人。
奈何疾风怒，忽若砥柱倾。海水虽无心，洪涛亦相惊。
帘卷银河转，香凝玉漏迟。华封倾祝意，觞酒与声诗。
六国论
"夏景已难度，怀贤思方续。乔树落疏阴，微风散烦燠。
"吾观鹪鹩赋，君负王佐才。惜无金张援，十上空归来。
乌衣巷在何人住，回首令人忆谢家。"
响悲遇衰齿，节谢属离群。还忆郊园日，独向涧中闻。"
"清露澄境远，旭日照林初。一望秋山净，萧条形迹疏。
君子满天朝，老夫忆沧浪。况值庐山远，抽簪归法王。"
羽客藏书洞，樵人取箭风。灵踪理难问，仙路去何通。
未棹扁舟重回首，采薇收橘不堪论。"