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金缕曲·赠梁汾

宋代 / 李淑照

嬴氏归山陵已掘,声声犹带发冲冠。"
海上唿三岛,斋中戏五禽。唯应逢阮籍,长啸作鸾音。"
此意竟难折,伊人成古今。流尘其可欲,非复懒鸣琴。"
败叶盘空蔓,雕丛露暗根。相携未尽语,川月照黄昏。"
出门路纵横,张家路最直。昨夜梦见书,张家厅上壁。"
雨室墙穿熘,风窗笔染尘。空馀气长在,天子用平人。
"团团明月面,冉冉柳枝腰。未入鸳鸯被,心长似火烧。
"山驿荒凉白竹扉,残灯向晓梦清晖。
大抵游人总应爱,就中难说是诗情。"
故国诚难返,青云致未期。空将感激泪,一自洒临岐。"
"西岩曾到读书堂,穿竹行莎十里强。湖上梦馀波滟滟,
"花飞惜不得,年长更堪悲。春尽有归日,老来无去时。
胡沙望尽汉宫远,月落天山闻一声。"
书迹临汤鼎,吟声接舜弦。白麻红烛夜,清漏紫微天。


金缕曲·赠梁汾拼音解释:

ying shi gui shan ling yi jue .sheng sheng you dai fa chong guan ..
hai shang hu san dao .zhai zhong xi wu qin .wei ying feng ruan ji .chang xiao zuo luan yin ..
ci yi jing nan zhe .yi ren cheng gu jin .liu chen qi ke yu .fei fu lan ming qin ..
bai ye pan kong man .diao cong lu an gen .xiang xie wei jin yu .chuan yue zhao huang hun ..
chu men lu zong heng .zhang jia lu zui zhi .zuo ye meng jian shu .zhang jia ting shang bi ..
yu shi qiang chuan liu .feng chuang bi ran chen .kong yu qi chang zai .tian zi yong ping ren .
.tuan tuan ming yue mian .ran ran liu zhi yao .wei ru yuan yang bei .xin chang si huo shao .
.shan yi huang liang bai zhu fei .can deng xiang xiao meng qing hui .
da di you ren zong ying ai .jiu zhong nan shuo shi shi qing ..
gu guo cheng nan fan .qing yun zhi wei qi .kong jiang gan ji lei .yi zi sa lin qi ..
.xi yan zeng dao du shu tang .chuan zhu xing sha shi li qiang .hu shang meng yu bo yan yan .
.hua fei xi bu de .nian chang geng kan bei .chun jin you gui ri .lao lai wu qu shi .
hu sha wang jin han gong yuan .yue luo tian shan wen yi sheng ..
shu ji lin tang ding .yin sheng jie shun xian .bai ma hong zhu ye .qing lou zi wei tian .

译文及注释

译文
杜诗(shi)和韩文在愁闷时诵读,舒心爽气就像请仙女麻姑在痒处搔。
落花铺满了园中小径,春水溢满了池塘。细雨霏霏,时停时下,乍晴乍阴,杏园里春残花谢只有杜鹃鸟的声声哀啼,好像在无可奈何地慨叹春天已经归去了。
清早就已打开层层的屋门,坐立不安地盼着友人,竖耳倾听有没有车子到来的声音;
我也能够吟哦袁宏的咏史诗,可惜没有那识贤的将军倾听。
炉火暖融融华烛添光辉。艺人先弹《渌(lu)水》后奏《楚妃》。
国家庄严(yan)不复存在,对着上帝有何祈求?
山连山如波(bo)涛起伏,汹涌澎湃奔流向东。  
那骑白马的是谁家的纨绔子弟?原来是侯景啊!吹着口哨,虎啸着登上凤凰酒楼。
左相李适为每日之兴起不惜花费万钱,饮酒如长鲸吞吸百川之水。自称举杯豪饮是为了脱略政事,以便让贤。
月亮偏在离别时散播光泽,想必思念故人会使得妻子为之蹙眉吧。
上人你(ni)乃是我们宗族的骄傲,你聪慧有余,能翻译印度佛家经典,你的书法深得张旭的精髓。远远飞去的仙鹤没有伴侣可追逐,孤单的白云漂浮于浩渺的太空(kong)之中,你单身远离家乡已经很久。你写起狂草来眼里全然没有了时空宇宙,醉后舞墨更能展现世界万象的真谛。你离开家乡,四海云游,时间太久;你如今在这腊月之初回乡探望,亲人该是多么高兴。你的故园池塘中满是残雪,柳条稀疏,烟雨迷蒙。你祝寿敬酒,熬汤侍药,晨餐素食,精心侍奉父母。我远在千里之外,也知道你在家除了诵经之外,还健笔如飞,赋诗闲居的生活。
差役喊叫得是那样凶狠,老妇人啼哭得是那样悲伤。我听到老妇上前说:“我的三个儿子去参加邺城之战。

注释
77.房:堂左右侧室。
(7)挞:鞭打。
(1)树国:建立诸侯国。 (2)相疑:指朝廷同封国之间互相猜忌。通行本《汉书》“疑”下无也字,据《群书治要》补。 (3)被:遭受。 (4)爽:伤败,败坏。 (5)安上而全上:指稳定中央政权,保全黎民百姓。 (6亲弟:指汉文帝的弟弟淮南厉王刘长。谋为东帝:《汉书·五行志下之上》:淮南王长“归聚奸人谋逆乱,自称东帝”。刘长的封地在今安徽淮河以南地区,在长安的东方。刘长谋反后被废死。 (7)亲兄之子:指齐悼惠王刘肥的儿子济北王刘兴居。乡:向。汉文帝三年(前177)济北王谋反,发兵袭击荥阳,失败被杀。 (8)见告:被告发。句指吴王刘濞抗拒朝廷法令而被告发。 (9)春秋:指年令。春秋鼎盛,即正当壮年。 (10)行义未过:行为得宜,没有过失。 (11)莫大:最大。十此:十倍于此。全句意指吴王等诸侯的实力,要比前述亲弟、亲兄之子大得多。 (12)大国之王:指较大的封国的诸侯王。 (13)傅:朝廷派到诸侯国的辅佐之官。相:朝廷派到诸侯国的行政长官。 62)髋(kuān宽):上股与尻之间的大骨。髀(bì敝):股骨。髋髀泛指动物体中的大骨。
⒃尔:你。销:同“消”。
[9]蒙络摇缀,参差披拂:(树枝藤蔓)遮掩缠绕,摇动下垂,参差不齐,随风飘拂。
(2)但:只。闻:听见。
11智:智慧。
188.苍鸟:鹰,比喻武王伐纣,将帅勇猛如鹰鸟群飞。

赏析

  秦穆公用殉177人,而作者只痛悼“三良”,那174个奴隶之死却只字未提,则此诗作者的身分地位不言而喻。殉葬的恶习,春秋时代各国都有,相沿成习,不以为非。《墨子·节葬》篇即云:“天子杀殉,众者数百,寡者数十;将军大夫杀殉,众者数十,寡者数人。”不过到了秦穆公的时代,人们已清醒地认识到人殉制度是一种极不人道的残暴行为,《《黄鸟》佚名 古诗》一诗,就是一个证据。尽管此诗作者仅为“三良”遭遇大鸣不平,但仍然是历史的一大进步。
  《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容,其句式也极引人注目,它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣,但全诗句子均为七言,而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式,句中又几乎不用“兮”字作语助的诗,在现存的创作年代确切可信的古诗(而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类)范围里,本诗是最早的一首,这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前,七言诗或是杂以八言、九言者,如汉武帝《瓠子歌》;或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字,如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》:这些,都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》,虽然已达到全篇上四下三,但每句两节之间还存有“兮”字,成了一首八言诗,句式上虽接近于典范的七言诗,却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外,其余句子与后世七言诗已全无二致,显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》,自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗,虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数,以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用;但是,它的上四下三的句式,却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准,同时这种句式在抒情上的优势-即节奏上的前长后短(异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列,和五言的前短后长),使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受,而节奏短的三字节落在句后,听来又有渐趋深沉之感,如此一句循环往复,全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣-《燕歌行》有之,《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
  写景诗,许多诗人往往爱从视觉落笔,如唐代诗人李白的:“危楼高百尺”(《夜宿山寺》),贾岛的“松下问童子”(《寻隐者不遇》)。曾公亮却避开这种传统的写法,另辟蹊径,独出机杼,从感受、听觉去写。诗题是“宿甘露僧舍”,所以围绕“宿”字展开。睡在寺里,房间中自然不可能有云雾,所谓“枕中云气”,当是长江水汽会在高处,令人觉得空气很湿,甚至枕中已经凝结了些许水珠。诗人躺在枕上,感受到枕中微湿,自然联想起长江之浩瀚,甚至误以为自己身处云峰之间。接着,诗人又写床底穿来的江水之声,那阵阵惊涛,仿佛狂风席卷山谷,招起无数苍松摇撼助威,其声壮烈奔腾之至。“枕中”“床底”,点明诗人已经就寝,紧扣诗题“宿”字。“万(wan)壑哀”,语出杜甫《诸将五首》之五:“巫峡清秋万壑哀”。曾公亮诗中的这一“哀”字,恰切地摹写了风吹松林所发出的低沉悲壮的声音。用“千”写“峰”,用“万”写“壑”,极尽形容,从纵向描写北固山奇险变幻、充满生机的景象。这起二句是睡在床上的感受与幻想,是通过感官来证实它存在,虽然没有具体的肯定,逼真感很强,尽管北固山没有千山万壑存在。“云气”、“松声”,一在枕上,一在床下,都反映了江水之猛劲;而感觉到云气,凝听到松涛,也反映了诗人心底的宁静。这两句写近景,对仗工稳,用笔细腻,文字跌宕生姿。
  开头二句:“扣舷不能寐,浩露清衣襟”。这里,出现在读者面前的是一位悲伤满面、夜不能寐的行旅者。他忧思重重,满腹愁肠。却又不知如何排遣内心的苦闷,只是机械地用手敲着船舷。夜深了,繁露打湿了他的衣襟,他感到了深深的凉意,但却依然痛苦地伫立在船头。上一句,“扣舷”二字,不仅点出题中的“江行”,而且是以外在的动作显露内心的痛苦。下一句,“浩露”,即繁露。它暗示出时间已至深夜,而旅人待在船头的时间也已很久,因此衣襟都清凉起来。诗人以饱尝旅途风霜雨露的境况,映衬出心境的凄凉,这是以内在的感受来写内心痛苦的。
  全诗处处扣住山村景象,从景写到人,从人写到境;农事的繁忙,山村的神韵,皆蕴于一个“闲”字之中。它是全篇之“眼”,着此一字而境界全出。作者写《雨过山村》王建 古诗所见情景,富有诗情画意,又充满劳动生活的气息,同时也表达了一种对乡村生活的喜爱之情。
  接着,作者继续状写牡丹自我欣赏的倩影和醉人的芳香。“孤赏白日(bai ri)暮,暄风动摇频。”和煦的春风轻轻地摇曳着牡丹的枝叶,那婀娜的身影是那样的柔美。在没有百花争姘斗艳的春未,它并不感到孤独,它在欣赏自我,看重并保持自己的高洁。“夜窗蔼芳气,幽卧知相亲。”夜晚,牡丹沁人的芳香飘进窗内,好似来与静卧的人亲近。这四句诗用拟人的手法,把牡丹人格化,极富情趣。写花的“孤赏”也是写人的洁身自好,不随波逐流。柳宗元虽然在政治上惨遭失败,但他仍然执着理想,坚持既定的人生目标,“虽万受摈弃,不更乎其内。”(《答周君巢饵药久寿书》)
  “水长山远路多花”写了行军队伍周围的自然景色。悠长的流水、绵亘的远山、点缀于路旁的野花,这三者所构成的意境,是一种大自然在清晨时分的静谧。大自然的宁静与行军队伍的肃静互相映衬。“水长山远”既是说的自然景色,又暗示了行军路线之长。而宗泽既有闲情雅致欣赏周围的山水花草,则表明他对即将来临的军事行动早已成竹在胸,为下面一句的正面描写作了很好的铺垫。
  杜甫虽寄寓成都,但每有“不死会归秦”,“临危莫爱身”(《奉送严公入朝十韵》)的想望和心愿。因而常常忆起在长安的往事。于是后四句便成为他忠爱之诚的由衷流露。“忆昨赐沾门下省,早朝擎出大明宫。”二句是追忆任左拾遗时在宫中蒙受恩赐,擎持归家的情景。
  第二首起笔突兀,以向皇灵发问,一下子将情感推向高峰。人在悲伤的时候,常常要埋怨苍天和神灵。屈原放逐,作《天问》篇,一口气向苍天提出了一百七十多个为什么。蔡文姬在《胡笳十八拍》中,也呼喊“天不仁兮降离乱,地不仁兮使我逢此时”,“为天有眼兮何不见我独漂流?为神有灵兮何事处我天南海北头”,秦嘉在这首诗中开头就提出了同样的看法,他认为既然“皇灵无私亲,为善荷天禄”,那为什么“伤我与尔身,少小罹茕独”,为什么“既得结大义,欢乐苦不足”,作者忿忿不平的心情一下子达到高峰,给全诗定下情感的基调。下面稍作收煞,用和缓的语气,如泣如诉,表达离别之情。或通过比喻:“河广无舟梁,道近隔丘陆。”表示这一去不管道路远近,中间都有种种阻拦,使他和妻子难得相见。或寓情于景:“浮云起高山,悲风激深谷。”感觉到当时高山像起了愁云一样,连深谷中也像发起一阵悲风,以此造成凄清的气氛。或寓情于物,说好马也不听使唤了,车在途中不肯前进。种种主观感受,使周围的一切都染上了依依惜别的感情色彩。后四句直抒胸怀,又使情感激起一个高潮。“针药可屡进”,而连续不断的愁思是难以忍受的,然后表示自己对爱情的坚贞不渝。从而使全诗的惜别之情得到与前面一致的表现,形成一个和谐的统一体。
  这五首诗是后人研究“安史之乱”爆发前后李白行踪最重要的材料之一。在这些诗中,李白先后引用涉及苏武、田横、崔骃、李陵、鲁仲连等很多历史人物的典故,诉说自己所看到的一幕幕战争场景,表达了自己遭逢国家变乱之时的思想情感。
  也有人否定红颜对吴三桂决策的意义,总觉得红颜的分量与国家民族的命运比起来似乎太轻了。可惜历史并不永远都在追求重大价值的平衡。历史是不可改变的,但不等于(deng yu)历史总是必然的,重大历史事件在演成结局之前,隐含着多种可能性,历史只能实现一种可能性,从这个意义上说,历史也是偶然的。否则,人就失去了任何主动性和创造性,包括恶的主动性,这就是吴三桂必须为沉痛的历史结局负责的原因。“冲冠一怒为红颜”在人类历史上也并非绝无仅有,吴王夫差与西施的故事与此也有相似性,本诗多处用以比拟。尤其是本诗创作时,满清的凶残使汉民族经历了空前的浩劫,吴三桂为虎作伥,罪责难逃。
  东汉末年,朝廷暗弱群雄割据,面对统一天下重整纪纲的时代课题,那些凭镇压“黄巾”起家的大大小小的军政头头,个个野心勃勃欲夺天下,为此一时好像都求贤若渴、广纳贤才。可实际上个个又都惟我独尊,顺者昌逆者亡。麾下谋臣高参一旦在原则问题上表露“异见”,那就肯定没有好下场。祢衡本来是高才大才,据《后汉书》上说他少年时就以文才和辩能而扬名天下。当时身在曹营的名儒孔融也赞他“淑质贞亮英才卓荦”,还上表奏帝推荐了他。可因为他有个狂傲不羁的毛病,很快就被曹操给“打发”到刘表那儿去。刘表为了不想让曹操的借刀之计得逞,便又把他“推荐”到江夏太守黄祖那去了。起初,黄祖因他与自己的大儿子黄射很要好,对他还有几分欣赏,可后来遭他当众辱骂,盛怒之下一刀把他杀了。   祢衡死时才26岁,到死也没个官衔职称,墓碑上写的仅是“汉处士祢衡”。处士,即指未做官的文化人。如此境遇的他心里自然有着一腔愤懑的苦水了——这就是写这篇《《鹦鹉赋》祢衡 古诗》的心理背景。至于奉命提笔的具体缘由,他在此赋“序文”里有明确交代:一次黄射在鹦鹉洲上大会宾客,有人献鹦鹉并希望他能以鹦鹉为题作赋以“使四座咸共荣观”,于是他竟“笔不停缀、文不加点”地当即完成。因此这还是一篇颇有限制的“命题作文”。
  起首两句“今夕何夕兮搴洲中流,今日何日兮得与王子同舟”,“洲”,当从《北堂书钞》卷一O六引作“舟”。“搴洲中流”即在河中荡舟之意。这是记事,记叙了这天晚上荡舟河中,又有幸能与王子同舟这样一件事。在这里,诗人用了十分情感化的“今夕何夕兮”、“今日何日兮”的句式。“今夕”、“今日”本来已经是很明确的时间概念,还要重复追问“今夕何夕”、“今日何日”,这表明诗人内心的激动无比,意绪已不复平静有序而变得紊乱无序,难以控抑。这种句式及其变化以后常为诗人所取用,著名的如宋张孝祥《念奴娇·过洞庭》的末两句“扣舷独啸,不知今夕何夕”。

创作背景

  仇兆鳌在《杜诗详注》中说:巢父在天室间尝游长安,辞官归隐,史不及载耳。旧注云:巢父察永王必败,谢病而归,公作此送之。大谬。

  

李淑照( 宋代 )

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简 介

李淑照 字端明,兰溪人,处士渔女。

送江陵薛侯入觐序 / 公冶艺童

南内墙东御路旁,预知春色柳丝黄。
船旗闪断芙蓉干。轻身奉君畏身轻,双桡两桨樽酒清。
管弦心戚戚,罗绮鬓星星。行乐非吾事,西斋尚有萤。"
家贫初罢吏,年长畏闻蛩。前日犹拘束,披衣起晓钟。"
"清潭洞澈深千丈,危岫攀萝上几层。
"绿蔓秾阴紫袖低,客来留坐小堂西。
珠玉砂同弃,松筠草共芟。帝图忧一失,臣节耻三缄。
何事轻桡句溪客,绿萍方好不归家。"


蝶恋花·越女采莲秋水畔 / 翁志勇

"路到层峰断,门依老树开。月从平楚转,泉自上方来。
故国还归去,浮生亦可怜。高歌一曲泪,明日夕阳边。"
"驱羸多自感,烟草远郊平。乡路几时尽,旅人终日行。
分宵露气静天台。算棋默向孤云坐,随鹤闲穷片水回。
他日井甃毕,用土益作堤。曲随林掩映,缭以池周回。
孤城漏未残,徒侣拂征鞍。洛北去游远,淮南归梦阑。晓灯回壁暗,晴雪卷帘寒。强尽主人酒,出门行路难。
障掩金鸡蓄祸机,翠华西拂蜀云飞。珠帘一闭朝元阁,不见人归见燕归。
"旌旗倒北风,霜霰逐南鸿。夜救龙城急,朝焚虏帐空。


江村 / 来建东

"南朝才子尚途穷,毕竟应须问叶公。书剑伴身离泗上,
"寒雁过原急,渚边秋色深。烟霞向海岛,风雨宿园林。
着白衣裳把剑行。常说老身思斗将,最悲无力制蕃营。
"谢安致理逾三载,黄霸清声彻九重。犹辍珮环归凤阙,
羁栖摧剪平生志,抱膝时为梁甫吟。"
"北门杨柳叶,不觉已缤纷。值鹤因临水,迎僧忽背云。
菱花初晓镜光寒。云开星月浮山殿,雨过风雷绕石坛。
风送孤城临晚角,一声声入客心愁。"


塞下曲四首 / 纳喇红岩

十千沽酒留君醉,莫道归心似转蓬。"
雨湿蔬餐宿疾生。僮汲野泉兼土味,马磨霜树作秋声。
斗鼠上堂蝙蝠出,玉琴时动倚窗弦。"
君王若悟治安论,安史何人敢弄兵。"
香浓初受露,势庳不知风。应笑金台上,先随晓漏终。"
"衮师我骄儿,美秀乃无匹。文葆未周晬,固已知六七。
"置观碑已折,看松年不分。洞中谁识药,门外日添坟。
静中无伴侣,今亦独随缘。昨夜离空室,焚香净去船。


辛夷坞 / 羊和泰

鸂鶒借毛衣,喧唿鹰隼稀。云披菱藻地,任汝作群飞。
昔时恩遇今能否,一尉沧洲已白头。
近月有数星,星名未详谙。但爱杉倚月,我倚杉为三。
三尺握中铁,气冲星斗牛。报国不拘贵,愤将平虏雠。"
"九江寒露夕,微浪北风生。浦屿渔人火,蒹葭凫雁声。
茂陵不是同归处,空寄香魂着野花。"
纵令得官身须老,衔恤终天向谁道?百年骨肉归下泉,
"清晨候吏把书来,十载离忧得暂开。痴叔去时还读易,


金铜仙人辞汉歌 / 庞强圉

"锡影配瓶光,孤溪照草堂。水悬青石磴,钟动白云床。
此时寒食无烟火,花柳苍苍月欲来。"
行客见来无去意,解帆烟浦为题诗。"
终骑紫鸾归,持寄扶桑翁。"
寄人龙种瘦,失母凤雏痴。语罢休边角,青灯两鬓丝。"
"征夫天一涯,醉赠别吾诗。雁迥参差远,龙多次第迟。
谋臣拱手立,相戒无敢先。万国困杼轴,内库无金钱。
当时纵使双成在,不得如伊是小时。"


春游曲 / 伏忆灵

门掩荒山夜雪深。贫笑白驹无去意,病惭黄鹄有归心。
"清秋新霁与君同,江上高楼倚碧空。
见《诗人玉屑》)"
雨气燕先觉,叶阴蝉遽知。望乡尤忌晚,山晚更参差。"
堕翎留片雪,雅操入孤琴。岂是笼中物,云萝莫更寻。"
主人不醉下楼去,月在南轩更漏长。"
具锸与畚。汉堤其新,帝廪有粟。帝府有缗,尔成尔堤。
慢撼桃株舞碎红。也从吹幌惊残梦,何处飘香别故丛。


过云木冰记 / 性安寒

一春常在树,自觉身如鸟。归来见小姑,新妆弄百草。"
鸳鸯瓦碎青琉璃。今我前程能几许,徒有馀息筋力羸。
日照涪川阔,烟笼雪峤明。徵黄看即及,莫叹滞江城。"
"君立天骄发使车,册文字字着金书。渐通青冢乡山尽,
此意竟难折,伊人成古今。流尘其可欲,非复懒鸣琴。"
堪听两耳畏吟休。得非下第无高韵,须是青山隐白头。
故国将辞宠,危邦竟缓刑。钝工磨白璧,凡石砺青萍。
"西湖清宴不知回,一曲离歌酒一杯。城带夕阳闻鼓角,


帝台春·芳草碧色 / 郁香凡

十年取第三十馀。往来途路长离别,几人便得升公车。
今夜西斋好风月,一瓢春酒莫相违。"
"华盖飘飘绿鬓翁,往来朝谒蕊珠宫。几年山下阴阳鼎,
寒叶夕阳投宿意,芦关门向远河开。"
兽垆凝冷焰,罗幕蔽晴烟。自是求佳梦,何须讶昼眠。"
"怪得清风送异香,娉婷仙子曳霓裳。
将泥红蓼岸,得草绿杨村。命侣添新意,安巢复旧痕。
"年光自感益蹉跎,岐路东西竟若何。窗外雨来山色近,


满江红·和王昭仪韵 / 单于冰

西殿宵灯磬,东林曙雨风。旧峰邻太白,石座雨苔濛。"
闻说携琴兼载酒,邑人争识马相如。"
"十世为儒少子孙,一生长负信陵恩。
"白云溪北丛岩东,树石夜与潺湲通。
当时纵使双成在,不得如伊是小时。"
几世前身本姓丁。幸有远云兼远水,莫临华表望华亭。
镜敛青蛾黛,灯挑皓腕肌。避人匀迸泪,拖袖倚残晖。
"台殿冠嵯峨,春来日日过。水分诸院少,云近上方多。