赠崔秋浦三首
"梨花开上苑，游女着罗衣。闻道情人怨，应须走马归。
复见离别处，虫声阴雨秋。
"人家少能留我屋，客有新浆马有粟。远行僮仆应苦饥，
"五逢晬日今方见，置尔怀中自惘然。乍喜老身辞远役，
"柘弹连钱马，银钩妥堕鬟。摘桑春陌上，踏草夕阳间。
虚室对摇落，晤言无与群。冥心试观化，世故如丝棼。
江深烟屿没，山暗雨云飞。共待酬恩罢，相将去息机。"
"玉树溶溶仙气深，含光混俗似无心。
"楚县入青枫，长江一派通。板桥寻谢客，古邑事陶公。
"莫以胡儿可羞耻，恩情亦各言其子。手中十指有长短，
赠崔秋浦三首拼音解释:
.li hua kai shang yuan .you nv zhuo luo yi .wen dao qing ren yuan .ying xu zou ma gui .
fu jian li bie chu .chong sheng yin yu qiu .
.ren jia shao neng liu wo wu .ke you xin jiang ma you su .yuan xing tong pu ying ku ji .
.wu feng zui ri jin fang jian .zhi er huai zhong zi wang ran .zha xi lao shen ci yuan yi .
.zhe dan lian qian ma .yin gou tuo duo huan .zhai sang chun mo shang .ta cao xi yang jian .
xu shi dui yao luo .wu yan wu yu qun .ming xin shi guan hua .shi gu ru si fen .
jiang shen yan yu mei .shan an yu yun fei .gong dai chou en ba .xiang jiang qu xi ji ..
.yu shu rong rong xian qi shen .han guang hun su si wu xin .
.chu xian ru qing feng .chang jiang yi pai tong .ban qiao xun xie ke .gu yi shi tao gong .
.mo yi hu er ke xiu chi .en qing yi ge yan qi zi .shou zhong shi zhi you chang duan .
译文及注释
译文
就在今夜的曲中，听到故乡的《折杨柳》，哪个人的思乡之情(qing)不会因此而油然而生呢？
我向当地的秦人问路，他说：这正(zheng)是当初王粲南去走的古道。
登上江边的高楼眺望前朝的甘露寺，秦淮河上已是一片秋色。残垣断壁荒(huang)草萋萋，廊殿空寂落叶飘零，厚厚的青苔爬上了台阶。游人都已归去了，暮(mu)色已深，只有大江日夜奔游不息，淘尽了千古英雄人物。木兰花开，似见一点生机，因无人观赏不知为谁而开。
边塞山口明月正在升起，月光先已照上高高城关。
流离天涯，思绪(xu)无穷无已。相逢不久，便又匆匆别离。拉着佳人，只能采一枝暮春的杏花，含泪赠别。你问春天还(huan)剩多少，即便春意尚在，又能和谁一同欣赏？
成千上万的彩船(chuan)行驶在运河两岸的翠柳中间，但这支船队载到扬州后再也没有回还。
盛开的菊花璀璨夺目，阵阵香气弥漫长安，满城均沐浴在芳香的菊意中，遍地都是金黄如铠甲般的菊花。
太阳出来云雾散尽不见人影，摇橹的声音从碧绿的山水中传出。
满头的秀发如今乱如飞蓬，买不起首饰，只好自己用荆条折成了发钗别在头上，像这样的贫穷人家，世上真是少有的啊。连一件像样的衣裙都没有，还穿着出嫁时娘家陪送的布裙，而今那样的衣装已经没有人再穿了。已经到了春耕的时候，该播种芝麻了，然而丈夫在外，谁来和我一起播种呢？按说现在已到了丈夫回家的时候了，为什么还不见回来呢？
秋高气爽正好极目远望，我为您抱着病登上高台。
皇宫林苑中的黄莺歌唱之声停息了，长门宫前到处是蝴蝶飞舞。
注释
36. 振救，拯救，挽救。
3、真珠：珍珠。
⑺无：一作“迷”。
短梦：短暂的梦。
7.第戏剧耳，何意专杀我: 这仅仅只是一个玩笑，你们为什么一心要杀死我呢？
寝：躺着。
鸠（jiū）：斑鸠、雉鸠等的统称，形似鸽子。
5、封题：封条与封条上的字。
赏析
所以不是什么同情，是爱情诗篇。
第一首写移居求友的初衷，邻里过往的快乐。吟味全诗，每四句是一个层次。
黄庭坚主张“宁律不谐而不使句弱”。他的不谐律是有讲究的，方东树就说他“于音节尤别创一种兀傲奇崛之响，其神气即随此以见”。在这一点上，他也学习杜甫。杜甫首创拗律，如“落花游丝(you si)白日静，鸣鸠乳燕青春深”，“有时自发钟磐响，落日更见渔樵人”等句，从拗折之中，见波峭之致。黄庭坚推而广之，于当用平字处往往易以仄字，如“只今满坐且尊酒，后夜此堂空月明”，“黄流不解涴明月，碧树为我生凉秋”，“清谈落笔一万字，白眼举觞三百杯”等都句法拗峭而音响新异，具有特殊的韵味。这首《《寄黄几复》黄庭坚 古诗》亦然。“持家”句两平五仄，“治病”句也顺中带拗，其兀傲的句法与奇峭的音响，正有助于表现黄几复廉洁干练，刚正不阿的性格。
首二句，“夜寒”点时间，在深秋的寒夜。“香界”，指佛寺。一个“白”字，未见其月，已见月光的皎洁。接着写透过寺门，可见曲折的山涧与寺门相连，一个清凉幽静的境地呈现在眼前。三、四句承上启下，抬头望“月在众峰顶”，可见月升中天，群峰相托；低头看“泉流乱叶中”，可见秋叶纷飞，泉水流淌。由静景而写到动态，以动衬静，更觉佛寺秋夜的静谧。四句读来，佛寺月夜，尽收眼底，俯仰之间，所见所感，妙趣横生。
“白华鉴寒水，怡我适野情。前趋问长老，重复欣嘉名。”讲的是寻得灵寿木的过程。柳宗元被贬到永州后，因政治上遭迫害和永州恶劣的生存环境，三十多岁的人迅速衰老，对于过早的生出白发，诗人是很伤心的。《始见白发题所植海石榴树》云：“从此休论上春事，看成古树对衰翁。”随着时间的推移，被重新启用的希望已成为渺茫的梦，而永州山水和永州人对诗人的关怀和慰藉，使诗人渐次忘却了悲哀。而以一老翁自居，认真地做起了永州人来。
《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨，层层递进，有条不紊。第一章先说周朝世代有明主，接着赞颂太王、王季、文王与武王，第二章上二句赞颂武王，下二句赞颂成王，第三章赞颂成王能效法先人，第四、第五章赞颂康王能继承祖德，第六章以四方诸侯来贺作结，将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上，此篇特别精于使用顶针辞格，将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连，第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连，第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连，而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同，结构也相同，可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞，但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式，不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群，与同以顶针格（或准顶针格）串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群，又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系，有如连环。这种刻意经营的巧妙结构，几乎是空前绝后的，其韵律节奏流美谐婉，有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应，使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本，仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔（Clive Bell）在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断，确实，形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估，有时候，形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》，读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词，但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
据史书记载，周弘正南归之时正是春季。因此诗中所说的秋雁南飞，实际上是诗人虚设之景。诗人由人不得归而想到来去自由的雁，想到雁春来秋去，不禁生出艳羡之情。受着羁绊而南归无望的人和“秋来南向飞”的雁形成鲜明对比，愈发见出诗人内心的悲怆。
“数年湖上谢浮名，竹杖纱巾遂称情。”据《唐诗纪事》及崔峒朋友们的诗文记载，崔曾登进士第，大历中任拾遗、补阙等职，后因事贬为潞府（治所在今山西襄垣县北）功曹，终被贬于州刺史，卒于贞元中期。从诗的作年和诗中语气来考察，这首诗可能即作于潞府功曹任上。功曹属于闲官，且诗人所居之地又远离朝廷，因而诗的上句说数年来漂泊江湖，摒弃做官的虚名，下句“竹杖纱巾”，是隐者装束，意思说自己逍遥自在地生活，大遂平生之愿。金圣叹批曰：“‘遂’字妙(zi miao)！妙！言亦既宽然有余，更无欠缺也。不知何一日何一故又要献书，遂又生出无数不称情”（《金圣叹选批唐诗》卷之四上）以“遂”字为中心解这两句诗，一语中地。下一联具体描写潇洒的生活：“云外有时逢寺宿，日西无事傍江行。“云外”，即指世俗之外，宦海(huan hai)之外，此指诗人现居的闲散之地，此联诗人自述一切率意而为，有时逢寺即宿，有时日落西山，无事时沿江漫行。这两句颇似司空曙《江村即事》中“钓罢归来不系船，江村月落正堪眠”一联的意趣。
起二句连用三个“满”字，笔酣意深。满耳的笙箫吹奏，满眼的花容月貌，满楼的红粉佳丽，佩戴着炫目的珠宝翡翠，真比吴娃还美，若非仙宫似的富贵人家，不可能如此。
开篇这六句诗中饱含对命运的哀怨。这哀怨固然来自游子飘泊之感，然而在这首诗中尤其是来自他乡难以驻足的怨愤。这就成为下文写游子异乡不安之感的先行之神。诗歌运笔前文能成后文先行之神，便前后关锁紧密，境界浑融，意浓味足。因此下文落笔便较为轻易了：“吴会非我乡，安能久留滞“。吴郡、会稽这两个地方不是我的家乡，怎么能长久呆在这里！虽只是一种态度决绝的声音，这声音的背后却不知含有多少怨苦与愤懑。妙在千言万语已经涌到嘴边，却没有一宗宗倾诉出来，而只化为一句决绝的声音，表现出极其复杂的感情，饶有余味。末二句用了同样的手法：“弃置莫复陈，客子常畏人。”丢开不要说了，作客他乡是不能不“常畏人”的。游子驻足他乡，人地两生，孤立无援，落脚与谋生都不能不向人乞求，看人眼色。这极为复杂的感受只用“畏人”二字表现出来，有含蕴无穷之感。
首联写时间和自然景物。生动地描写了春天时的大自然，写出了春日农村特有的(you de)明媚、迷人的景色。早春二月，小草长出了嫩绿的芽儿，黄莺在天上飞着，欢快地歌唱。堤旁的柳树长长的枝条，轻轻地拂着地面，仿佛在春天的烟雾里醉得直摇晃。“草长莺飞”四个字，把春在的景物写活，使读者仿佛感受到那种万物复苏、欣欣向荣的气氛，读者的眼前也好像涌动着春的脉搏。
这三首诗体现了一些共同的特色。一是叙事朴实生动，客观真实；二是语言质朴无华，几近口语，体现了田园诗的本色；三是运用生动的形象描写与对话描写，极富艺术感染力，忠实客观地表现了农村悲惨的生活图景，含蓄而又自然地流露出诗人对封建官吏的憎恶，对穷苦民众深切同情的民本思想和对自己遭贬永州、前途无望的愤慨。清人毛先舒说这组诗“叙事朴到”，这一评价是精当的。
求此一跃，缘于“功名”，此两字频添李公之热血满腔。“半生知遇有殊恩”则似言昔时尝有知遇之恩。“半生”若作后半世解，则此句亦自信之语，谓己之后半世将为皇上所知遇也。李公此时落于人后，何至频有此自信之语，抑冥冥有告与？“枨触”，感触也。“闻鸡”用祖逖事。《晋书·祖逖传》载，祖逖与刘琨善，共被同寝。“中夜闻荒鸡鸣，蹴琨觉曰：‘此非恶声也。’因起舞。”句谓心有壮志，每每有所感触，思图奋发。“记取秋风拭泪痕”者，言己昔有秋试失利之痛也。
唐代诗中有画之作为数甚多，而这首小诗别具风味。恰如刘熙载所说：“画出者必有主峰，为诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔所拱向。……善书(shan shu)者必争此一笔。”（《艺概·书概》）此诗题旨在一“望”字，而望中之景只于结处点出。诗中所争在此一笔，余笔无不服务于此。
第一首写移居求友的初衷，邻里过往的快乐。吟味全诗，每四句是一个层次。
黄庭坚主张“宁律不谐而不使句弱”。他的不谐律是有讲究的，方东树就说他“于音节尤别创一种兀傲奇崛之响，其神气即随此以见”。在这一点上，他也学习杜甫。杜甫首创拗律，如“落花游丝(you si)白日静，鸣鸠乳燕青春深”，“有时自发钟磐响，落日更见渔樵人”等句，从拗折之中，见波峭之致。黄庭坚推而广之，于当用平字处往往易以仄字，如“只今满坐且尊酒，后夜此堂空月明”，“黄流不解涴明月，碧树为我生凉秋”，“清谈落笔一万字，白眼举觞三百杯”等都句法拗峭而音响新异，具有特殊的韵味。这首《《寄黄几复》黄庭坚 古诗》亦然。“持家”句两平五仄，“治病”句也顺中带拗，其兀傲的句法与奇峭的音响，正有助于表现黄几复廉洁干练，刚正不阿的性格。
首二句，“夜寒”点时间，在深秋的寒夜。“香界”，指佛寺。一个“白”字，未见其月，已见月光的皎洁。接着写透过寺门，可见曲折的山涧与寺门相连，一个清凉幽静的境地呈现在眼前。三、四句承上启下，抬头望“月在众峰顶”，可见月升中天，群峰相托；低头看“泉流乱叶中”，可见秋叶纷飞，泉水流淌。由静景而写到动态，以动衬静，更觉佛寺秋夜的静谧。四句读来，佛寺月夜，尽收眼底，俯仰之间，所见所感，妙趣横生。
“白华鉴寒水，怡我适野情。前趋问长老，重复欣嘉名。”讲的是寻得灵寿木的过程。柳宗元被贬到永州后，因政治上遭迫害和永州恶劣的生存环境，三十多岁的人迅速衰老，对于过早的生出白发，诗人是很伤心的。《始见白发题所植海石榴树》云：“从此休论上春事，看成古树对衰翁。”随着时间的推移，被重新启用的希望已成为渺茫的梦，而永州山水和永州人对诗人的关怀和慰藉，使诗人渐次忘却了悲哀。而以一老翁自居，认真地做起了永州人来。
《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨，层层递进，有条不紊。第一章先说周朝世代有明主，接着赞颂太王、王季、文王与武王，第二章上二句赞颂武王，下二句赞颂成王，第三章赞颂成王能效法先人，第四、第五章赞颂康王能继承祖德，第六章以四方诸侯来贺作结，将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上，此篇特别精于使用顶针辞格，将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连，第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连，第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连，而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同，结构也相同，可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞，但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式，不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群，与同以顶针格（或准顶针格）串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群，又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系，有如连环。这种刻意经营的巧妙结构，几乎是空前绝后的，其韵律节奏流美谐婉，有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应，使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本，仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔（Clive Bell）在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断，确实，形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估，有时候，形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》，读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词，但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
据史书记载，周弘正南归之时正是春季。因此诗中所说的秋雁南飞，实际上是诗人虚设之景。诗人由人不得归而想到来去自由的雁，想到雁春来秋去，不禁生出艳羡之情。受着羁绊而南归无望的人和“秋来南向飞”的雁形成鲜明对比，愈发见出诗人内心的悲怆。
“数年湖上谢浮名，竹杖纱巾遂称情。”据《唐诗纪事》及崔峒朋友们的诗文记载，崔曾登进士第，大历中任拾遗、补阙等职，后因事贬为潞府（治所在今山西襄垣县北）功曹，终被贬于州刺史，卒于贞元中期。从诗的作年和诗中语气来考察，这首诗可能即作于潞府功曹任上。功曹属于闲官，且诗人所居之地又远离朝廷，因而诗的上句说数年来漂泊江湖，摒弃做官的虚名，下句“竹杖纱巾”，是隐者装束，意思说自己逍遥自在地生活，大遂平生之愿。金圣叹批曰：“‘遂’字妙(zi miao)！妙！言亦既宽然有余，更无欠缺也。不知何一日何一故又要献书，遂又生出无数不称情”（《金圣叹选批唐诗》卷之四上）以“遂”字为中心解这两句诗，一语中地。下一联具体描写潇洒的生活：“云外有时逢寺宿，日西无事傍江行。“云外”，即指世俗之外，宦海(huan hai)之外，此指诗人现居的闲散之地，此联诗人自述一切率意而为，有时逢寺即宿，有时日落西山，无事时沿江漫行。这两句颇似司空曙《江村即事》中“钓罢归来不系船，江村月落正堪眠”一联的意趣。
起二句连用三个“满”字，笔酣意深。满耳的笙箫吹奏，满眼的花容月貌，满楼的红粉佳丽，佩戴着炫目的珠宝翡翠，真比吴娃还美，若非仙宫似的富贵人家，不可能如此。
开篇这六句诗中饱含对命运的哀怨。这哀怨固然来自游子飘泊之感，然而在这首诗中尤其是来自他乡难以驻足的怨愤。这就成为下文写游子异乡不安之感的先行之神。诗歌运笔前文能成后文先行之神，便前后关锁紧密，境界浑融，意浓味足。因此下文落笔便较为轻易了：“吴会非我乡，安能久留滞“。吴郡、会稽这两个地方不是我的家乡，怎么能长久呆在这里！虽只是一种态度决绝的声音，这声音的背后却不知含有多少怨苦与愤懑。妙在千言万语已经涌到嘴边，却没有一宗宗倾诉出来，而只化为一句决绝的声音，表现出极其复杂的感情，饶有余味。末二句用了同样的手法：“弃置莫复陈，客子常畏人。”丢开不要说了，作客他乡是不能不“常畏人”的。游子驻足他乡，人地两生，孤立无援，落脚与谋生都不能不向人乞求，看人眼色。这极为复杂的感受只用“畏人”二字表现出来，有含蕴无穷之感。
首联写时间和自然景物。生动地描写了春天时的大自然，写出了春日农村特有的(you de)明媚、迷人的景色。早春二月，小草长出了嫩绿的芽儿，黄莺在天上飞着，欢快地歌唱。堤旁的柳树长长的枝条，轻轻地拂着地面，仿佛在春天的烟雾里醉得直摇晃。“草长莺飞”四个字，把春在的景物写活，使读者仿佛感受到那种万物复苏、欣欣向荣的气氛，读者的眼前也好像涌动着春的脉搏。
这三首诗体现了一些共同的特色。一是叙事朴实生动，客观真实；二是语言质朴无华，几近口语，体现了田园诗的本色；三是运用生动的形象描写与对话描写，极富艺术感染力，忠实客观地表现了农村悲惨的生活图景，含蓄而又自然地流露出诗人对封建官吏的憎恶，对穷苦民众深切同情的民本思想和对自己遭贬永州、前途无望的愤慨。清人毛先舒说这组诗“叙事朴到”，这一评价是精当的。
求此一跃，缘于“功名”，此两字频添李公之热血满腔。“半生知遇有殊恩”则似言昔时尝有知遇之恩。“半生”若作后半世解，则此句亦自信之语，谓己之后半世将为皇上所知遇也。李公此时落于人后，何至频有此自信之语，抑冥冥有告与？“枨触”，感触也。“闻鸡”用祖逖事。《晋书·祖逖传》载，祖逖与刘琨善，共被同寝。“中夜闻荒鸡鸣，蹴琨觉曰：‘此非恶声也。’因起舞。”句谓心有壮志，每每有所感触，思图奋发。“记取秋风拭泪痕”者，言己昔有秋试失利之痛也。
唐代诗中有画之作为数甚多，而这首小诗别具风味。恰如刘熙载所说：“画出者必有主峰，为诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔所拱向。……善书(shan shu)者必争此一笔。”（《艺概·书概》）此诗题旨在一“望”字，而望中之景只于结处点出。诗中所争在此一笔，余笔无不服务于此。
创作背景
苏轼当年京都应试时，欧阳修为主考官，对其文章十分赏识，录为第二名，曾说：“老夫当避此人，放出一头地。”又说：“更数十年后，后世无有诵吾文者。”欧阳修的器重和期望，鼓舞着苏轼终于在诗、词、散文的创作上几乎都取得了“独步天下’’的成就。苏轼和欧阳修师生情深，来到颍州游览西湖之时，想起往日欧公所吟西湖之词，遂步其韵和作此首词。
吕时臣( 五代 )
收录诗词 (1247) 首
简 介
吕时臣 一名时。明浙江鄞县人，字中父，一作仲父。工诗，亦工散曲。以避仇远游，历齐、梁、燕、赵间，为人贞介廉洁。客死涉县，卒年七十。有《甬东山人稿》。
春日
故人骢马朝天使，洛下秋声恐要知。"
"前月月明夜，美人同远光。清尘一以间，今夕坐相忘。
拖尾迷莲锷，张鳞露锦容。至今沙岸下，谁得睹玄踪。"
天归京兆日，叶下洞庭时。湘水秋风至，凄凉吹素旗。
"夜山秋雨滴空廊，灯照堂前树叶光。
"趋陪禁掖雁行随，迁放江潭鹤发垂。素浪遥疑太液水，
"钟梵送沈景，星多露渐光。风中兰靡靡，月下树苍苍。
天坛临月近，洞水出山长。海峤年年别，丘陵徒自伤。"
工之侨献琴
"莲花影里暂相离，才出浮萍值罟师。
楚草渐烟绵，江云亦芜漫。送子恨何穷，故关如梦中。
"汉章虽约法，秦律已除名。谤远人多惑，官微不自明。
"虚室昼常掩，心源知悟空。禅庭一雨后，莲界万花中。
梦绕天山外，愁翻锦字中。昨来谁是伴，鹦鹉在帘栊。"
"金炉烟里要班头，欲得归山可自由。
"心期汗漫卧云扃，家计漂零水上萍。
"秦相驾群材，登临契上台。查从银汉落，江自雪山来。
匈奴歌
"延步爱清晨，空山日照春。蜜房那有主，石室自无邻。
"火山无冷地，浊流无清源。人生在艰世，何处避谗言。
"男抱琵琶女作舞，主人再拜听神语。新妇上酒勿辞勤，
凉归夜深簟，秋入雨馀天。渐觉家山小，残程尚几年。"
铅华潜警曙，机杼暗传秋。回想敛馀眷，人天俱是愁。"
"日近山红暖气新，一阳先入御沟春。
从今艳色归空后，湘浦应无解珮人。"
"出山秋云曙，山木已再春。食我山中药，不忆山中人。
遣悲怀三首·其三
"萧郎自小贤，爱客不言钱。有酒轻寒夜，无愁倚少年。
哲匠熙百工，日月被光泽。大国本多士，荆岑无遗璧。
"天寒发梅柳，忆昔到襄州。树暖然红烛，江清展碧油。
"大女身为织锦户，名在县家供进簿。长头起样呈作官，
群鹅鼓舞扬清音。主人有客簪白笔，玉壶贮水光如一。
所念俱贫贱，安得相发扬。回车远归省，旧宅江南厢。
轻埃随拂拭，杂籁满铿锵。暗想山泉合，如亲兰蕙芳。
"龙剑昔未发，泥沙相晦藏。向非张茂先，孰辨斗牛光。
竹
逶迤天乐下，照耀剡溪间。自贱游章句，空为衰草颜。"
通塞两不见，波澜各自起。与君相背飞，去去心如此。"
美女争窥玳瑁帘，圣人卷上真珠箔。大弦长，小弦短，
尺寸分洲岛，纤毫指舳舻。渺然从此去，谁念客帆孤。"
归去朝端如有问，玉关门外老班超。"
常爱独坐尊，绣衣如雁行。至今虚左位，言发泪沾裳。"
"赵女乘春上画楼，一声歌发满城秋。
"一别京华年岁久，卷中多见岭南诗。声名已压众人上，
减字木兰花·斜红叠翠
主人莫惜松阴醉，还有千钱沽酒人。"
初戴莓苔帻，来过丞相宅。满堂归道师，众口宗诗伯。
秋风南陌无车马，独上高楼故国情。"
石林莺啭晓，板屋月明春。若访严夫子，无嫌卜肆贫。"
"皂盖春风自越溪，独寻芳树桂阳西。远水浮云随马去，
莫学辽东华表上，千年始欲一回归。"
月满珠藏海，天晴鹤在笼。馀阴如可寄，愿得隐墙东。"
"年来白发欲星星，误却生涯是一经。魏阙望中何日见，
鹬蚌相争
新施箱中幔，未洗来时妆。奉君缠绵意，幸愿莫相忘。"
碧潭深处有潜龙。灵仙已去空岩室，到客唯闻古寺钟。
况闻秦宫女，华发变已青。有如上帝心，与我千万龄。
饵药将斋折，唯诗与道亲。凡经几回别，麈尾不离身。"
"家在荒陂长似秋，蓼花芹叶水虫幽。
拔翠五云中，擎天不计功。谁能凌绝顶，看取日升东。
"巨浸连空阔，危楼在杳冥。稍分巴子国，欲近老人星。
莫说城南月灯阁，自诸楼看总难胜。"
蜀道难·其二
"悠然对惠远，共结故山期。汲井树阴下，闭门亭午时。
荒径饶松子，深萝绝鸟声。阳崖全带日，宽嶂偶通耕。
草静多翻燕，波澄乍露鱼。今朝散骑省，作赋兴何如。"
既苏复吼拗仍怒，果协英谋生致之。拖自深丛目如电，
二处一不见，拂衣向江东。五两挂海月，扁舟随长风。
空花对酒落，小翠隔林新。竟日皆携手，何由遇此辰。"
"人日春风绽早梅，谢家兄弟看花来。吴姬对酒歌千曲，
霓裳云气润，石径术苗香。一去何时见，仙家日月长。"
相逢行二首
翰苑声何旧，宾筵醉止初。中州有辽雁，好为系边书。"
金鸡竿下鼓千声。衣冠南面薰风动，文字东方喜气生。
雁过潇湘更逢雪。郡斋无事好闲眠，粳稻油油绿满川。
"月中有桂树，无翼难上天。海底有龙珠，下隔万丈渊。
不缘衣食相驱遣，此身谁愿长奔波。箧中有帛仓有粟，
一顾授横波，千金呈瓠犀。徒然路傍子，怳怳复凄凄。
"王昌家直在城东，落尽庭花昨夜风。
鼎湖仙已去，金掌露宁干。万木泉扃月，空怜凫雁寒。
题子瞻枯木
羸车出门去，怅望交涕洟。琢磨贵分阴，岁月若飙驰。
"石楠红叶透帘春，忆得妆成下锦茵。
香湿胜含露，光摇似泛空。请君回首看，几片舞芳丛。"
梦渚鸿声晚，荆门树色秋。片云凝不散，遥挂望乡愁。"
"重阳秋雁未衔芦，始觉他乡节候殊。旅馆但知闻蟋蟀，
晋人已负绝交书。贫居谪所谁推毂，仕向侯门耻曳裾。
"摄山标胜绝，暇日谐想瞩。萦纡松路深，缭绕云岩曲。
"志在乘轩鸣玉珂，心期未快隐青萝。