橘颂
海上归难遂，人间事尽虚。赖师方便语，渐得识真如。"
冰兔半升魄，铜壶微滴长。薄帷乍飘卷，襟带轻摇飏.
世上游人无复见，一生唯向画图看。"
"今朝街鼓何人听，朝客开门对雪眠。
"乐道辞荣禄，安居桂水东。得闲多事外，知足少年中。
"七萃和銮动，三条葆吹回。相星环日道，苍马近龙媒。
"星稀月没入五更，胶胶角角鸡初鸣。征人牵马出门立，
"颙望临碧空，怨情感离别。芳草不知愁，岩花但争发。
留取秾红伴醉吟，莫教少女来吹扫。"
"谢公日日伤离别，又向西堂送阿连。
"帝城云物得阳春，水国烟花失主人。
橘颂拼音解释:
hai shang gui nan sui .ren jian shi jin xu .lai shi fang bian yu .jian de shi zhen ru ..
bing tu ban sheng po .tong hu wei di chang .bao wei zha piao juan .jin dai qing yao yang .
shi shang you ren wu fu jian .yi sheng wei xiang hua tu kan ..
.jin chao jie gu he ren ting .chao ke kai men dui xue mian .
.le dao ci rong lu .an ju gui shui dong .de xian duo shi wai .zhi zu shao nian zhong .
.qi cui he luan dong .san tiao bao chui hui .xiang xing huan ri dao .cang ma jin long mei .
.xing xi yue mei ru wu geng .jiao jiao jiao jiao ji chu ming .zheng ren qian ma chu men li .
.yong wang lin bi kong .yuan qing gan li bie .fang cao bu zhi chou .yan hua dan zheng fa .
liu qu nong hong ban zui yin .mo jiao shao nv lai chui sao ..
.xie gong ri ri shang li bie .you xiang xi tang song a lian .
.di cheng yun wu de yang chun .shui guo yan hua shi zhu ren .
译文及注释
译文
要(yao)归隐请别买(mai)沃洲名山，那里是世人早知的去处。
谷穗下垂长又长。
您辛勤地宣扬美德，在太平盛世当官，美名流传于四方，真是值得庆幸啊！我流落在远方异国，这是前人所感悲痛的。遥望南方，怀念故人，怎能不满含深情？以前承蒙您不弃，从远处赐给我回音，殷勤地安慰、教诲，超过了骨肉之情。我虽然愚钝，又怎能不感慨万端？
出生既已惊动上天，为何后嗣繁荣昌盛？
露天堆满打谷场，
当年十五二十岁青春之时，徒步就能夺得胡人战马骑。
那凄切(qie)的猿(yuan)声，叫得将我满头的白发郡成了纷乱的素丝。秋涌河畔的树丛中多产白猿，其跳跃飞腾如一团白雪。
白得叫人心惊的月光，映照在水晶帘上；我俩遥遥相隔，看不到你如云的秀发，嗅不到你似雾的浓香。想问候一声要不要多添件衣裳，却毫无办法；月挂西天，梧桐的树阴已经拉得很长。
我整日忧郁而悲悲戚戚，女儿就要出嫁遥远地方。
明暗不分混沌一片，谁能够探究其中原因？
黄莺巢居在密叶之间，柳絮轻轻飘落在湖面。斜阳已近暗淡，断桥处有返家的归船。还能有几番春游？赏花又要等到明年。春风且陪伴着蔷薇留住吧，因为等到蔷薇开花时，春光已经非常可怜。更令人感觉凄楚不堪，掩隐在万绿丛中的西泠桥畔，昔日是何等的热闹喧阗，如今却只留下一抹荒寒的暮烟。当年栖息在朱门大宅的燕子，如今不知飞向何边？往日风景幽胜的去处，只见处处长满苔藓，荒草掩没了亭台曲栏，就连那些清闲的白鸥，也因新愁而白了发颠。我再也没有心愿，去重温纵情欢乐的旧梦，只把自家的层层大门紧掩，喝点闷酒(jiu)独自闲眠。请不要拉开窗帘，我怕见那飞花片片的声音，更怕见那悲切的声声啼鹃。
遇到涧流当道，光着脚板踏石淌，水声激激风飘飘，掀起我的衣裳。
山有的远些有的近些，路有的横向有的斜向，青布酒旗那边有家小酒铺，可以打一些酒来。城里的桃花李花把风雨当做折磨，一派愁苦，最明媚的春色，正在溪头一片荠菜花中盛开。
满腹离愁又被晚钟勾起。
注释
雅：平素，向来。时调：指当时盛行于文坛的拟古风气。
⑶铅华：铅粉、脂粉。
<13>“唐虞”，即陶唐氏和有虞氏，皆为传说时期的远古部落，其首领前者是尧，后者是舜。 <14>“蕃”，与“藩”字通，屏障的意思。
⑵郭北：城北。洛阳城北的北邙山上，古多陵墓。
⑸天涯：犹天边。指极远的地方。语出《古诗十九首·行行重行行》：“相去万余里，各在天一涯”。
⑻射钩：射钩者的省语，指管仲。管初事齐公子纠，公子纠和齐桓公小白争立为君，管仲射中小白的带钓，后来小白用管仲为相。
赏析
这首小诗题为“晚泊犊头”，内容却从日间行船写起，后两句才是停滞不前船过夜的情景。
全诗气势雄浑，意境壮丽，融情、景、理于(li yu)一炉，表现出的高扬精神和开阔胸襟，唱出的那曲非同凡响的秋歌，为我们后人留下的，却是一份难能可贵的精神财富。
末联重道旅况，回应首联的“路何长”。诗人(shi ren)虽然说的是旅途跋涉的风霜劳顿，读者却可从中读出诗人回忆十数年的宦途，设想未来时的怅惆与踯躅。“敢问路何长”是这首诗的情感主线，诗人于其中融注了封建社会中一个有吏干而敢于刚而犯上的正直知识分子的忧虑和愤慨。
虽然如此，但诗人并不气馁，也没有丧失对生活的希望，依旧可以看出他还是那个热爱生活，追求理想的诗人。
“吾家有娇女，皎皎颇白皙”左思有两个女儿，大女儿叫左芳，小字“惠芳”，小女儿叫左媛，小字“纨素”两个女儿长的白皙靓丽。“小字为纨素，口齿自清历”，诗人很得意自己孩子说话的伶俐。“鬓发覆广额，双耳似连璧”，额头很宽，鬓发下垂盖住前额，双耳白润，就像一双相连的美玉。诗人以父亲的慈爱，从不同角度品味女儿的可爱。“明朝弄梳台，黛眉类扫迹”，天一亮就跑到梳妆台前玩弄化妆品，抓起眉笔乱画，把眉毛画的很不像样，就像扫把扫过一样。“浓朱衍丹唇，黄吻烂漫赤”，这两句写纨素笨拙地模仿大人化妆，显示出幼童爱美的娇憨。这一段清晰可见活灵活现的刻画，使读者如临其境，如见其人，一个跃然纸上宽额白嫩的小女孩，一大早照着镜子如猴子学人一般乱涂乱抹的笨拙憨态，叫人顿生忍俊不禁的欣然爱意。“娇语若连锁，忿速乃明忄画”。这又是一幅生动的童趣速写，从中可以看出孩子的无忌任性。“握笔利彤管，篆刻未期益”，这里陈述的是小孩子没有目的随意爱好。“执书爱绨素，诵习矜所获”，这里描写了小孩子毫不掩饰的自信娇态。以上写妹妹纨素，下文是写姐姐惠芳：
也有一种说法认为此时表面是《送别诗》佚名 古诗实际表达的是对隋朝灭亡的诅咒,因为隋炀帝姓杨 。
五、六两句正面写乐声，而又各具特色。“昆山”句是以声写声，着重表现乐声的起伏多变；“芙蓉”句则是以形写声，刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”，那箜篌，时而众弦齐鸣，嘈嘈杂杂，仿佛玉碎山崩，令人不遑分辨；时而又一弦独响，宛如凤凰鸣叫，声振林木，响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”，构思奇特。带露的芙蓉（即荷花）是屡见不鲜的，盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑，而以“香兰笑”显示琴声的欢快，不仅可以耳闻，而且可以目睹。这种表现方法，真有形神兼备之妙。
次联的“潮平两岸阔”，“阔”，是表现“潮平”的结果。春潮涌涨，江水浩渺，放眼望去，江面似乎与岸平了，船上人的视野也因之开阔。这一句，写得恢弘阔大，下一句“风正一帆悬(xuan)”，便愈见精采。“悬”是端端直直地高挂着的样子。诗人不用“风顺”而用“风正”，是因为光“风顺”还不足以保证“一帆悬”。风虽顺，却很猛，那帆就鼓成弧形了。只有既是顺风，又是和风，帆才能够“悬”。那个“正”字，兼包“顺”与“和”的内容。这一句写小景已相当传神。但还不仅如此，如王夫之所指出，这句诗的妙处，还在于它“以小景传大景之神”《姜斋诗话》卷上。可以设想，如果在曲曲折折的小河里行船，老要转弯子，这样的小景是难得(nan de)出现的。如果在三峡行船，即使风顺而风和，却依然波翻浪涌，这样的小景也是难得出现的。诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景，把平野开阔、大江直流、风平浪静等等的大景也表现出来了。
由于《《关雎》佚名 古诗》既承认男女之爱是自然而正(er zheng)常的感情，有要求对这种感情加以克制，使其符合于社会的美德，后世之人往往各取所需的一端，加以引申发挥，而反抗封建礼教的非人性压迫的人们，也常打着《《关雎》佚名 古诗》的权威旗帜，来伸张满足个人情感的权利。所谓“诗无达诂”，于《《关雎》佚名 古诗》则可见一斑。
作者善于运用对比映衬手法，突出体现文章的主旨；同样是和颜悦色，侃侃而谈，循循善诱，让人乐于领悟其中的道理。
此诗浑厚有味，通过对比手法来对历史人物加以抑扬，反映了作者对刚恨残暴的统治者的愤恨和对谦和仁爱的统治者的怀念，诗意填密，可以规见作者的诗心。这首诗明白无误地表现出作者自己的历史观、是非观，可说是一首议论诗。但它的字挟风雷，却出之以轻巧疏宕，唱叹有情的笔墨，有幽美的艺术魅力，而不像是在评说是非了。
杜甫一生颠沛流离，漂泊不定，经常远离故乡远离亲人。对于自己的家乡、亲人，他是思念情切，刻骨铭心。全诗以明月兴思情，同一轮明月寄寓着两地彼此的思念，思情的悠远绵长与月夜的孤独寂寞，相织相融，形成一种清丽深婉、寂寥苦思的凄清氛围，使读者不觉之间与之同悲共泣。一生颠沛流离，漂泊不定，经常远离故乡远离亲人。对于自己的家乡、亲人，他是思念情切，刻骨铭心。全诗以明月兴思情，同一轮明月寄寓着两地彼此的思念，思情的悠远绵长与月夜的孤独寂寞，相织相融，形成一种清丽深婉、寂寥苦思的凄清氛围，使读者不觉之间与之同悲共泣。
问题不在于“父子”是否上战场，毕竟年老和腿瘸的客观现实给了他们没上战场的理由。问题的关键是作者把“父子”因为没有上战场而保全了性命当做了莫大的“福”分，并为之而庆幸。这与培养(pei yang)爱国主义感情、道德品质，逐步形成积极的人生态度和正确的价值观”的要求很不一致。
欧阳修评价苏洵的文章说：“吾阅文士多矣，独喜尹师鲁、石守道，然意犹有所未足，今见子（苏洵）之文，吾意足矣。”的确如此，苏洵此文，奔腾上下，纵横出入，气势犹如江河决口。他见识深远，眼光犀利，议论精辟透彻，足警世人。无怪乎本文近千年来盛传不衰！
“渔郎”四句概括《桃花源记》故事的主要内容以及渔人与桃源人的交流和叹。渔人荡舟迷航人桃源，彼此相为惊叹。“惊相问”“山中岂料今为晋”则出于《桃花源记》中“见渔人，乃大惊，问所从来”“不知秦汉，无论魏晋”诸语的缩写。“世上那知古有秦”是说世人不入桃源，故难知道暴秦无道的具体情况。此句并说明桃源中人自秦就隐居于此，在此(zai ci)居住了汉、魏、晋多个朝代不受王化，不管人世沧桑之变。
“一尺鲈鱼新钓得，儿孙吹火荻花中。”这两句生活气息浓郁，但于其中也隐隐透出一缕清苦的况味，渔人终日以渔为业，吃到鱼也并非易事。其中“一尺鲈鱼新钓得”写渔人之“获”，“新钓得”三字完全是一种乐而悠哉的口吻，其洋洋自得的神情漾然纸上。“儿孙吹火荻花中。”写渔者的天伦之“乐”，优美的自然环境烘托了人物怡然的心情。尤其是一个“吹”字，富有野趣，开人心怀，那袅袅升腾的青白色炊烟，那瑟瑟曳动的紫色获花，再加上嘻嘻哈哈、叽叽喳喳的稚言稚语，和着直往鼻孔里钻的鱼香，较为安定的王朝周边地区构成了一个醉煞人心的境界。
全诗气势雄浑，意境壮丽，融情、景、理于(li yu)一炉，表现出的高扬精神和开阔胸襟，唱出的那曲非同凡响的秋歌，为我们后人留下的，却是一份难能可贵的精神财富。
末联重道旅况，回应首联的“路何长”。诗人(shi ren)虽然说的是旅途跋涉的风霜劳顿，读者却可从中读出诗人回忆十数年的宦途，设想未来时的怅惆与踯躅。“敢问路何长”是这首诗的情感主线，诗人于其中融注了封建社会中一个有吏干而敢于刚而犯上的正直知识分子的忧虑和愤慨。
虽然如此，但诗人并不气馁，也没有丧失对生活的希望，依旧可以看出他还是那个热爱生活，追求理想的诗人。
“吾家有娇女，皎皎颇白皙”左思有两个女儿，大女儿叫左芳，小字“惠芳”，小女儿叫左媛，小字“纨素”两个女儿长的白皙靓丽。“小字为纨素，口齿自清历”，诗人很得意自己孩子说话的伶俐。“鬓发覆广额，双耳似连璧”，额头很宽，鬓发下垂盖住前额，双耳白润，就像一双相连的美玉。诗人以父亲的慈爱，从不同角度品味女儿的可爱。“明朝弄梳台，黛眉类扫迹”，天一亮就跑到梳妆台前玩弄化妆品，抓起眉笔乱画，把眉毛画的很不像样，就像扫把扫过一样。“浓朱衍丹唇，黄吻烂漫赤”，这两句写纨素笨拙地模仿大人化妆，显示出幼童爱美的娇憨。这一段清晰可见活灵活现的刻画，使读者如临其境，如见其人，一个跃然纸上宽额白嫩的小女孩，一大早照着镜子如猴子学人一般乱涂乱抹的笨拙憨态，叫人顿生忍俊不禁的欣然爱意。“娇语若连锁，忿速乃明忄画”。这又是一幅生动的童趣速写，从中可以看出孩子的无忌任性。“握笔利彤管，篆刻未期益”，这里陈述的是小孩子没有目的随意爱好。“执书爱绨素，诵习矜所获”，这里描写了小孩子毫不掩饰的自信娇态。以上写妹妹纨素，下文是写姐姐惠芳：
也有一种说法认为此时表面是《送别诗》佚名 古诗实际表达的是对隋朝灭亡的诅咒,因为隋炀帝姓杨 。
五、六两句正面写乐声，而又各具特色。“昆山”句是以声写声，着重表现乐声的起伏多变；“芙蓉”句则是以形写声，刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”，那箜篌，时而众弦齐鸣，嘈嘈杂杂，仿佛玉碎山崩，令人不遑分辨；时而又一弦独响，宛如凤凰鸣叫，声振林木，响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”，构思奇特。带露的芙蓉（即荷花）是屡见不鲜的，盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑，而以“香兰笑”显示琴声的欢快，不仅可以耳闻，而且可以目睹。这种表现方法，真有形神兼备之妙。
次联的“潮平两岸阔”，“阔”，是表现“潮平”的结果。春潮涌涨，江水浩渺，放眼望去，江面似乎与岸平了，船上人的视野也因之开阔。这一句，写得恢弘阔大，下一句“风正一帆悬(xuan)”，便愈见精采。“悬”是端端直直地高挂着的样子。诗人不用“风顺”而用“风正”，是因为光“风顺”还不足以保证“一帆悬”。风虽顺，却很猛，那帆就鼓成弧形了。只有既是顺风，又是和风，帆才能够“悬”。那个“正”字，兼包“顺”与“和”的内容。这一句写小景已相当传神。但还不仅如此，如王夫之所指出，这句诗的妙处，还在于它“以小景传大景之神”《姜斋诗话》卷上。可以设想，如果在曲曲折折的小河里行船，老要转弯子，这样的小景是难得(nan de)出现的。如果在三峡行船，即使风顺而风和，却依然波翻浪涌，这样的小景也是难得出现的。诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景，把平野开阔、大江直流、风平浪静等等的大景也表现出来了。
由于《《关雎》佚名 古诗》既承认男女之爱是自然而正(er zheng)常的感情，有要求对这种感情加以克制，使其符合于社会的美德，后世之人往往各取所需的一端，加以引申发挥，而反抗封建礼教的非人性压迫的人们，也常打着《《关雎》佚名 古诗》的权威旗帜，来伸张满足个人情感的权利。所谓“诗无达诂”，于《《关雎》佚名 古诗》则可见一斑。
作者善于运用对比映衬手法，突出体现文章的主旨；同样是和颜悦色，侃侃而谈，循循善诱，让人乐于领悟其中的道理。
此诗浑厚有味，通过对比手法来对历史人物加以抑扬，反映了作者对刚恨残暴的统治者的愤恨和对谦和仁爱的统治者的怀念，诗意填密，可以规见作者的诗心。这首诗明白无误地表现出作者自己的历史观、是非观，可说是一首议论诗。但它的字挟风雷，却出之以轻巧疏宕，唱叹有情的笔墨，有幽美的艺术魅力，而不像是在评说是非了。
杜甫一生颠沛流离，漂泊不定，经常远离故乡远离亲人。对于自己的家乡、亲人，他是思念情切，刻骨铭心。全诗以明月兴思情，同一轮明月寄寓着两地彼此的思念，思情的悠远绵长与月夜的孤独寂寞，相织相融，形成一种清丽深婉、寂寥苦思的凄清氛围，使读者不觉之间与之同悲共泣。一生颠沛流离，漂泊不定，经常远离故乡远离亲人。对于自己的家乡、亲人，他是思念情切，刻骨铭心。全诗以明月兴思情，同一轮明月寄寓着两地彼此的思念，思情的悠远绵长与月夜的孤独寂寞，相织相融，形成一种清丽深婉、寂寥苦思的凄清氛围，使读者不觉之间与之同悲共泣。
问题不在于“父子”是否上战场，毕竟年老和腿瘸的客观现实给了他们没上战场的理由。问题的关键是作者把“父子”因为没有上战场而保全了性命当做了莫大的“福”分，并为之而庆幸。这与培养(pei yang)爱国主义感情、道德品质，逐步形成积极的人生态度和正确的价值观”的要求很不一致。
欧阳修评价苏洵的文章说：“吾阅文士多矣，独喜尹师鲁、石守道，然意犹有所未足，今见子（苏洵）之文，吾意足矣。”的确如此，苏洵此文，奔腾上下，纵横出入，气势犹如江河决口。他见识深远，眼光犀利，议论精辟透彻，足警世人。无怪乎本文近千年来盛传不衰！
“渔郎”四句概括《桃花源记》故事的主要内容以及渔人与桃源人的交流和叹。渔人荡舟迷航人桃源，彼此相为惊叹。“惊相问”“山中岂料今为晋”则出于《桃花源记》中“见渔人，乃大惊，问所从来”“不知秦汉，无论魏晋”诸语的缩写。“世上那知古有秦”是说世人不入桃源，故难知道暴秦无道的具体情况。此句并说明桃源中人自秦就隐居于此，在此(zai ci)居住了汉、魏、晋多个朝代不受王化，不管人世沧桑之变。
“一尺鲈鱼新钓得，儿孙吹火荻花中。”这两句生活气息浓郁，但于其中也隐隐透出一缕清苦的况味，渔人终日以渔为业，吃到鱼也并非易事。其中“一尺鲈鱼新钓得”写渔人之“获”，“新钓得”三字完全是一种乐而悠哉的口吻，其洋洋自得的神情漾然纸上。“儿孙吹火荻花中。”写渔者的天伦之“乐”，优美的自然环境烘托了人物怡然的心情。尤其是一个“吹”字，富有野趣，开人心怀，那袅袅升腾的青白色炊烟，那瑟瑟曳动的紫色获花，再加上嘻嘻哈哈、叽叽喳喳的稚言稚语，和着直往鼻孔里钻的鱼香，较为安定的王朝周边地区构成了一个醉煞人心的境界。
创作背景
战国时代是群雄并立，战乱频繁的年代，也是人才辈出学术思想空前活跃的年代。诸子百家为了宣扬自己的主张纷纷著书立说、聚众讲学。“时代造英雄”，这样的时代要求当时的作家的著作逻辑严谨，精心选材，说理透彻，令人信服。本文仅以199字的篇幅包容了这样丰富的内容，在运用比喻说理，叙述事件，塑造人物等方面都不失为先秦散文中的佳作，这也体现了时代对作家的要求是如此严格。
欧阳玄( 近现代 )
收录诗词 (8711) 首
简 介
欧阳玄 元代史学家、文学家。延祐年间（1314年—1320年），欧阳玄任芜湖县尹三年，不畏权贵，清理积案，严正执法，注重发展农业，深得百姓拥戴，有“教化大行，飞蝗不入境”之誉。在任内，对芜湖名胜古迹，多加保护修葺，据传“芜湖八景”，是其在任时所形成。对每景都题有七律一首（见康熙《太平府志》和《芜湖县志》），常游“荆山寒壁”，因与家乡荆州的荆山同名，所以其有“三年楚客江东寓，每见荆山忆故乡”之句。离任时，对芜湖依念绵绵。后人将荆山之水取名“欧阳湖”，简称“欧湖”，以志纪念。
千里思
舞腰歌袖抛何处，唯对无弦琴一张。"
"物华春意尚迟回，赖有东风昼夜催。寒缒柳腰收未得，
作吏无能事，为文旧致功。诗标八病外，心落百忧中。
"曾将心剑作戈矛，一战名场造化愁。花锦文章开四面，
醉后不忧迷客路，遥看瀑布识天台。"
高人留宿话禅后，寂寞雨堂空夜灯。"
娇騃三四孙，索哺绕我傍。山妻未举案，馋叟已先尝。
细微幽隐何穷事，知者唯应是圣人。"
赠阙下裴舍人
正是太平行乐处，春风花下且停骖。"
半夜邀僧至，孤吟对竹烹。碧流霞脚碎，香泛乳花轻。
我今暂得安，自谓脱幽戚。君身长逍遥，日月争老得。"
红亭绿酒惜分岐。月明野店闻鸡早，花暗关城匹马迟。
芬馨流远近，散漫入貂蝉。霜仗凝逾白，朱栏映转鲜。
惟有素风身未坠，世间开口不言钱。"
梨花满巷莺新啼。章台玉颜年十六，小来能唱西梁曲。
朝马驾兮搦宝辔，千弭函弦兮森道骑。吾何乐兮神轩，
采桑子·年年才到花时候
"料合同惆怅，花残酒亦残。醉心忘老易，醒眼别春难。
故箧岁深开断简，秋堂月曙掩遗题。呜呜晓角霞辉粲，
须知年老忧家者，恐是二虫虚苦辛。
"清晨相访立门前，麻履方袍一少年。懒读经文求作佛，
潮回滩鸟下，月上客船明。他日南徐道，缘君又重行。"
"云南路出陷河西，毒草长青瘴色低。
积雪销微照，初萌动早芒。更升台上望，云物已昭彰。"
"小宅里闾接，疏篱鸡犬通。渠分南巷水，窗借北家风。
蝶恋花·京口得乡书
人生百岁七十稀，设使与汝七十期。汝今年已四十四，
行吟洞庭句，不见洞庭人。尽日碧江梦，江南红树春。
今朝谁料三千里，忽得刘京一纸书。"
就架题书目，寻栏记药窠。到官无别事，种得满庭莎。
泥深同出借驴骑。交游今日唯残我，富贵当年更有谁。
中有妖姬似明月。西见洞庭秋镜开，水华百里盘宫来。
楚客卧云老，世间无姓名。因兹千亩业，以代双牛耕。
"石家金谷旧歌人，起唱花筵泪满巾。
蝶恋花·豆蔻梢头春色浅
鼓腹那知生育恩？莫令太守驰朱轓，悬鼓一鸣卢鹊喧。
塘东白日驻红雾，早鱼翻光落碧浔。
"岂独爱民兼爱客，不唯能饮又能文。
"山城小阁临青嶂，红树莲宫接薜萝。斜日半岩开古殿，
行行复何赠，长剑报恩字。"
捧持且惊叹，不敢施笔墨。或恐先圣人，尝用修六籍。
日浮秋转丽，雨洒晚弥鲜。醉艳酣千朵，愁红思一川。
潜颍应傍达，藏真岂上浮。玉人如不见，沦弃即千秋。"
清平乐·平原放马
烟岛深千瘴，沧波淼四隅。海标传信使，江棹认妻孥。
双双白燕入祠堂。（乳石洞玉女祠。并见《主客图》）。"
出处宁由己，升沈未足言。且应中圣乐，坐起任昏昏。"
谁家更有黄金屋，深锁东风贮阿娇。"
秋风吹叶古廊下，一半绳床灯影深。"
药圃无凡草，松庭有素风。朝昏吟步处，琴酒与谁同。"
茫茫死复生，惟有古时城。夜半无鸟雀，花枝当月明。
遗却白鸡唿喌喌。（见《野客丛谈》）。
大雅·抑
月上千岩一声哭。肠断思归不可闻，人言恨魄来巴蜀。
"谁云蒿上烟，随云依碧落。（投白公）
一度别来颜色变。早谋侯印佩腰间，莫遣看花鬓如霰。"
"田家无五行，水旱卜蛙声。牛犊乘春放，儿童候暖耕。
深夜行歌声绝后，紫姑神下月苍苍。"
道友怜蔬食，吏人嫌草书。须为长久事，归去自耕锄。
今来却笑临邛客，入蜀空驰使者车。"
"落花门外春将尽，飞絮庭前日欲高。
太原早秋
行到窈娘身没处，水边愁见亚枝花。"
"百年泛飘忽，万事系衰荣。高鸿脱矰缴，达士去簪缨。
"宝轮金地压人寰，独坐苍冥启玉关。北岭风烟开魏阙，
一路缘溪花覆水，不妨闲看不妨行。"
"身归紫霄岭，书下白云来。翦笋发寒字，烧花芳夜雷。
吹到耳边声尽处，一条丝断碧云心。
守月通宵坐，寻花迥路行。从来爱知道，何虑白髭生。"
孤亭宿处时看剑，莫使尘埃蔽斗文。"
州桥
清冢入内地，黄河穷本源。风云寝气象，鸟兽翔旗幡。
旅雁迎风度，阶翻月露华。砧声鸣夜永，江上几多家。
好风好月无人宿，夜夜水禽船上栖。"
"方响闻时夜已深，声声敲着客愁心。
"华发离披卧满头，暗虫衰草入乡愁。
"寂寞日何为，闲居春色迟。惊风起庭雪，寒雨长檐澌。
身心未寂终为累，非想天中独退还。"
我身与子同，日被饥寒迫。侧望卿相门，难入坚如石。
江城夜泊寄所思
"柳老春深日又斜，任他飞向别人家。
"二十年沈沧海间，一游京国也应闲。
晷度经南斗，流晶尽北堂。乍疑周户耀，可爱逗林光。
每过渡头应问法，无妨菩萨是船师。"
"池上今宵风月凉，闲教少乐理霓裳。
天上银河白昼风。潘赋登山魂易断，楚歌遗佩怨何穷。
黄鹄遥将举，斑麟俨未行。惟应鲍靓室，中夜识琴声。
"积水非澄彻，明珠不易求。依稀沈极浦，想像在中流。