千秋岁·半身屏外
白苹洲上春传语，柳使君输杨使君。"
"别君须臾间，历日两度新。念彼白日长，复值人事并。
如今却恨酒中别，不得一言千里愁。
何日同宴游，心期二月二。"
此地不知何处去，暂留琼珮卧烟霞。"
"枕低被暖身安稳，日照房门帐未开。
空留棁仗犊鼻裈，濛濛烟雨归山村。"
"栖栖沧海一耕人，诏遣江边作使君。山顶雨馀青到地，
日浮秋转丽，雨洒晚弥鲜。醉艳酣千朵，愁红思一川。
摘橘防深刺，攀萝畏断根。何堪衰草色，一酌送王孙。"
水驿迎船火，山城候骑尘。湖边寄家久，到日喜荣亲。"
千秋岁·半身屏外拼音解释:
bai ping zhou shang chun chuan yu .liu shi jun shu yang shi jun ..
.bie jun xu yu jian .li ri liang du xin .nian bi bai ri chang .fu zhi ren shi bing .
ru jin que hen jiu zhong bie .bu de yi yan qian li chou .
he ri tong yan you .xin qi er yue er ..
ci di bu zhi he chu qu .zan liu qiong pei wo yan xia ..
.zhen di bei nuan shen an wen .ri zhao fang men zhang wei kai .
kong liu zhuo zhang du bi kun .meng meng yan yu gui shan cun ..
.qi qi cang hai yi geng ren .zhao qian jiang bian zuo shi jun .shan ding yu yu qing dao di .
ri fu qiu zhuan li .yu sa wan mi xian .zui yan han qian duo .chou hong si yi chuan .
zhai ju fang shen ci .pan luo wei duan gen .he kan shuai cao se .yi zhuo song wang sun ..
shui yi ying chuan huo .shan cheng hou qi chen .hu bian ji jia jiu .dao ri xi rong qin ..
译文及注释
译文
怨就怨楚王这样糊涂啊，他始终不体察别人心情。
近年(nian)来做官的(de)兴味淡淡的像一层薄纱，谁又让我乘马来到(dao)京都作客沾染繁华？
朋友，我会记住这一夜，会永远记得这酒与诗，会永远记住你情深如(ru)江海的嘱咐。
蝉的叫声好像就在身边，可是你却无法找到他们，
夜来肆虐着暴雨狂风，把西园的芳菲一扫而空。
魂啊回来吧！
纤薄的云彩在天空中变幻多端，天上的流星传递着相思的愁怨，遥远无垠的银河今夜我悄(qiao)悄渡过。在秋风白露的七夕相会，就胜过尘世间那些长相厮守却貌合神离的夫妻。
借问路旁那些追名逐利的人，为何不到此访仙学道求长生？
白昼有日夜有月，为何明暗相交迭？不尽忧愁在心中，好似脏衣未洗洁。静下心来仔细想，不能奋起高飞越。
那些美好的事和年代，只能留在回忆之中了。（亦指自己对青春年华的追思之情。）
注释
⑸声：指词牌。
（1）南浦：南面的水边。后常用称送别之地。
（8）为川者：治水的人。
江汉：指长江和嘉陵江。也指长江、嘉陵江流经的巴蜀地区。因为嘉陵江上源为西汉水，故亦称汉水。
[24]崪（zú族）：危险而高峻。断岸：陡削的河岸。
13、告：觉，使之觉悟。
赏析
“青袍白马(bai ma)有何意，金谷铜驼非故乡”。青袍白马，指的是自己当前的处境，指闲官卑位，这里作借代用，也可指处于闲官卑官中的自己。随即他又说，故乡洛阳已经物是人非。当时安史之乱，洛阳已经沦陷。这里的金谷，指的是金谷园，西晋石崇的花园，在洛阳西北，这是古代诗歌中经常出现的一处名园。铜驼，指的是铜驼街，铜驼路是西晋都城洛阳皇宫前一条繁华的街道，以宫前立有铜驼而得名。故人们常以金谷、铜驼代表洛阳的名胜古迹，或者指代洛阳。但洛阳城里的“金谷铜驼”并非故乡的典型特征。诗中的“金谷”与“铜驼”，已十分清楚地告知我们，杜甫在剑南所思念的洛阳，是可肯定为其故乡的。而诗中的“非故乡”，并不是指洛阳不是杜甫的故乡，而是说：但洛阳的金谷园、铜驼等胜地的风景，因遭受了安史之乱而使其非昔日可比了。正如《杜诗详注》云：“金谷铜驼，洛阳遭乱矣。”
长江流过荆门以下，河道迂曲，流速减缓。晚上，江面平静时，俯视月亮在水中的倒影，好象天上飞来一面明镜似的；日间，仰望天空，云彩兴起，变幻无穷，结成了海市蜃楼般的奇景。这正是从荆门一带广阔平原的高空中和平静的江面上所观赏到的奇妙美景。如在崇山峻岭的三峡中，自非亭午夜分，不见曦月，夏水襄陵，江面水流湍急汹涌，那就很难有机会看到“月下飞天镜”的水中影像；在隐天蔽日的三峡空间，也无从望见“云生结海楼”的奇景。这一联以水中月明如圆镜反衬江水的平静，以天上云彩构成海市蜃楼衬托江岸的辽阔，天空的高远，艺术效果十分强烈。颔颈两联，把生活在蜀中的人，初次出峡，见到广大平原时的新鲜感受极其真切地写了出来。
这样我们的确要佩服伍子胥的眼光和头脑了。他是清醒的政治家、军事家，具有理性的精神和现实主义态度。他识破了越国在兵临城下之时媾和来保存实力的意图，援引历史教训来告诉吴王夫差，却未被采纳。
唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思，常因特定的情景所触发；又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这(heng zhe)首《《春兴》武元衡 古诗》，就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。这首诗所写的情事本极平常：看到暮春景色，触动了乡思，在一夜春风的吹拂下，做了一(liao yi)个还乡之梦。而诗人却在这平常的生活中提炼出一首美好的诗来，在这里，艺术的想象起了决定性的作用。
这首小诗描绘初冬时节山中景色。
最后一绝更妙。“裂管萦弦共繁曲，芳尊细浪倾春醁。高楼客散杏花多，脉脉新蟾如瞪目。”“裂管萦弦”，是歌舞者之悲辛；“芳尊细浪”见欢宴者之舒适。诗到这里有点小的变化：他用一联把妓女和主客的苦乐、既矛盾又相关的关系总在了一起，为夜宴作一小结。不像上三绝分两联写，而是并到一联里。但在写法上依然是先妓女而后皇王贵族，腾出下联来发感慨。不过他的感慨也特别，依然是形象而不是议论。是以末联最不好懂；然而也实在是深刻。
第三联，即说“胜事自知”。“行到水穷处”，是说随意而行，走到哪里算哪里，然而不知不觉，竟来到流水的尽头，看是无路可走了，于是索性就地坐了下来。
重赠者，再作一诗相赠也，这首诗，还是送别诗。
李益这首《《写情》李益 古诗》载于《全唐诗》卷二百八十三。诗以“《写情》李益 古诗”为题，很像是写恋人失约后的痛苦心情。此诗所写的时间是在女友失约后的当天晚上。诗人躺在花纹精细、珍贵华美的竹席上，耿耿不寐，思绪万千。原来期待已久的一次佳期约会告吹了。对方变心了，而且变得如此之快，如此之突然，使人连一点思想准备也没有。“佳期”而言“千里”，可见是远地相期，盼望已久，机会难得。“休”而言“一夕”，见得吹得快，吹得彻底，吹得出人意外。而这又是刚刚发生的，正是诗人最痛苦的时刻，是“最难将息(jiang xi)”的时候。夜深人静，想起这件事来，不禁失眠。一、二两句从因果关系来看是倒装句法，首句是果，次句是因。
作者借写景以抒怀，把诸多带有深厚内蕴的意象编制组合成宏观的两大巨幅对比图。在图中挥毫泼墨铺陈了昔日繁华的广陵与战后荒凉的广陵，抒发了自己对于人性野蛮残忍的隐痛与愤慨，展现了作者在冷酷世界中追寻美好的孤独心灵。
其实，当小人物自己有了这种自觉意识，他至少在内心当中就不在是卑微的了。
此篇三章重叠，以鼠起兴，反覆类比，意思并列，但各有侧重，第一章“无仪”，指外表；第二章“无止（耻）”，指内心；第三章“无礼”，指行为。三章诗重章互足，合起来才是一个完整的意思，这是《诗经》重章的一种类型。此诗尽情怒斥，通篇感情强烈，语言尖刻；每章四句皆押韵，并且二、三句重复，末句又反诘进逼，既一气贯注，又回流激荡，增强了讽刺的力量与风趣。
从篇首至“曜灵安藏”，这部分屈子问的是天，宇宙生成是万事万物的先决，这便成了屈原问难之始，其中从“遂古之初”至“何以识之”问的是天体的情况，“明明暗暗”四句讲宇宙阴阳变化的现象。第二小节自“圜则九重”到“曜灵安藏”则是对日月星辰提问：它们何以不会坠落？太阳每日要走多少路？月亮何以有阴晴圆缺？以及有关日月的一些传说的疑问。从“不任汩鸿”起问(qi wen)的地事，从禹治水过渡到“何气通焉”说的是古传说中关于地球的一些情况，而“日安不到”以下六句则就地球上所看到的日的现象发问。第三节从“焉有石林”到“乌焉解羽”一节多为二句一问，都是当时民间传说中的怪事。
这是一首早期律诗。全篇都是律句和律联，但前两联之间并后两联之间都失粘；三四句处于颔联的位置上，本该用对仗，却只是两句一意的十字句而并不构成流水对。该粘而不粘，该用对仗而不用，这些都是律诗在演进过程中留下的一些重要的迹象。
相思不眠之际，没有什么可以相赠，只有满手的月光。诗人说：“这月光饱含我满腔的心意，可是又怎么赠送给你呢？还是睡罢！睡了也许能在梦中与你欢聚。”“不堪”两句，构思奇妙，意境幽清，没有深挚情感和切身体会，恐怕是写不出来的。这里诗人暗用晋陆机“照之有余辉，揽之不盈手”两句诗意，翻古为新，悠悠托出不尽情思。诗至此戛然而止，只觉余韵袅袅，令人回味不已。
此诗极受后人称赏。姚鼐称此诗"豪而有韵，此移太白歌行于七律内者"；方东树评析说："起四句且叙且写，一往浩然，五、六句对意流行。收尤豪放。此所谓寓单行之气于排偶之中者。"这些评析都是十分切中肯綮的。翁方纲评黄山谷诗云："坡公之外又出此一种绝高之风骨，绝大之境界，造化元气发泄透矣。"细吟此诗，当知无愧。
接下来，颈联写渡江，船过沙滩，惊散了草丛中成群的鸥鸟；回望岸上，江田万顷，一只白鹭在自由自在地飞翔。这一联巧用数量词，不但属对工稳，而且深化了诗境。群鸥栖息沙草之间，可见天时向晚，飞鸟归巢，所以万顷江田之上只有一鹭飞翔。这幅色彩鲜明的画面强烈地渲染了江边的清旷和寂静。后来李清照《如梦令·常记溪亭日暮》中有“争渡，争渡，惊起一滩欧鹭”的词句，其境界正与此联上句所展示的画面相类似，而下句江田白鹭的空阔悠深和王维的“漠漠水田飞白鹭”（《积雨辋川庄作》）更是神韵同出。
“万里瞿唐月，春来六上弦”：“万里”，作者先在读者面前展现了一个大的背景，然后现一轮孤月。使人感到，天地之中，作为个体的诗人孤独寂寞之情。“六上弦”从时间的角度写时间之久，与“夜久”相呼应，表明长期在外漂泊的厌倦。
长江流过荆门以下，河道迂曲，流速减缓。晚上，江面平静时，俯视月亮在水中的倒影，好象天上飞来一面明镜似的；日间，仰望天空，云彩兴起，变幻无穷，结成了海市蜃楼般的奇景。这正是从荆门一带广阔平原的高空中和平静的江面上所观赏到的奇妙美景。如在崇山峻岭的三峡中，自非亭午夜分，不见曦月，夏水襄陵，江面水流湍急汹涌，那就很难有机会看到“月下飞天镜”的水中影像；在隐天蔽日的三峡空间，也无从望见“云生结海楼”的奇景。这一联以水中月明如圆镜反衬江水的平静，以天上云彩构成海市蜃楼衬托江岸的辽阔，天空的高远，艺术效果十分强烈。颔颈两联，把生活在蜀中的人，初次出峡，见到广大平原时的新鲜感受极其真切地写了出来。
这样我们的确要佩服伍子胥的眼光和头脑了。他是清醒的政治家、军事家，具有理性的精神和现实主义态度。他识破了越国在兵临城下之时媾和来保存实力的意图，援引历史教训来告诉吴王夫差，却未被采纳。
唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思，常因特定的情景所触发；又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这(heng zhe)首《《春兴》武元衡 古诗》，就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。这首诗所写的情事本极平常：看到暮春景色，触动了乡思，在一夜春风的吹拂下，做了一(liao yi)个还乡之梦。而诗人却在这平常的生活中提炼出一首美好的诗来，在这里，艺术的想象起了决定性的作用。
这首小诗描绘初冬时节山中景色。
最后一绝更妙。“裂管萦弦共繁曲，芳尊细浪倾春醁。高楼客散杏花多，脉脉新蟾如瞪目。”“裂管萦弦”，是歌舞者之悲辛；“芳尊细浪”见欢宴者之舒适。诗到这里有点小的变化：他用一联把妓女和主客的苦乐、既矛盾又相关的关系总在了一起，为夜宴作一小结。不像上三绝分两联写，而是并到一联里。但在写法上依然是先妓女而后皇王贵族，腾出下联来发感慨。不过他的感慨也特别，依然是形象而不是议论。是以末联最不好懂；然而也实在是深刻。
第三联，即说“胜事自知”。“行到水穷处”，是说随意而行，走到哪里算哪里，然而不知不觉，竟来到流水的尽头，看是无路可走了，于是索性就地坐了下来。
重赠者，再作一诗相赠也，这首诗，还是送别诗。
李益这首《《写情》李益 古诗》载于《全唐诗》卷二百八十三。诗以“《写情》李益 古诗”为题，很像是写恋人失约后的痛苦心情。此诗所写的时间是在女友失约后的当天晚上。诗人躺在花纹精细、珍贵华美的竹席上，耿耿不寐，思绪万千。原来期待已久的一次佳期约会告吹了。对方变心了，而且变得如此之快，如此之突然，使人连一点思想准备也没有。“佳期”而言“千里”，可见是远地相期，盼望已久，机会难得。“休”而言“一夕”，见得吹得快，吹得彻底，吹得出人意外。而这又是刚刚发生的，正是诗人最痛苦的时刻，是“最难将息(jiang xi)”的时候。夜深人静，想起这件事来，不禁失眠。一、二两句从因果关系来看是倒装句法，首句是果，次句是因。
作者借写景以抒怀，把诸多带有深厚内蕴的意象编制组合成宏观的两大巨幅对比图。在图中挥毫泼墨铺陈了昔日繁华的广陵与战后荒凉的广陵，抒发了自己对于人性野蛮残忍的隐痛与愤慨，展现了作者在冷酷世界中追寻美好的孤独心灵。
其实，当小人物自己有了这种自觉意识，他至少在内心当中就不在是卑微的了。
此篇三章重叠，以鼠起兴，反覆类比，意思并列，但各有侧重，第一章“无仪”，指外表；第二章“无止（耻）”，指内心；第三章“无礼”，指行为。三章诗重章互足，合起来才是一个完整的意思，这是《诗经》重章的一种类型。此诗尽情怒斥，通篇感情强烈，语言尖刻；每章四句皆押韵，并且二、三句重复，末句又反诘进逼，既一气贯注，又回流激荡，增强了讽刺的力量与风趣。
从篇首至“曜灵安藏”，这部分屈子问的是天，宇宙生成是万事万物的先决，这便成了屈原问难之始，其中从“遂古之初”至“何以识之”问的是天体的情况，“明明暗暗”四句讲宇宙阴阳变化的现象。第二小节自“圜则九重”到“曜灵安藏”则是对日月星辰提问：它们何以不会坠落？太阳每日要走多少路？月亮何以有阴晴圆缺？以及有关日月的一些传说的疑问。从“不任汩鸿”起问(qi wen)的地事，从禹治水过渡到“何气通焉”说的是古传说中关于地球的一些情况，而“日安不到”以下六句则就地球上所看到的日的现象发问。第三节从“焉有石林”到“乌焉解羽”一节多为二句一问，都是当时民间传说中的怪事。
这是一首早期律诗。全篇都是律句和律联，但前两联之间并后两联之间都失粘；三四句处于颔联的位置上，本该用对仗，却只是两句一意的十字句而并不构成流水对。该粘而不粘，该用对仗而不用，这些都是律诗在演进过程中留下的一些重要的迹象。
相思不眠之际，没有什么可以相赠，只有满手的月光。诗人说：“这月光饱含我满腔的心意，可是又怎么赠送给你呢？还是睡罢！睡了也许能在梦中与你欢聚。”“不堪”两句，构思奇妙，意境幽清，没有深挚情感和切身体会，恐怕是写不出来的。这里诗人暗用晋陆机“照之有余辉，揽之不盈手”两句诗意，翻古为新，悠悠托出不尽情思。诗至此戛然而止，只觉余韵袅袅，令人回味不已。
此诗极受后人称赏。姚鼐称此诗"豪而有韵，此移太白歌行于七律内者"；方东树评析说："起四句且叙且写，一往浩然，五、六句对意流行。收尤豪放。此所谓寓单行之气于排偶之中者。"这些评析都是十分切中肯綮的。翁方纲评黄山谷诗云："坡公之外又出此一种绝高之风骨，绝大之境界，造化元气发泄透矣。"细吟此诗，当知无愧。
接下来，颈联写渡江，船过沙滩，惊散了草丛中成群的鸥鸟；回望岸上，江田万顷，一只白鹭在自由自在地飞翔。这一联巧用数量词，不但属对工稳，而且深化了诗境。群鸥栖息沙草之间，可见天时向晚，飞鸟归巢，所以万顷江田之上只有一鹭飞翔。这幅色彩鲜明的画面强烈地渲染了江边的清旷和寂静。后来李清照《如梦令·常记溪亭日暮》中有“争渡，争渡，惊起一滩欧鹭”的词句，其境界正与此联上句所展示的画面相类似，而下句江田白鹭的空阔悠深和王维的“漠漠水田飞白鹭”（《积雨辋川庄作》）更是神韵同出。
“万里瞿唐月，春来六上弦”：“万里”，作者先在读者面前展现了一个大的背景，然后现一轮孤月。使人感到，天地之中，作为个体的诗人孤独寂寞之情。“六上弦”从时间的角度写时间之久，与“夜久”相呼应，表明长期在外漂泊的厌倦。
创作背景
这首诗是杜荀鹤为侄子的书堂所题的诗。
永瑆( 隋代 )
收录诗词 (6265) 首
简 介
永瑆 （1752—1823）清宗室，高宗十一子。干隆五十四年封成亲王。嘉庆四年，一度在军机处行走，总理户部三库，旋以与定制不合，罢。工书法，闻明董其昌以三指握笔悬腕作书，乃广其说，作《拨镫法》推论书旨。书迹合刻为《诒晋斋帖》。卒谥哲。有《诒晋斋集》。
满江红·遥望中原
"元和天子昔平戎，惆怅金舆尚未通。
曾穷晋汉儒林传，龙虎虽多未足夸。"
"东溪泉一眼，归卧惬高疏。决水金沙静，梯云石壁虚。
及物功何大，随流道益尊。洁斋齐物主，疗病夺医门。
绕舍惟藤架，侵阶是药畦。更师嵇叔夜，不拟作书题。
野鹿闲惊是性灵。任子偶垂沧海钓，戴逵虚认少微星。
邀欢不厌柳条初。低腰醉舞垂绯袖，击筑讴歌任褐裾。
山月不知人事变，夜来江上与谁期。"
江城子·梦中了了醉中醒
乞食嫌村远，寻溪爱路平。多年柏岩住，不记柏岩名。"
"爪叶鳞条龙不盘，梳风幕翠一庭寒。
雨绝苍苔地，月斜青草阶。蛩鸣谁不怨，况是正离怀。
野客偷煎茗，山僧惜净床。三禅不要问，孤月在中央。"
数拍胡笳弹未熟，故人新命画胡车。"
还似远行装束了，迟回且住亦何妨。"
君不见秋山寂历风飙歇，半夜青崖吐明月。
星辰朝帝处，鸾鹤步虚声。玉洞花长发，珠宫月最明。
浣溪沙·麻叶层层苘叶光
朝梳一把白，夜泪千滴雨。可耻垂拱时，老作在家女。
白波舟不定，黄叶路难寻。自此尊中物，谁当更共斟。"
"浮名世利知多少，朝市喧喧尘扰扰。
弓日鞬櫜动，旗风虎豹争。及郊挥白羽，入里卷红旌。
"白道行深云，云高路弥细。时时天上客，遗路人间世。
心期共贺太平世，去去故乡亲食薇。"
"引棹寻池岸，移尊就菊丛。何言济川后，相访钓船中。
长乐晓钟归骑后，遗簪堕珥满街中。"
夜合花
"野花幽鸟几千般，头白山僧遍识难。
尝闻朋友惠，赠言始为恩。金玉日消费，好句长存存。
水文不上烟不荡，平平玉田冷空旷。"
倾国留无路，还魂怨有香。蜀峰横惨澹，秦树远微茫。
汉卒马上老，繁缨空丝绳。诚知天所骄，欲罢又不能。"
往闻清修箓，未究服食方。瑶田有灵芝，眼见不得尝。
但教帝里笙歌在，池上年年醉五侯。"
"一住毗陵寺，师应只信缘。院贫人施食，窗静鸟窥禅。
哭李商隐
峨眉风景无主人，锦江悠悠为谁绿。"
"幽斋琴思静，晚下紫宸朝。旧隐同溪远，周行隔品遥。
汉臣一没丁零塞，牧羊西过阴沙外。朝凭南雁信难回，
远客消愁免自沽。一夜四乘倾凿落，五更三点把屠苏。
岁酒劝屠苏，楚声山鹧鸪。春风入君意，千日不须臾。"
篱落见娉婷，机丝弄哑轧。烟湿树姿娇，雨馀山态活。
"老去唯求静，都忘外学名。扫床秋叶满，对客远云生。
"礼成中岳陈金册，祥报卿云冠玉峰。轻未透林疑待凤，
有子之言似夫子
"谢公日日伤离别，又向西堂送阿连。
剑光横雪玉龙寒。晴郊别岸乡魂断，晓树啼乌客梦残。
"六月滩声如勐雨，香山楼北畅师房。
武皇恩厚宴龙津。黑山永破和亲虏，乌领全阬跋扈臣。
秋河溢长空，天洒万丈布。深雷隐云壑，孤电挂岩树。沧溟晓喷寒，碧落晴荡素。非趋下流急，热使不得住。
"东园连宅起，胜事与心期。幽洞自生药，新篁迸入池。
"无可奈何兮，白日走而朱颜颓。少日往而老日催，
云雨分何处，山川共异方。野行初寂寞，店宿乍恓惶。
涉江采芙蓉
黠吏先潜去，疲人相次迎。宴馀和酒拜，魂梦共东行。"
"地尽炎荒瘴海头，圣朝今又放驩兜。
一悲纨扇情，再想清浅忆。高高拜月归，轧轧挑灯织。
终随鸥鸟去，只在海潮生。前路逢渔父，多愁问姓名。"
野竹疏还密，岩泉咽复流。杜村连潏水，晚步见垂钩。"
况非本族音，肌露谁为怜。事痛感行宾，住得贪程船。
凤凰池畔泛金樽。绿丝垂柳遮风暗，红药低丛拂砌繁。
"太行岭上二尺雪，崔涯袖中三尺铁。
祝英台近·荷花
解佩收朝带，抽簪换野巾。风仪与名号，别是一生人。"
"两枝杨柳小楼中，袅袅多年伴醉翁。
"白日长多事，清溪偶独寻。云归秋水阔，月出夜山深。
"楚客秋更悲，皇皇无声地。时无无事人，我命与身异。
"硠硠云溪里，翠竹和云生。古泉积涧深，竦竦如刻成。
战贼即战贼，为吏即为吏。尽我所有无，惟公之指使。
"肆目如云处，三田大有秋。葱茏初蔽野，散漫正盈畴。
数拍胡笳弹未熟，故人新命画胡车。"
酬元九侍御赠璧竹鞭长句
花水悠悠两无意，因风吹落偶相依。"
缓洒雷霆细，微沾瓦砾新。诗成难继和，造化笔通神。"
"云门天竺旧姻缘，临老移家住玉泉。
刘济愿跪履，田兴请建筹。处士拱两手，笑之但掉头。
我又听师棋一着，山顶坐沈红日脚。阿谁称是国手人，
秦王封日岂无心。常将正节栖孤鹤，不遣高枝宿众禽。
犹忆夜深华盖上，更无人处话丹田。"
"爱君书院静，莎覆藓阶浓。连穗古藤暗，领雏幽鸟重。
拟挽歌辞三首
有时扶杖出，尽日闭门居。懒照新磨镜，休看小字书。
"新诗盈道路，清韵似敲金。调格江山峻，功夫日月深。
"黄鸟啼多春日高，红芳开尽井边桃。
瞪目思清浅，褰裳恨暗投。徒看川色媚，空爱夜光浮。
"斜月胧胧照半床，茕茕孤妾懒收妆。
曾陪后乘光，共逐平津游。旌旆拥追赏，歌钟催献酬。
犹自咨嗟两鬓丝。"
"扬子江头昔共迷，一为京兆隔云泥。故人昨日同时吊，