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登金陵凤凰台

金朝 / 王哲

白露黄花岁时晚,不堪霜鬓镜前愁。"
旅馆将分被,婴儿共洒巾。渭阳连汉曲,京口接漳滨。
行装不及备,西去偶然诀。孟夏出都门,红尘客衣热。
便无魂梦去华亭。春飞见境乘桴切,夜唳闻时醉枕醒。
尝茶春味渴,断酒晚怀清。尽得幽人趣,犹嫌守吏迎。
莲府侯门贵,霜台帝命俞。骥蹄初蹑景,鹏翅欲抟扶。
"山叠云重一径幽,苍苔古石濑清流。出岩树色见来静,
看云日暮倚松立,野水乱鸣僧未归。"
"千里长河初冻时,玉珂瑶珮响参差。
儿当速成大,探雏入虎穴。当为万户侯,勿守一经帙。"
不信长相忆,抬头问取天。风吹荷叶动,无夜不摇莲。


登金陵凤凰台拼音解释:

bai lu huang hua sui shi wan .bu kan shuang bin jing qian chou ..
lv guan jiang fen bei .ying er gong sa jin .wei yang lian han qu .jing kou jie zhang bin .
xing zhuang bu ji bei .xi qu ou ran jue .meng xia chu du men .hong chen ke yi re .
bian wu hun meng qu hua ting .chun fei jian jing cheng fu qie .ye li wen shi zui zhen xing .
chang cha chun wei ke .duan jiu wan huai qing .jin de you ren qu .you xian shou li ying .
lian fu hou men gui .shuang tai di ming yu .ji ti chu nie jing .peng chi yu tuan fu .
.shan die yun zhong yi jing you .cang tai gu shi lai qing liu .chu yan shu se jian lai jing .
kan yun ri mu yi song li .ye shui luan ming seng wei gui ..
.qian li chang he chu dong shi .yu ke yao pei xiang can cha .
er dang su cheng da .tan chu ru hu xue .dang wei wan hu hou .wu shou yi jing zhi ..
bu xin chang xiang yi .tai tou wen qu tian .feng chui he ye dong .wu ye bu yao lian .

译文及注释

译文
峭壁悬崖,飞瀑喷流,松风水声激切哀鸣。
象敲金击玉一般(ban)发出悲凉的声音。
这是为什么啊,此前我有家却归去不得。杜鹃啊,不要在我耳边不停地悲啼。
高声唱着凤歌去嘲笑孔丘。
大家在一起举杯互相敬酒,表达着新年的祝愿,散席后众人意犹未尽,又一起品尝这胜利茶,谈论当今时事。
村头小(xiao)路边桑树柔软的枝条,刚刚绽放嫩芽。东面邻居家养的蚕种已经有一些蜕变成了蚕儿。一脉平缓山(shan)岗上,细草间小黄牛犊儿在鸣叫,落日斜照枯寒的树林,树枝间休息着一只只乌鸦。
侯嬴甘愿以身命报答信陵君知遇之恩,七十(shi)岁老人别无所求。
也不堪作为栋梁之才,中(zhong)间挖空就是酒杯杯,反扣着倒有高山的气概。
洛阳三月,百花争奇斗艳,竞相开放,犹如锦绣。你看那些辛勤的黄莺正忙碌于园林之中,正是它们,费了多么大的工夫,才织成如此壮丽迷人的春色啊!
地如果不爱酒,就不应该地名有酒泉。
  等到(dao)子产(chan)逝世,孔子听说了,哭泣道:“(他)是古代圣贤继承人啊。(【子产继承了】古人仁爱的遗风啊)”
五月的天山仍是满山飘雪,只有凛冽的寒气,根本看不见花草。
你这故乡的鸟儿为什么要来到这里,使我心里不禁思念起遥远的家乡。

注释
①百顷风潭:言西湖水域广阔。
67. 已而:不久。
[19] 旅:俱,共同。
55.其尻(kāo)安在:问的是昆仑山上的悬圃,它的麓尾在哪里。尻,尾。
51.槛:栏杆。轩:走廊。
2、冉有和季路当时都是季康子的家臣。冉有,名求,字子有。季路,姓仲,名由,字子路。两人都为孔子弟子。见:谒见。
⑴掩敛:用衣袖遮面,严肃矜持而有礼貌的样子。瑶台:美玉砌成的楼台,神话中神仙所居之地。

赏析

  唐代诗人王维写过一首《酬张少府》:“晚年唯好静,万事不关心。自顾无长策,空知返旧林。松风吹解带,山月照弹琴。君问穷通理,渔歌入浦深。”这首(zhe shou)诗一方面明示作者“万事不关心”,一方面又描摹了他聆听“渔歌入浦深”的情状,所以归隐的题旨比较明显。而蔡确这首诗,却仅以“莞然独笑”、“数声渔笛”揭示主旨,这就比王维之诗更形委婉;更具韵外之致和味外之旨。《楚辞·渔父》:“渔父莞尔而笑,鼓枻而去,乃歌曰:‘沧浪之水清兮,可以濯吾缨,沧浪之水浊兮,可以濯吾足’,遂去,不复与言。”王逸《楚辞章句》注:“水清,喻世昭明,沐浴,升朝廷也;水浊,喻世昏暗,宜隐遁也。”描写闲散生活,抒发归隐之志,不满社会现实,便是这首诗的主旨。
  南朝宋人宗炳的《画山水序》认为通过写形传神而达于“畅神”的道理。如果一个艺术形象不能“畅神”,即传达作者的情志,那么再酷肖也是无生命的。杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间。在写马中也写人,写人又离不开写马,这样一方面赋予马以活的灵魂,用人的精神进一步将马写活;另一方面写人有马的品格,人的情志也有了形象的表现。前人讲“咏物诗最难工,太切题则粘皮带骨,不切题则捕风捉影,须在不即不离之间”钱泳《履园谈诗》,这个要求杜甫是做到了。
  世人始知愚公之远大,未可测已;夸娥之神力,何其壮哉!傥若不收遗男之助,荷从智叟之辨。则居当困蒙,往必遇蹇,终为丈夫之浅。今者移山之功既已成,河冀之地又以平,则愚公之道行。客有感而叹曰:事虽殊致,理或相假。多岐在於亡羊,齐物同於指马。我修词而忘倦,彼移山之不舍。吾亦安知夫无成与有成,谅归功於大冶。在这里,作者提出的《愚公移山》列御寇 古诗之人道与天道说。提出了“知山之大,人之心亦大”的思想。移山之既成,在于“愚公之道行”,“体道以通神”,因而人天同心,最终获得有成。
  作者元结以右溪无人赏识、任使芜秽的遭际,抒发自己怀才不遇的深沉慨叹,明显地流露出抑郁不平之气。元结疏通右溪,建造亭宇,种上象征高洁的松桂和香草,这表现出他对美的追求,更反映了他淡泊名利、爱好天然的性格。文章借右溪无人赏爱,抒发了作者怀才不遇的感慨。前半部分集中写景,后半部分偏重议论抒情,景为情设,情因景生,情景交融,形神具备,是一篇独立的游记。因此,《《右溪记》元结 古诗》不仅具有强烈的时代特征,而且也蕴含着作者鲜明的个性特征。
  颜钱塘,即钱塘县令颜某,生平不详。障楼,杭州城外一观潮处。这首诗可以分为观潮前与观潮两部分。前四句写观潮前,“百里闻雷震”,先声夺人。闻见雷声,全城人马,不论达官要人,还是百姓居民,“鸣弦暂辍弹”,“府中连骑出”,倾城出动,到“江上待潮观”。人们排列到江边,踮起脚尖,伸长脖子,等待着潮水的上涨。观潮盛况,于此可见。这些是对观潮壮观画面的烘托。诗的后四句直写观潮的景况。
  二是写长途跋涉的劳苦之情。班昭历经七邑,风餐露宿,跋山涉水之劳,在所难免。赋文直言其事,既有巩县多艰,又有河洛险阻,更有桑间露宿。由此不能不追怀上古安居乐业的时代生活。
  此诗描写汉家将士与胡人军队在战场中遭遇,双方排兵布阵,将士出击进攻,场面激烈。特别是对汉军将士的英勇杀敌,写得气势豪迈,慷慨不凡。由于古代中国胡汉战争频发,而自宋以来,汉军往往处于劣势,因此这首《《胡无人》李白 古诗》与岳飞的《满江红·怒发冲冠》异曲同工,都能对饱受屈辱的中原人民产生很大的激励作用,从而得到广泛流传。
  7、践元后于翚翟,陷吾君于聚麀。
  历代文人所创作的作品集卷首的序似乎仅仅起到提纲挈领的作用,对于整个文集来说也只是个抛砖引玉的小角色,但是徐陵的《《玉台新咏序》徐陵 古诗》让我重新认识到,文章可以显色彩,文章可以生音乐,文章可以变成一位随着醉人的音乐翩翩起舞的香艳美女。古代诗歌用丰富多彩的形式或评,或传,或咏,或叹,为后人布下奇异的揣测空间,感人肺腑而又赏心悦目。这是文学的独特魅力所在。《玉台新咏》卷首的这篇序作被传承下来,在历史的文学画卷中弥漫着散不尽的香艳芬芳,是千古不朽的骈文杰作。而骈文所具备的和谐美。音乐美。典雅美这些美学特征也在这篇序中得到完美呈现,为后代的文学创作提供了绝佳的典范。
  颈联:“箫鼓追随春社近,衣冠简朴古风存。”既写出春社欢快,又表达民风的淳朴可爱。
  颔联,第三句中的“重妆蕊",“妆蕊”本就是用来描写梅花的,而作者所面对的却是雪白洁净的雪花,冬天刚刚过去,梅花早已凋零,而作者在这里点睛一笔,生动地再现了春雪缀满枝头,宛如梅花再放的景象,与“忽如一夜春风来,千树万树梨花开”这千古名句有异曲同工之效。第四句中的“却结冰",写出了春雪带来的春寒,连山岩积雪融化后的流水都又重新结冰,作者以写(yi xie)实的手法再现了当时的天气状况,为当时景色的大环境坐下了铺垫,不得不说,作者在词语的拿捏,内容的安排方面是下了一番苦工的。
  下片更集中地表达词人对于“浑冷淡”的白梅的幽恨。在这种幽恨当中,不仅打入了词人自己的生命体验,也打入了词人对友人冷落不遇的真诚理解。过片语气突然一转,说这具有“雪霜姿”的白梅,在将开未开时也不一定全是似雪如霜的白色。那么它那时又是怎样的颜色呢?接韵就回答这个潜在的问题。它曾像“粉面朱唇”的美人一样,有着一点儿胭脂之色。言外之意是,等到完全开放(花冠遮住了花萼),却成了浑然的白色。白梅从未开到开放的颜色变化,不仅是对于自然现象的真实记录,更在于表达了作者“早知今日,何必当初”的痛惜之情。结韵故意对这清冷素淡的高雅梅花致以“微词”:你既如此素雅脱俗,就莫怪世人不欣赏你。这样的反话,道尽了情深若浅,钟情若恨的复杂心理矛盾。作者对于白梅这一自然物下这样的重辞,表明他早已将它当成了某种人品、某种人的命运的象征。这样的人品和命运,既然引发了他不醉酒就无以摆脱的愁情,醉了酒也不能摆脱的幽恨,显然是包括了他对自己的人品和命运之看法的。作者最后将这首词寄给了余叔良,也许余叔良也是一个自感冷淡不遇的幽人,作者以这样的方式向他表达自己的理解和安慰。
  古人常借咏柳以赋别,这首诗也没有脱离离情的旧旨,但构思新颖,想象奇特而又切合情景。
  第一首诗起联谓牡丹往年植于曲江苑圃之繁华情景已不可复追,今日乃忽于此西州风雨之中相值,喻往岁进士登第、曲江游赏、得意尽欢之盛况已不可再,今日竟沦落寄此泾州也。三承二,四承一,谓今日处此西州水亭暮雨之中,所感者惟有寒意,而当年置身曲江苑圃时罗荐春香之暖,竟已恍如隔世,不可想望矣(“不知”正应上“未可追”)。五六正写“败”字,谓蝶舞翩翾,似有意惜花,殷勤欲收落蕊,然牡丹为雨败后,花事已阑,有似佳人之怅卧遥帷,意兴阑珊,精采全无矣。末联诸家多从何焯、冯浩之说,谓指在京同袍之失意者。此解固似可通,然细按亦觉可疑。盖此二章专写“回中牡丹为雨所败”,处处以曲江下苑与西州回中相对照,以见沦落天涯之恨。既云“章台街里芳菲伴”,则彼等固身处京华,春风得意者,岂有沦落之恨?然则“且问宫腰损几枝”者,谓其日日舞于春风之中,恐不免瘦损宫腰也。“宫腰损几枝”非言其失意,乃谓其得意也。姚培谦谓“失意者失意,得意这未尝不得意也”(《李义山诗集笺注》)似得其情。
  这是一首充满反语、俚语和双关语的讽刺诗。
  此诗开头一句的“《杨叛儿》李白 古诗”,指以古乐府《《杨叛儿》李白 古诗》为代表的情歌。“君歌《《杨叛儿》李白 古诗》,妾劝新丰酒。”写一对青年男女,君唱歌,妾劝酒。表明男女双方感情非常融洽。
  此诗的前九句写病妇临终时对丈夫的嘱咐。首二句“妇病连年累岁,传呼丈人前一言”,从病妇方面落墨,单刀直入,直叙其事。病妇久病不愈,自知将不久于人世,所以她要(ta yao)把丈夫叫到床前,留下临终遗言了。“当言未及得言,不知泪下一何翩翩。”病妇还没有来得及开口,已是潸然泪下,泣不成声了。临终托言,已不堪悲,未语先泣,更见酸楚。这几句酿足气氛,先声夺人,读者已然可从那“翩翩”长调中,想见病妇内心之深痛了,可又想进一步了解她悄焉动容、魂牵梦萦的是什么。写到这里,诗人笔锋从诀别之凄惨场面,转入诀别之悲切言辞:“属累君两三孤子,莫我儿饥且寒,有过慎莫笪笞,行当折摇,思复念之!”寥寥五句,而慈母爱子之情,尽在其中。其中“累”字,并含有将入幽冥之自伤、拖累夫君之自歉,平平写来,凄然欲绝。“饥”字、“寒”字,虽指来日,而往日的饥寒,亦可以想见。而“行当”二字,更见得长期贫苦的生活,孤儿已是极为虚弱,倘再使其饥而且寒,他们也很快就会天折的啊!这一切,自然在病妇心中留下了深刻的创伤,永诀之时,便交织成忧虑与惊恐,发而为嘱托之辞了。两个“莫”字的紧承,语气之强烈、专注,直如命令;而在这迫切请求之下,又可看到那款款深情的脉脉流动。即将经受幽显隔绝、无缘重见之苦,也就愈加系念留在人间的幼男娇女,“思复念之”,唠叨再三,更将殷殷嘱望之情,溢于言表。一个人临终之时,什么都可放下,唯独自己的孩子,却委实难割难舍。这既是母爱深沉的表现,也是劳动妇女善良品质的自然流露,情真语真,字字皆泪,令人歔欷感叹不已。
  写法上,唐彦谦旨在写意,重在神似,他虽无意对《垂柳》唐彦谦 古诗进行工笔刻画,但《垂柳》唐彦谦 古诗的妩媚多姿,别有情韵,却无不写得逼似,给人以艺术美的享受。《增补诗话总龟》引《吕氏童蒙训》谓:“咏物诗不待分明说尽,只仿佛形容,便见妙处。”《《垂柳》唐彦谦 古诗》的妙处,正是这样。
  凄苦,是这首小诗的基调。这种凄苦之情,通过“灯残”、“诗尽”、“眼痛”、“暗坐”这些词语所展示的环境、氛围、色彩,已经渲染得十分浓烈了,对读者形成一种沉重的压力。到“眼痛灭灯犹暗坐”,压力简直大到了超过人所能忍受的程度。突然又传来一阵阵“逆风吹浪打船声”,像塞马悲鸣,胡笳呜咽,一起卷入读者的耳里、心中。这声音里,充满了悲愤不平的感情。读诗至此,自然要坐立不安,像韩愈听颖师鼓琴时那样:“推手遽止之,湿衣泪滂滂”了。诗的前三句蓄势,于叙事中抒情;后一句才哗然打开感情的闸门,让激浪涡流咆哮奔鸣而下,让乐曲终止在最强音上,收到了“四弦一声如裂帛”的最强烈的音乐效果。

创作背景

  庆历六年六月(即1046年6月),他就在邓州的花洲书院里挥毫撰写了著名的《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》一记叙文,这都是看图写的。表现作者虽身居江湖,心忧国事,虽遭迫害,仍不放弃理想的顽强意志,同时,也是对被贬战友的鼓励和安慰。范仲淹是北宋诗文革新运动的先驱。他意识到宋初数十年来文章柔靡、风俗巧伪的危害,强调继承历史上进步的文学传统,并推荐当代能坚持风雅比兴传统的好作品,自己的诗文也代表着文学创作中的进步方向。他的论说文旨在阐明民为邦本的重要性,议论风发,具有夺人的气势。《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》是其传颂千古的名作。文章提出正直的士大夫应立身行一的准则,认为个人的荣辱升迁应置之度外,“不以物喜,不以已悲”要“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”。全文记叙、写景、抒情、议论融为一体,动静相生,明暗相衬,文词简约,音节和谐,用排偶章法作景物对比,成为杂记中的创新。诗歌方面,坚持风雅传统,诗风古朴,有散文化及多议论的倾向,以《四民歌》为代表。词存五首,《渔家傲》为其名作,写戌边生涯,以身许国的英雄气概及忧国思乡的悲凉情怀表达得协和统一,开拓了宋词的表现领域。有《范文正公集》。

  

王哲( 金朝 )

收录诗词 (7223)
简 介

王哲 (1112—1170)咸阳人,道士,初名中孚,字允卿。熙宗天眷初应武举,改名德威,字世雄;海陵王正隆四年学道,改名,字知明,号重阳子。倜傥尚义,不拘小节,好属文,才思敏捷。学道后往来终南山一带,曾在终南县南凿穴而居。后至山东嵛山全真庵。所创教派名全真道。马丹阳、丘长春、王玉阳、郝广陵、谭处端皆其弟子。

扫花游·九日怀归 / 皇甫怀薇

"勾践饮胆日,吴酒正满杯。笙歌入海云,声自姑苏来。
水泥红衣白露秋。神女暂来云易散,仙娥初去月难留。
"维摩青石讲初休,缘访亲宗到普州。
清磬先寒角,禅灯彻晓烽。旧房闲片石,倚着最高松。"
无因一向溪头醉,处处寒梅映酒旗。
旅食逢春尽,羁游为事牵。宦无毛义檄,婚乏阮修钱。
归魂泊湘云,飘荡去不得。觉来理舟楫,波浪春湖白。
不愿石郎戴笠,难甘玉女披衣。(《苦雨》)"


国风·鄘风·柏舟 / 欧阳灵韵

月上自登临水楼。浩浩晴原人独去,依依春草水分流。
"乌鹊桥头双扇开,年年一度过河来。莫嫌天上稀相见,
客棹春潮急,禅斋暮雪高。南da一回首,山碧水滔滔。"
寻云策藤杖,向日倚蒲团。宁忆西游客,劳劳歌路难。"
满院雀声暮,半庭春景斜。东风不知恨,遍地落馀霞。"
"旭日高山上,秋天大海隅。黄花罗粔籹,绛实簇茱萸。
杨柳如丝风易乱,梅花似雪日难消。"
客路黄公庙,乡关白帝祠。已称鹦鹉赋,宁诵鹡鸰诗。


江宿 / 蔺匡胤

古树云归尽,荒台水更流。无人见惆怅,独上最高楼。"
"树下孤石坐,草间微有霜。同人不同北,云鸟自南翔。
骊驹吐沫一奋迅,路人拥篲争珠玑。八姨新起合欢堂,
"上巳曲江滨,喧于市朝路。相寻不见者,此地皆相遇。
"绿树荫青苔,柴门临水开。簟凉初熟麦,枕腻乍经梅。
入门下马问谁在,降阶握手登华堂。临邛美人连山眉,
前山应象外,此地已天涯。未有销忧赋,梁王礼欲奢。"
"严恨柴门一树花,便随香远逐香车。


蓝田溪与渔者宿 / 司空元绿

却悔公心是谩忙。灌口阙寻惭远客,峨嵋乖约负支郎。
月楼谁伴咏黄昏。露桃涂颊依苔井,风柳夸腰住水村。
不见故人劳梦寐,独吟风月过南燕。"
"尽室遍相将,中方上下方。夜深楠树远,春气陌林香。
夜杵鸣江练,春刀解若榴。象床穿幰网,犀帖钉窗油。
岧峣倚角窗,王屋悬清思。"
厌裁鱼子深红缬,泥觅蜻蜓浅碧绫。
洞宫四百日,玉籍恣探阅。徒以菌蟪姿,缅攀修真诀。


春题湖上 / 飞丁亥

苹花覆水曲谿暮,独坐钓舟歌月明。"
相如未是真消渴,犹放沱江过锦城。"
万点水萤秋草中。门掩竹斋微有月,棹移兰渚淡无风。
稳放骅骝步,高安翡翠巢。御风知有在,去国肯无聊。
樛枝势夭矫,忽欲蟠拏空。又如惊螭走,默与奔云逢。
轻重忧衡曲,妍媸虑镜昏。方忻耳目净,谁到翟公门。"
"绿杨如发雨如烟,立马危桥独唤船。山口断云迷旧路,
露庭月井大红气,轻衫薄细当君意。蜀殿琼人伴夜深,


临江仙·樱桃落尽春归去 / 依凡白

"池光忽隐墙,花气乱侵房。屏缘蝶留粉,窗油蜂印黄。
机尽心猿伏,神闲意马行。应知此来客,身世两无情。"
拊头一别三千里,何日迎门却到家。"
白苹风起楼船暮,江燕双双五两斜。"
池台镜定月,松桧雨馀风。想对灵玄忆,人间恋若空。"
我本南山凤,岂同凡鸟群。(见《封川志》)
而今万乘多巡狩,辇路无阴绿草长。
坐石落松子,禅床摇竹阴。山灵怕惊定,不遣夜猿吟。


除夜直都厅囚系皆满日暮不得返舍因题一诗于壁 / 靳绿筠

旷怀澹得丧,失意纵登临。彩槛浮云迥,绮窗明月深。
"三年未省闻鸿叫,九月何曾见草枯。寒暑气均思白社,
"求归方有计,惜别更堪愁。上马江城暮,出郊山戍秋。
"正怀何谢俯长流,更览馀封识嵊州。树色老依官舍晚,
日暮独寻荒径归。山影暗随云水动,钟声潜入远烟微。
有风传雅韵,无雪试幽姿。上药终相待,他年访伏龟。"
明年未去池阳郡,更乞春时却重来。"
松枝影摇动,石磬响寒清。谁伴南斋宿,月高霜满城。"


蟾宫曲·京口怀古·镇江 / 干觅雪

近侍烟尘隔,前踪辇路荒。益知迷宠佞,遗恨丧贤良。
"高槛起边愁,荔枝谁致楼。会须教匠坼,不欲见蛮陬。
"宾筵得佳客,侯印有光辉。候骑不传箭,回文空上机。
息疫方殊庆,丰年已报祥。应知郢上曲,高唱出东堂。"
"华堂今日绮筵开,谁唤分司御史来。
蚕月缲丝路,农时碌碡村。干将磨欲尽,无位可酬恩。"
野人思酒去还来。自抛官与青山近,谁讶身为白发催。
寄恨一尺素,含情双玉珰。会前犹月在,去后始宵长。


新年作 / 乐正继宽

"高丘归未得,空自责迟回。身事岂能遂,兰花又已开。
夜蜡州中宴,春风部外行。香奁扃凤诏,朱篆动龙坑。
深宫锁闭犹疑惑,更取丹沙试辟宫。
惜堪充凤食,痛已被莺含。越鸟夸香荔,齐名亦未甘。"
"登原过水访相如,竹坞莎庭似故居。空塞山当清昼晚,
无谋静国东归去,羞过商山四老祠。"
江上已闻齐和声。使君出时皆有引,马前已被红旗阵。
弱羽虽能振,丹霄竟未通。欲知多怨思,听取暮烟中。"


古剑篇 / 宝剑篇 / 增婉娜

"冷日微烟渭水愁,华清宫树不胜秋。
岂教身陷稻粱肥。曾游碧落宁无侣,见有清池不忍飞。
"元日更新夜,斋身称净衣。数星连斗出,万里断云飞。
捽胡云彩落,疻面月痕消。(光风亭夜宴,妓有醉殴者)
"一随菱棹谒王侯,深愧移文负钓舟。
"看山台下水无尘,碧筱前头曲水春。
腊高松叶换,雪尽茗芽新。一自传香后,名山愿卜邻。"
信谱弹琴误,缘崖劚药难。东皋亦自给,殊愧远相安。"