点绛唇·绍兴乙卯登绝顶小亭
禁漏声稀蟾魄冷，纱厨筠簟波光净。
星河渐没行人动，历历林梢百舌声。"
明妃初别昭阳殿。 ——杭（失姓）"
"险倚石屏风，秋涛梦越中。前朝吟会散，故国讲流终。
"竹引山泉玉甃池，栽莲莫怪藕生丝。
"谢公情量已难量，忠宋心诚岂暂忘。
"彗孛飞光照天地，九天瓦裂屯冤气。鬼哭声声怨赵高，
"往年淦水驻行轩，引得清流似月圆。自有谿光还碧甃，
"一瓶离日外，行指赤城中。去自重云下，来从积水东。
何事泪痕偏在竹，贞姿应念节高人。"
点绛唇·绍兴乙卯登绝顶小亭拼音解释:
jin lou sheng xi chan po leng .sha chu jun dian bo guang jing .
xing he jian mei xing ren dong .li li lin shao bai she sheng ..
ming fei chu bie zhao yang dian . ..hang .shi xing ..
.xian yi shi ping feng .qiu tao meng yue zhong .qian chao yin hui san .gu guo jiang liu zhong .
.zhu yin shan quan yu zhou chi .zai lian mo guai ou sheng si .
.xie gong qing liang yi nan liang .zhong song xin cheng qi zan wang .
.hui bo fei guang zhao tian di .jiu tian wa lie tun yuan qi .gui ku sheng sheng yuan zhao gao .
.wang nian gan shui zhu xing xuan .yin de qing liu si yue yuan .zi you xi guang huan bi zhou .
.yi ping li ri wai .xing zhi chi cheng zhong .qu zi zhong yun xia .lai cong ji shui dong .
he shi lei hen pian zai zhu .zhen zi ying nian jie gao ren ..
译文及注释
译文
对方的住处就在不远的蓬莱山，却无路可通，可望而不可及。希望有青鸟一样的使者殷勤地为我去探看情人(ren)。
可惜春天已经匆匆过去了，临行的时候谢别洛阳城的人。柔弱的柳枝随风飞舞象是挥手举袂，一丛(cong)丛的兰花沾满白露正如浸湿的头巾，遮住芳颜独自欢笑又像是含嗔带颦。
晋国献文子的新居落成，晋国的大夫们都去送礼致贺。张老说：“多美呀，如此高大宽敞!多美呀，如此金碧辉煌!既可以在这里祭祀唱诗，也可以在这里居丧哭泣，还可以在这里宴请国宾、聚会宗族!”文子说：“我赵武能够在这里祭祀唱诗，在这里居丧哭泣，在这里宴请国宾、聚会宗族，这说明我可以免于刑戮而善(shan)终，能跟先祖、先父一起长眠在九原!”说完，朝北拜了两拜，叩头致谢。君子都称赞他们一个善于赞颂，一个善于祈祷。
高大的树木上翻滚吞吐着云气，我们为了瞻仰大宋中兴英雄韩世中的业绩，追思前朝的旧事，而共同来到这里。当年的东(dong)风是多么的吝惜，甚至不肯让将军的战舰借一点儿力，给战船乘风破敌的便利。致使抗金，恢复神州河山大业功亏一箦，致使将军收复中原的大志，如同梦境般虚幻迷离。韩将军只好含恨返回故里，在吴宫旧址筑起一座休闲的小筑。如果他能化成仙鹤落在这个华表上，一定会深深叹息从(cong)前繁茂的花竹，如今却如此萧条冷寂。枝头花梢上洒落清露点点，仿佛是淌下无数清冷的泪滴。
临水的陡峭山崖上的树好像倒下来靠在崖上.莫愁姑娘或许曾在这里系过艇子吧！一切只剩下陈迹了，但只见郁郁苍苍一派青色，还有那浓雾中露出的半截城垒。夜半更深，月亮从女墙上升起来，而赏心亭东望著秦淮河。
爱惜巢父想苦苦相留，应知富贵像草尖露水！
有位卖炭的老翁，整年在南山里砍柴烧炭。
原先她是越溪的一个浣纱女，后来却成了吴王宫里的爱妃。
鸿雁在红叶满山的季节呼唤着同伴南迁，而离人却对着黄花遍地的景色沉(chen)醉其中，听着雨打芭蕉的声音(yin)，却只能籍着秋夜的清凉，但愿做个好梦，能梦回家乡探望亲人。
梅花只注重外形，它那重重叠叠的花瓣儿，就像一个只会矫妆打扮(ban)的女子使人感到很俗气。丁(ding)香花簇簇拥结在一起显的太小气，一点也不舒展。桂花的浓香把我从怀念故人和过去的梦中熏醒，不让我怀念过去这是不是太无情了？
浩荡的长风吹越几万里，吹过将士驻守的玉门关。
注释
3.若等闲：好像很平常的事情。若：好像、好似；等闲：平常，轻松。
40、而后喻：然后人们才了解他。喻，知晓，明白。
（95）北阙：原指宫殿北面的门楼，后借指帝王宫禁或朝廷。
（5）老翁（wēng）：老年男子，含尊重意。气岸：气度傲岸。
⑺墉（yōng拥）：墙。
[6]九疑：即九疑山，在今湖南宁远县境内。
⑦弹压江山：指点山川。
赏析
此诗中作者以高大挺拔、不畏霜雪的青松形象为喻，歌颂了在黑暗、腐朽、反动势力强大压力之下，不肯同流合污、傲岸不屈的君子。而以只能在春光中“卖阳艳”的桃李作比，讽刺和嘲笑了那些只会阿附权贵、随波逐流的历史小丑，指出他们虽能取媚炫赫于一时，但终究逃脱不了“碧叶成黄泥”的可悲下场，绝没有好结局。
结尾⒈以疑问句结尾语气比较强烈，内容与开头的“三江看潮，实无潮看”形成对比，不仅表达了作者对《白洋潮》张岱(zhang dai) 古诗的壮美的赞叹之情，而且给读者留下了广阔的想象空间，引人探索原因。⒉《白洋潮》张岱 古诗中作者多次从观潮者的角度来描写，这样写的作用是什么？这样写的作用是从侧面衬托出《白洋潮》张岱 古诗的声势和力量，使人如闻其声，如见其行。3.本文与周密的《观潮》都是写浙江之潮，他们在写作内容方面有何不同？本文只记叙了作者在白洋村海塘观潮全过程，但是并没有对“海军演习”和“吴儿弄潮”进行描写。
唐人李肇因见李嘉祐集中有“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”的诗句，便讥笑王维“好取人文章嘉句”（《国史补》卷上）；明人胡应麟力辟其说：“摩诘盛唐，嘉祐中唐，安得前人预偷来者？此正嘉祐用摩诘诗。”（《诗薮·内编》卷五）按，嘉祐与摩诘同时而稍晚，谁袭用谁的诗句，这很难说；然而，从艺术上看，两人诗句还是有高下的。宋人叶梦得认为王维添加的两个叠词使诗句更加精彩。“漠漠”有广阔意，“阴阴”有幽深意，“漠漠水田”“阴阴夏木”比之“水田”和“夏木”，画面就显得开阔而深邃，富有境界感，渲染了积雨天气空蒙迷茫的色调和气氛。
这首诗以少女怀春之幽怨苦闷，喻少年才士渴求仕进遇合之心情。这位少女八岁犹存爱美之心。古以长眉为美，所谓“青黛点眉眉细长”，犹为唐人入时装扮。十岁时就有了高洁的情操，郊外春游，知道缝缀荷花制成下裳。作者化用了屈原《离骚》语句：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”即是说，裁剪荷叶制成绿色的上衣，缝缀荷花再把它制成下裳。没有人了解我也毫不在乎，只要我内心情感确实芬芳。十二岁学艺刻苦，学弹秦筝，所用的银爪从不曾取下。十四岁怀春羞涩，藏于深阁，回避关系最亲的男性戚属，“悬知”，表现了女子半是希望半是担忧的待嫁心理。十五岁无处说相思，古时女子十五岁许嫁，诗中女主人公前途未卜，忧伤烦闷，又无处说相思，更无心为秋千之戏，这还不够，作者善作情语，让少女独自对面春风而泣，何等情思。
溪水无辜，而所以要用愚的称号来屈辱它，完全是因为“予家是溪”。而“我”又“以愚触罪”。那么，“我”到底是一种怎样的愚人呢?由此便转入写愚的种类和性质。
“冰皮始解”几句写春水之美。“冰皮解，波色乍明”，用对偶的句式，点出余寒已退，薄冰初消，春水开始呈现出澄明的色泽。“始”、“乍”二字扣紧早春景象，十分贴切。“鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开而冷光乍出于匣也”，是写微风吹过水面，漾起鱼鳞般的波纹，清澈的流水闪闪发光，好像清晨刚打开镜匣，反射出镜子的清光一样。“镜之新开”、“冷光乍出”的“新开”、“乍出”，与“冰以始解，波色乍明”的“始解”、“乍明”，一是形容一天的起点，一是形容一年的起点，相互呼应，同一机杼，很有节候感，足见作者观察的细致和刻画的工巧。另外，用新开匣的明镜来比喻明亮的春水，也显得优美熨贴；同时还可以使人联想到晨妆对镜的美人，从而具有表里相关的两层意蕴。
此诗开头两句，诗人先勾勒出一幅秋日行旅图，把读者引入一个秋浓似酒(jiu)、旅况萧瑟的境界。“红叶晚萧萧”，用写景透露人物一(wu yi)缕缕悲凉的意绪：“长亭酒一瓢”，用叙事传出客子旅途况味，用笔干净利落。此诗另一版本题作“行次潼关，逢魏扶东归”，这个材料，可以帮助读者了解诗人何以在长亭送别、借瓢酒消愁的原委。
这首七绝，沉郁有致，抑扬顿挫，跌宕起伏。末句用反诘口吻，把全诗推向了最高潮。清初钱谦益在评注此诗时，独注“飞扬跋扈”句，其余一概略而不论，可谓独具慧眼，也表明它在全诗中的重要价值：“按太白性倜傥，好纵横术。少任侠，手刃数人，故公以飞扬跋扈目之。犹云平生飞动意也。旧注俱大谬。”（《钱注杜诗》卷九）是说从新的角度和侧面颂扬了李白的豪侠精神，并突出“飞扬跋扈”的飞动性。仇兆鳌注云：“飞扬，浮动之貌。跋扈，强梁之意。考《说文》：扈，尾也。跋扈，犹大鱼之跳跋其尾也。”（《杜诗详注》卷之一）此虽就字注字，就词注词，但在《《赠李白》杜甫 古诗》中，却是用来象征李白豪放不羁的精神。
“钱塘苏小小，又值一年秋。”幻想终于破灭了，诗人又回到了残酷的现实中。他日思夜想的恋人，可能是像南齐钱塘苏小小那样的名妓。年前(nian qian)一别，刻骨铭心，不觉又到了秋风瑟瑟的季节。别时容易见时难，诗人的遭际竟然比牛女还要不幸。面对茫茫的前景，一阵阵难以言说的隐痛又袭上诗人心头。这一貌似平谈的结尾，蕴蓄着无限缠绵的情思，表现出怅恨不尽的意味。
这三首诗写两夫妇别后相思。诗从男女两个方面写，由于着笔的角度不同，所以能够维妙维肖地传达出双方由心理、处境的不同决定着的表情方式的差异，所谓一种相思，两样别情。这三首诗既独立成章，又语语相关。诗的风格特点是微婉蕴藉。
第二句“楚王葬尽满城娇”则道出了诗人所想，诗人由此荒凉的景色回忆起一连串楚国旧事，最熟悉的莫过于楚宫细腰的故事。楚灵王好细腰，先秦两汉典籍中多有记载。但李商隐此诗却把范围却由“宫中”扩展到“满城”，为害的程度也由“多饿死”变成“葬尽”，突出了“好细腰”的楚王这一癖好为祸之惨酷。触景生情，“葬尽满城娇”的想象就和眼前“悲风动白茅”的萧瑟荒凉景象难以分辨了，这悲风阵阵、白茅萧萧的地下，也许正埋葬着当日为细腰而断送青春与生命的女子的累累白骨呢，相互对比下，更引发了诗人强烈的悲凄之感。楚王罪孽深重，成为这场千古(qian gu)悲剧的制造者。作者愤慨之情溢于言表。
所谓“天将降大任于是人也，必先苦其心志……”成为《孟子》最著名的篇章之一，后人常引以为座右铭，激励无数志士仁人在逆境中奋起。其思想基础是一种至高无上的英雄观念和浓厚的生命悲剧意识，一种崇高的献身精神。是对生命痛苦的认同以及对艰苦奋斗而获致胜利的精神的弘扬。
尾联七八句，写等到牡丹花移植到帝王园林，那些富贵子弟将后悔不堪。其实这只是诗人的美好愿望而已。
琴高，是一个有道仙人，修炼得道，骑着巨大的红鳞鲤鱼飞上天空。玉皇宫，即道教中玉皇大帝的宫殿，诗中喻指海棠树。三十六界，即道教所说的三十六层天，诗中喻指山野各处。蛾眉，指女人。
结尾⒈以疑问句结尾语气比较强烈，内容与开头的“三江看潮，实无潮看”形成对比，不仅表达了作者对《白洋潮》张岱(zhang dai) 古诗的壮美的赞叹之情，而且给读者留下了广阔的想象空间，引人探索原因。⒉《白洋潮》张岱 古诗中作者多次从观潮者的角度来描写，这样写的作用是什么？这样写的作用是从侧面衬托出《白洋潮》张岱 古诗的声势和力量，使人如闻其声，如见其行。3.本文与周密的《观潮》都是写浙江之潮，他们在写作内容方面有何不同？本文只记叙了作者在白洋村海塘观潮全过程，但是并没有对“海军演习”和“吴儿弄潮”进行描写。
唐人李肇因见李嘉祐集中有“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”的诗句，便讥笑王维“好取人文章嘉句”（《国史补》卷上）；明人胡应麟力辟其说：“摩诘盛唐，嘉祐中唐，安得前人预偷来者？此正嘉祐用摩诘诗。”（《诗薮·内编》卷五）按，嘉祐与摩诘同时而稍晚，谁袭用谁的诗句，这很难说；然而，从艺术上看，两人诗句还是有高下的。宋人叶梦得认为王维添加的两个叠词使诗句更加精彩。“漠漠”有广阔意，“阴阴”有幽深意，“漠漠水田”“阴阴夏木”比之“水田”和“夏木”，画面就显得开阔而深邃，富有境界感，渲染了积雨天气空蒙迷茫的色调和气氛。
这首诗以少女怀春之幽怨苦闷，喻少年才士渴求仕进遇合之心情。这位少女八岁犹存爱美之心。古以长眉为美，所谓“青黛点眉眉细长”，犹为唐人入时装扮。十岁时就有了高洁的情操，郊外春游，知道缝缀荷花制成下裳。作者化用了屈原《离骚》语句：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”即是说，裁剪荷叶制成绿色的上衣，缝缀荷花再把它制成下裳。没有人了解我也毫不在乎，只要我内心情感确实芬芳。十二岁学艺刻苦，学弹秦筝，所用的银爪从不曾取下。十四岁怀春羞涩，藏于深阁，回避关系最亲的男性戚属，“悬知”，表现了女子半是希望半是担忧的待嫁心理。十五岁无处说相思，古时女子十五岁许嫁，诗中女主人公前途未卜，忧伤烦闷，又无处说相思，更无心为秋千之戏，这还不够，作者善作情语，让少女独自对面春风而泣，何等情思。
溪水无辜，而所以要用愚的称号来屈辱它，完全是因为“予家是溪”。而“我”又“以愚触罪”。那么，“我”到底是一种怎样的愚人呢?由此便转入写愚的种类和性质。
“冰皮始解”几句写春水之美。“冰皮解，波色乍明”，用对偶的句式，点出余寒已退，薄冰初消，春水开始呈现出澄明的色泽。“始”、“乍”二字扣紧早春景象，十分贴切。“鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开而冷光乍出于匣也”，是写微风吹过水面，漾起鱼鳞般的波纹，清澈的流水闪闪发光，好像清晨刚打开镜匣，反射出镜子的清光一样。“镜之新开”、“冷光乍出”的“新开”、“乍出”，与“冰以始解，波色乍明”的“始解”、“乍明”，一是形容一天的起点，一是形容一年的起点，相互呼应，同一机杼，很有节候感，足见作者观察的细致和刻画的工巧。另外，用新开匣的明镜来比喻明亮的春水，也显得优美熨贴；同时还可以使人联想到晨妆对镜的美人，从而具有表里相关的两层意蕴。
此诗开头两句，诗人先勾勒出一幅秋日行旅图，把读者引入一个秋浓似酒(jiu)、旅况萧瑟的境界。“红叶晚萧萧”，用写景透露人物一(wu yi)缕缕悲凉的意绪：“长亭酒一瓢”，用叙事传出客子旅途况味，用笔干净利落。此诗另一版本题作“行次潼关，逢魏扶东归”，这个材料，可以帮助读者了解诗人何以在长亭送别、借瓢酒消愁的原委。
这首七绝，沉郁有致，抑扬顿挫，跌宕起伏。末句用反诘口吻，把全诗推向了最高潮。清初钱谦益在评注此诗时，独注“飞扬跋扈”句，其余一概略而不论，可谓独具慧眼，也表明它在全诗中的重要价值：“按太白性倜傥，好纵横术。少任侠，手刃数人，故公以飞扬跋扈目之。犹云平生飞动意也。旧注俱大谬。”（《钱注杜诗》卷九）是说从新的角度和侧面颂扬了李白的豪侠精神，并突出“飞扬跋扈”的飞动性。仇兆鳌注云：“飞扬，浮动之貌。跋扈，强梁之意。考《说文》：扈，尾也。跋扈，犹大鱼之跳跋其尾也。”（《杜诗详注》卷之一）此虽就字注字，就词注词，但在《《赠李白》杜甫 古诗》中，却是用来象征李白豪放不羁的精神。
“钱塘苏小小，又值一年秋。”幻想终于破灭了，诗人又回到了残酷的现实中。他日思夜想的恋人，可能是像南齐钱塘苏小小那样的名妓。年前(nian qian)一别，刻骨铭心，不觉又到了秋风瑟瑟的季节。别时容易见时难，诗人的遭际竟然比牛女还要不幸。面对茫茫的前景，一阵阵难以言说的隐痛又袭上诗人心头。这一貌似平谈的结尾，蕴蓄着无限缠绵的情思，表现出怅恨不尽的意味。
这三首诗写两夫妇别后相思。诗从男女两个方面写，由于着笔的角度不同，所以能够维妙维肖地传达出双方由心理、处境的不同决定着的表情方式的差异，所谓一种相思，两样别情。这三首诗既独立成章，又语语相关。诗的风格特点是微婉蕴藉。
第二句“楚王葬尽满城娇”则道出了诗人所想，诗人由此荒凉的景色回忆起一连串楚国旧事，最熟悉的莫过于楚宫细腰的故事。楚灵王好细腰，先秦两汉典籍中多有记载。但李商隐此诗却把范围却由“宫中”扩展到“满城”，为害的程度也由“多饿死”变成“葬尽”，突出了“好细腰”的楚王这一癖好为祸之惨酷。触景生情，“葬尽满城娇”的想象就和眼前“悲风动白茅”的萧瑟荒凉景象难以分辨了，这悲风阵阵、白茅萧萧的地下，也许正埋葬着当日为细腰而断送青春与生命的女子的累累白骨呢，相互对比下，更引发了诗人强烈的悲凄之感。楚王罪孽深重，成为这场千古(qian gu)悲剧的制造者。作者愤慨之情溢于言表。
所谓“天将降大任于是人也，必先苦其心志……”成为《孟子》最著名的篇章之一，后人常引以为座右铭，激励无数志士仁人在逆境中奋起。其思想基础是一种至高无上的英雄观念和浓厚的生命悲剧意识，一种崇高的献身精神。是对生命痛苦的认同以及对艰苦奋斗而获致胜利的精神的弘扬。
尾联七八句，写等到牡丹花移植到帝王园林，那些富贵子弟将后悔不堪。其实这只是诗人的美好愿望而已。
琴高，是一个有道仙人，修炼得道，骑着巨大的红鳞鲤鱼飞上天空。玉皇宫，即道教中玉皇大帝的宫殿，诗中喻指海棠树。三十六界，即道教所说的三十六层天，诗中喻指山野各处。蛾眉，指女人。
创作背景
诗人在1192年乘舟路过安仁县（现在的江西省余江县）时，看到两个孩童以伞当帆来使船前进。诗人被孩童的稚气和可爱行为感染，从而创作了此诗。
许宗彦( 明代 )
收录诗词 (6529) 首
简 介
许宗彦 （1768—1818）浙江德清人，字积卿，一字固卿，又字周生。嘉庆四年进士，授兵部主事，就官两月告归。专心读书着述。学问通达古今，尤精天文及礼制。有《鉴止水斋集》。
一枝春·竹爆惊春
东君爱惜与先春，草泽无人处也新。
慷慨辞朝阙，迢遥涉路尘。千山明夕照，孤棹渡长津。
领取嫦娥攀取桂，便从陵谷一时迁。"
君王幸是中山后，建国如何号蜀都。"
曾看鱼飞倚海樯。晓炙冻盂原日气，夜挑莲碗禁灯光。
故友暌离久，音书问讯频。相思俱老大，又见一年新。"
"八角红亭荫绿池，一朝青草盖遗基。蔷薇藤老开花浅，
能知窟穴依形势，不听谗邪是圣君。"
水调歌头·落日古城角
残月巫山夕，馀霞洛浦晨。 ——段成式"
魂梦不知身在路，夜来犹自到昭阳。"
寻常抖擞怀中策，可便降他两鬓丝。"
节候潜相应，星辰自合期。寸阴宁越度，长历信无欺。
"万卷书边人半白，再来惟恐降玄纁.性灵比鹤争多少，
高会弥堪惜，良时不易陪。 ——庾承宣
从军莫厌千场醉，即是金銮宠命时。"
万井更深空寂寞，千方雾起隐嵯峨。 ——李崿
清平乐·检校山园书所见
鹤去帝移宫女散，更堪呜咽过楼前。"
长条乱拂春波动，不许佳人照影看。
静闭街西观，存思海上仙。闲听说五岳，穷遍一根莲。"
边场岂得胜闺阁，莫逞雕弓过一生。
论兵属少年，经国须儒术。夫子无自轻，苍生正愁疾。"
河光正如剑，月魄方似玦. ——皮日休
能得来时作眼觅，天津桥侧锦屠苏。"
"绣衣乘驿急如星，山水何妨寄野情。
寄荆州张丞相
"王母阶前种几株，水晶帘内看如无。
"游子虽惜别，一去何时见。飞鸟犹恋巢，万里亦何远。
终期冠褐作闲人。城中隔日趋朝懒，楚外千峰入梦频。
双燕今朝至，何时发海滨。窥檐向人语，如道故乡春。
构云有高营。通波牣鳞介， ——韩愈
选俊感收毛，受恩惭始隗。英心甘斗死，义肉耻庖宰。 ——孟郊
自惭为滞物，多幸辱虚襟。此日重遭遇，心期出陆沈。"
可怜无限如花貌，重见世间桃李春。"
更漏子·秋
不求贤德追尧舜，翻作忧囚一病翁。"
平湖春渚知何限，拨破闲投独茧纶。"
"侧影频移未退朝，喜逢贤相日从高。
上墙幽藓最相宜。清风不去因栽竹，隙地无多也凿池。
万姓焚香惟顶礼，瑞云随伞入宫闱。
"六合谁为辅弼臣，八风昏处尽胡尘。
"莫问桑田事，但看桑落洲。数家新住处，昔日大江流。
日斜收子竹阴移。适情岂待樵柯烂，罢局还应屐齿隳。
长安清明
瀚海长征古别离，华山归马是何时。
十洲人听玉楼晓，空向千山桃杏枝。"
"伊余尽少女，一种饰螓首。徒能事机杼，与之作歌舞。
花下贪忙寻百草，不知遗却蹙金蝉。
露垂群木润，泉落一岩清。此景关吾事，通宵寐不成。"
沧溟用谦德，百谷走童稚。御众付深人，参筹须伟器。
"耕牛吃尽大田荒，二两黄金籴斗粮。
岁代殊相远，贤愚旋不分。东归聊一吊，乱木倚寒云。"
冬夜书怀
草香殊未歇，云势渐多奇。 ——白居易
萍嫩铺波面，苔深锁岸傍。朝回游不厌，僧到赏难忘。
不寐清人眼，移栖湿鹤毛。露华台上别，吟望十年劳。"
雨点奁中渍，灯花局上吹。秋涛寒竹寺，此兴谢公知。"
"松门一径微，苔滑往来稀。半夜闻钟后，浑身带雪归。
渚樯齐驿树，山鸟入公田。未创孤云势，空思白阁年。"
若无子敬心相似，争得乌林破魏师。"
杏坛仙侣应相笑，只为浮名未肯抛。"
好事近·湖上
"柴桑分邑载图经，屈曲山光展画屏。
"惨澹十堵内，吴生纵狂迹。风云将逼人，神鬼如脱壁。 ——段成式
门前有吏吓孤穷，欲诉门深抱冤哭。耳厌人催坐衙早，
古藏四三茔。里儒拳足拜， ——韩愈
周穆恣游幸，横天驱八龙。宁知泰山下，日日望登封。
岁暮定知回未得，信来凭为寄梅花。"
一洞松声付子孙。甘露施衣封泪点，秘书取集印苔痕。
游方依地僻，卜室喜墙连。 ——谢良辅
七律·和柳亚子先生
不求贤德追尧舜，翻作忧囚一病翁。"
"鱼钥兽环斜掩门，萋萋芳草忆王孙。醉凭青琐窥韩寿，
"柳摆轻丝拂嫩黄，槛前流水满池塘。一筵金翠临芳岸，
不须面上浑妆却，留着双眉待画人。"
猗猗小艳夹通衢，晴日熏风笑越姝。
王侯无种英雄志，燕雀喧喧安得知。"
"蜀都春色渐离披，梦断云空事莫追。宫阙一城荒作草，
酒沽应独醉，药熟许谁分。正作趋名计，如何得见君。"
绣岭宫词
韶濩倾复理，典礼紊还修。虽贞栋梁任，兼好艺文游。
太公悬命临刀几，忍取杯羹欲为谁。"
新诗问我偏饶思，还念鹪鹩得一枝。"
谓言□野中，定是珠城曲。我自牵时幸，以惭羁旅束。
攀龙迹下愧登门。夜听讴咏销尘梦，晓拜旌幢战旅魂。
入门堪笑复堪怜，三径苔荒一钓船。 惭愧四邻教断火，不知厨里久无烟。
缓酌迟飞盖，微吟望绮霞。相迎在春渚，暂别莫咨嗟。"
山色来多与静宜。簪屦尚应怜故物，稻粱空自愧华池。