浣溪沙·山色横侵蘸晕霞
艳娥红袖渡江船。晓惊白鹭联翩雪，浪蹙青茭潋滟烟。
附记见《桂苑丛谈》）
见世虑皆尽，来生事更修。终须执瓶钵，相逐入牛头。"
桥转攒虹饮，波通斗鹢浮。竹扉梅圃静，水巷橘园幽。
百战百胜价，河南河北闻。今遇太平日，老去谁怜君。
"遥想平原兔正肥，千回砺吻振毛衣。
"五凤楼南望洛阳，龙门回合抱苍苍。受朝前殿云霞暖，
九原可作吾谁与，师友琅琊邴曼容。
花阑莺亦懒，不语似含情。何言百啭舌，唯馀一两声。
苏武节旄尽，李陵音信稀。梅当陇上发，人向陇头归。
浣溪沙·山色横侵蘸晕霞拼音解释:
yan e hong xiu du jiang chuan .xiao jing bai lu lian pian xue .lang cu qing jiao lian yan yan .
fu ji jian .gui yuan cong tan ..
jian shi lv jie jin .lai sheng shi geng xiu .zhong xu zhi ping bo .xiang zhu ru niu tou ..
qiao zhuan zan hong yin .bo tong dou yi fu .zhu fei mei pu jing .shui xiang ju yuan you .
bai zhan bai sheng jia .he nan he bei wen .jin yu tai ping ri .lao qu shui lian jun .
.yao xiang ping yuan tu zheng fei .qian hui li wen zhen mao yi .
.wu feng lou nan wang luo yang .long men hui he bao cang cang .shou chao qian dian yun xia nuan .
jiu yuan ke zuo wu shui yu .shi you lang ya bing man rong .
hua lan ying yi lan .bu yu si han qing .he yan bai zhuan she .wei yu yi liang sheng .
su wu jie mao jin .li ling yin xin xi .mei dang long shang fa .ren xiang long tou gui .
译文及注释
译文
八个擎天之柱撑在哪里？大地为何低陷东南？
今晨我们父女就要离别，再见到你不知什么时候。
雪后阴云散尽，拂晓时池水花木的庭院已然放晴。杨柳绽放着嫩芽新叶(ye)，遇人便露出了喜悦媚眼。更有风流多情，是那一点梅心。远远地与杨柳相映，隐约地露出淡淡的哀愁、微微的笑容。
门前有车马经过，这车马来自(zi)故(gu)乡。
你乘坐的船还没有返回，你的消息还远在海云边。
诗人猛然回想起在山中也曾见过《野菊》王建 古诗，它是那样茂盛地簇生在石缝里，与它为伴的只有曜曜呜叫的秋虫。
只应纵情痛饮酬答重阳佳节， 不必怀忧登临叹恨落日余晖。
整天不快乐的人，只想为子孙积攒财富的人，就显得格外愚蠢，不肖子孙也只会嗤笑祖先的不会享(xiang)福！
高高在上那朗朗青天，照耀大地又俯察人间。我为公事奔走往西(xi)行，所到的地域荒凉僻远。周正二月某吉日起程，迄今历经酷暑与严寒。心里充满了忧伤悲哀。深受折磨我痛苦不堪。想到那恭谨尽职的人，禁不住潸潸泪如涌泉。难道我不想回归家园？只怕将法令之网触犯。
What can a short-lived man do with the fleeting year and soul-consuming separations from his dear? Refuse not banquet when fair singing girls appear!
注释
56.增城：神话中的地名，在昆仑山上。九重：九层。
⑶八荒：指四面八方边远地区。
（24）无伤：没有什么妨碍，此处译为没有什么关系。
⑾沉香亭：指唐代亭子，在长安兴庆宫图龙池东。《松窗杂录》载，玄宗与杨贵妃于此亭观赏牡丹。
于：在。
（39）众寡：人少。意思是兵力薄弱。
赏析
注意保护自然资源，古人很早就从实践中总结出来了。本文借里革之口对此作了很好的阐述。鲁宣公不懂得这个道理，受到里革的批评，但他那种勇于改正错误的精神还是值得肯定的。
这首诗写送别朋友时的情景，表达了与朋友间的深情。《横塘》范成大 古诗在江苏省苏州市西南，风景宜人。
以上四句，场景转换到了“市南曲陌”，主人公也换成了“楚腰卫鬓”。这四句暗示出那位“花袍白马”的行踪，而真珠失宠的原因也就不言自明了。
单襄公的先见之明不止一次。前575年，周简王十一年，楚晋两国对决，结果楚军大败。晋国获胜后，派至向周简王告捷。在朝见周王之前，王叔简公设酒宴招待至，互赠厚礼，谈笑甚欢，王叔简公在朝堂上称赞至。至还在邵桓公面前自夸功大，说晋国这次打败楚国，实际是由于他的谋划。邵桓公把谈话的内容告诉了单襄公：“王叔简公称赞至，认为他一定能在晋国掌权，因此王叔简公劝我(quan wo)们各位大臣为至多说好话，以便今后在晋国能有所照应。”
第一部分（第1段），总写童年视觉敏锐，喜欢细致地观察事物，常有意想不到的乐趣。
在艺术表现上，这首诗最突出的一点则是精炼。陆时雍称赞道：“其事何长！其言何简！”就是指这一点说的。全篇句句叙事，无抒情语，亦无议论语；但实际上，作者却巧妙地通过叙事抒了情，发了议论，爱憎十分强烈，倾向性十分鲜明。寓褒贬于叙事，既节省了很多笔墨，又丝毫没有给读者概念化的感觉。诗中还运用了藏问于答的表现手法。“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”概括了双方的矛盾之后，便集中写“妇”，不复写“吏”，而“吏”的蛮悍、横暴，却于老妇“致词”的转折和事件的结局中暗示出来。诗人又十分善于剪裁，叙事中藏有不尽之意。一开头，只用一句写投宿，立刻转入“有吏夜(li ye)捉人”的主题。又如只写了“老翁逾墙走”，未写他何时归来；只写了“如闻泣幽咽”，未写泣者是谁；只写老妇“请从吏夜归”，未写她是否被带走；却用照应开头、结束全篇、既叙事又抒情的“独与老翁别”一句告诉读者：老翁已经归家，老妇已被捉走；那么，那位吞声饮泣、不敢放声痛哭的，就是给孩子喂奶的年轻寡妇了。正由于诗人笔墨简洁、洗炼，用了较短的篇幅，在惊人的广度与深度上反映了生活中的矛盾与冲突，这是十分难能可贵的。
第二首诗则寄寓了诗人的凄(de qi)凉身世以及对前程充满彷徨迷惘的孤独感。“春雨楼头尺八箫”首先创造了一种凄婉迷茫的雨中境界：迷蒙细雨中诗人倚靠在日本民居的小楼上，正听着百助用尺八箫吹奏着《春雨》曲，竟引出诗人无尽的乡思。“春雨”既指现实中的春景又指箫声所吹曲名，一语双关。“何时归看浙江潮？”既指箫声引起他对故国的思念，亦可指他挂念着当时国内的革命思潮。“芒鞋破钵无人识”则点出诗人自身的僧家身份，又暗含有诗人的凄楚身世。“踏过樱花第几桥！”则道出了生命的伤感和人生似梦的感谓。日本的樱花绚丽而短暂，诗人在漫天的樱花飘洒中孤独前行，亦是一断鸿飘零，不知归往何处。苏曼殊以一种梦幻般的诗境表达了他于乡愁的惆怅和对生命的理解。
后首诗开头“紫塞白云断，青春明月初”二句写景，前句写旅程之展望，为虚写；后句写眼前之场景，是实写。此联形式上为对仗，内容上既点明诗题的“春夜”，又可见一种高迈的情怀。接着“对此芳樽夜，离忧怅有馀”二句，是说虽然处于良辰美景之中，但在这个充斥着离情别意的场面上，一切都变得黯然，用的是以乐景写哀情的反衬手法。五六二句“清冷花露满，滴沥檐宇虚”渲染了离别时的凄冷情境，这两句与前首五六两句意境相通，寓情于景，从景物描写中可见人物心理，表达出朋友离别依依不舍的深情。最后二句作者自豪地向友人宣告：“怀君欲何赠?愿上大臣书。”表明作者此行非为其他，而是向国家献书论政，本是为了政治事业。因此他对友人没有什么世俗礼品可赠，只愿他们能理解和支持自己的这次远行。由于有这样的思想基础，因而诗篇虽略有感伤色彩，但基调却高昂明快，并不给人以任何低徊悲抑之感。
该诗成功地塑造一个活脱脱的呼之欲出的纵酒高歌的旷士形象。这个形象虽有政治上失意后颓唐的一面，而其中愤世嫉俗的品格颇得人们赞叹。他除了反映旧时代知识分子一种变态的心理外，而通过人物的形象也状写出了晚唐社会的黑暗现实。
“皇都陆海应无数，忍剪凌云一寸心”。诗的三、四两句接着将这种悲哀之情渲染开去，推至顶峰才喷发而出。“凌云一寸心”，谓嫩笋一寸，而有凌云之志。这里是一个双关语，喻人年少而有壮志。这两句回答了对嫩笋“於陵论价”的另一个原因。那就是竹林茂盛，所以可以食笋，忍心“剪”去它凌云之心。卒章而诗人的一片哀怜之情也显露出来。诗人痛惜嫩笋被食，喻人壮志未酬，这是一种悲哀；而联系到诗人于大和六年（832年）赴京应举不第，那么就还有另外一层意味了，就是或许是因为皇都长安里“人才”太多，所以他才下第的。可是“剪”去的是一寸凌云之心。一个“忍”字用得十分出色。忍者，忍心，实际上联系到“凌云一寸心”看，作者表达的却是“何忍”之意。意谓不要夭折嫩笋的凌云之志啊。悲己之不遇，痛上主之不识己，一片哀怨之情弥漫其间。 全诗以嫩笋比喻自己，嫩笋一寸而有凌云之志，诗人同样如此，年少而胸怀大志。可悲哀的现实却是嫩笋被食，凌云之志也夭折在初出林的时候。而诗人也一样壮志未酬，空有“嫩箨香苞”美质，却没有了昂扬九霄的机会。既哀且怨之情充溢全诗。
诗人来到了嘉陵江畔，首先映入眼帘的是，开阔清澄的江面，波光粼粼而动，夕阳映照在水中，闪烁不定；起伏弯曲的江岛和岸上青翠的山岚在斜晖的笼罩下，一片苍茫。这一联写江景，交待了行程的地点和时间：日暮时江边渡口。因为诗写的就是渡江情景，所以首联从此着笔，起得非常自然。颔联紧承上联，写人马急欲渡江的情形：渡船正浮江而去，人渡马也渡，船到江心，马儿扬鬃长鸣，好像声音出于波浪之上；未渡的人（包括诗人自己）歇息在岸边的柳荫下，等待着渡船从彼岸返回。这两联所写景物都是诗人待渡时岸边所见，由远而近，由江中而岸上，由静而动，井然有序。
这首七绝以韵取胜，妙在如淡墨一点，而四围皆到。诗人把自己的感情密含在风景的描写中，并不明白说出，却能给人以深至的回味。
李白有很多描写思妇心理的诗篇，《《春思》李白 古诗》是其中之一。中国古典诗歌中的“春”字通常语意双关：既指春天，又可以用来比喻男女之爱。此诗《《春思》李白 古诗》中的“春”就包含有这两方面的意思。此诗以相隔遥远的燕秦两地春天景物起兴，别具一格。思妇触景生情，想起了远方的丈夫，颇为伤怀。她申斥春风，正是明志自警，恰到好处。
这首诗写送别朋友时的情景，表达了与朋友间的深情。《横塘》范成大 古诗在江苏省苏州市西南，风景宜人。
以上四句，场景转换到了“市南曲陌”，主人公也换成了“楚腰卫鬓”。这四句暗示出那位“花袍白马”的行踪，而真珠失宠的原因也就不言自明了。
单襄公的先见之明不止一次。前575年，周简王十一年，楚晋两国对决，结果楚军大败。晋国获胜后，派至向周简王告捷。在朝见周王之前，王叔简公设酒宴招待至，互赠厚礼，谈笑甚欢，王叔简公在朝堂上称赞至。至还在邵桓公面前自夸功大，说晋国这次打败楚国，实际是由于他的谋划。邵桓公把谈话的内容告诉了单襄公：“王叔简公称赞至，认为他一定能在晋国掌权，因此王叔简公劝我(quan wo)们各位大臣为至多说好话，以便今后在晋国能有所照应。”
第一部分（第1段），总写童年视觉敏锐，喜欢细致地观察事物，常有意想不到的乐趣。
在艺术表现上，这首诗最突出的一点则是精炼。陆时雍称赞道：“其事何长！其言何简！”就是指这一点说的。全篇句句叙事，无抒情语，亦无议论语；但实际上，作者却巧妙地通过叙事抒了情，发了议论，爱憎十分强烈，倾向性十分鲜明。寓褒贬于叙事，既节省了很多笔墨，又丝毫没有给读者概念化的感觉。诗中还运用了藏问于答的表现手法。“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”概括了双方的矛盾之后，便集中写“妇”，不复写“吏”，而“吏”的蛮悍、横暴，却于老妇“致词”的转折和事件的结局中暗示出来。诗人又十分善于剪裁，叙事中藏有不尽之意。一开头，只用一句写投宿，立刻转入“有吏夜(li ye)捉人”的主题。又如只写了“老翁逾墙走”，未写他何时归来；只写了“如闻泣幽咽”，未写泣者是谁；只写老妇“请从吏夜归”，未写她是否被带走；却用照应开头、结束全篇、既叙事又抒情的“独与老翁别”一句告诉读者：老翁已经归家，老妇已被捉走；那么，那位吞声饮泣、不敢放声痛哭的，就是给孩子喂奶的年轻寡妇了。正由于诗人笔墨简洁、洗炼，用了较短的篇幅，在惊人的广度与深度上反映了生活中的矛盾与冲突，这是十分难能可贵的。
第二首诗则寄寓了诗人的凄(de qi)凉身世以及对前程充满彷徨迷惘的孤独感。“春雨楼头尺八箫”首先创造了一种凄婉迷茫的雨中境界：迷蒙细雨中诗人倚靠在日本民居的小楼上，正听着百助用尺八箫吹奏着《春雨》曲，竟引出诗人无尽的乡思。“春雨”既指现实中的春景又指箫声所吹曲名，一语双关。“何时归看浙江潮？”既指箫声引起他对故国的思念，亦可指他挂念着当时国内的革命思潮。“芒鞋破钵无人识”则点出诗人自身的僧家身份，又暗含有诗人的凄楚身世。“踏过樱花第几桥！”则道出了生命的伤感和人生似梦的感谓。日本的樱花绚丽而短暂，诗人在漫天的樱花飘洒中孤独前行，亦是一断鸿飘零，不知归往何处。苏曼殊以一种梦幻般的诗境表达了他于乡愁的惆怅和对生命的理解。
后首诗开头“紫塞白云断，青春明月初”二句写景，前句写旅程之展望，为虚写；后句写眼前之场景，是实写。此联形式上为对仗，内容上既点明诗题的“春夜”，又可见一种高迈的情怀。接着“对此芳樽夜，离忧怅有馀”二句，是说虽然处于良辰美景之中，但在这个充斥着离情别意的场面上，一切都变得黯然，用的是以乐景写哀情的反衬手法。五六二句“清冷花露满，滴沥檐宇虚”渲染了离别时的凄冷情境，这两句与前首五六两句意境相通，寓情于景，从景物描写中可见人物心理，表达出朋友离别依依不舍的深情。最后二句作者自豪地向友人宣告：“怀君欲何赠?愿上大臣书。”表明作者此行非为其他，而是向国家献书论政，本是为了政治事业。因此他对友人没有什么世俗礼品可赠，只愿他们能理解和支持自己的这次远行。由于有这样的思想基础，因而诗篇虽略有感伤色彩，但基调却高昂明快，并不给人以任何低徊悲抑之感。
该诗成功地塑造一个活脱脱的呼之欲出的纵酒高歌的旷士形象。这个形象虽有政治上失意后颓唐的一面，而其中愤世嫉俗的品格颇得人们赞叹。他除了反映旧时代知识分子一种变态的心理外，而通过人物的形象也状写出了晚唐社会的黑暗现实。
“皇都陆海应无数，忍剪凌云一寸心”。诗的三、四两句接着将这种悲哀之情渲染开去，推至顶峰才喷发而出。“凌云一寸心”，谓嫩笋一寸，而有凌云之志。这里是一个双关语，喻人年少而有壮志。这两句回答了对嫩笋“於陵论价”的另一个原因。那就是竹林茂盛，所以可以食笋，忍心“剪”去它凌云之心。卒章而诗人的一片哀怜之情也显露出来。诗人痛惜嫩笋被食，喻人壮志未酬，这是一种悲哀；而联系到诗人于大和六年（832年）赴京应举不第，那么就还有另外一层意味了，就是或许是因为皇都长安里“人才”太多，所以他才下第的。可是“剪”去的是一寸凌云之心。一个“忍”字用得十分出色。忍者，忍心，实际上联系到“凌云一寸心”看，作者表达的却是“何忍”之意。意谓不要夭折嫩笋的凌云之志啊。悲己之不遇，痛上主之不识己，一片哀怨之情弥漫其间。 全诗以嫩笋比喻自己，嫩笋一寸而有凌云之志，诗人同样如此，年少而胸怀大志。可悲哀的现实却是嫩笋被食，凌云之志也夭折在初出林的时候。而诗人也一样壮志未酬，空有“嫩箨香苞”美质，却没有了昂扬九霄的机会。既哀且怨之情充溢全诗。
诗人来到了嘉陵江畔，首先映入眼帘的是，开阔清澄的江面，波光粼粼而动，夕阳映照在水中，闪烁不定；起伏弯曲的江岛和岸上青翠的山岚在斜晖的笼罩下，一片苍茫。这一联写江景，交待了行程的地点和时间：日暮时江边渡口。因为诗写的就是渡江情景，所以首联从此着笔，起得非常自然。颔联紧承上联，写人马急欲渡江的情形：渡船正浮江而去，人渡马也渡，船到江心，马儿扬鬃长鸣，好像声音出于波浪之上；未渡的人（包括诗人自己）歇息在岸边的柳荫下，等待着渡船从彼岸返回。这两联所写景物都是诗人待渡时岸边所见，由远而近，由江中而岸上，由静而动，井然有序。
这首七绝以韵取胜，妙在如淡墨一点，而四围皆到。诗人把自己的感情密含在风景的描写中，并不明白说出，却能给人以深至的回味。
李白有很多描写思妇心理的诗篇，《《春思》李白 古诗》是其中之一。中国古典诗歌中的“春”字通常语意双关：既指春天，又可以用来比喻男女之爱。此诗《《春思》李白 古诗》中的“春”就包含有这两方面的意思。此诗以相隔遥远的燕秦两地春天景物起兴，别具一格。思妇触景生情，想起了远方的丈夫，颇为伤怀。她申斥春风，正是明志自警，恰到好处。
创作背景
这是陆游一首咏梅的词（被选入沪教版语文书 试用本第3版 第3单元宋词集粹<；下>；），其实也是陆游的咏怀之作。压住一“愁”字，表现了梅花的寂寞与无人问津，渗透的更是作者本身的孤独。下阕写梅花的遭遇，也是作者自写被排挤的政治遭遇，而最后一句更是写出了梅花伶仃的孤芳自赏，陆游立志不与恶势力同流合污。
皎然( 宋代 )
收录诗词 (4117) 首
简 介
皎然 僧皎然（730-799），俗姓谢，字清昼，湖州（浙江吴兴）人，是中国山水诗创始人谢灵运的十世孙，唐代着名诗人、茶僧，吴兴杼山妙喜寺主持，在文学、佛学、茶学等方面颇有造诣。与颜真卿、灵澈、陆羽等和诗，现存皎然470首诗。多为送别酬答之作。情调闲适，语言简淡。皎然的诗歌理论着作《诗式》。
声声慢·友人以梅兰瑞香水仙供客曰四香分韵得风字
自叹秋风劳物役，白头拘束一闲人。"
轻烟浮草色，微雨濯年华。乞假非关病，朝衣在酒家。"
共寻萧史江亭去，一望终南紫阁峰。"
幸得休耕乐尧化，楚山深处最相宜。"
"不向花前醉，花应解笑人。只忧连夜雨，又过一年春。
一年无似如今夜，十二峰前看不眠。"
水花秋始发，风竹夏长清。一恨凄惶久，怜师记姓名。"
"客在剑门外，新年音信稀。自为千里别，已送几人归。
题武关
"废宫深苑路，炀帝此东行。往事馀山色，流年是水声。
蛟龙斩断净南河。旗回海眼军容壮，兵合天心杀气多。
石面横琴坐，松阴采药行。超然尘事外，不似绊浮名。"
"七十未成事，终南苍鬓翁。老来诗兴苦，贫去酒肠空。
西邻年少问东邻，柳岸花堤几处新。
夜宴半酣，公索句，元白有得色，时公为破题，次至汝
冷落若为留客住，冰池霜竹雪髯翁。"
料得此身终老处，只应林下与滩头。"
大雅·文王有声
"森森枫树林，护此石门堰。杏堤数里馀，枫影覆亦遍。
飘飖经绿野，明丽照晴春。拂树疑舒叶，临流似结鳞。
朱霞焰焰山枝动，绿野声声杜宇来。
抱琴对弹别鹤声，不得知音声不切。"
三山朝去应非久，姹女当窗绣羽袍。"
晴江如送日，寒岭镇迎秋。满壁朝天士，唯予不系舟。"
参差远天际，缥缈晴霞外。落日舟去遥，回首沈青霭。"
长安别日春风早，岭外今来白露秋。
醉中天·佳人脸上黑痣
"道士夜诵蕊珠经，白鹤下绕香烟听。
谁家酒熟不先知。石楼月下吹芦管，金谷风前舞柳枝。
上无文武，下有定哀。吁嗟麟兮，孰为来哉。
惆怅路岐真此处，夕阳西没水东流。"
"细吟冯翊使君诗，忆作馀杭太守时。
丰吾肤革，滋吾血髓；从幼逮老，勤亦至矣。幸有辅车，
"春色有时尽，公门终日忙。两衙但不阙，一醉亦何妨。
"三百六旬今夜尽，六十四年明日催。不用叹身随日老，
喜春来·泰定三年丙寅岁除夜玉山舟中赋
长覆有情人。"
往往为余言，呜咽泪双滴。况当近塞地，哀吹起边笛。
李君墓上松应拱，元相池头竹尽枯。
计立安危范大夫。玉帐黄昏大刁斗，月营寒晓小单于。
惟逢美酒即殷勤。浮云心事谁能会，老鹤风标不可亲。
两教大体同，无处辨是非。莫以衣服别，到头不相知。"
飞沈皆适性，酣咏自怡情。花助银杯气，松添玉轸声。
松静鹤栖定，廊虚钟尽迟。朝朝趋府吏，来此是相宜。"
临江仙·夜泊瓜洲
边鄙筹贤相，黔黎托圣躬。君能弃名利，岁晏一相从。"
昨夜大梁城下宿，不借eZ跌光颜看。刃边飒飒尘沙缺，
溪沙涵水静，涧石点苔鲜。好是唿猿久，西岩深响连。"
翦渡归来风正急，水溅鞍帕嫩鹅儿。"
"负海狂鲸纵巨鳞，四朝天子阻时巡。谁将侯玉乖南面，
仰视天宇旷，俯登云树重。聊当问真界，昨夜西峦钟。"
"羸骖驱野岸，山远路盘盘。清露月华晓，碧江星影寒。
"转刺名山郡，连年别省曹。分题得客少，着价买书高。
诸稽郢行成于吴
"诗人甘寂寞，居处遍苍苔。后夜蟾光满，邻家树影来。
地冷饶霜气，山高碍雁行。应无离别恨，车马自生光。"
月终斋满谁开素，须拟奇章置一筵。"
世间老苦人何限，不放君闲奈我何。"
唯是相君忘未得，时思汉水梦巴山。"
"荆州胜事众皆闻，幕下今朝又得君。才子何须藉科第，
"寂寞荒原下，南山只隔篱。家贫唯我并，诗好复谁知。
何事书生走羸马，原州城下又添兵。"
水调歌头·中秋
对景嗟移晷，窥园讵改阴。三冬劳聚学，驷景重兼金。
照日含金晰，笼烟淡翠滋。勿言人去晚，犹有岁寒期。"
"水南水北雪纷纷，雪里欢游莫厌频。日日暗来唯老病，
"锦窠花朵灯丛醉，翠叶眉稠裛露垂。
遥爱翩翩双紫凤，入同官署出同游。"
利名那得在须臾。山中荆璞谁知玉，海底骊龙不见珠。
闲蹋莓苔绕琪树，海光清净对心灯。"
早霜红叶静，新雨碧潭深。唯是壶中物，忧来且自斟。"
哥舒歌
吴娃捧酒横秋波，霜天月照空城垒。力拔山兮忽到此，
旧眷怜移疾，新吟念索居。离声双白鹂，行色一篮舆。
贫女貌非丑，要须缘嫁迟。还似求名客，无媒不及时。
"章华台南莎草齐，长河柳色连金堤。青楼曈昽曙光蚤，
行者归期尽，居人心更远。凉风日萧条，亲戚长在眼。
半夜龙骧去，中原虎穴空。陇山兵十万，嗣子握雕弓。"
西望残阳临水泣。自言生长开元中，武皇恩化亲沾及。
临老交亲零落尽，希君恕我取人宽。"
暮秋独游曲江
"逸翮暂时成落羽，将归太白赏灵踪。
此去定知偿隐趣，石田春雨读书耕。"
纵酒放歌聊自乐，接舆争解教人狂。"
春露明仙掌，晨霞照御袍。雪凝陈组练，林植耸干旄。
"雨晴江馆柳依依，握手那堪此别离。独鹤孤琴随远旆，
倒篚别收贮，不与俗士论。每当清夜吟，使我如哀猿。"
"檐前蔽日多高树，竹下添池有小渠。
岂识椿菌异，那知鹏鷃悬。丹华既相付，促景定当延。