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秋柳四首·其二

五代 / 魏庭坚

崖空蓄云雨,滩恶惊雷霆。神仙宅幽邃,庙貌横杳冥。
圆光照一海,远客在孤舟。相忆无期见,中宵独上楼。
金钗斜戴宜春胜,万岁千秋绕鬓红。
"早年师友教为文,卖却鱼舟网典坟。国有安危期日谏,
"落叶满山州,闲眠病未瘳。窗阴连竹枕,药气染茶瓯。
更疑独泛渔舟者,便是其中旧隐人。"
何事十旬游不返,祸胎从此召殷兵。
"冷气生深殿,狼星渡远关。九城鼙鼓内,千骑道途间。
"买得晨鸡共鸡语,常时不用等闲鸣。
"清晨孤亭里,极目对前岑。远与天水合,长霞生夕林。
"巫山苍翠峡通津,下有仙宫楚女真。不逐彩云归碧落,
黄云萧关道,白日惊沙尘。虏寇有时猎,汉兵行复巡。
"阴云幂幂下阳台,惹着襄王更不回。五度看花空有泪,
"京洛先生三尺坟,阴风惨惨土和云。
"一别几经春,栖迟晋水滨。鹡鸰长在念,鸿雁忽来宾。


秋柳四首·其二拼音解释:

ya kong xu yun yu .tan e jing lei ting .shen xian zhai you sui .miao mao heng yao ming .
yuan guang zhao yi hai .yuan ke zai gu zhou .xiang yi wu qi jian .zhong xiao du shang lou .
jin cha xie dai yi chun sheng .wan sui qian qiu rao bin hong .
.zao nian shi you jiao wei wen .mai que yu zhou wang dian fen .guo you an wei qi ri jian .
.luo ye man shan zhou .xian mian bing wei chou .chuang yin lian zhu zhen .yao qi ran cha ou .
geng yi du fan yu zhou zhe .bian shi qi zhong jiu yin ren ..
he shi shi xun you bu fan .huo tai cong ci zhao yin bing .
.leng qi sheng shen dian .lang xing du yuan guan .jiu cheng pi gu nei .qian qi dao tu jian .
.mai de chen ji gong ji yu .chang shi bu yong deng xian ming .
.qing chen gu ting li .ji mu dui qian cen .yuan yu tian shui he .chang xia sheng xi lin .
.wu shan cang cui xia tong jin .xia you xian gong chu nv zhen .bu zhu cai yun gui bi luo .
huang yun xiao guan dao .bai ri jing sha chen .lu kou you shi lie .han bing xing fu xun .
.yin yun mi mi xia yang tai .re zhuo xiang wang geng bu hui .wu du kan hua kong you lei .
.jing luo xian sheng san chi fen .yin feng can can tu he yun .
.yi bie ji jing chun .qi chi jin shui bin .ji ling chang zai nian .hong yan hu lai bin .

译文及注释

译文
月有圆亏缺盈,千古以来就是如此,不(bu)必细问究竟。我(wo)叹息吴刚徙然磨快玉斧,也难以将此轮残月补全。长安故都的太液池依然存在,只是一片萧条冷清,又有谁人能重新描写昔日清丽的湖山(shan)?故乡的深夜漫长悠永,我期待月亮快些圆满澄明,端端正正地照耀我的门庭。可惜月影中的山河无限,我却徒自老去。只能在月影中看到故国山河的象征。
高卷水晶帘儿,展开云母屏风,美人的淡淡脂粉浸润了夜月的清冷。待我许多月色澄辉,倾入金樽(zun),直到拂晓连同流霞全都倾尽。再携带一张胡床登上南楼,看白玉铺成的人间,领略素白澄洁的千顷清秋。
我把犀梳斜插在头上,让头发半垂鬓边,敲响檀板,唱清丽的歌曲。抬眼望高空白云,不知它漂泊何处,梦醒后只见皎洁的明月从春江江畔冉冉升起。
战士们白天在金鼓声中与敌人进行殊死的战斗,晚上却是抱着马鞍睡觉。
我采摘花朵,漫步在古园小径,浓密的青竹使我感到有些清冷。少女们曾在溪头斗草踏青,那里的沙土地上还留有清晰的小脚印。我忽然感到自己有些可怜,如今已经是苍苍两鬓,又是一度寒食来临,我却孤零零一个人,在这云山深处辗转飘零。
我踏过江水去采荷花,生有兰草的水泽中长满了香草。
  双双白鹄由西北向东南方飞去,罗列成行,比翼齐飞。突然一只雌鹄因疲病不能再相随。雄鹄不舍分离,频频回顾,徘徊不已,“我想衔你同行,无奈嘴小张不开;我想背你同去,无奈羽毛不够丰满,无力负重。相识的日子我们那么快乐,今日离别,真是无限忧伤,望着身边双双对对的同伴,我们却要憾恨相别,悲戚之泪不自禁地淌了下来。”雌鹄答道:“想到要与你分离,心情抑郁得说不出话来,各自珍重吧,归途茫茫,恐难再相聚了。我会(hui)独守空巢,一生忠于你。活着我们终当相会,死后也必在黄泉下相逢。”
如果不是修龙舟巡幸江都的事情,隋炀帝的功绩可以和大禹平分秋色。
  晋范宣子执政,诸侯去朝见晋国时的贡纳的财礼很重,郑国人对此感到头痛。  二月,郑简公到晋国去。子产托子西带信告(gao)诉范宣子,说:“您治理晋国,四邻的诸侯没有听到您的美德,却听到您要很重的贡物,我对此感到迷惑。我听说君子执掌国家和家族政权的,不是担心没有财礼,而(er)是害怕没有好名声。诸侯的财货,都聚集在晋国,那么诸侯就会叛离。如果您贪图这些财物,那么晋国的内部就会不团结。诸侯叛离,晋国就要受到损害;晋国内部不团结,您的家族就会受到损害。为什么那样糊涂呢!贪图得来的财货又有什么用呢?  “好名声,是装载德行远远传播的车子。德行,是国家和家族的基础。有了基础才不至于败坏,不也应该致力于这个吗?有了德行就会与人同乐,与人同乐才能在位长久。《诗经》说:‘快乐啊君子,是国家和家族的基础。’这就是说有美德啊!‘上天看顾你,不要三心二意。’这就是说有好名声啊!心存宽恕来发扬美德,那么好名声就可以四处传播,因此远方的人纷纷来到,近处的人得到安心。是宁可让人说您‘您确实养活了我’,还是说‘您榨取我来养活自己’呢?大象有了象牙而使自己丧生,这是因为象牙也是值钱的财货呀。”  范宣子听了很高兴,就减轻了诸侯进贡的财礼。
既然都说没有可担忧,为何不让他尝试?
只有在山中,我才拥有它,只要看到它,我才会有好的心情。
凤凰鸟一离开林中飞往昆仑山的西边,什么时候才能再飞翔回来啊。
从天亮直到天黑,所走之路究竟几里?

注释
(24)阜:丰盛。
⑦离:通“罹”,遭受。
60、葳蕤(wēi ruí):花草茂盛的样子。畤(zhì):古时帝王祭天地五帝之所。
254.鹿何佑:《琱玉集·感应篇》引《列士传》曰:“伯夷兄弟遂绝食,七日,天遣白鹿乳之。”《路史·后纪》四注引《类林》《广博物志》有相同的记载,这就是屈原所问“鹿何佑”之事。
舞红:指落花。
212.比干:纣的叔父,殷的忠臣,因忠谏而被挖心。逆:抵触,违背。
9弄清影:意思是月光下的身影也跟着做出各种舞姿。弄:赏玩。
⑤淹留,停留。淹,滞留。
163.有扈(hù):当作“有易”。牧竖:指王亥。

赏析

  张谓的(de)诗,不事刻意经营,常常浅白得有如说话,然而感情真挚,自然蕴藉,如这首诗,就具有一种淡妆的美。
  春天是万物复兴勃苏的时节,客居他乡的游子,每到春天,总会不由自主地生出思乡之感。寇准当时身在乡外,遇上春天,写下了这首怀归的诗篇。
  吴乔《围炉诗话》说:“诗贵有含蓄不尽之意,尤以不著意见声色故事议论者为最上。”杜牧这首诗的艺术魅力就在于含蓄、精深,诗不明白说出玄宗的荒淫好色,贵妃的恃宠而骄,而形象地用“一骑红尘”与“妃子笑”构成鲜明的对比,就收到了比直抒己见强烈得多的艺术效果。“妃子笑”三字颇有深意。春秋时周幽王为博妃子一笑,点燃烽火,导致国破身亡。读到这里时,读者是很容易联想到这个尽人皆知的故事。“无人知”三字也发人深思。其实“荔枝来”并非绝无人知,至少“妃子”知,“一骑”知,还有一个诗中没有点出的皇帝更是知道的。这样写,意在说明此事重大紧急,外人无由得知,这就不仅揭露了皇帝为讨宠妃欢心无所不为的荒唐,也与前面渲染的不寻常的气氛相呼应。全诗不用难字,不使典故,不事雕琢,朴素自然,寓意精深,含蓄有力,是唐人咏史绝句中的佳作。
  这首作品里江南景色是一种意象中的景色,全诗仿佛都出于大概统一这样的视角。像“楚山不可极”,就将背景的广阔简洁得说明了;“海色晴看雨,江声夜听潮”,其实也是一种大概的描绘。不过诗里也有细节刻画,诗人(shi ren)主要用细节刻画表现对家乡的思念,对乡邻的牵挂,旅行中见到的优美景色固然不俗,那心中对故乡的思念之情也表露得很殷切。比如用星象和季风来说明远离故乡羁绊在外的情况,为后一句的难以找到合适人选来寄送橘子做了一个铺垫,心中的乡愁之浓烈可见是真实的。
  第二句“遍绕篱边日渐斜”表现了诗人专注地看花的情形。第二句中的“绕”字写赏菊兴致之浓,不是到东篱便驻足,而是“遍绕篱边”,直至不知日之将夕,表现了诗人赏菊时悠闲的情态。诗人被《菊花》元稹 古诗深深吸引住了,其爱菊之情,似较五柳先生有过之而无不及。“遍绕”“日渐斜”,把诗人赏菊入迷,流连忘返的情态和诗人对《菊花》元稹 古诗的由衷喜爱真切地表现了出来,字里行间充满了喜悦的心情。前两句短短的十四个字,有景、有情、有联想,活脱脱地勾勒出一幅诗人在秋日傍晚漫步菊丛赏花吟诗而乐不思返的画面。
  这篇文章的优美,还源于句式结构和所写之景的有机结合。文中写景皆为四字句,作者在组合语句时,采用一物一态的方式描绘出一幅幅图景。石、水、竹木,分别以“欹嵌盘曲”“洄悬激注”“垂阴相荫”等节律明快的四言短句,使句式与景物的动态动势极为吻合,增强了画面的生动性。
  全诗语言质朴,字字悲辛,纯用自诉口气,真挚感人。诗里写的,仅仅是在兵役中被折磨而死的一个实例,但这个事例,是成千成百事例中的一个,很有代表性。它道出了当年兵役过滥,使人民遭受苦难的悲惨实况。诗的小序说:“时再点弓手,老幼俱集,大雨甚寒,道死者百余人,自壤河至昆阳老牛陂,僵尸相继。”可见当时无辜的人民,未遭外患,先受内殃,所造成的社会悲剧是十分惨痛的。
  其二,结构新奇,在自然流利的笔调中,暗寓着章法上的精心安排。作者写东湖,是从夜里开始的,从第二句“晚”字可知,第四句“睡鵁鶄”、第五句“蟾投夜魄”更可证明,特别是“当湖落”三字,说明已是月到中天,至少子夜了。但到最后一联,却以问句逗起,在时间上来了一个很大的逆转:“黄昏烟雨乱蛙声。”这真是石破天惊,出人意表。这一安排,有着丰富的含义。它说明作者不是子夜才到东湖的,而是黄昏就来了,那时正一片烟雨,只听得满湖动人的蛙声,勾起了浓郁的诗兴。同时也说明前三联所写是放晴景色,雨洗秋光,格外清爽,暗中为第二句的“清”字作了最好的注脚。其次,前三联所写皆从视觉着笔,全是眼中所见,而最后补以蛙声,是耳中所闻,则进一步从听觉上为整个美景增添了气氛,视、听兼用,收到了声情并茂的效果。另外,尾联出现蛙声,也是为深夜的静寂作反衬,即以闹衬静。黄昏时候,烟雨苍茫的东湖是蛙的世界,蛙们引吭高歌,好不热闹,而此时,它们似乎都已倦于歌唱,安静地歇息了,一轮皎洁的明月悄然洒下清光,笼罩一切,幻化一切,使闹后的宁静静得深沉,静得奇异,静得令人心醉。这最后一联的巧妙安排,使全诗格外生色,令人产生丰富的想象,而留(er liu)下悠远无尽的韵味。
  有人评析说这前后是两首诗。这种意见不可取,因为前半首只是描绘了一个女子的形象,而没有表明描绘这个形象的用意何在。这首诗的问题在于前后半首之间缺少语意的链接,使其看起来如断开的两首。只有最后两句才把前后半首连接在了一起。
  这首诗以送别为题,写出苏轼对子由出使辽国的复杂心理,一再劝勉,谆谆嘱咐,殷殷盼归。语言平实,自然流畅,属对工稳,用事精警。写寻常之题材,寄兄弟之亲情,明国家之大义,实乃苏诗中抒写爱国情怀之佳作。
  公子重耳由于受骊姬的陷害,在晋献公在世时流亡国外。公元前651年,晋献公去世,晋国无主,秦穆公派使者到重耳处吊唁,并试探他是否有乘机夺位的意思。重耳和子犯摸不清穆公的真实意图,怕授人话柄,于己不利,于是婉言表态,得到穆公倍加赞许。
后两句  后两句是抒情,诗人把自己矛盾、激动的心情以坦然自若的语言含蓄地表达了出来。欧阳修在滁州任职期间,颇有惠政。饯行时当地父老向他所表示的真挚友好的感情,使诗人的内心久久不能平静:两年多的贬谪生活即将过去,这里地僻事简,民俗淳厚,作者特别对以前在滁州琅琊山与众宾客的游宴情景怀念不已;而此时却是离别在即,滁州的山山水水,吏民的热情叙别,使他百感交集。这里“我亦且如常日醉”的“且”字,用得极好,写出了诗人与众宾客一起开怀畅饮时的神情意态和他的内心活动。结句用的是反衬手法,在这种饯别宴上作为助兴而奏的音乐,是欧阳修平时爱听的曲调。但因离忧婴心,所以越是悦耳的曲调,内心就越感到难受。唐朝张谓写过一首题为《送卢举使河源》的赠别诗:“故人行役向边州,匹马今朝不少留。长路关山何日尽,满堂丝竹为君愁。”这里结句所表达的意思,为欧阳修所化用。“莫教弦管作离声”,发人思索,使诗意余韵不尽。后来黄庭坚《夜发分宁寄杜涧叟》诗“我自只如当日醉,满川风月替人愁”,也是从此脱出。
  “暮云楼阁古今情”,送别,本就暗生愁绪,更何况是在最易触痛感伤的黄昏。送君千里,终须一别。此时此刻,在这繁华至极的帝都,无数高楼画阁沐浴在落霞暮云之中,眼前景不经意间勾起了诗人无穷无尽的心中情。于是,契阔别离之情、壮志未酬之情、感怀伤时之情……跳跃着,翻滚着,一齐涌上心头,再融入生命体验中不可排遣的沧桑感,一时间,诗人恍然置身于历史的长河中,让古往今来的相似情感重逢、共鸣,似乎从中获得了一种可以超越时光的永恒。这大概就是韩琮所言的“古今情”了。
  “故人重分携,临流驻归驾”,与故人的分离,总是让多愁善感的诗人黯然神伤。山长水远,生死契阔,不知何时方能相见。诗人走走停停、频频回首,最后索性下了马车,与朋友临水而坐,把酒共饮。起句点明别离的主题,“重分携”、“驻归驾”,表现了和友人依依惜别的深重情意,奠定了整首诗浓厚的情感氛围。
  诗的后两句“碛里(qi li)征人三十万,一时回首月中看”,是这一片笛声在军中引起的共感。句中的“碛里”、“月中”,也是烘染这幅画的背景的,起了加重首句的作用,说明这支远征军不仅在雪后的天山下、刺骨的寒风里,而且在荒漠上、月夜中,这就使人加倍感到环境的荒凉、气氛的悲怆。也许有人对这两句中“三十万”的数字和“一时回首”的描写,感到不大真实,因为一支行军队伍未必如此庞大,更不可能全军都听到笛声并在同一时间回首顾望。但是,植根于生活真实的诗歌,在反映真实时决不应当只是依样画葫芦,为了托出一个特定境界,收到最大艺术效果,有时不但容许而且需要运用夸张手法。李益的这两句诗,只有像这样写,才能充分显示这片笛声的哀怨和广大征人的心情,使这支远征队伍在大漠上行军的壮观得到最好的艺术再现,从而获致王国维所说的“境界全出”的艺术效果。

创作背景

  《毛诗序》称此诗“刺幽王也”。毛传云:“幽王用乐,不与德比,会诸侯于淮上,鼓其淫乐以示诸侯,贤者为之忧伤。”其实诗中所写的音乐皆是雅音正声,与“淫乐”(如郑卫桑间濮上之音)沾不上边,因而郑笺释为:“为之忧伤者,‘嘉乐不野合,牺象不出门’(按语出《左传·定公十年》)。今乃于淮水之上作先王之乐,失礼尤甚。”郑玄是以奏乐地点之不合于礼来解释贤者闻乐忧伤的原因的。其实好的音乐未必不能在外演奏,譬如《庄子·天运》中写到“(黄)帝张咸池之乐于洞庭之野”,就是一例。苏辙《诗集传》则发挥毛传“幽王用乐,不与德比”之说,认为乐乃正声嘉乐,而幽王之德无以配之。

  

魏庭坚( 五代 )

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简 介

魏庭坚 魏庭坚,仁宗天圣元年(一○二三)官绍兴府从事(清干隆《绍兴府志》卷二六)。

花影 / 夹谷思烟

无奈春风输旧火,遍教人唤作山樱。"
人忆旧行乐,鸟吟新得俦。 ——孟郊
晚摇娇影媚清风。似含情态愁秋雨,暗减馨香借菊丛。
"曲江真宰国中讹,寻奏渔阳忽荷戈。堂上有兵天不用,
南国珊瑚树,好裁天马鞭。鱼龙不解语,海曲空蝉娟。
因分三辅职,进领南平位。报政黄霸惭,提兵吕蒙醉。
四面烟花出粉墙。舞袖逐风翻绣浪,歌尘随燕下雕梁。
衰兰寂寞含愁绿,小杏妖娆弄色红。


/ 闻人红卫

爽欲除幽簟,凉须换熟衣。疏篷谁梦断,荒径独游稀。
更忆海阳垂钓侣,昔年相遇草萋萋。"
"非凿非疏出洞门,源深流崄合还分。高成瀑布漱逋客,
"古城濛濛花覆水,昔日住人今住鬼。野雀荒台遗子孙,
赋笔纵横动千字。任他银箭转更筹,不怕金吾司夜吏。
"红花颜色掩千花,任是猩猩血未加。
香云双飐玉蝉轻,侍从君王苑里行。
"燕台下榻玉为人,月桂曾输次第春。几日酬恩坐炎瘴,


卖花声·立春 / 东郭丹寒

朝绅郁青绿,马饰曜珪珙。国雠未销铄,我志荡邛陇。 ——孟郊
"多士池塘好,尘中景恐无。年来养鸥鹭,梦不去江湖。
时人多是轻先见,不独田家国亦然。"
春宫保傅皆周召,致主何忧不太平。"
因思旧隐匡庐日,闲看杉柽掩石扃。"
阑药凋红艳,庭槐换绿阴。风光徒满目,云雾未披襟。 ——白居易
人带月光登古坛。芝朮露浓溪坞白,薜萝风起殿廊寒。
划多灰渐冷,坐久席成痕。(《江南野录》)


晚泊 / 竭甲午

金殿夜深银烛晃,宫嫔来奏月重轮。
八骏似龙人似虎,何愁飞过大漫天。"
"夜静群动息,翩翩一雁归。清音天际远,寒影月中微。
四大无根可预量。骨冷欲针先觉痛,肉顽频灸不成疮。
"城上风生蜡炬寒,锦帷开处露翔鸾。
东门添故事,南省缺新班。片石秋从露,幽窗夜不关。
"携酒复携觞,朝朝一似忙。马谙频到路,僧借旧眠床。
千声鼓定将宣赦,竿上金鸡翅欲飞。


兰陵王·柳 / 范姜雨筠

满腹诗书究九流。金海珠韬乘月读,肉芝牙茗拨云收。
五天到日应头白,月落长安半夜钟。"
"大尧登宝位,麟凤焕宸居。海曲沾恩泽,还生比目鱼。
金盆初晓洗纤纤,银鸭香焦特地添。
薄有杯盘备送迎。僧俗共邻栖隐乐,妻孥同爱水云清。
"妄动远抛山,其如馁与寒。投人言去易,开口说贫难。
四门关定月当空。泉浮山叶人家过,诏惹垆香鸟道通。
"登高节物最堪怜,小岭疏林对槛前。轻吹断时云缥缈,


十六字令三首 / 勾静芹

"道德吾君重,含贞本去华。因知炼神骨,何必在烟霞。
卢循若解新亭上,胜负还应未可知。"
珍重宗亲相寄惠,水亭山阁自携持。"
"初春遍芳甸,十里蔼盈瞩。美人摘新英,步步玩春绿。
归来延寿溪头坐,终日无人问一声。"
耿耿蓄良思,遥遥仰嘉话。 ——孟郊
"春饮一杯酒,便吟春日诗。木梢寒未觉,地脉暖先知。
药酝留宾待月开。数片石从青嶂得,一条泉自白云来。


菩萨蛮·青岩碧洞经朝雨 / 司空巍昂

"地即尚书省,人惟鸳鹭行。审时传玉漏,直夜递星郎。
控压浔阳景,崔嵬古及今。势雄超地表,翠盛接天心。 湓浦春烟列,星湾晚景沈。图经宜细览,题咏卒难任。 靖节门遥对,庾公楼俯临。参差含积雪,隐映见归禽。 峭拔推双剑,清虚数二林。白莲池宛在,翠辇事难寻。 天近星河冷,龙归洞穴深。谷春攒锦绣,石润叠琼琳。 玄鹤传仙拜,青猿伴客吟。泉通九江远,云出几州阴。 冬有灵汤溢,夏无炎暑侵。他年如遂隐,五老是知音。
大才必拟逍遥去,更遣何人佐盛时。"
"杏园千树欲随风,一醉同人此暂同。 ——群上司空
榛芜掩前迹,苔藓馀旧痕。 ——裴循
美者一齐美,丑者一齐丑。民心归大朴,战争亦何有。"
"静境揖神凝,寒华射林缺。 ——陆龟蒙
羽客藏书洞,樵人取箭风。灵踪理难问,仙路去何通。


腊日宣诏幸上苑 / 催花诗 / 瞿向南

衡阳旧寺春归晚,门锁寒潭几树蝉。"
时于蚯蚓窍,微作苍蝇鸣。 ——轩辕弥明
长卿曾作美人赋,玄成今有责躬诗。报章欲托还京信,
废苑经秋草自深。破落侯家通永巷,萧条宫树接疏林。
子规啼破梦魂时。明妃去泣千行泪,蔡琰归梳两鬓丝。
"闲忆诗人思倍劳,维舟清夜泥风骚。鱼龙不动澄江远,
缘何唤作云霞友,却恐云霞未似君。"
"厚地生芳桂,遥林耸干长。叶开风里色,花吐月中光。


初晴游沧浪亭 / 张廖文轩

鸾鹤久从笼槛闭,春风却放纸为鸢。"
那堪日夜有云雨,便似巫山与建溪。"
"鹿马何难辨是非,宁劳卜筮问安危。
共契中元会,初修内景篇。 ——鲍防
"不将桂子种诸天,长得寻君水石边。玄豹夜寒和雾隐,
别来南国知谁在,空对襜褕一断肠。"
往途遵塞道,出祖耀都门。策令天文盛,宣威使者尊。
"负才尚气满朝知,高卧闲吟见客稀。


至鸭栏驿上白马矶赠裴侍御 / 禹辛卯

最怜瑟瑟斜阳下,花影相和满客衣。"
群臣舞蹈称觞处,雷动山唿万岁长。
更逐松风起,还将涧水并。乐中和旧曲,天际转馀声。
疏川因稼穑,出使问艰难。 ——皎然"
城外升山寺,城中望宛然。及登无半日,欲到已经年。
莲峰朵下几窥棋。游归笋长齐童子,病起巢成露鹤儿。
"七千七百七十丈,丈丈藤萝势入天。未必展来空似翅,
树迎高鸟归深野,云傍斜阳过远山。(《秋日晚望》,