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天马二首·其二

唐代 / 李弥逊

"河转曙萧萧,鸦飞睥睨高。帆长摽越甸,壁冷挂吴刀。
新诏垂金曳紫光煌煌。马如飞,人如水,九卿六官皆望履。
告以福祸。腹败枝披,不敢保聚。掷首陴外,降幡夜竖。
丧怀若迷方,浮念剧含梗。尘埃慵伺候,文字浪驰骋。
堑峭出蒙笼,墟险临滉漾。稍疑地脉断,悠若天梯往。
见墙生菌遍,忧麦作蛾飞。岁晚偏萧索,谁当救晋饥。"
路傍谁家子,白首离故乡。含酸望松柏,仰面诉穹苍。
"时同事弗同,穷节厉阴风。我役流沙外,君朝紫禁中。
濯濯晨露香,明珠何联联。夜月来照之,蒨蒨自生烟。
"太华峰头玉井莲,开花十丈藕如船。冷比雪霜甘比蜜,
北阙秦门高,南路楚石深。分泪洒白日,离肠绕青岑。
"芙蓉湿晓露,秋别南浦中。鸳鸯卷新赠,遥恋东床空。
对此清光天性发。长江凝练树无风,浏栗一声霄汉中。


天马二首·其二拼音解释:

.he zhuan shu xiao xiao .ya fei pi ni gao .fan chang biao yue dian .bi leng gua wu dao .
xin zhao chui jin ye zi guang huang huang .ma ru fei .ren ru shui .jiu qing liu guan jie wang lv .
gao yi fu huo .fu bai zhi pi .bu gan bao ju .zhi shou pi wai .jiang fan ye shu .
sang huai ruo mi fang .fu nian ju han geng .chen ai yong si hou .wen zi lang chi cheng .
qian qiao chu meng long .xu xian lin huang yang .shao yi di mai duan .you ruo tian ti wang .
jian qiang sheng jun bian .you mai zuo e fei .sui wan pian xiao suo .shui dang jiu jin ji ..
lu bang shui jia zi .bai shou li gu xiang .han suan wang song bai .yang mian su qiong cang .
.shi tong shi fu tong .qiong jie li yin feng .wo yi liu sha wai .jun chao zi jin zhong .
zhuo zhuo chen lu xiang .ming zhu he lian lian .ye yue lai zhao zhi .qian qian zi sheng yan .
.tai hua feng tou yu jing lian .kai hua shi zhang ou ru chuan .leng bi xue shuang gan bi mi .
bei que qin men gao .nan lu chu shi shen .fen lei sa bai ri .li chang rao qing cen .
.fu rong shi xiao lu .qiu bie nan pu zhong .yuan yang juan xin zeng .yao lian dong chuang kong .
dui ci qing guang tian xing fa .chang jiang ning lian shu wu feng .liu li yi sheng xiao han zhong .

译文及注释

译文
边塞的月光伴着弓影,胡地的雪霜拂过剑锋。
然后散(san)向人间,弄得满天花飞。
回家(jia)的日子要落在春回大地北飞的雁群之后了,但是想回家的念头却(que)在春花开放以前就有了。
故乡山水养育了丰满的羽毛,使它的形体和容貌格外鲜亮。
巍巍长安,雄踞三秦之地;渺渺四川,却在迢迢远方。
村头小路边桑树(shu)柔软的枝条,刚刚绽放嫩芽。东面邻居家养的蚕种已经有一些蜕变成了蚕儿。一脉平缓山岗上,细草间小黄牛犊儿在鸣叫,落日斜照枯寒的树林,树枝间休息着一只只乌鸦。
沙土能把人烤烂,想要喝水却点滴皆无。
不知江上的月亮等待着什么(me)人,只见长江不断地一直运输着流水。
孤舟遥遥渐远逝,归思不绝绕心曲。
我急忙提笔写下了这首诗歌,恐怕稍有延迟,那清丽的景色便从脑海中消失,再也难以描摹。
鸡声嘹亮,茅草店沐浴着晓月的余辉;足迹依稀,木板桥覆盖着早春的寒霜。
王亥在有易持盾跳舞,如何能把女子吸引?
扶桑西端的树枝遥对山峡的断石,弱水东来的影子紧(jin)接长江的流水。

注释
⑦彼狂:指秦穆公子康公。
12.成:像。
名。乐曲着意表现虚无缥缈的仙境和仙女形象。
6、臧僖伯:鲁孝公之子、鲁惠公之兄、鲁隐公之伯父,名彄(又作“驱”“弓区”)(kōu),字子臧,封于臧(今郯城县),伯为排行,僖是谥号。 丗本:孝公生僖伯彄,彄生哀伯达(臧哀伯或臧孙达),达生伯氏缾,缾生文仲辰(臧文仲),辰是臧僖伯曾孙。
2、翻墨:打翻的黑墨水,形容云层很黑。

赏析

  首二句写寄诗之情。“踏阁攀林恨不同”,“踏阁”,即登上楼阁;“攀林”,即攀林登山。楼阁在山上,应是先登山后登楼阁,由于声调关系,这里颠倒来用。
  前面写情之后,颈联又变换笔墨写景,景物描写不但切合诗人眼前的情境,而且由近到远,层次分明。夕阳从近处的树梢往下沉落,它的余晖返照秋山,一片火红,像野火在远远的秋山上燃烧,渐渐地隐没在山的后面。“入”字写出夕照的逐渐暗淡,也表明了诗人伫望之久,忆念之殷。不仅如此,这种夕阳西下余晖返照之景,不但加重了诗人的乡愁,而且更深一层地触发了诗人内心深处感时伤逝的情绪。客中久滞,渐老岁华;日暮登临,益添愁思,徘徊水边,不敢临流照影,恐怕照见自己(ji)颜貌非复平昔而心惊。其实诗人何尝不知自己容颜渐老,其所以“临水不敢照”者,怕一见一生悲,又增怅闷耳。“临水不敢照,恐惊平昔颜!”尾联充溢着一种惆怅落寞的心绪,以此收束,留下了袅袅余音。
  他的《《癸卯岁始春怀古田舍二首》陶渊明 古诗》是诗人用田园风光和怀古遐想所编织成的一幅图画。诗分两首,表现则是同一题材和思想旨趣。第一首以“在昔闻南亩”起句,叙述了劳动经过。描绘了自然界的美景,缅怀古圣先贤,赞颂他们躬耕田亩、洁身自守的高风亮节。但是,作者却意犹未尽,紧接着便以第二首的先师遗训“忧道不忧贫”之不易实践,夹叙了田间劳动的欢娱,联想到古代隐士长沮、桀溺的操行,而深感忧道之人的难得,最后以掩门长吟“聊作陇亩民”作结。这两首诗犹如一阕长调词的上下片,内容既紧相联系,表现上又反复吟咏,回环跌宕,言深意远。可整首诗又和谐一致,平淡自然,不假雕饰,真所谓浑然天成。仿佛诗人站在读者的面前,敞开自己的心扉,既不假思虑,又不择言词,只是娓娓地将其所作、所感、所想,毫无保留地加以倾吐。这诗,不是作出来的,也不是吟出来的,而是从诗人肺腑中流泻出来的。明人许学夷在《诗源辩体》中,一则说:“靖节诗句法天成而语意透彻,有似《孟子》一书。谓孟子全无意为文,不可;谓孟子为文,琢之使无痕迹,又岂足以知圣贤哉!以此论靖节,尤易晓也。”再则说:“靖节诗直写己怀,自然成文。”三则说:“靖节诗不可及者,有一等直写己怀,不事雕饰,故其语圆而气足;有一等见得道理精明,世事透彻,故其语简而意尽。”这些,都道出了陶诗的独特的风格和高度的艺术成就。
  首先是开头一句“君恩如水向东流”,此句用流水比君王的恩宠,构思极巧妙。流水,则流动不定。君王的恩宠既如流水流动不定,宫女之得宠失宠也随之变化不定。今日君恩流来,明日又会流去,宫女今日得宠,明日又会失宠。一旦失宠,君恩就如流水一去不返。所以无论失宠得宠,等待她们的未来都是不幸。这就逼出了第二句诗句“得宠忧移失宠愁”,此句直接点出宫女的忧愁心情:得宠时候害怕君王感情变化,恩宠转换,而失宠时又愁肠欲断,悲苦难言。所以无论是得到还是失去,宫女妃嫔都得惶惶不可终日,清晰地刻画出宫女患得患失以及矛盾痛苦的心理。句中叠用“宠”字,正说明君王的恩宠对宫(dui gong)女的关系重要。因为宫女的命运,完全操在君王手里。
  后两句写诗人投宿主人家以后的情景。“柴门闻犬吠”,诗人进入茅屋已安顿就寝,忽从卧榻上听到吠声不止。“风雪夜归人”,诗人猜想大概是芙蓉山主人披风戴雪归来了吧。这两句从耳闻的角度落墨,给人展示一个犬吠人归的场面。
  作者在表达自己的思想、抒发自己的感情时,虽然是以诉说为主,但并不是平铺直叙、直来直往,而是采取了意味深长的比兴手法,使读者感到作者的每章诗意都是在因物起兴、借景寄情。第一章以斑鸠的鸣叫、翰飞、戾天来反衬他处境的艰难和内心的忧伤;第二章以“齐圣”之人的“饮酒温克”来对比自己兄弟的“彼昏不知,壹醉日富”;第三章以“中原有菽,庶民采之;螟蛉有子,蜾蠃负之”来比喻自己代养兄弟们的幼子;第四章以鶺鸰的“载飞载鸣”来映衬自己“夙兴夜寐”地“斯迈”、“斯征”;第五章以“交交桑扈,率场啄粟”来象征自己“填寡”而又“岸狱”的心态和心情,都写得那么生动形象,贴切真实,耐人咀嚼和回味;至于第六章连用三个“如”字,更把自己“惴惴小心”、“战战兢兢”的心境描绘得形神兼备,真切感人。作者的感情是沉重的,但表现得却十分活脱、鲜明和生动,这在雅颂作品中也是别具特色的。
  三联“千里山河轻孺子,两朝冠剑恨谯周。”诸葛亮死后,魏将邓艾率军攻蜀,谯周劝后主投降。后主听了他的话投降了。蜀国千里山河,孺子阿斗轻轻地断送了。两朝冠剑:指在刘备和后主两朝的文臣武将,主要是指诸葛亮,他既管政事,又管军事,是两朝冠剑。他如有知,一定是恨谯周的。
  五六句即由“积雪”“朔风”的摧抑生机而生:“运往无淹物,年逝觉已催。”运,即一年四季的运转。随着时间的运行,四季的更迭,一切景物都不能长留,人的年岁也迅速消逝。值此《岁暮》谢灵运 古诗之夜,感到自己的生命也正受到无情的催逼。这两句所抒发的岁月不居、年命易逝之慨,是自屈原的“日月忽其不淹兮,春与秋其代序。惟草木之零落兮,恐美人之迟暮”的慨叹以来,历代诗人一再反复咏叹的主题。大谢诗中,这种人命易逝的感慨也经常出现,成为反复咏叹的基调。这首诗则比较集中地抒写了这种感情。由于这种迟暮之感与诗人的“壮志”不能实现的苦闷及“鸣鶗歇春兰”的忧虑联系在一起,更重要的是由“明月”二句所描绘的境界作为烘托,这种感慨并不流于低沉的哀吟,而是显得劲健旷朗、沉郁凝重。
  此诗由于语言率直,与李白以往的诗风稍有差异,曾引起历代学者的怀疑和争论。宋代大学士苏东坡曾以“‘笺麻素绢排数箱’之句,村气可掬”为由,认定此诗非李白所作。与苏轼同时代的书法家朱长文则认为“此诗本藏真(怀素)自作,驾名太白者”。清人王琦“以一少年上人而故贬王逸少、张伯英以推奖之,大失毁誉之实。至张旭与太白既同酒中八仙之游,而作诗称诩有‘胸藏风云世莫知’之句,忽一旦而訾其‘老死不足数’,太白决不没分别至此。断为伪作,信不疑矣。”其实这些多为推测之语,尚不足断定此诗非李白所作。现代学者郭沫若先生则持相反意见,认为“李白与其他诗人每每有率直之句,这是不成其为理由的”。肯定了李白的诗作。
  当然,同是探索,同是悲歌,手法也还有不同。由于《十九首》作者的每一篇作品的思维定势不同,因而表现这一种自我反思的核心观念的建构也各有不同:有的是着意含情,有绵邈取胜;有的是一气贯注,而不以曲折见长;有的运用一层深似一层的布局而环环套紧;有的是发为挥洒的笔势,历落颠倒,表面看来,好像各自游离,而却又分明是在深层次中蕴藏着内在脉络。而《《去者日以疏》佚名 古诗》这一首,就思维定势说来,则更有其异守崛起之势。请看,开头的“《去者日以疏》佚名 古诗,来者日以亲”,起笔之人生高度概括,就已经笼罩全诗,和另外十八首迥然不同。另外十八首,大都是用比兴手法,由自然景物形象之表层的揭示,逐步转为景物的社会内涵的纵深掘发。这种审美心态与其艺术处理,蔚为中国诗歌的优秀传统,因而古人说,诗有了“兴”,则“诗这神理全具”(李重华《贞一斋诗话》)。确有至理。但话又说回来了,诗的得力之处并不能局限于比兴。哪怕开门见山,只要处理得好,也未尝不可成为佳作。开门见山,可以用叙事手法,如“回车驾言迈,悠悠涉长道”,由“涉长道”而转入四顾茫茫,展开人生如寄的怅触;也还可以用足以笼罩全文、富于形象的哲理性警句作为序幕,那就是接下来要谈的《《去者日以疏》佚名 古诗》的开头两句了。
  “海潮南去过浔阳,牛渚由来险马当。”长江在安徽地界变为南北走向,所以“海潮”不是西去,而是南去。浔阳,即江西九江市,“浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟”,白居易的《琵琶行》所写的,就是这里。牛渚,即采石,历来以地势险峻而闻名,可以用一人当关,万夫莫开的险要来形容,其险峻远远胜过马当这个地方。马当,江西彭泽县西北四十里,山形似马横枕大江而得名。“横江欲渡风波恶,一水牵愁万里长。”这两句看似写渡江之险,实则写北上报国之路难行,“风波恶”,是指世事险恶,人心难测,所以才会有一个“愁”字了得。当时诗人避祸江南,也可以说报国无门,这里还没有以酒浇愁,这愁中还存在某种幻想,不似《月下独酌》其四所写的那样“穷愁千万端,美酒三百杯。愁多酒虽少,酒倾愁不来。”二十个字中用了三个“愁”字,而且愁到最后,连愁都不来了。
  整篇之中,突出地塑造了《公刘》佚名 古诗这位人物形象。他深谋远虑,具有开拓进取的精神。他在邰地(tai di)从事农业本可以安居乐业,但他“匪居匪康”,不敢安居,仍然相土地之宜,率领人民开辟环境更好的豳地。作为部落之长,他很有组织才能,精通领导艺术。出发之前,他进行了精心的准备,必待兵精粮足而后启行。既到之后,不辞劳苦,勘察地形,规划建设,事无巨细,莫不躬亲。诗云:“陟则在巘,复降在原。何以舟之?维玉及瑶,鞞琫容刀。”他身上佩带着美玉宝石和闪闪发光的刀鞘,登山涉水,亲临第一线,这样具有光辉形象的领导者,自然得到群众的拥护,也自然会得到后世学者的赞扬。
  学者王国维在《人间词话》中说:“昔人论诗词,有景语、情语之别,不知一切景语皆情语也。”李白诗里《《上三峡》李白 古诗》相映成趣的是《下江陵》(《早发白帝城》),后者是诗人流放途中忽闻赦书,旋即乘舟东返时写下的名篇。《《上三峡》李白 古诗》写于诗人流放途中,诗中描写巫山险峻,巴水纡曲,舟行迟迟,愁令发白。流放者唯觉逆境难熬,心情愤懑,壮丽风光为之减色。《下江陵》是诗人流放途中忽闻赦书,旋即乘舟东返时写下的,城高入云,晨光初灿,气象开朗,舟行轻快。“一日千里”是诗人心态轻松的主观感受,喜悦心情渲染得淋漓尽致。同一位诗人,同一处景致,却气象迥异,正是“融情入景”的鲜明写照。
  这是一首写周宣王忧旱祈雨的诗。是所谓“宣王变《大雅》”的第一篇(其他五篇是《大雅·崧高》、《大雅·烝民》、《大雅·韩奕》、《大雅·江汉》和《大雅·常武》)。
  第二、三章集中描摹放牧中牛羊的动静之态和牧人的娴熟技艺,堪称全诗写得最精工的篇章。“或降”四句写散布四近的牛羊何其自得:有的在山坡缓(huan)缓“散步”,有的下水涧俯首饮水,有的躺卧草间似乎睡着了,但那耳朵的陡然耸动、嘴角的细咀慢嚼,说明它们正醒着。此刻的牧人正肩披蓑衣、头顶斗笠,或砍伐着柴薪,或猎取着飞禽。一时间蓝天、青树、绿草、白云,山上、池边、羊牛、牧人,织成了一幅无比清丽的放牧图景。图景是色彩缤纷的,诗中用的却纯是白描,而且运笔变化无端:先分写牛羊、牧人,节奏舒徐,轻笔点染,表现着一种悠长的抒情韵味。方玉润《诗经原始》叹其“人物并处,两相习自不觉两相忘”,正真切领略了诗境之幽静和谐。待到“麾之以肱,毕来既升”两句,笔走墨移间,披蓑戴笠的牧人和悠然在野的牛羊,霎时汇合在了一起。画面由静变动,节奏由缓而骤,牧人的臂肘一挥,满野满坡的牛羊,便全都争先恐后奔聚身边,紧随着牧人升登高处。真是物随人欲、挥斥自如,放牧者那娴熟的牧技和畜群的训习有素,只以“麾之”二语尽收笔底。

创作背景

  此诗是《古诗十九首》之一。《古诗十九首》大约是东汉后期作品,作者已佚,大多是文人模仿乐府之作。今人综合考察这十九首诗所表现的情感倾向、所折射的社会生活情状以及其纯熟的艺术技巧,一般认为这十九首诗所产生的年代应当在东汉献帝建安之前的几十年间。

  

李弥逊( 唐代 )

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简 介

李弥逊 李弥逊(1085~1153)字似之,号筠西翁、筠溪居士、普现居士等,吴县(今江苏苏州)人。大观三年(1109)进士。高宗朝,试中书舍人,再试户部侍郎,以反对议和忤秦桧,乞归田。晚年隐连江(今属福建)西山。所作词多抒写乱世时的感慨,风格豪放,有《筠溪乐府》,存词80余首。

正气歌 / 皇甫歆艺

人生有常理,男女各有伦。寒衣及饥食,在纺绩耕耘。
澹荡凝清昼,氤氲暧碧空。稍看生绿水,已觉散芳丛。
巴人拱手吟,耕耨不关心。由来得地势,径寸有馀金。"
古人贵从晦,君子忌党朋。倾败生所竞,保全归懵懵。
莫说樱桃花已发,今年不作看花人。"
"遐视轻神宝,传归属圣猷。尧功终有待,文德本无忧。
但怪守道不得宁。老母妻子一挥手,涕下便作千里行。
"应念路傍憔悴翼,昔年乔木幸同迁。(《纪事》云:通方


国风·郑风·野有蔓草 / 温采蕊

宣城谢守一首诗,遂使声名齐五岳。九华山,九华山,
疏放固难效,且以药饵论。痿者不忘起,穷者宁复言。
登封草木深,登封道路微。日月不与光,莓苔空生衣。
那知我年少,深解酒中事。能唱犯声歌,偏精变筹义。
海水非爱广,邓林非爱枝。风波亦常事,鳞鱼自不宜。
"居邻北郭古寺空,杏花两株能白红。曲江满园不可到,
春山处处行应好,一月看花到几峰。"
不信扁舟回在晚,宿云先已到柴扉。"


诉衷情·出林杏子落金盘 / 诺南霜

因嗟隐身来种玉,不知人世如风烛。筵羞石髓劝客餐,
不是郢中清唱发,谁当丞相掞天才。"
"三戍渔阳再渡辽,骍弓在臂剑横腰。
我愿天子回造化,藏之韫椟玩之生光华。"
顾余昧时调,居止多疏慵。见书眼始开,闻乐耳不聪。
闲过漆园叟,醉看五陵儿。寄言思隐处,不久来相追。"
瑶草缘堤种,松烟上岛栽。游鱼惊拨剌,浴鹭喜毰毸。
第一林亭迎好客,殷勤莫惜玉山颓。"


禹庙 / 申屠之芳

"巴蛇千种毒,其最鼻褰蛇。掉舌翻红焰,盘身蹙白花。
深山旗未展,阴碛鼓无声。几道征西将,同收碎叶城。"
一失贵人意,徒闻太学论。直庐辞锦帐,远守愧朱幡。
何事夷门请诗送,梁王文字上声名。"
绿水风初暖,青林露早晞。麦陇雉朝雊,桑野人暮归。
从来文字净,君子不以贤。"
狞飙搅空衢,天地与顿撼。勉率吐歌诗,慰女别后览。"
嗟自惭承夫子而不失予兮,传古道甚分明。


双双燕·满城社雨 / 塔巳

岂无农夫亲耒耜。先生抱才终大用,宰相未许终不仕。
敲金摐玉凌浮云。却返顾,一双婢子何足云。
牵苦强为赠,邦邑光峨峨。"
"遍寻真迹蹑莓苔,世事全抛不忍回。上界不知何处去,
岁年虽变貌常新。飞章上达三清路,受箓平交五岳神。
香囊盛烟绣结络,翠羽拂案青琉璃。吟披啸卷终无已,
上承凤凰恩,自期永不衰。中与黄鹄群,不自隐其私。
何处笑为别,淡情愁不侵。"


花心动·柳 / 申屠寄蓝

重岩是藩屏,驯鹿受羁靮.楼居弥清霄,萝茑成翠帟。
云雷既奋腾,草木遂萌芽。乃知良二千,德足为国华。
洛阳旧宅生草莱,杜陵萧萧松柏哀。妆奁虫网厚如茧,
腻叶蟠花照曲门。金塘闲水摇碧漪,老景沉重无惊飞,
"雕弓封旧国,黑弰继前功。十年镇南雍,九命作司空。
争持节幡麾幢旒。驾车六九五十四头蛟螭虬,
"京城数尺雪,寒气倍常年。泯泯都无地,茫茫岂是天。
天子不闻名声。爵禄不及门,门外惟有吏,


梨花 / 子车铜磊

"冕旒亲负扆,卉服尽朝天。旸谷移初日,金炉出御烟。
胡骑来无时,居人常震惊。嗟我五陵间,农者罢耘耕。
"四时各平分,一气不可兼。隆寒夺春序,颛顼固不廉。
赤气冲融无间断。有如流传上古时,九轮照烛干坤旱。
仙翁遗竹杖,王母留桃核。姹女飞丹砂,青童护金液。
斋性空转寂,学情深更专。经文开贝叶,衣制垂秋莲。
沙平草绿见吏稀,寂历斜阳照县鼓。"
纷纷过客何由记。人言澄观乃诗人,一座竞吟诗句新。


过香积寺 / 五申

"玉钗重合两无缘,鱼在深潭鹤在天。得意紫鸾休舞镜,
景暖仙梅动,风柔御柳倾。那堪封得意,空对物华情。"
薄影随风度,殊容向日分。羽毛纷共远,环珮杳犹闻。
薄游空感惠,失计自怜贫。赖有汀洲句,时时慰远人。"
船头大铜镮,摩挲光阵阵。早早使风来,沙头一眼认。
林间啼鸟野中芳,有似故园皆断肠。"
未竟迁乔乐,俄成失路嗟。还如渡辽水,更似谪长沙。
里中无老少,唤作癫儿郎。一日风云会,横行归故乡。


杀驼破瓮 / 乐正勇

"夭行失其度,阴气来干阳。重云闭白日,炎燠成寒凉。
朝来乐府长歌曲,唱着君王自作词。"
青青与冥冥,所保各不违。"
既歌以舞,其鼓考考。公在谿堂,公御琴瑟。公暨宾赞,
"紫陌夜来雨,南山朝下看。戟枝迎日动,阁影助松寒。
"服制虹霓鬓似云,萧郎屋里上清人。
倚诗为活计,从古多无肥。诗饥老不怨,劳师泪霏霏。"
古树浮绿气,高门结朱华。始见峥嵘状,仰止逾可嘉。"


即事 / 单于高山

"我有水竹庄,甚近嵩之巅。是君归休处,可以终天年。
座配五天帝,荐用百品珍。权为祝融夺,神其焉得灵。
宦途事非远,拙者取自疏。终然恋皇邑,誓以结吾庐。
汉置东南尉,梁分肘腋兵。本吴风俗剽,兼楚语音伧。
庐阜香炉出,湓城粉堞明。雁飞彭蠡暮,鸦噪大雷晴。
旄头夜落捷书飞,来奏金门着赐衣。
如今圣明朝,养育无羁孤。君臣逸雍熙,德化盈纷敷。
闻弹一夜中,会尽天地情。"