清明宴司勋刘郎中别业
毕竟思量何足叹，明年时节又还来。"
"太白东归鹤背吟，镜湖空在酒船沈。
小径才分草，斜扉劣辨荆。冷荷承露菂，疏菊卧烟茎。
万善峻为城，巉巉扞群恶。清晨欲登造，安得无自愕。
"翠石数百步，如板漂不流。空疑水妃意，浮出青玉洲。
树隔高关断，沙连大漠空。君看河外将，早晚拟平戎。"
清词醉草无因见，但钓寒江半尺鲈。"
仲叔受恩多感恋，裴回却怕酒壶空。"
"雨后山容若动，天寒树色如消。目送回汀隐隐，
当殿而立。君也尽问，臣也倒诚。磊磊其事，镗镗其声。
清明宴司勋刘郎中别业拼音解释:
bi jing si liang he zu tan .ming nian shi jie you huan lai ..
.tai bai dong gui he bei yin .jing hu kong zai jiu chuan shen .
xiao jing cai fen cao .xie fei lie bian jing .leng he cheng lu di .shu ju wo yan jing .
wan shan jun wei cheng .chan chan han qun e .qing chen yu deng zao .an de wu zi e .
.cui shi shu bai bu .ru ban piao bu liu .kong yi shui fei yi .fu chu qing yu zhou .
shu ge gao guan duan .sha lian da mo kong .jun kan he wai jiang .zao wan ni ping rong ..
qing ci zui cao wu yin jian .dan diao han jiang ban chi lu ..
zhong shu shou en duo gan lian .pei hui que pa jiu hu kong ..
.yu hou shan rong ruo dong .tian han shu se ru xiao .mu song hui ting yin yin .
dang dian er li .jun ye jin wen .chen ye dao cheng .lei lei qi shi .tang tang qi sheng .
译文及注释
译文
庞葱要陪太子到邯郸去做人质，庞葱对魏王(wang)说：“现在，如果(guo)有一个人说大街(jie)上(shang)有老虎，您相信吗”“魏王说：“不相信。”庞葱说：“如果是两个人说呢？”魏王说：“那我就要疑惑了。”庞葱又说：“如果增加到三个人呢，大王相信吗？”魏王说：“我相信了。”庞葱说：“大街上不会有老虎那是很清楚的，但是三个人说有老虎，就像真有老虎了。如今邯郸离大梁，比我们到街市远得多，而毁谤我的人超过了三个。希望您能明察秋毫。”魏王说：“我知道该怎么办。”于是庞葱告辞而去，而毁谤他的话很快传到魏王那里。后来太子结束了人质的生活，庞葱果真不能再见魏王了。
有洞庭湖边产的橘子作为水果，细切的鱼脍味美鲜嫩。
清风作为她的衣衫，碧玉作为她的玉佩。
死去的人岁月长了，印象不免由模糊而转为空虚，幻灭。
有新鲜甘美的大龟肥鸡，和上楚国的酪浆滋味新。
义公诵读《莲花经》，心里纯净清静，这才知道他的一尘不染的虔诚之心。
残月西堕。白露湿衣，拂晓的凉风慢慢地吹散朝霞。走到那似曾相识绿杨堤畔，我询问起塘中盛开的荷花：“你可记得，那年我路边沽酒，敲开的是哪门哪家？”
窗外，花儿自由自在地轻轻飞舞，恰似梦境，雨淅淅沥沥的下着(zhuo)，漫无边际地飘洒着，就像愁绪飞扬。再看那缀着珠宝的帘子正(zheng)随意悬挂在小小银钩之上。
黄昏杂草丛生的园中鸟照飞，深秋枯叶满枝的树上蝉啾啾。
柏木船儿荡悠悠，河中水波漫漫流。圆睁双眼难入睡，深深忧愁在心头。不是想喝没好酒，姑且散心去邀游。
我辞官归乡，有如从枝头上掉下来的落花，但它却不是无情之物，化成了春天的泥土，还能起着培育下一代的作用。
绿树绕着村庄，春水溢满池塘，淋浴着东风，带着豪兴我信步而行。小园很小，却收尽春光。桃花正红，李花雪白，菜花金黄。
心灵已然寂静无欲了，不会再为外物所动。这一生漂泊不定，好似无法拴系的小船。
黑夜之后红日放光明，时光迅速流逝不肯停。
注释
211、漫漫：路遥远的样子。
⑵山公：指山简。
（14）弩（nú）：一种用机械力量射箭的弓，泛指弓。
9.秦：今陕西的别称。因战国时为秦地而得名。
（12）侯：乃。孙子：子孙。
赏析
这是一首叙事诗，诗中不仅写了牛郎织女七夕相会的(de)场面，还追叙了织女婚前婚后的有关情节，展示了她心情变化的三个过程：嫁前“辛苦无欢容不理”；嫁后“绿鬓云鬟朝暮梳”；谪归“泪痕有尽愁无歇”。由怨而欢而悲，机声、玉指、愁容、欢态、叹息、眼泪都写到了。诗篇多层次、多侧面地表现她，使一个富有立体感的血肉丰满的少女形象活跃在读者面前。这是这首诗超过同题材的一般诗词的地方，无怪乎《侯鲭录》云：“此歌东坡称之”。
在董生临行之前，韩愈要送一篇序文给他。但这样的序文是很难措辞的。赞成他去吗？固然如此(ru ci)，因对他有一定的同情，但若赞成，则违背了韩愈自己的政治主张；阻止他去吗？说明那是“从贼”，那就是变成了“留行”，而不是送别，也不合“赠序”的要求，更何况对于“怀抱利器”的董生去求发展（藩镇名义上还是唐王朝的一部分）提出(ti chu)反对意见，毕竟是说不通的，作者毕竟对董生怀有一定的同情。由此看来，这篇“赠序”实在是难以下笔了。
《《燕歌行》高适 古诗》是唐人七言歌行中运用律句很典型的一篇。全诗用韵依次为入声“职”部、平声“删”部、上声“麌”部、平声“微”部、上声“有”部、平声“文”部，恰好是平仄相间，抑扬有节。除结尾两句外，押平韵的句子，对偶句自不待言，非对偶句也符合律句的平仄，如“摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碍石间”；押仄韵的句子，对偶的上下句平仄相对也是很严整的，如“杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。”这样的音调之美，正是“金戈铁马之声，有玉磐鸣球之节”（《唐风定》卷九邢昉评语）。
“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”二句紧承上文，集中抒写了诗人此时此地的情怀。“君”字一作“风”。这里所谓“夜郎”并不是指(shi zhi)汉代的夜郎国，而是指隋代的夜郎县，其地当在今湖南辰溪一带（见《舆地纪胜》卷七十一）；而龙标恰恰在辰溪以西，所以才有“直到夜郎西”的说法。句中“愁心”二字也是蕴藏着丰富内容的，值得细细(xi xi)玩味。诗人为什么满怀愁思呢？不妨说，这里既有对老友遭遇的深刻忧虑，也有对当时现实的愤慨不平，有恳切的思念，也有热诚的关怀。王昌龄贬官前为江宁丞，去龙标是由江宁溯江而上的（见傅璇琮《唐代诗人丛考》）；远在扬州、行止不定的诗人自然无法与老友当面话别，只好把一片深情托付给千里明月，向老友遥致思念之忧了。
颈联写李主簿在古渡口的茅屋落中所见到的景象。粗粗一读，仿佛棼是随手拈来，漫不经心；细细品味，入深感是赋比结合，寓意深刻。“寒霈山”切深秋季节，“独过雁”比况李即主簿的孤独、萧索的生活境遇；“暮茎雨”既照应上联之人老树秋，又关合府下联之夕逢归，“远来舟(zhou)”逗引出蓉下联的“逢归客”。真乃细针密线、友情景交融之佳句。
“淮阳多病偶求欢”，在这句诗中诗人以汲黯自比，正是暗示自己由于耿介直言而被排斥出京的。“偶求欢”的“欢”，指代酒，暗点诗题“饮”字，表明诗人愁思郁积，难以排遣，今夜只好借酒浇愁，以求片刻慰藉。这一句语意沉痛而措辞委婉。第二句“客袖侵霜与烛盘”，进一步抒写作客他乡的失意情怀。天寒岁暮，秉烛独饮，形影自伤，愤悱无告，更觉寂寞悲凉。“霜”，不仅与“初冬”暗合，更暗示作者心境的孤寒。“客袖”已见乡思之切，“侵霜”更增迁徙之苦，只此四字，总括了多年来的游宦生涯所饱含的辛酸。“烛盘”，则关合题面中的“夜饮”，真是语不虚设。寥寥七字，勾勒出一个在烛光下自斟自饮、幽独苦闷的诗人形象。
《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句，以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络，弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同，通篇不用“兮”字，也没“些(xie)”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主，间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节，每节一韵，节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用，富于变化，因而尽管通篇发问，读来却圆转活脱而不呆板，参差错落而有风致，所以前人评沦说：“或长言，或短语，或错综，或对偶，或一事而累累反复，或数事而熔成一片，其文或峭险，或澹宕，或佶倔，或流利，诸法备尽，可谓极文章之变态。”（俞樾《评点楚辞》引孙鑛语）这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格，当然它表现的是屈原的学术思想，问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上，自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩，但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意，虽不如诸篇之曲折变化，自然是宇宙间一种奇文”。
诗旨在咏叹《终南山》王维 古诗的宏伟壮大。首联写远景，以艺术的夸张，极言山之高远。颔联写近景，身在山中之所见，铺叙云气变幻，移步变形，极富含蕴。颈联进一步写山之南北辽阔和千岩万壑的千形万态。末联写为了入山穷胜，想投宿山中人家。“隔水”二字点出了作者“远望”的位置。全诗写景、写人、写物，动如脱兔，静若淑女，有声有色，意境清新、宛若一幅山水画。
2．隐柔隐秀。李商隐一生由于沉沦使府，寄人篱下，在与命运的抗争中屡遭失败，所以在心理定势上，他以微细为美，以弱小为美，以阴柔为美。他写花为“落花”，写荷是“枯荷”，写牡丹则“为雨所败”，写梅花则“定在天涯”，写《石榴》李商隐 古诗也是“断无消息”。此诗前两句歌颂《石榴》李商隐 古诗的纯洁美丽，读来春风扑面，可是后面又紧接着叹息人间红颜易逝。如同稿衣少女，即使有些许欢愉，亦不过是拈花微笑，即使艳若桃李，亦难敌风刀雨剑。红颜易老，旧梦难留。“碧桃红颊一千年”，道出了诗人的梦幻与渴望。
这首怀旧诗，通篇只点染景物，不涉具体情事，也没有一处直接抒写怀旧之情，全借景物暗示、烘托，境界朦胧。
王安石的诗，十分辛辣冷峻，但却抓住了人心向背是胜败的关键这个根本，可以说是一针见血。
在董生临行之前，韩愈要送一篇序文给他。但这样的序文是很难措辞的。赞成他去吗？固然如此(ru ci)，因对他有一定的同情，但若赞成，则违背了韩愈自己的政治主张；阻止他去吗？说明那是“从贼”，那就是变成了“留行”，而不是送别，也不合“赠序”的要求，更何况对于“怀抱利器”的董生去求发展（藩镇名义上还是唐王朝的一部分）提出(ti chu)反对意见，毕竟是说不通的，作者毕竟对董生怀有一定的同情。由此看来，这篇“赠序”实在是难以下笔了。
《《燕歌行》高适 古诗》是唐人七言歌行中运用律句很典型的一篇。全诗用韵依次为入声“职”部、平声“删”部、上声“麌”部、平声“微”部、上声“有”部、平声“文”部，恰好是平仄相间，抑扬有节。除结尾两句外，押平韵的句子，对偶句自不待言，非对偶句也符合律句的平仄，如“摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碍石间”；押仄韵的句子，对偶的上下句平仄相对也是很严整的，如“杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。”这样的音调之美，正是“金戈铁马之声，有玉磐鸣球之节”（《唐风定》卷九邢昉评语）。
“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”二句紧承上文，集中抒写了诗人此时此地的情怀。“君”字一作“风”。这里所谓“夜郎”并不是指(shi zhi)汉代的夜郎国，而是指隋代的夜郎县，其地当在今湖南辰溪一带（见《舆地纪胜》卷七十一）；而龙标恰恰在辰溪以西，所以才有“直到夜郎西”的说法。句中“愁心”二字也是蕴藏着丰富内容的，值得细细(xi xi)玩味。诗人为什么满怀愁思呢？不妨说，这里既有对老友遭遇的深刻忧虑，也有对当时现实的愤慨不平，有恳切的思念，也有热诚的关怀。王昌龄贬官前为江宁丞，去龙标是由江宁溯江而上的（见傅璇琮《唐代诗人丛考》）；远在扬州、行止不定的诗人自然无法与老友当面话别，只好把一片深情托付给千里明月，向老友遥致思念之忧了。
颈联写李主簿在古渡口的茅屋落中所见到的景象。粗粗一读，仿佛棼是随手拈来，漫不经心；细细品味，入深感是赋比结合，寓意深刻。“寒霈山”切深秋季节，“独过雁”比况李即主簿的孤独、萧索的生活境遇；“暮茎雨”既照应上联之人老树秋，又关合府下联之夕逢归，“远来舟(zhou)”逗引出蓉下联的“逢归客”。真乃细针密线、友情景交融之佳句。
“淮阳多病偶求欢”，在这句诗中诗人以汲黯自比，正是暗示自己由于耿介直言而被排斥出京的。“偶求欢”的“欢”，指代酒，暗点诗题“饮”字，表明诗人愁思郁积，难以排遣，今夜只好借酒浇愁，以求片刻慰藉。这一句语意沉痛而措辞委婉。第二句“客袖侵霜与烛盘”，进一步抒写作客他乡的失意情怀。天寒岁暮，秉烛独饮，形影自伤，愤悱无告，更觉寂寞悲凉。“霜”，不仅与“初冬”暗合，更暗示作者心境的孤寒。“客袖”已见乡思之切，“侵霜”更增迁徙之苦，只此四字，总括了多年来的游宦生涯所饱含的辛酸。“烛盘”，则关合题面中的“夜饮”，真是语不虚设。寥寥七字，勾勒出一个在烛光下自斟自饮、幽独苦闷的诗人形象。
《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句，以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络，弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同，通篇不用“兮”字，也没“些(xie)”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主，间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节，每节一韵，节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用，富于变化，因而尽管通篇发问，读来却圆转活脱而不呆板，参差错落而有风致，所以前人评沦说：“或长言，或短语，或错综，或对偶，或一事而累累反复，或数事而熔成一片，其文或峭险，或澹宕，或佶倔，或流利，诸法备尽，可谓极文章之变态。”（俞樾《评点楚辞》引孙鑛语）这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格，当然它表现的是屈原的学术思想，问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上，自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩，但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意，虽不如诸篇之曲折变化，自然是宇宙间一种奇文”。
诗旨在咏叹《终南山》王维 古诗的宏伟壮大。首联写远景，以艺术的夸张，极言山之高远。颔联写近景，身在山中之所见，铺叙云气变幻，移步变形，极富含蕴。颈联进一步写山之南北辽阔和千岩万壑的千形万态。末联写为了入山穷胜，想投宿山中人家。“隔水”二字点出了作者“远望”的位置。全诗写景、写人、写物，动如脱兔，静若淑女，有声有色，意境清新、宛若一幅山水画。
2．隐柔隐秀。李商隐一生由于沉沦使府，寄人篱下，在与命运的抗争中屡遭失败，所以在心理定势上，他以微细为美，以弱小为美，以阴柔为美。他写花为“落花”，写荷是“枯荷”，写牡丹则“为雨所败”，写梅花则“定在天涯”，写《石榴》李商隐 古诗也是“断无消息”。此诗前两句歌颂《石榴》李商隐 古诗的纯洁美丽，读来春风扑面，可是后面又紧接着叹息人间红颜易逝。如同稿衣少女，即使有些许欢愉，亦不过是拈花微笑，即使艳若桃李，亦难敌风刀雨剑。红颜易老，旧梦难留。“碧桃红颊一千年”，道出了诗人的梦幻与渴望。
这首怀旧诗，通篇只点染景物，不涉具体情事，也没有一处直接抒写怀旧之情，全借景物暗示、烘托，境界朦胧。
王安石的诗，十分辛辣冷峻，但却抓住了人心向背是胜败的关键这个根本，可以说是一针见血。
创作背景
这首词有两个写作背景：一是以一个南宋官吏的身份前往曾是北宋疆土的异国祝寿，二是恰逢中国的传统佳节——中秋节，这两个背景注定了这首词一定带有十分悲壮的风格。
多炡( 近现代 )
收录诗词 (5174) 首
简 介
多炡 （1541—1589）明宗室，字贞吉，号瀑泉。太祖第十七子宁献王朱权六世孙。封奉国将军。善诗歌，行草宗米芾，兼工山水写生。见古人墨迹，一再临摩，如出其手。尝轻装出游，化名来相如，字不疑，踪迹遍吴楚。既卒，门人子弟私谥清敏先生。有《五游集》、《倦游集》。
妾薄命
专掌天书在九重。五色毫挥成涣汗，百寮班下独从容。
"北风裂地黯边霜，战败桑干日色黄。故国暗回残士卒，
"上才乘酒到山阴，日日成篇字字金。
小簟风来薤叶凉。南国羽书催部曲，东山毛褐傲羲皇。
有钱唯欲买湖光。醉来浑忘移花处，病起空闻焙药香。
欲知到底无尘染，堪与吾师比性源。"
"吾爱元紫芝，清介如伯夷。辇母远之官，宰邑无玷疵。
只缘命蹇须知命，却是人争阻得人。
艳歌
苟非夷齐心，岂得无战争。"
"莫言白雪少人听，高调都难称俗情。
知己秦貂没，流年贾鵩悲。中原正兵马，相见是何时。"
遗情更说何珍重，擘破云鬟金凤凰。"
归时只得藜羹糁。"
"三幅吹空縠，孰写仙禽状。bo耳侧以听，赤精旷如望。
叶堕平台月，香消古径云。强歌非白纻，聊以送馀醺。"
衰鬓闲生少，丹梯望觉危。松须依石长，鹤不傍人卑。
次韵陆佥宪元日春晴
"石城蓑笠阻心期，落尽山花有所思。羸马二年蓬转后，
静径侵泬寥，仙扉傍岩崿。松声正凊绝，海日方照灼。
酬德酬恩两无路，谩劳惆怅凤城东。"
岭头却望人来处，特地身疑是鸟飞。"
雅旨逾千里，高文近两行。君知不识字，第一莫形相。"
盖圣笼昌。曷以致此，史文不张。后必非笑，将来否臧。
"剑佩孙弘阁，戈鋋太尉营。重言虚有位，孤立竟无成。
岂止遗生奉混茫。空挂黄衣宁续寿，曾闻玄教在知常。
蟾宫曲·咏西湖
"日近烟饶还有意，东垣西掖几千株。牵仍别恨知难尽，
多携白木锸，爱买紫泉缸。仙犬声音古，遗民意绪厖。
病中无限花番次，为约东风且住开。"
"五年重别旧山村，树有交柯犊有孙。
髻耸峨烟鹿帻高。山暖不荤峰上薤，水寒仍落洞中桃。
钓下鱼初食，船移鸭暂喧。橘寒才弄色，须带早霜繁。"
"岐路不在天，十年行不至。一旦公道开，青云在平地。
更向碧山深处问，不妨犹有草茅臣。"
更漏子·本意
列仙终日逍遥地，鸟雀潜来不敢喧。"
仙曲教成慵不理，玉阶相簇打金钱。
"蒲梢猎猎燕差差，数里溪光日落时。芳树文君机上锦，
"木叶回飘水面平，偶因孤棹已三更。秋凉雾露侵灯下，
何如神爽骑星去，犹自研几助玉皇。
荒淫却入阳台梦，惑乱怀襄父子心。"
威福满拳犹未快。我闻周公贵为天子弟，富有半四海，
迹不趋时分不侯，功名身外最悠悠。
清平调·其一
跳音簇鞞鼓，溅沫交矛戟。鸟疾帆亦奔，纷纷助劲敌。
量已苟自私，招损乃谁咎。宠禄既非安，于吾竟何有。"
尝闻朝客多相□，记得□□数句诗。"
崦花时有蔟，溪鸟不成双。远树点黑槊，遥峰露碧幢。
"黄尘初起此留连，火耨刀耕六七年。雨夜老农伤水旱，
"台阁层层倚半空，绕轩澄碧御沟通。金钿座上歌春酒，
贞姿还落落，寒韵落凄凄。风月情相半，烟花思岂迷。
"古木重门掩，幽深只欠溪。此中真吏隐，何必更岩栖。
念奴娇·周瑜宅
凝睇复凝睇，一觞还一觞。须知凭栏客，不醉难为肠。"
高秋关静梦，良夜入新篇。仰德心如是，清风不我传。"
两面高楼语笑声，指点行人情暗结。掷果潘郎谁不慕，
祢衡莫爱山中静，绕舍山多却碍人。"
自觉无家似潮水，不知归处去还来。"
一勺如琼液，将愚拟望贤。欲知心不变，还似饮贪泉。
"乱峰四百三十二，欲问征君何处寻。红翠数声瑶室响，
"幽独自成愚，柴门日渐芜。陆机初入洛，孙楚又游吴。
江南春·波渺渺
"中峰曾到处，题记没苍苔。振锡传深谷，翻经想旧台。
暝雪细声积，晨钟寒韵疏。侯门昔弹铗，曾共食江鱼。"
犹有报恩方寸在，不知通塞竟何如。"
虽然营卫困，亦觉精神王。把笔强题诗，粗言瑰怪状。
"白兔轮当午，儒家业敢慵。竹轩吟未已，锦帐梦应重。
前后植桂桧，东西置琴尊。尽携天壤徒，浩唱羲皇言。"
车如雷兮马如龙，鬼神辟易不敢害。冠峨剑重锵环珮，
莺啼谢守垒，苔老谪仙碑。诗道丧来久，东归为吊之。"
春昼回文
泥滓云霄至悬阔，渔翁不合见公卿。"
若用莫将闲处去，好题春思赠江妃。"
暮春经楚县，新月上淮山。道路空瞻望，轩车不敢攀。"
遗画龙奴狞，残香虫篆薄。褫魂窥玉镜，澄虑闻金铎。
远水清风落，闲云别院通。心源若无碍，何必更论空。"
树滋堪采菌，矶没懒垂钩。腥觉闻龙气，寒宜拥豹裘。
"阔处只三尺，翛然足吾事。低篷挂钓车，枯蚌盛鱼饵。
若遣春风会人意，花枝尽合向南开。"
忆王孙·春词
人间何事堪惆怅，海色西风十二楼。"
"白玉若无玷，花颜须及时。国色久在室，良媒亦生疑。
"北极伫文昌，南宫晓拜郎。紫泥乘帝泽，银印佩天光。
"风雅先生去一麾，过庭才子趣归期。让王门外开帆叶，
互默疑相答，微摇似欲行。繁音人已厌，朽壳蚁犹争。
台殿渐多山更重，却令飞去即应难。"
"江客柴门枕浪花，鸣机寒橹任呕哑。
藓房柽架掩，山砌石盆欹。剑戟晨趋静，笙歌夜散迟。