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醉落魄·咏鹰

金朝 / 吴均

逢石自应坐,有花谁共看。身为当去雁,云尽到长安。"
藓径人稀到,松斋药自生。常餐亦芝朮,闲客是公卿。
上国求丹桂,衡门长绿苔。堪惊双鬓雪,不待岁寒催。"
碧树吴洲远,青山震泽深。无人踪范蠡,烟水暮沈沈。
"新居多野思,不似在京城。墙上云相压,庭前竹乱生。
"秋江欲起白头波,贾客瞻风无渡河。
唯羡风流田太守,小金铃子耳边鸣。"
归傍巫山十二峰。呈瑞每闻开丽色,避风仍见挂乔松。
云罍看人捧,波脸任他横。一醉六十日,古来闻阮生。
饱暖安闲即有馀。行灶朝香炊早饭,小园春暖掇新蔬。
"丽日催迟景,和风扇早春。暖浮丹凤阙,韶媚黑龙津。
行人竞说东西利,事不关心耳不闻。"


醉落魄·咏鹰拼音解释:

feng shi zi ying zuo .you hua shui gong kan .shen wei dang qu yan .yun jin dao chang an ..
xian jing ren xi dao .song zhai yao zi sheng .chang can yi zhi shu .xian ke shi gong qing .
shang guo qiu dan gui .heng men chang lv tai .kan jing shuang bin xue .bu dai sui han cui ..
bi shu wu zhou yuan .qing shan zhen ze shen .wu ren zong fan li .yan shui mu shen shen .
.xin ju duo ye si .bu si zai jing cheng .qiang shang yun xiang ya .ting qian zhu luan sheng .
.qiu jiang yu qi bai tou bo .jia ke zhan feng wu du he .
wei xian feng liu tian tai shou .xiao jin ling zi er bian ming ..
gui bang wu shan shi er feng .cheng rui mei wen kai li se .bi feng reng jian gua qiao song .
yun lei kan ren peng .bo lian ren ta heng .yi zui liu shi ri .gu lai wen ruan sheng .
bao nuan an xian ji you yu .xing zao chao xiang chui zao fan .xiao yuan chun nuan duo xin shu .
.li ri cui chi jing .he feng shan zao chun .nuan fu dan feng que .shao mei hei long jin .
xing ren jing shuo dong xi li .shi bu guan xin er bu wen ..

译文及注释

译文
麻姑仙子手似鸟爪,最可给人搔背挠痒(yang)。
一张宝弓号落雁,又配百支金花箭。
戍守兵士远望边城景象,思归家乡不禁满面愁容。
退归闲(xian)暇的时候(hou),我经常来这里,来的时候仍然随身带着枕头和竹席,好随地安眠。
住在(zai)湓江这个低洼潮湿的地方;第宅周围黄芦和苦竹缭绕丛生。
很久来为公务所累,幸好被贬谪到南方少数民族地区。闲静无事,与农人的菜圃为邻,有的时候就像个山林中的隐士。早晨耕田,翻锄带着露水的野草,晚上撑船游玩回来,船触到溪石发出声响。独来独往,碰不到其他的人,眼望楚天一片碧绿,放声高歌。韵译
端午佳节的黄昏被绵绵小雨浸润,我寂落的独自轻掩门扉。梁间的燕子带着它的雏鸟全都离开了,面对如此冷清的雨夜怎不让人黯然销魂,只能徒劳的向梁间寻觅燕子往日栖息的痕迹,怀念一下往日热闹欢欣的时光。
采集药物回来,独自寻找村店买新酿造的酒。傍晚的烟霭云绕在高峻如屏障的山峰,听渔舟唱晚,声声在耳。
这里尊重贤德之人。
海人没有家,天天在海船中居住。他们每天都要出海去采撷珍珠,杀象取牙来缴纳赋税。险恶的波浪翻涌连天,道路全被高山阻隔。皇宫中的珍珠、象牙常常堆满的府(fu)库。
梧桐树矗立在庭前,也不甘就此衰落。树上的梧桐叶迎风摇摆,发出了些许声音。
当四野阴云消散的时候,打开窗户看见一弯月升在云上。
在南浦凄凉愁苦的分别,秋风萧索黯淡。
  有一个名字叫工之侨的人得到一块上好的桐木,砍来做成了一把琴,装上琴弦弹奏起来,发声和应声如金玉之声。他自认为这是天下最好的琴,就把琴呈现给太常寺(的主管人);(主管人)让优秀的乐师来看,乐师说:“(这个琴)不是古琴。”于是便把琴退还回来。
八九月这里天气正凉爽。酒徒诗人,高堂满座。
弃我而去的昨日,早已不可挽留。

注释
[1]休暇:休假。王勃《滕王阁序》:“十旬休暇,胜友如云。”
⑼丁都护:刘宋高祖时的勇士丁旿,官都护。又乐府歌有《丁都护》之曲。王琦注云:“唐时边州设都护府……丁都护当是丁姓而曾为都护府之官属,或是武官而加衔都护者,与长吉同会,纵饮慷慨,有不遇知己之叹。故以其官称之,告之以不须浪饮,世上英雄本来难遇其主。”
⑷怒我啼:对我发怒且啼叫。写乡村的久已荒芜,野兽猖獗出没。
⑵蒌蒿:草名,有青蒿、白蒿等种。《诗经》“呦呦鹿鸣,食野之蒿。”芦芽:芦苇的幼芽,可食用。
⑶凭寄:托寄,托付。
(87)典属国:官名。掌管民族交往事务,位在三公之下,属官有九译令。秩中二千石,即每月受俸一百八十斛。
莫惜尊前: 指尽情饮酒行乐。

赏析

  这首小诗题为“晚泊犊头”,内容却从日间行船写起,后两句才是停滞不前船过夜的情景。
  “回首”:杨伦注:前三首皆北望发叹,此首方及南望,故曰“回首”。“扶桑”:泛指南海一带。唐时岭南道有扶桑县,属禺州。“铜柱”:东汉马援所立,以为汉之极界;玄宗时,何履光以兵定南诏,曾复立马援铜柱。氛:妖气,指战乱叛离之气。时南诏背唐,与吐蕃连结。广德元年(763年)夏历十二月,官市舶使吕太一逐广南节度使张休,纵兵大掠(见《旧唐书·代宗记》)“回首”二句是说,回首看到铜柱标志的南方疆界,战乱之气未歇。“越裳”:南方国名,地接交趾,《后汉书·贾琮传》载:交趾土多珍产明玑、翠羽、王毒瑁、异香、美木之属。南海明珠:《太平御览·珍宝部》二,引《邹子》:“珠生于南海。”“越裳”二句,说南方各地,因战乱离贰,贡赋皆绝。
  尾联“诗罢闻吴咏,扁舟意不忘”写宴席上勾念起作者以前泛舟吴越的记忆,即事作诗。开元十九年(731年),二十岁的杜甫开始了历时四年的吴越之游,他登金陵、下姑苏、渡浙江、游鉴湖、泛剡溪,历览了诸多名胜古迹,领略了江南水乡的无限秀美,反映在杜甫的诗篇如《壮游》,就用大量的笔墨来追忆吴越之游,且充满眷恋、略带遗憾,而想往之情不能自已,如“东下姑苏台,已具浮海航。到今有遗恨,不得穷扶桑”、“剡溪蕴秀异,欲罢不能忘”,再如《夜三首》之一写道:“向夜月休弦,灯花半委眠……暂忆江东鲙,兼怀雪下船”(《题郑监湖亭》),可知吴越之游给杜甫留下了十分美好而深刻的印象,或者简直可以说吴越已经成为他心中的一方乐土。此时此景此地,在相距千里的齐赵之地听到吴音吟哦,杜甫心中很自然地会油然升起一种异样的亲切感,而联想回忆起自己泛舟吴越的情景。《史记》有范蠡乘扁舟游五湖的故事,杜甫若心存(cun)此典故,大约也透露他委心自然、形神萧散的人生追求。《《夜宴左氏庄》杜甫 古诗》是杜甫早期的作品,尚未为忧愁和烦恼所累,尾联所反映的,也许正是杜甫自然流露出的向往自由的超脱心境。
  就在诗人尽情观赏、逸兴遄飞之际,黄昏来临,远处传来阵阵画角声,像在催促红日西沉。日落了,平静的江边升腾起白色的雾气。可能是那呜呜的画角声把诗人从三峡与六朝的遐想中引回现实,但这一联写景却是自楼内向外远望,视线随着地平线延伸。在这里,红日、白烟形成色彩的对比,日落、烟起形成趋向的对比,红日落处、白烟起处形成远近的对比,而它们又落合起来构成一幅完整的画面。
  第十一、十二句“浮沉各异势,会合何时谐”承接上文,同时以“比”和“赋”的手法表达思妇的哀怨情怀。清尘是浮的,水泥是沉的,浮沉所处的位置是不同的,因而和合在一起的机会是渺茫的。浮沉是比喻,点描出不能谐和的悲哀。
  韩愈《《进学解》韩愈 古诗》,旧说作于唐宪宗元和八年(813)。是年韩愈四十六岁,在长安任国子学博士,教授生徒。进学,意谓勉励生徒刻苦学习,求取进步。解,解说,分析。全文假托先生劝学、生徒质问、先生再予解答,故名《《进学解》韩愈 古诗》;实际上是感叹不遇、自抒愤懑之作。
  下面就是主人公对三年军旅生活的回忆。首先用“比、兴”的手法,“蜎蜎者蠋,烝在桑野”通过桑虫的生活不堪,来比喻军旅生活的艰辛。使人还得还对战士产生同情。“敦彼独宿,亦在车下”就是军人风餐露宿,枕戈待旦的生活的真实写照。“独”字又是主人公内心孤独的体现,叙事与抒情融为一体,天衣无缝。
  七古中出现这样洋洋洒洒的巨制,为初唐前所未见。而且更好在感情充沛,力量雄厚。它主要采用赋法,但并非平均使力、铺陈始终;而是有重点、有细节的描写,回环照应,详略得宜;而结尾又颇具兴义,耐人含咏。它一般以四句一换景或一转意,诗韵更迭转换,形成生龙活虎般腾踔的节奏。同时,在转意换景处多用连珠格(如“……好取门帘帖双燕。双燕……”,“……纤纤初月上鸦黄。鸦黄……”),或前分后总的复沓层递句式(如“得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯……”,“北堂夜夜人如月,南陌朝朝骑似云。南陌北堂……”,“意气由来排灌夫,专权判不容萧相。专权意气……”),使意换辞联,形成一气到底而又缠绵往复的旋律。这样,就结束了陈隋“音响时乖,节奏未谐”的现象,“一变而精华浏亮;抑扬起伏,悉谐宫商;开合转换,咸中肯綮”(《诗薮》内编卷三);所以,胡应麟极口赞叹道:“七言长体,极于此矣!”(同上)虽然,此诗词彩的华艳富赡,犹有六朝余习,但大体上能服从新的内容需要;前几部分铺陈豪华故多丽句,结尾纵、横对比则转清词,所以不伤于浮艳。在宫体余风尚炽的初唐诗坛,卢照邻“放开粗豪而圆润的嗓子”,唱出如此歌声,压倒那“四面细弱的虫吟”,在七古发展史上是可喜的新声,而就此诗本身的艺术价值而论,也能使他被誉为“不废江河万古流”。
  “更催飞将追骄虏,莫遣沙场匹马还”。“更催”二字暗示战事已按主将部署胜利展开。两句一气而下,笔意酣畅,字字千钧,既显(ji xian)示出战场上势如破竹的气势,也表现了主将刚毅果断的气魄和胜利在握的神情,而整个战斗的结果也自然寓于其中了。这就是古人所说的“墨气所射,四表无穷,无字处皆其意也”(王夫之《董斋诗话》)。
  《庄子·外物篇》中所说的任公子所钓的“大鱼”“白波若山,海水震荡,声侔鬼神,惮赫千里”,就是指此诗开始所说的使得海水震动的“巨鳌”,或诗中屡提起的“长鲸”。“巨鳌”和“长鲸”在李白诗中很多地方都是指安史叛军的。因此,东海钓鳌,当喻指寻找平叛报国机会。
  接句“冷香著秋水”,意谓《野菊》王建 古诗花吐放的缕缕馥香荡漾在湛蓝的秋水之上。其“冷香”与“秋水”相映照,构成了一幅明净、雅洁、宽阔,博大而令人心旷神怡的画面,《野菊》王建 古诗之造福人间的心志因此而尽显。其中以“冷”字修菊“香”,从诗人的心理感受来着笔,却与时令、气候相吻合,自然地渲染了香味的清纯无邪,一显《野菊》王建 古诗那冰清玉洁的姿质。“晚艳”、 “冷香”、 “秋水”,既绘出了菊的形貌气味,又传出了菊的神韵丰采(feng cai)。 “出荒篱”点出了“野”。后二句则进一步从旁烘托,在“野”字上开拓意境,把“《野菊》王建 古诗”写得神完意足,而诗人形象也略约可见。此乃托物扦怀之法。
  这也就是告诫包括自己在内的谏官们,应该不怕得罪权贵,去弹奏国家大事;而不应该只议论一些无关重要的小事,来敷衍塞责。
  颈联是禅意最浓之所在。“顶上巢新鹊”,这是写郑和尚入定后心神凝一、迥忘外物的情态。入定,指僧人静坐敛心,不起杂念,使心定于一处。这句说,入定时的(shi de)郑和尚形如枯木,在他头顶上有树木,鹊儿不再把他看作一个对自己有威胁的人,所以在那树上做巢。“巢新鹊”则说明郑和尚入定时间之长、心志之专一。它和宋之问《游云门寺》中“入禅从鸽绕”、秦系《题僧惠明房》中“入定几时还出定,不知巢燕污袈裟”、刘得仁《宿僧院》中“萤入定僧衣”、陆龟蒙《赠老憎》中“旧曾闻说林中鸟,定后长来顶上巢”、韩偓《永明禅师房》中“支公禅寂处,时有鹊来巢”等句用意略同。“衣中得旧珠”是说郑和尚出定之后与作者谈禅而使他恍有所悟。它用了一个佛教故事。《法华经·五百授记品》载,有一贫苦的人,去拜访一个富有的亲戚,亲戚怜悯他的潦倒而热烈地款待他。因此,他喝得烂醉,当场睡着了。正巧衙门通知其亲戚值班,亲戚见他
  对于这么一首知名度很高而语句并不复杂的先秦古诗,古往今来解析其主旨的说法居然也有七种之多(据张树波《国风集说》统计)。按,成于汉代的《毛诗序》云:“《《木瓜》佚名 古诗》,美齐桓公也。卫国有狄人之败,出处于漕,齐桓公救而封之,遗之车马器物焉。卫人思之,欲厚报之,而作是诗也。”这一说法在宋代有严粲(《诗缉》)等人支持,在清代有魏源(《诗古微》)等人支持。与毛说大致同时的三家诗,据陈乔枞《鲁诗遗说考》考证,鲁诗“以此篇为臣下思报礼而作”,王先谦《诗三家义集疏》意见与之相同。从宋代朱熹起,“男女相互赠答说”开始流行,《诗集传》云:“言人有赠我以微物,我当报之以重宝,而犹未足以为报也,但欲其长以为好而不忘耳。疑亦男女相赠答之词,如《静女》之类。”这体现了宋代《诗》学废序派的革新疑古精神。但这一说法受到清代《诗》学独立思考派的重要代表之一姚际恒的批驳,《诗经通论》云:“以(之)为朋友相赠答亦奚不可,何必定是男女耶!”现代学者一般从朱熹之说,而且更明确指出此诗是爱情诗。因此诗主旨说法多不同,而“《木瓜》佚名 古诗”作为文学意象也就被赋予了多种不同的象征意义。其中“臣子思报忠于君主”“爱人定情坚于金玉”“友人馈赠礼轻情重”三种意象逐渐成为“《木瓜》佚名 古诗”意象的主流内涵。
  宋人姜夔在他的《白石道人诗说》中曾谈到诗语以有含蓄为贵,他说:“诗贵含蓄,东坡云:‘言有尽而意无穷者,天下之至言也。’山谷尤谨于此,清庙之瑟,一唱三叹,远矣哉。后之学诗者,可不务乎?若句中无馀字,篇中无长语,非善之善者也,句中有馀味,篇中有馀意,善之善者也。”
  组诗的最后一首是一首抒发宫怨的诗歌。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫,后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫,后来泛指失宠嫔妃。  后两句运用对比描写出失宠于得宠截然不同的差距,白露堂中细草迹是指失宠嫔妃的宫闱清冷,杂草丛生,一片荒凉凄清,使得人物也显得十分幽怨。  红罗帐里不胜情,是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂,与君王软语温存,不胜惬意,说不完的情意绵绵话。  王昌龄从女性角度出发,运用对比,生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别,是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。
  此诗前两句“众鸟高飞尽,孤云独去闲”,看似写眼前之景,其实,把伤心之感写尽了:天上几只鸟儿高飞远去,直至无影无踪;寥廓的长空还有一片白云,却也不愿停留,慢慢地越飘越远,似乎世间万物都在厌弃诗人。“尽”、“闲”两个字,把读者引入一个“静”的境界:仿佛是在一群山鸟的喧闹声消除之后格外感到清静;在翻滚的厚云消失之后感到特别的清幽平静,尽既有消失的意思,又有慢慢消失在天际的感觉。闲,主要是为了表达闲适的感情,是以孤云的闲适衬托作者心境的闲适。这两个词对“独”有意境上的烘托作用。主要是为了写作者此刻独坐但情意悠然,很符合李白本人的仙道思想。
  此诗借《落花》宋祁 古诗引起象外之义,感情沉郁,寄托遥深,传达给读者的是感受,而不是具体情事,达到了陈廷焯《白雨斋词话》所说“必若隐若现,欲露不露,反复缠绵,终不许一语道破”的境地。

创作背景

  就诗的内容看,按“寄内”解,便情思委曲,悱恻缠绵;作“寄北”看,便嫌细腻恬淡,未免纤弱。

  

吴均( 金朝 )

收录诗词 (5986)
简 介

吴均 吴均(469年-520年),字叔庠。南朝梁史学家,文学家,时官吴兴主簿。明人辑有《吴朝清集》。

/ 仝卜年

亦曾乘兴解金貂。君称名士夸能饮,我是愚夫肯见招。
皎洁寒偏净,裴回夜转宜。谁怜幽境在,长与赏心随。"
楚塞数逢雁,浙江长有波。秋风别乡老,还听鹿鸣歌。"
仙宫一闭无消息,遥结芳心向碧云。"
"初归故乡陌,极望且徐轮。近野樵蒸至,平泉烟火新。
"乌生几子林萧条,雄乌求食雌守巢。夜愁风雨巢倾覆,
雁柱虚连势,鸾歌且坠空。夜和霜击磬,晴引凤归桐。
"东望故山高,秋归值小舠.怀中陆绩橘,江上伍员涛。


人月圆·甘露怀古 / 贾景德

绠汲岂无井,颠崖贵非浚。愿洒尘垢馀,一雨根茎润。
"千淘万洗紫光攒,夜火荧荧照玉盘。
弄马猿猱健,奔车角牴呈。驾肩傍隘道,张幕内连楹。
犹有所思人,各在城一隅。杳然爱不见,搔首方踟蹰。
秋晓客迢迢,月清风楚楚。草虫夜侵我,唧唧床下语。
"北阙云间见碧天,南宫月似旧时圆。
伊流决一带,洛石砌千拳。与君三伏月,满耳作潺湲。
"胡卢河畔逢秋雪,疑是风飘白鹤毛。


南乡子·风雨满苹洲 / 李天季

武夷无上路,毛径不通风。欲共麻姑住,仙城半在空。
"明月摇落夜,深堂清净弦。中间楚妃奏,十指哀婵娟。
生人更多苦,入户事盈身。营营日易深,却到不得频。
"女萝寄青松,绿蔓花绵绵。三五定君婚,结发早移天。
正值血魂来梦里,杜鹃声在散花楼。"
"宋氏远家左,豺狼满中州。阳君守滑台,终古垂英猷。
"荷花明灭水烟空,惆怅来时径不同。
"丞相鸣琴地,何年闭玉徽。偶因明月夕,重敞故楼扉。


卜算子·答施 / 黄文德

牛羊下暮霭,鼓角调寒云。中夕萧关宿,边声不可闻。"
"清晨凝雪彩,新候变庭梅。树爱春荣遍,窗惊曙色催。
粉薄钿稀态转奇。坐中还有沾巾者,曾见先皇初教时。"
云间上下同栖息,不作惊禽远相忆。东家少妇机中语,
稿蓐无一枝,冷气两悬悬。穷荒夷教卑,骨肉病弃捐。
马过隋代寺,樯出楚山城。应近嵩阳宿,潜闻瀑布声。"
"武陵楼上春长早,甘子堂前花落迟。
不使黔娄夫妇看,夸张富贵向何人。"


春江花月夜词 / 尤珍

一一鹤声飞上天。(见《纪事》)"
"饯席离人起,贪程醉不眠。风沙移道路,仆马识山川。
蓬莱顶上斡海水,水尽到底看海空。月于何处去,
此卷玉清宫里少,曾寻真诰读诗来。
只今惟有西陵在,无复当时歌舞人。"
万片情难极,迁乔思有馀。微臣一何幸,吟赏对寒居。"
"山静云初吐,霏微触石新。无心离碧岫,有叶占青春。
来时已厌生,到此自不全。临江卧黄砂,二子死在边。


贺新郎·九日 / 郭昭度

无术理人人自理,朝朝渐觉簿书稀。"
"春风秋月携歌酒,八十年来玩物华。已见曾孙骑竹马,
"独树倚亭新月入,城墙四面锁山多。
"闲园清气满,新兴日堪追。隔水蝉鸣后,当檐雁过时。
便唤耍娘歌一曲,六宫生老是蛾眉。"
"徙倚仙居绕翠楼,分明宫漏静兼秋。
恨如春草多,事与孤鸿去。楚岸柳何穷,别愁纷若絮。"
"云门天竺旧姻缘,临老移家住玉泉。


伐檀 / 袁瑨

少年嫌老可相亲。分司吉傅频过舍,致仕崔卿拟卜邻。
"遐荒迢递五羊城,归兴浓消客里情。家近似忘山路险,
"年少好风情,垂鞭眦睚行。带金狮子小,裘锦麒麟狞。
帖泰生灵寿,欢娱岁序长。月闻仙曲调,霓作舞衣裳。
仙路迷人应有术,桃源不必在深山。"
今朝故向霜天里,点破繁花四五枝。"
因隳画一法,且逐随时利。流品极蒙尨,网罗渐离弛。
一忆故乡居,一望客人还。两心四海中,谁不伤朱颜。


登雨花台 / 曾孝宗

"从作两河客,别离经半年。却来峰顶宿,知废甄南禅。
仙雾今同色,卿云未可章。拱汾疑鼎气,临渭比荧光。
娇騃三四孙,索哺绕我傍。山妻未举案,馋叟已先尝。
静觉风微起,寒过雪乍倾。孤高稀此遇,吟赏倍牵情。"
摇落旧丛云水隔,不堪行坐数流年。"
兔迹贪前逐,枭心不早防。几添鹦鹉劝,频赐荔支尝。
春风怪我君知否,榆叶杨花扑面飞。"
"陇上泉流陇下分,断肠呜咽不堪闻。


水调歌头·题西山秋爽图 / 孙周翰

恢恢布疏网,罪者何由逃。自顾孱钝姿,利器非能操。
"远客归故里,临路结裴回。山长水复阔,无因重此来。
四邻寒稍静,九陌夜方空。知老何山是,思归愚谷中。"
我闻吴中项容水墨有高价,邀得将来倚松下。
谁念因声感,放歌写人事。"
石脉潜通井,松枝静离尘。残蔬得晴后,又见一番新。
"万里穷秋客,萧条对落晖。烟霞山鸟散,风雨庙神归。
宣城零落旧笙歌。园荒唯有薪堪采,门冷兼无雀可罗。


东平别前卫县李寀少府 / 送前卫县李宷少府 / 程诰

日落龙门外,潮生瓜步前。秋同一时尽,月共两乡圆。
"圣代无邪触,空林獬豸归。谁知陇山鸟,长绕玉楼飞。
"秋赋春还计尽违,自知身是拙求知。惟思旷海无休日,
"棕床已自檠,野宿更何营。大海谁同过,空山虎共行。
"含情遥夜几人知,闲咏风流小谢诗。
我住浙江西,君去浙江东。日日心来往,不畏浙江风。
"旧时艳质如明玉,今日空心是冷灰。
衡阳旧寺秋归去,门锁寒潭几树蝉。"