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金乡送韦八之西京

南北朝 / 史忠

猗与子美思,不尽如转辁。纵为三十车,一字不可捐。
不待群芳应有意,等闲桃杏即争红。"
檐上落斗雀,篱根生晚潮。若轮羁旅事,犹自胜皋桥。"
破扉开涩染苔花。壁闲定欲图双桧,厨静空如饭一麻。
玄言何处问逍遥。题诗石上空回笔,拾蕙汀边独倚桡。
起看青山足,还倾白酒眠。不知尘世事,双鬓逐流年。"
争奈病夫难强饮,应须速自召车公。"
无事有杯持永日,共君惟好隐墙东。"
咫尺不能知浅深。但有片云生海口,终无明月在潭心。
壮士难移节,贞松不改柯。缨尘徒自满,欲濯待清波。"
松斋一夜怀贞白,霜外空闻五粒风。"
舞柳细腰随拍轻。常恐胸前春雪释,惟愁座上庆云生。
石桥春暖后,句漏药成初。珍重云兼鹤,从来不定居。
吾祖在月竁,孤贞能见怡。愿老君子地,不敢辞喧卑。"
短鬟一如螓,长眉一如蛾。相共棹莲舟,得花不如他。


金乡送韦八之西京拼音解释:

yi yu zi mei si .bu jin ru zhuan quan .zong wei san shi che .yi zi bu ke juan .
bu dai qun fang ying you yi .deng xian tao xing ji zheng hong ..
yan shang luo dou que .li gen sheng wan chao .ruo lun ji lv shi .you zi sheng gao qiao ..
po fei kai se ran tai hua .bi xian ding yu tu shuang hui .chu jing kong ru fan yi ma .
xuan yan he chu wen xiao yao .ti shi shi shang kong hui bi .shi hui ting bian du yi rao .
qi kan qing shan zu .huan qing bai jiu mian .bu zhi chen shi shi .shuang bin zhu liu nian ..
zheng nai bing fu nan qiang yin .ying xu su zi zhao che gong ..
wu shi you bei chi yong ri .gong jun wei hao yin qiang dong ..
zhi chi bu neng zhi qian shen .dan you pian yun sheng hai kou .zhong wu ming yue zai tan xin .
zhuang shi nan yi jie .zhen song bu gai ke .ying chen tu zi man .yu zhuo dai qing bo ..
song zhai yi ye huai zhen bai .shuang wai kong wen wu li feng ..
wu liu xi yao sui pai qing .chang kong xiong qian chun xue shi .wei chou zuo shang qing yun sheng .
shi qiao chun nuan hou .ju lou yao cheng chu .zhen zhong yun jian he .cong lai bu ding ju .
wu zu zai yue cui .gu zhen neng jian yi .yuan lao jun zi di .bu gan ci xuan bei ..
duan huan yi ru qin .chang mei yi ru e .xiang gong zhao lian zhou .de hua bu ru ta .

译文及注释

译文
何不乘此舟直升云天去一览明月,一边看赏两岸的鲜(xian)花,一边在舱中饮酒呢?透明的绿水中映着一轮素净的明月,一行(xing)白鹭在日光下飞行。
如果不早立功名,史籍怎能写上您的名字?
地上都已播种黑泰,芦苇水滩也已开垦经营。
酣饮香醇美酒尽情欢笑,也让先祖故旧心旷神怡。
我们(men)又在长安城外设酒饯别,同心知己如今又要与我分开。
清秋的边地号角划断宁静,征人(ren)悠闲地倚着哨楼远望。
看见了父亲就转过身来啼哭(分别很久显得陌生),身上污垢积粘,打着赤脚没穿袜子。
暗夜的风雨吹进我窗户,感觉分外寒冷。
北征登上太行山,山高岭峻多(duo)艰难!
念念不忘是一片忠心报祖国,
略识几个字,气焰冲霄汉。
涧水吞没了采樵的小路,美丽的山花醉倚在药栏。

注释
②闲:同“娴”,娴熟,熟练。甲兵:铠甲兵器,借指军事。
曰武姜:叫武姜。武姜,郑武公之妻,“姜”是她娘家的姓,“武”是她丈夫武公的谥号。
旧日恩:一作“昔日恩”。
(32)被:通“披”。披发,指头发散乱,不梳不束。
乃:于是,就。
②鸿:雁类的泛称。池潢(huang):池塘,积水池,护城河,代指朝廷。

赏析

  三、四句写“东家老女”婚嫁失时,自伤迟暮。宋玉《登徒子好色赋》说:“臣里之美者,莫若臣东家之子(指女儿)。”可见东家老女之所以不嫁,并非貌不美,只是家境贫寒。这两句先推出人物,再展开一幅丽日当天,春光将暮的图景。不用任何说明,读者自能想见容华绝世而婚嫁失时的东家老女面对春光将暮之哀伤。五、六句写另一女子。溧阳公主是梁简文帝的女儿,嫁侯景,为景所宠。这里借用此名代称贵家女子。同样是阳春三月,丽日当天,一边是年长难嫁,形单影只;一边却是少年得志,夫妇同游。用对比鲜明的图景,表现了两种不同社会地位的女子完全不同的境遇。
  李商隐以其高度的历史责任感和艺术上的创新精神,创作了占他全部诗篇七分之一强的史诗,它们扩展了传统咏史诗的涵义,丰富了咏史诗的题材,探索了咏史诗新的手法,将其独特的思想性艺术性臻于和谐统—,在咏史诗的发展史上具有里程碑的意义。他的咏史诗不仅咏古况今,充分反映了他进步的历史观,而且借古讽今,含蓄地表达了他的现实(shi)主义倾向。同时还借题寄慨,委婉地抒发了他怀才不遇的苦闷。相对于一般诗人对时政的深沉感慨,李商隐的诗作扩大了咏史诗的表现容量(liang)。
  此时,诗人是多么希望有朋友在身边,闲话清谈,共度良宵。可人期不来,自然会生出惆怅。“怀故人”的情绪一直带到睡下以后,进入梦乡,居然会见了亲爱的朋友。诗以有情的梦境结束,极有余味。
  盛唐山水诗大多歌咏隐逸情趣,都有一种优闲适意的情调,但各有独特风格和成就。常建这首诗是在优游中写会悟,具有盛唐山水诗的共通情调,但风格闲雅清警,艺术上与王维的高妙、孟浩然的平淡都不类同,确属独具一格。
  《《麦秀歌》佚名 古诗》是富于感情而为血和泪的文学,它抒发了作者对殷纣王不听劝谏反而加害忠良的痛苦、愤懑心情。“麦秀渐渐兮,禾黍油油”:麦子吐穗,禾黍茁壮,本是一番喜人的丰收景象。然而,对于亡国之人,感念故国的覆灭,心头自别有一种滋味。这种可贵的故土情愫,曾引起历代无数仁人志士的深切共鸣。晋文学家向秀《思旧赋》谓:“瞻旷野之萧条兮,息余驾乎城隅。践二子之遗迹兮,历穷巷之空庐。叹黍离之愍周兮,悲麦秀于殷墟。”宋文学家王安石《金陵怀古四首》其一云:“黍离麦秀从来事,且置兴亡近酒缸。”后人常以“麦秀”、“黍离”并举,寄托深切的亡国之痛。
  前两句是借观柯九思的墨竹图而发议论,专门拈出了画竹的难易繁简问题,表达了诗人对文人画尚意崇简美学趣味的推崇。文人画起源于宋代,大诗人苏轼曾是文人画的极力推动者,文人画家文同也以画竹著名(zhu ming),柯九思画竹就祖述文同。苏轼曾有《文与可画筼筜谷偃竹记》一文专门论文同的画竹,文中指出画竹不能只讲形似,如果节节而为之,叶叶而累之,就没有竹了;画家画竹应该先在胸中酝酿,做到成竹在胸,然后以意为之一挥而就。苏轼之论,一方面说出了画竹不能从繁而应尚简,另一方面也道出了成竹在胸以意写之的追意论。苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中还说道:“论画以形似,见与儿童邻”,更进一步表达了他重传神写意的艺术见解。李东阳深谙文人画的精髓,在此诗中提出了画竹莫论难易,要做到简实则比繁更难的艺术创作观。
  诗的前后部分都重在写境,由于融入人物的丰富感受,情景交融,所以能境中见人,含蓄蕴藉。与白居易《后宫词》比较,优点尤显著。《后宫词》写了“泪湿罗巾梦不成”,写了“红颜未老恩先断,斜倚熏笼坐到明”,由于取径太直,反觉浅近,不如此诗耐人含咀。
  这首诗的基调是歌颂祝愿性的,热烈欢畅,兴致淋漓,将诗人那种热切关怀国家命运、充满乐观信念的感情传达出来了,是一曲展望胜利的颂歌。诗中对大好形势下出现的某些不良现象也有批评和忧虑,但并不影响诗人对整体形势的兴奋与乐观。诗章以宏亮的声调,壮丽的词句,浪漫夸张的语气,表达了极大的喜悦和歌颂。杜甫的诗原本以“沉郁”的诗风见称,而此篇是杜甫古风中的别调。
  以上为第一部分。这十二句以真珠为主人公,以时间的推移为线索,场景则似在洛苑的一座高楼之上。这十二句留下了诸多悬念:如此一位多才多艺的美人,何以遭到她心上人的冷遇?她的那位“花袍白马”彻夜不归,又究竟去了何处呢?这些问题在第二部分的四句中作了解答。
  白居易是一位擅长写叙事诗的大诗人。他的长篇叙事诗,将所叙事物写得曲折详尽、娓娓动听,饱含着诗人自己的情感。同样的,他的诗中小品,更通俗平易。《《池上二绝》白居易 古诗》就是这样一组描写一种平凡生活的小诗。诗人以他特有的通俗风格,将两个小景写得可爱、可亲、可信。
  这种开场白,不能不让人怀疑其中藏有某种玄机,或许这是屈原在用巫阳暗指自己。我们知道,古代巫术是一个非常复杂的知识体系,其内容包罗万象,因此巫师也要有所分工,以便各司其职,更好地完成本职工作。然而,由于屈原与楚怀王有着不寻常的君臣关系,因此屈原勉为其难,决定亲自为楚怀王《招魂》屈原 古诗。为此,屈原借怀王托梦上帝,再由上帝命令巫阳的过程,实现由自己来为怀王《招魂》屈原 古诗的目的。事实上,在《九歌》里,《招魂》屈原 古诗、收魂的工作是由大司命承担的,这应当是楚国的传统习俗。但是,屈原曾长期担任三闾大夫之职,他同时又是一个具有创新精神的巫师、学者和政治家,因此他才有可能革新《招魂》屈原 古诗仪式,改由“巫阳”实施《招魂》屈原 古诗。
  以下八句忽作疑惧之词,为一转折。“其状已可怪,其毒亦莫加”,二句先总括。以下再分说其“怪”与“毒”。河豚之腹较其他鱼大,有气囊,能吸气膨胀,眼镜突出,靠近头顶,故形状古怪。诗人又加夸张,称其“腹若封豕(大猪)”、“目犹吴蛙(大蛙)”,加之“忿”、“怒”的形容,河豚的面目可憎也就无以复加了。而更为可畏的是,河豚的肝脏、生殖腺及血液含有毒素,假如处理不慎,食用后会很快中毒丧生。诗人用“入喉为镆铘(利剑)”作比(zuo bi)喻,更为惊心动魄。诗人认为,要享用如此美味,得冒生命危险,是不值得的。“若此丧躯体,何须资齿牙”二句对河豚是力贬。
  南宋末年,激烈的民族矛盾激发了许多人的爱国感情,写出了一些爱国主义的作品。本文就是这样的作品。它记叙了作者出使元营与敌抗争的情况及脱逃南归的艰险经历,表达了作者坚强不屈的民族气节和万死不辞的爱国主义精神。本文和《指南录》中的一些诗为人们广泛传诵,多少年来成为许多爱国志士坚持斗争的思想武器。
  宋玉是屈原之后最重要的楚辞作家。在《史记·屈原列传》、《汉书-艺文志》、《汉书·古今人表》中,都说宋玉生于屈原之后,到王逸才第一个说宋玉是屈原的弟子,还说《《九辩》宋玉 古诗》是思师之作。宋玉的作品,现存十四篇,据《汉书·艺文志》说是十六篇(其中一些已残缺),可见有些作品已亡佚。现存作品中,以《《九辩》宋玉 古诗》、《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》、《风赋》等最为著名。
  《《陪侍郎叔游洞庭醉后三首》李白 古诗》是李白的一组纪游诗。它由三首五言绝句 组成。三首均可独立成章,其中第三首,更是具有独特构思的抒情绝唱。
  第二、三首论初唐四杰。初唐诗文,尚未完全摆脱六朝时期崇尚辞藻浮华艳丽的余习。第二首中,“轻薄为文”,是当时的人讥笑“四杰”的话。史炳《杜诗琐证》解释此诗说:“言四子文体,自是当时风尚,乃嗤其轻薄者至今未休。曾不知尔曹身名俱灭,而四子之文不废,如江河万古长流。”第三首,“纵使”是杜甫的口气,“卢王操翰墨,劣于汉魏近风骚”则是当时的人讥笑四杰的话(诗中以“卢王”来指四杰)。杜甫引用了他们的话而加以驳斥,所以后两句才有这样的转折。意思是即便如此,但四杰能以纵横的才气,驾驭“龙文虎脊”般瑰丽的文辞,他们的作品是经得起时间考验的。
  以上四句着重揭示内心的感情活动,使难以言说的复杂感情具体化,写得很精彩。五六句转入写外向的意念活动。上句写自己,次句想象对方。“云鬓改”,是说自己因为痛苦的折磨,夜晚辗转不能成眠,以至于鬓发脱落,容颜憔悴,亦即六朝诗人吴均所说“绿鬓愁中改,红颜啼里灭”(《和萧洗马子显古意六首》)的意思。但是,《无题》“晓镜”句说的是清晨照镜时为“云鬓改”而愁苦,并且是“但愁”——只为此而愁。这就生动地描写了纡折婉曲的精神活动,而不再是单纯地叙述青春被痛苦所消磨这件事了。自己于夜间因痛苦而憔悴,清晨又为憔悴而痛苦。夜间的痛苦,是因为爱情的追求不得实现;次日为憔悴而愁,是为了爱情而希望长葆青春,总之,为爱情而憔悴,而痛苦,而郁悒。这种昼夜廻环、缠绵往复的感情,仍然表现着痛苦而执着的心曲。“夜吟”句是推己及人,想象对方和自己一样痛苦。他揣想对方大概也将夜不成寐,常常吟诗遣怀,但是愁怀深重,无从排遣,所以愈发感到环境凄清,月光寒冷,心情也随之更趋暗淡。月下的色调是冷色调,“应觉月光寒”是借生理上冷的感觉反映心理上的凄凉之感。“应”字是揣度、料想的口气,表明这一切都是自己对于对方的想象。想象如此生动,体现了她对于情人的思念之切和了解之深。
  还有一点必须指出的是,在赏析该文时,应取其精华,去其糟粕。不应该受古人消极情绪的影响。 “悲秋”是历代文人骚客写作的主题,他们借对秋的悲,抒发对时政不满而产生的郁闷心情;感叹自己怀才不遇,宦海沉浮,人生艰难的不幸遭遇。 欧阳先生的《《秋声赋》欧阳修 古诗》在立意方面,虽然通过感伤秋之肃杀而烘托出感伤世事之肃杀,但仍然难免有很浓的悲伤情调。
  第一句中“万丈洪泉落”,万丈有多高,实在让人难以想象,诗人要表达的正是心中那种不可确凿道出的对匡庐飞瀑雄奇险壮之气势的深深折服与崇爱之情。水自地下往上涌出曰之为泉,诗人以泉喻瀑,言飞瀑如洪泉而落,仿佛是将泉跟倒置了过来,任其泉水喷涌而下、源源不绝,所述情状极为形象,令人啧啧生叹。“迢迢半紫氛”一句状写的则是伴随着瀑布飞落而升腾起的缥缈水气。李白七绝《望庐山瀑布水》开篇就说高峭挺拔的香炉峰在旭日红光的映照下紫气蒸腾,烟雾缭绕,如同幻境一般,张九龄所言的“紫氛”大抵就是这种“日照香炉生紫烟”的神奇气象。迢迢,写雾霭之高;半,写紫雾似将色瀑截断。高高漂浮的水雾尚且只在瀑布半腰,那么洪泉万丈的源头,自然是深隐于一派迷蒙与虚无之中了。
  《《老夫采玉歌》李贺 古诗》是李贺少数以现实社会生活为题材的作品之一。它既以现实生活为素材,又富有浪漫主义的奇想。如“龙为愁”“杜鹃口血”,是奇特的艺术联想。“蓝溪之水厌生人,身死千年恨溪水”二句,更是超越常情的想象。这些诗句渲染了浓郁的感情色彩,增添了诗的浪漫情趣,体现了李贺特有的瑰奇艳丽的风格。
  亭名由来有自,讲清楚之后也就等于曲终奏雅,逐善可陈了。但是苏轼又在这里做出了好文章,说他善于翻空出奇也好,说他敢于寻根溯源也好,无论如何,作者在这里表现出了惊人的艺术技巧。作者把笔锋一转,以设问的方式,从反面人手来探讨喜雨。曲径通幽,我们试想,也许这是继续写此雨的唯一途径,但苏轼找到了,并不一定是妙手偶得,可能是苏轼的真正功力所在。文中说道:“五日不雨可乎?曰:五日不雨则无麦。……十日不雨可乎?曰:十日不雨则无禾。”无麦无禾,饿鸿遍野,盗贼蜂起,百姓遭殃。但是不到五日,不到十日,就喜雨骤至,泽惠我民,又怎么能说不是上天厚待苍生?加上这么一段,文章就显得十分充实,丰满,在对比中更觉得雨之可喜。

创作背景

  这是周成王朝周武王庙,与群臣商议国事的诗。周武王为太子时,因文王被商纣王囚于羑里,得以直接掌权,处理朝政,控制大局,在实践中积累了丰富的治国经验,后又协助回归的文王征服西方诸侯,攻伐征战,亦老到内行。文王去世,武王即位,无惊无险,不仅局势平稳,而且国力迅速增强,一举完成灭纣革命,乃是水到渠成。

  

史忠( 南北朝 )

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简 介

史忠 应天府江宁人,字廷直,本姓徐,名端本,号敦翁、痴仙、痴痴道人。负气高亢,不谒权贵。醉则吹笛为新声乐府,略不构思,或五六十曲,或百曲,方搁笔。又善画山水。年八十余而卒。

普天乐·咏世 / 乌孙顺红

旧林无处认风飙。程途虽喜关河尽,时节犹惊骨肉遥。
蔡家新妇莫嫌少,领取真珠三五升。
春风不见寻花伴,遥向青云泥子虚。"
劳生无了日,妄念起微尘。不是真如理,何门静此身。"
人人语与默,唯观利与势。爱毁亦自遭,掩谤终失计。"
"腊前千朵亚芳丛,细腻偏胜素柰功。螓首不言披晓雪,
嫦娥若不偷灵药,争得长生在月中。
蛩辞败草鸣香阁。有客为儒二十霜,酣歌郢雪时飘扬。


赠刘司户蕡 / 有碧芙

"行若独轮车,常畏大道覆。止若员底器,常恐他物触。
"贫游无定踪,乡信转难逢。寒渚暮烟阔,去帆归思重。
更欲登楼向西望,北风催上洞庭船。"
欲问无由得心曲。
春风相逐垂杨桥。捻笙软玉开素苞,画楼闪闪红裾摇。
鹤鸣转清角,鹘下扑金髇.合药还慵服,为文亦懒抄。
尽日无人只高卧,一双白鸟隔纱厨。"
"阴盛此宵中,多为雨与风。坐无云雨至,看与雪霜同。


咏二疏 / 谭擎宇

欲销毁后骨,空转坐来胞。犹豫应难抱,狐疑不易包。
"片帆竿外揖清风,石立云孤万古中。
高节雄才向何处,夜阑空锁满池星。"
人立独无声,鱼烦似相抄。满手搦霜鳞,思归举轻棹。"
衡门亦无路,何况入西秦。灸病不得穴,徒为采艾人。
"南楚西秦远,名迟别岁深。欲归难遂去,闲忆自成吟。
生来死止。无典无法,顽肩奡比。三皇实作,五帝实治。
太和琴暖发南薰,水阔风高得细闻。沧海举歌夔是相,


长相思三首 / 千芸莹

能令百二山河主,便作樽前击缶人。"
"梅真从羽化,万古是须臾。此地名空在,西山云亦孤。
门人不睹飞升去,犹与浮生哭恨同。"
孤舟有客归未得,乡梦欲成山鸟啼。"
终年此地为吟伴,早起寻君薄暮回。"
简书难问杜乔归。由来世事须翻覆,未必馀才解是非。
惆怅复惆怅,几回新月出。"
十司户。湘得高州,到日,愤湜不佑己,赋诗云)"


次元明韵寄子由 / 井秀颖

依栖应不阻,名利本来疏。纵有人相问,林间懒拆书。
"雁门禅客吟春亭,牡丹独逞花中英。双成腻脸偎云屏,
倚风疑共路人言。愁怜粉艳飘歌席,静爱寒香扑酒樽。
"东台失路岐,荣辱事堪悲。我寝牛衣敝,君居豸角危。
暑雨声回露半村。真为援毫方掩卷,常因按曲便开尊。
"行人卜去期,白发根已出。执君青松枝,空数别来日。
诗想怀康乐,文应吊子胥。扁舟恋南越,岂独为鲈鱼。"
蜀酒时倾瓿,吴虾遍发坩。玉封千挺藕,霜闭一筒柑。


南乡子·风雨满苹洲 / 赫连艳

拂岸烟岚忆钓矶。公道甚平才自薄,丹霄好上力犹微。
"言下随机见物情,看看狱路草还生。
毫端剪削有馀功。山川正气侵灵府,雪月清辉引思风。
"贵门多冠冕,日与荣辱并。山中有独夫,笑傲出衰盛。
满帆若有归风便,到岸犹须隔岁期。"
稚子不才身抱疾,日窥贞迹泪双垂。"
"偶系渔舟汀树枝,因看射鸟令人悲。盘空野鹤忽然下,
不用怀归忘此景,吴王看即奉弓招。"


忆秦娥·中斋上元客散感旧 / 单于超霞

"东风出海门,处处动林园。泽国雪霜少,沙汀花木繁。
"永怀难自问,此夕众愁兴。晓韵侵春角,寒光隔岁灯。
他时若寄相思泪,红粉痕应伴紫泥。"
已上星津八月槎,文通犹自学丹砂。仙经写得空三洞,
送君若浪水,叠叠愁思起。梦魂如月明,相送秋江里。
"西风才起一蝉鸣,便算关河马上程。碧浪鹢舟从此别,
"乌饭新炊芼臛香,道家斋日以为常。月苗杯举存三洞,
"孙武倾心与万夫,削平妖孽在斯须。才施偃月行军令,


清江引·钱塘怀古 / 梅己卯

嚵肉嗜fI.觜距磨抉,楅衡拘长。控截僚位,占护阳光。
"万里伤心极目春,东南王气只逡巡。野花相笑落满地,
倾馀精爽健,忽似氛埃灭。不合别观书,但宜窥玉札。"
"失却青丝素发生,合欢罗带意全轻。
"菊花山在碧江东,冷酒清吟兴莫穷。四十三年秋里过,
"卷箔群峰暮,萧条未掩关。江流嶓冢雨,路入汉家山。
"长安清渭东,游子迹重重。此去红尘路,难寻君马踪。
瘴杂春云重,星垂夜海空。往来如不住,亦是一年中。"


癸未八月十四日至十六夜月色皆佳 / 笔迎荷

田家相去远,岑寂且纵傲。出户手先筇,见人头未帽。
"白纶巾下发如丝,静倚枫根坐钓矶。中妇桑村挑叶去,
镜中颜欲老,江上业长贫。不是刘公乐,何由变此身。"
海棠花谢东风老,应念京都共苦辛。"
"岩风爱日泪阑干,去住情途各万端。世乱敢言离别易,
片影明红藓,斜阴映绿萝。雄文终可惜,莫更弃高科。"
"高风只在五峰前,应是精灵降作贤。
浪勐惊翘鹭,烟昏叫断鸿。不知今夜客,几处卧鸣篷。"


下泉 / 师戊寅

出门若取灵均语,岂作咸阳一死囚。"
霜浓月薄星昭昭,太平才子能歌谣。山翁梦断出衡茅,
益算更希沾上药,今朝第七十重阳。"
吾有制胜术,不奈贱碌碌。贮之胸臆间,惭见许师属。
数重山翠欲留人。望崇早合归黄阁,诗好何妨恋白苹.
柳絮风前欹枕卧,荷花香里棹舟回。园中认叶封林草,
几家傍潭洞,孤戍当林岭。罢钓时煮菱,停缲或焙茗。
遗情更说何珍重,擘破云鬟金凤凰。"