云中至日
项王不觉英雄挫，欲向彭门醉玉楼。"
"病来犹强引雏行，力上东原欲试耕。几处马嘶春麦长，
此时尉佗心，儿童待幽燕。三寸陆贾舌，万里汉山川。
桃花流水依然在，不见当时劝酒人。"
风摇雨拂精神醒。短影月斜不满尺，清声细入鸣蛩翼。
"白衣经乱世，相遇一开颜。得句禅思外，论交野步间。
幽情怜水石，野性任萍蓬。是处堪闲坐，与僧行止同。"
远树扶苏兮愁烟悄眇。欲摭愁烟兮问故基，
英雄不伏蛮夷死，更筑高台望故乡。"
取岭为山障，将泉作水帘。溪晴多晚鹭，池废足秋蟾。
北斗西风吹白榆，穆公相笑夜投壶。
云中至日拼音解释:
xiang wang bu jue ying xiong cuo .yu xiang peng men zui yu lou ..
.bing lai you qiang yin chu xing .li shang dong yuan yu shi geng .ji chu ma si chun mai chang .
ci shi wei tuo xin .er tong dai you yan .san cun lu jia she .wan li han shan chuan .
tao hua liu shui yi ran zai .bu jian dang shi quan jiu ren ..
feng yao yu fu jing shen xing .duan ying yue xie bu man chi .qing sheng xi ru ming qiong yi .
.bai yi jing luan shi .xiang yu yi kai yan .de ju chan si wai .lun jiao ye bu jian .
you qing lian shui shi .ye xing ren ping peng .shi chu kan xian zuo .yu seng xing zhi tong ..
yuan shu fu su xi chou yan qiao miao .yu zhi chou yan xi wen gu ji .
ying xiong bu fu man yi si .geng zhu gao tai wang gu xiang ..
qu ling wei shan zhang .jiang quan zuo shui lian .xi qing duo wan lu .chi fei zu qiu chan .
bei dou xi feng chui bai yu .mu gong xiang xiao ye tou hu .
译文及注释
译文
独(du)自远离家乡难免总有一点凄凉，每到重阳佳节倍加思念远方的亲人。
洪水如渊深不见底，怎样才能将它填平？
飒飒秋风卷地而来，满园菊花瑟瑟飘摇。花蕊花香充满寒意，蝴蝶蜜蜂难以到来。
整夜连绵的秋雨，就像陪伴着即将离别的人哭泣。
野棠花儿飘落，匆匆又过了清明时节。东风欺凌着路上的行客，竟把我的短梦惊醒。一阵凉气吹来，向我的孤枕袭来，我感到丝丝寒意。在那弯曲的河岸边，我曾与佳人举杯一起饮酒。在垂柳下，我曾在此地与佳人离别。如今人去楼空，只有往日的燕子还栖息在这里，那时的欢乐，只有它能作见证。
在梁国，有一户姓杨(yang)的人家，家里有个九岁的儿子，非常聪明。孔君平来拜见杨氏(shi)子的父亲，可是父亲不在，于是便叫杨氏子出来。杨氏子为孔君平端来水果，水果中有杨梅，孔君平指着杨梅对《杨氏之子》刘义庆 古诗，并说(shuo)：“这是你家的水果。”杨氏子马上回(hui)答说：“我可没有听说孔雀是先生您家的鸟。”
他到处招集有本领的人，这一年年底募得了荆卿。
“二十年朝市变面貌”，此语当真一点不虚。
既然已经统治天下，为何又被他人取代？
山城的雨后，百花凋零。榕树叶落满庭院，黄莺的啼叫也显得十分嘈杂。
回环缭绕吞没了铁关树，蒸腾弥漫半掩了交河戍。
可叹立身正直(zhi)动辄得咎，
也知道你应该被才高名显所累，但这二十三年的损失也太多了。
注释
⑴西江月：词牌名。
牧马：放马。西北部民族以放牧为生。牧马还：牧马归来。一说指敌人被击退。
⑥石麟：石头雕刻的麒麟，这里泛指古代王公贵族墓前的石刻。
⑺洗耳：皇甫谧《高士传》卷上《许由》：“尧又召为九州长，由不欲闻之，洗耳于颖水滨。时其友巢父牵犊欲饮之，见由洗耳，问其故，对曰：‘尧欲召我为九州长，恶闻其声，是故洗耳。’”
⑾“赖”字有全亏它的意思，要是再没酒，简直就得愁死。糟床，即酒醡。注，流也，指酒。
亡：丢失。
⑷细雨斜风：唐韦庄《题貂黄岭军官》：“斜风细雨江亭上,尽日凭栏忆楚乡。”
赏析
韦庄的律诗，特别是像这首描写自然风光的律诗，虽不像他的一些绝句那样内蕴深沉，发人深省，但它以明快清新取胜，在抒情状物方面也自有其可贵的特色。
这些道理，如果直接写在诗里，就变成论文了;真正的诗，是要通过形象来表现的。所以接着四句，作者还是写人物活动和自然景观，而把哲理寄寓在形象之中。诗中写到，自己在庭园中随意地采摘菊花，无意中抬起头来，目光恰与南山(庐山)相会。“悠然见南山”，这“悠然”既是人的清淡而闲适的状态，也是山的静穆而自在的情味，似乎在那一瞬间，有一种共同的旋律从人心和山峰中同时发出，融合成一支轻盈的乐曲。所见的南山，飘绕着一层若有若无的岚气，在夕阳的照耀下，显出不可名状的美，而成群的鸟儿，正结伴向山中飞回。这就是自然的平静与完美，它不会像世俗中的人那样焦虑不(lv bu)安，那样拼命追求生命以外的东西。诗人好象完全融化在自然之中了，生命在那一刻达到了完美的境界。
这首诗从其夜景着笔，可说从一个重要侧面表现了扬州的繁华，连同诗人的感慨。
结尾两句：“无为在歧路，儿女共沾巾。”两行诗贯通起来是一句话，意思是：“在这即将分手的岔路口，不要同那小儿女一般挥泪告别啊！是对朋友的叮咛，也是自己情怀的吐露。”紧接前两句，于极高峻处忽然又落入舒缓，然后终止。拿乐曲做比方；乐曲的结(de jie)尾，于最激越处戛然而止，有的却要拖一个尾声。
本来曲牌名都是固定的，如《山坡羊》、《寄生草》之类，按其格式往里填词。《红楼梦曲》的这些曲名全是作者临时撰杜的，既像曲牌，又是对内容的概括或提示。像这首《《终身误》曹雪芹 古诗(gu shi)》的曲牌名，就是对宝、黛爱情悲剧的感慨，可作标题看。
翻开《全唐诗》，咏杨花、《柳絮》雍裕之 古诗的篇章甚多，但雍裕之的这首《《柳絮》雍裕之 古诗》却与众不同：它既没有刻意描摹《柳絮》雍裕之 古诗的形态，也没有借《柳絮》雍裕之 古诗抒写惜别伤春之情，而是以凝炼准确的语言，概括出《柳絮》雍裕之 古诗最主要的特征，求神似而不重形似，简洁鲜明，富有风趣。
诗从夏夜入题。夜合花在夏季开放，朝开暮合，而入夜香气更浓。表兄的庭院里恰种夜合，芳香满院，正是夏夜物候。借以起兴，也见出诗人心情愉悦。他和表兄久别重逢，痛饮畅叙，自不免一醉方休。此刻，夜深人定，他们却刚从醉中醒来，天还下着细雨，空气湿润，格外凉快。于是他们老哥俩高高兴兴地再作长夜之谈。他们再叙往事，接着醉前的兴致继续聊了起来。
总起来看，这首诗起笔突兀，先勾勒出《画鹰》杜甫 古诗的气势，从“画作殊”兴起中间两联对《画鹰》杜甫 古诗神态的具体描绘，而又从“势可呼”顺势转入收结，寄托着作者的思想，揭示主题。
这首诗的构思布局精巧玲珑。全诗起承转合，井然有序。前六句写景，由近及远，由粗转细，用空间的变换暗示时间的推移，画面变幻多姿，情采步步诱人。诗的首联(shou lian)“竹凉侵卧内，野月满庭隅”，峭拔而起，统领下两联所写之景。设若此两句写作“夜凉侵卧内，明月(ming yue)满庭隅”，不仅出语平庸，画面简单，而且下面所写之景也无根无绊。因为无“竹”，“重露”就无处“成涓滴”；无“野”，飞萤之火、水鸟之声的出现，就不知从何而来。由“竹”、“野”二字，可见诗人炼字之精，构思布局之细。此诗结尾由写景转入抒情，似断实联，外断内联，总结了全篇所写之景，点明了题意，使全诗在结处翼然振起，情景皆活，焕发出异样的光彩。
愚公何德，遂荷锸而移山；精卫何禽，欲衔石而塞海。（南北朝\庾信《拟连珠四十四首》之三八）岂冤禽之能塞海，非愚叟之可移山。
诗人以极深的爱慕之情赞扬了王昭君之美丽:以人比花，花人相似；以汉地、胡地对比，则“胡中美女多羞死”，“胡中无花可方比”。“胡中美女多羞死”及“胡中无花可方比”两句反映了诗人思想上的偏见，但这里为的是强调昭君之美，且诗的落脚点不在这里，而是在下文：即象王昭君这样一位如花似玉的美女，本应让她去其相称的去处，可是事情恰恰相反，却被恶人陷害，“埋没胡沙”，像战国时齐国无盐地方的丑女（名钟离春）那样丑陋，竟至“翻在深宫”。所以诗人又以极为愤怒之情，谴责了妍丑不分、黑白倒置那种极不公平的社会现象。黑白倒置、有才华的人受气，诗人对此是有(shi you)深刻体会的。因此，诗中所鸣的不平，在极大程度上也是诗人个人怀抱的抒发。[3]
而当她莺莺连梦也没有的时候，或曰梦也不能圆她见张生一面的时候，她就只有望眼欲穿了。于是便有了“到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤”的描写。这个场景说不上新颖别致，在古典诗词中很常见。可用在这里却化腐朽为神奇，十分真切地表现了莺莺的孤独思念之情，这是莺莺的大痛苦和大悲凉，也是中国古代妇女的大痛苦和大悲凉。
首句以“淡白”状梨花，以深青状柳叶，以柳青衬梨白，可谓是一青二白。梨花的淡白，柳的深青，这一对比，景色立刻就鲜活了，再加上第二句的动态描写：满城飞舞的柳絮，真是“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”，同时柳絮写出梨花盛开的季节，春意之浓，春愁之深，更加烘托出来。
为了增强表现力，信中明征暗引的成语和典故很多，显得文采斐然；但是用得妥帖巧妙，并多是平时已为人们所熟悉的常典和名句，所以一点也没有艰涩之感。作者还十分注意语言的感情色彩，往往只用一两个字就传达出丰富的内涵。用字不多，但从中可体味到隐含着的惋惜之情。另外，此信的音韵节奏也非常和谐。作者对于句子的抑扬顿挫和段落的承转连接都十分，全文犹如一沟溪水，汩汩流出，了无滞碍。
最后一段，点明了写作此文的目的：导游，引导人们去游览百丈山的胜景。“而其最可观者，石磴小涧、山门石台、西阁瀑布也”，这一句是作者游后的结论，也是对全文内容的总括。
这些道理，如果直接写在诗里，就变成论文了;真正的诗，是要通过形象来表现的。所以接着四句，作者还是写人物活动和自然景观，而把哲理寄寓在形象之中。诗中写到，自己在庭园中随意地采摘菊花，无意中抬起头来，目光恰与南山(庐山)相会。“悠然见南山”，这“悠然”既是人的清淡而闲适的状态，也是山的静穆而自在的情味，似乎在那一瞬间，有一种共同的旋律从人心和山峰中同时发出，融合成一支轻盈的乐曲。所见的南山，飘绕着一层若有若无的岚气，在夕阳的照耀下，显出不可名状的美，而成群的鸟儿，正结伴向山中飞回。这就是自然的平静与完美，它不会像世俗中的人那样焦虑不(lv bu)安，那样拼命追求生命以外的东西。诗人好象完全融化在自然之中了，生命在那一刻达到了完美的境界。
这首诗从其夜景着笔，可说从一个重要侧面表现了扬州的繁华，连同诗人的感慨。
结尾两句：“无为在歧路，儿女共沾巾。”两行诗贯通起来是一句话，意思是：“在这即将分手的岔路口，不要同那小儿女一般挥泪告别啊！是对朋友的叮咛，也是自己情怀的吐露。”紧接前两句，于极高峻处忽然又落入舒缓，然后终止。拿乐曲做比方；乐曲的结(de jie)尾，于最激越处戛然而止，有的却要拖一个尾声。
本来曲牌名都是固定的，如《山坡羊》、《寄生草》之类，按其格式往里填词。《红楼梦曲》的这些曲名全是作者临时撰杜的，既像曲牌，又是对内容的概括或提示。像这首《《终身误》曹雪芹 古诗(gu shi)》的曲牌名，就是对宝、黛爱情悲剧的感慨，可作标题看。
翻开《全唐诗》，咏杨花、《柳絮》雍裕之 古诗的篇章甚多，但雍裕之的这首《《柳絮》雍裕之 古诗》却与众不同：它既没有刻意描摹《柳絮》雍裕之 古诗的形态，也没有借《柳絮》雍裕之 古诗抒写惜别伤春之情，而是以凝炼准确的语言，概括出《柳絮》雍裕之 古诗最主要的特征，求神似而不重形似，简洁鲜明，富有风趣。
诗从夏夜入题。夜合花在夏季开放，朝开暮合，而入夜香气更浓。表兄的庭院里恰种夜合，芳香满院，正是夏夜物候。借以起兴，也见出诗人心情愉悦。他和表兄久别重逢，痛饮畅叙，自不免一醉方休。此刻，夜深人定，他们却刚从醉中醒来，天还下着细雨，空气湿润，格外凉快。于是他们老哥俩高高兴兴地再作长夜之谈。他们再叙往事，接着醉前的兴致继续聊了起来。
总起来看，这首诗起笔突兀，先勾勒出《画鹰》杜甫 古诗的气势，从“画作殊”兴起中间两联对《画鹰》杜甫 古诗神态的具体描绘，而又从“势可呼”顺势转入收结，寄托着作者的思想，揭示主题。
这首诗的构思布局精巧玲珑。全诗起承转合，井然有序。前六句写景，由近及远，由粗转细，用空间的变换暗示时间的推移，画面变幻多姿，情采步步诱人。诗的首联(shou lian)“竹凉侵卧内，野月满庭隅”，峭拔而起，统领下两联所写之景。设若此两句写作“夜凉侵卧内，明月(ming yue)满庭隅”，不仅出语平庸，画面简单，而且下面所写之景也无根无绊。因为无“竹”，“重露”就无处“成涓滴”；无“野”，飞萤之火、水鸟之声的出现，就不知从何而来。由“竹”、“野”二字，可见诗人炼字之精，构思布局之细。此诗结尾由写景转入抒情，似断实联，外断内联，总结了全篇所写之景，点明了题意，使全诗在结处翼然振起，情景皆活，焕发出异样的光彩。
愚公何德，遂荷锸而移山；精卫何禽，欲衔石而塞海。（南北朝\庾信《拟连珠四十四首》之三八）岂冤禽之能塞海，非愚叟之可移山。
诗人以极深的爱慕之情赞扬了王昭君之美丽:以人比花，花人相似；以汉地、胡地对比，则“胡中美女多羞死”，“胡中无花可方比”。“胡中美女多羞死”及“胡中无花可方比”两句反映了诗人思想上的偏见，但这里为的是强调昭君之美，且诗的落脚点不在这里，而是在下文：即象王昭君这样一位如花似玉的美女，本应让她去其相称的去处，可是事情恰恰相反，却被恶人陷害，“埋没胡沙”，像战国时齐国无盐地方的丑女（名钟离春）那样丑陋，竟至“翻在深宫”。所以诗人又以极为愤怒之情，谴责了妍丑不分、黑白倒置那种极不公平的社会现象。黑白倒置、有才华的人受气，诗人对此是有(shi you)深刻体会的。因此，诗中所鸣的不平，在极大程度上也是诗人个人怀抱的抒发。[3]
而当她莺莺连梦也没有的时候，或曰梦也不能圆她见张生一面的时候，她就只有望眼欲穿了。于是便有了“到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤”的描写。这个场景说不上新颖别致，在古典诗词中很常见。可用在这里却化腐朽为神奇，十分真切地表现了莺莺的孤独思念之情，这是莺莺的大痛苦和大悲凉，也是中国古代妇女的大痛苦和大悲凉。
首句以“淡白”状梨花，以深青状柳叶，以柳青衬梨白，可谓是一青二白。梨花的淡白，柳的深青，这一对比，景色立刻就鲜活了，再加上第二句的动态描写：满城飞舞的柳絮，真是“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”，同时柳絮写出梨花盛开的季节，春意之浓，春愁之深，更加烘托出来。
为了增强表现力，信中明征暗引的成语和典故很多，显得文采斐然；但是用得妥帖巧妙，并多是平时已为人们所熟悉的常典和名句，所以一点也没有艰涩之感。作者还十分注意语言的感情色彩，往往只用一两个字就传达出丰富的内涵。用字不多，但从中可体味到隐含着的惋惜之情。另外，此信的音韵节奏也非常和谐。作者对于句子的抑扬顿挫和段落的承转连接都十分，全文犹如一沟溪水，汩汩流出，了无滞碍。
最后一段，点明了写作此文的目的：导游，引导人们去游览百丈山的胜景。“而其最可观者，石磴小涧、山门石台、西阁瀑布也”，这一句是作者游后的结论，也是对全文内容的总括。
创作背景
唐天宝年间，唐玄宗荒于朝政，李林甫、杨国忠擅权，李白忧之，故借古题以讽时事，意在著明人君失权之戒。此诗见于《河岳英灵集》，当作于天宝十二载（753年）以前。
叶寘( 未知 )
收录诗词 (7741) 首
简 介
叶寘 叶寘，字子真，号坦斋，池州青阳（今属安徽）人。与洪咨夔、魏了翁多唱酬（《平斋文集》卷七《九华叶子真有诗见寄因和酬》、《鹤山集》卷一一《次韵九华叶寘见思鹤山书院诗》）。后以荐为池州签判（《宋诗纪事补遗》卷八一）。有《爱日斋丛钞》十卷、《坦斋笔衡》一卷（《千顷堂书目》卷一二），已佚。清四库馆臣据《永乐大典》辑《爱日斋丛钞》为五卷。今录诗五首。
清江引·托咏
"玉帛朝元万国来，鸡人晓唱五门开。春排北极迎仙驭，
严风厉中野，女子心易孤。贫贱又相负，封侯意何如。"
尝闻择骨录，仙志非可作。绿肠既朱髓，青肝复紫络。
神来云雨合，神去蕙兰香。不复闻双佩，山门空夕阳。"
踟蹰未放闲人去，半岸纱帩待月华。"
下在黄埃上须渐。少年欢乐须及时，莫学懦夫长泣岐。
人心先下洞庭船。高歌酒市非狂者，大嚼屠门亦偶然。
"昆阳王气已萧疏，依旧山河捧帝居。废路塌平残瓦砾，
八月十二日夜诚斋望月
海日潮浮晓，湖山雪露春。犹期来帝里，未是得闲人。"
浊者必恶清，瞽者必恶明。孤松自有色，岂夺众草荣。
"山翁曾约旧交欢，须拂侯门侧注冠。月在石头摇戍角，
"岂易及归荣，辛勤致此名。登车思往事，回首勉诸生。
俯视三事者，騃騃若童幼。低摧护中兴，若凤视其鷇.
烟霞时满郭，波浪暮连空。树翳楼台月，帆飞鼓角风。
"檐静燕雏语，窗虚蟾影过。时情因客老，归梦入秋多。
孤舟有客归未得，乡梦欲成山鸟啼。"
瑶花慢·朱钿宝玦
"北极伫文昌，南宫晓拜郎。紫泥乘帝泽，银印佩天光。
"稽岭春生酒冻销，烟鬟红袖恃娇饶。岸边丛雪晴香老，
嫁得金吾子，常闻轻薄名。君心如不重，妾腰徒自轻。
绮筵金缕无消息，一阵征帆过海门。"
花开蝶满枝，花谢蝶还稀。惟有旧巢燕，主人贫亦归。
昔予守圭窦，过于回禄囚。日为籧筁徒，分作祗裯雠。
纵使碧虚无限好，客星名字也愁人。"
从此百寮俱拜后，走龙鞭虎下昆仑。
画堂春·一生一代一双人
鱼在枯池鸟在林，四时无奈雪霜侵。
莫怪烟中重回首，酒家青纻一行书。"
"蜀相西驱十万来，秋风原下久裴回。
"四十年来多少人，一分零落九成尘。
"宠极多妒容，乘车上金阶。欻然赵飞燕，不语到日西。
金貂见服嘉宾散，回首昭丘一涕零。"
夜雨蛩声上短墙。百岁易为成荏苒，丹霄谁肯借梯航。
要唤麻姑同一醉，使人沽酒向馀杭。"
晏子使楚
"虎倦龙疲白刃秋，两分天下指鸿沟。
"故人不可见，聊复拂鸣琴。鹊绕风枝急，萤藏露草深。
魂随流水向秦川。月回浦北千寻雪，树出湖东几点烟。
戏日鱼呈腹，翘滩鹭并肩。棋寻盘石净，酒傍野花妍。
夜栖止与禽兽杂，独自构架纵横枝。因而称曰有巢氏，
"棹倚东林欲问禅，远公飞锡未应还。
今来观刈获，乃在松江并。门外两潮过，波澜光荡漾。
鱼市酒村相识遍，短船歌月醉方归。"
临江仙·送钱穆父
留取馀杯待张翰，明年归棹一从容。"
盈盈一水不得渡，冷翠遗香愁向人。"
漪澜未碧蒲犹短，不见鸳鸯正自由。
九衢双阙夜同游。芳时易失劳行止，良会难期且驻留。
兄弟江南身塞北，雁飞犹自半年馀。
尽日悲凉曲水头。鸥鸟似能齐物理，杏花疑欲伴人愁。
文字不得力，桑麻难救贫。山禽欺稚子，夜犬吠渔人。
边士不好礼，全家住军城。城中鼓角严，旅客常夜惊。
昭君怨·梅花
为人罗绊取材力，韦鞲彩绶悬金铃。三驱不以鸟捕鸟，
倘与潜生翼，宁非助化权。免教垂素发，归种海隅田。"
空斋蒸柏叶，野饭调石发。空羡坞中人，终身无履袜。"
不堪惆怅异乡时。家林蛇豕方群起，宫沼龟龙未有期。
尽是数旬陪奉处，使君争肯不相思。"
尽含风霭远，自泛月烟深。风续水山操，坐生方外心。"
轻流逗密莜，直干入宽空。高吟五君咏，疑对九华峰。
击琴多任醉中闻。钓前青翰交加倚，醉后红鱼取次分。
月夜听卢子顺弹琴
"长安孟春至，枯树花亦发。忧人此时心，冷若松上雪。
日薄梳兼懒，根危镊恐频。青铜不自见，只拟老他人。"
遍寻岩洞求仙者，即恐无人似尔曹。"
"虞舜南捐万乘君，灵妃挥涕竹成纹。
"盛礼何由睹，嘉名偶寄居。周南太史泪，蛮徼长卿书。
转觉功宜倍，兼令住更坚。都忘春暂醉，少省夜曾眠。
如今高原上，树树白杨花。"
从此暂辞华表柱，便应千载是归程。
零陵春望
只缘存想归兰室，不向春风看夜花。"
重思醉墨纵横甚，书破羊欣白练裙。"
忘却教人锁后宫，还丹失尽玉壶空。
林端片月落未落，强慰别情言后期。"
今朝别有承恩处，鹦鹉飞来说似人。
"旧忆陵阳北，林园近板桥。江晴帆影满，野迥鹤声遥。
整羽庄姜恨，回身汉后轻。豪家足金弹，不用污雕楹。"
前后植桂桧，东西置琴尊。尽携天壤徒，浩唱羲皇言。"
香菱咏月·其二
"却接良宵坐，明河几转流。安禅逢小暑，抱疾入高秋。
"每岁东来助发生，舞空悠飏遍寰瀛。暗添芳草池塘色，
松醪作酒兰为棹，十载烟尘奈尔何。"
"汉家英杰出皇都，携手河梁话入胡。
"心如野鹿迹如萍，谩向人间性一灵。
度讲多来雁，经禅少候虫。方从听话后，不省在愁中。"
"昔年开汴水，元应别有由。或兼通楚塞，宁独为扬州。
"大隐能兼济，轩窗逐胜开。远含云水思，深得栋梁材。