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元夕二首

清代 / 张廷济

应是世间贤圣物,与君还往拟终身。"
自从天宝兵戈起,犬戎日夜吞西鄙。凉州陷来四十年,
"雨径绿芜合,霜园红叶多。萧条司马宅,门巷无人过。
疏放遗千虑,愚蒙守一方。乐天无怨叹,倚命不劻勷。
"草烟低重水花明,从道风光似帝京。
经年不展缘身病,今日开看生蠹鱼。"
事去唯留水,人非但见山。啼襟与愁鬓,此日两成斑。"
赖有李夫子,此怀聊自宽。两心如止水,彼此无波澜。
始觉芳岁晚,复嗟尘务拘。西园景多暇,可以少踌躇。
"行行觅路缘松峤,步步寻花到杏坛。白石先生小有洞,
扪萝上烟岭,蹋石穿云壑。谷鸟晚仍啼,洞花秋不落。
倦童颠倒寝,我泪纵横垂。泪垂啼不止,不止啼且声。
"有一人兮神之侧,庙森森兮神默默。神默默兮可奈何,
十上方一第,成名常苦迟。纵有宦达者,两鬓已成丝。
但觉日月促,不嗟年岁徂。浮生都是梦,老小亦何殊。


元夕二首拼音解释:

ying shi shi jian xian sheng wu .yu jun huan wang ni zhong shen ..
zi cong tian bao bing ge qi .quan rong ri ye tun xi bi .liang zhou xian lai si shi nian .
.yu jing lv wu he .shuang yuan hong ye duo .xiao tiao si ma zhai .men xiang wu ren guo .
shu fang yi qian lv .yu meng shou yi fang .le tian wu yuan tan .yi ming bu kuang rang .
.cao yan di zhong shui hua ming .cong dao feng guang si di jing .
jing nian bu zhan yuan shen bing .jin ri kai kan sheng du yu ..
shi qu wei liu shui .ren fei dan jian shan .ti jin yu chou bin .ci ri liang cheng ban ..
lai you li fu zi .ci huai liao zi kuan .liang xin ru zhi shui .bi ci wu bo lan .
shi jue fang sui wan .fu jie chen wu ju .xi yuan jing duo xia .ke yi shao chou chu .
.xing xing mi lu yuan song jiao .bu bu xun hua dao xing tan .bai shi xian sheng xiao you dong .
men luo shang yan ling .ta shi chuan yun he .gu niao wan reng ti .dong hua qiu bu luo .
juan tong dian dao qin .wo lei zong heng chui .lei chui ti bu zhi .bu zhi ti qie sheng .
.you yi ren xi shen zhi ce .miao sen sen xi shen mo mo .shen mo mo xi ke nai he .
shi shang fang yi di .cheng ming chang ku chi .zong you huan da zhe .liang bin yi cheng si .
dan jue ri yue cu .bu jie nian sui cu .fu sheng du shi meng .lao xiao yi he shu .

译文及注释

译文
野兔往来任逍遥,山鸡落网惨凄凄。在我幼年那时候,人们不用服兵役;在我成年这岁月,各种苦难竟齐集。长睡但把嘴闭起!
我心并非卵石圆,不能随(sui)便来滚转;我心并非草席软,不能任意来翻卷。雍容娴雅有威仪,不能荏弱被欺瞒。
因为没有酒喝了,所以就到州牧那里去喝酒。
惭愧作你的青云客,三次登上黄鹤楼。
拂晓弯月暂时飞隐到高树里,秋夜的银河远隔在数峰以西。
院子因为主人拉下窗帘睡眠而变得更清静,红色的蔷薇和碧绿的芭蕉叶相互衬映。
远行之人切莫听这宫前的流水,流尽年华时光的正是此种声音。
我只有挥泪告(gao)别,但仍恋念凤翔行宫,走在路上仍然神志恍惚,放心不下。
竹丛里船坞深静无尘,临水的亭榭分(fen)外幽清。相思之情啊飞向远方,可却隔着重重的高城。
深切感念你待我情长意厚,惭愧啊回赠礼物价值太轻。
看岸上酒旗随风飘舞,一座山村烟云迷蒙,村边还(huan)有几行经霜的树。夕阳下,打鱼人敲着木榔归去。残败的荷(he)花零零落落,池边掩映一排排光秃的杨柳。岸边三三两两的,是一群浣纱的少女,她们躲避着行人,害羞地含笑相语。
她说:“我是良家的女子,零落漂泊才与草木依附。
武王姬发诛纣灭商,为何抑郁不能久忍?
人们都说在各种果树中,唯有枣树既平凡,又粗鄙。
少年时只知道玩,不知道要好好学习,到老的时候才后悔自己年少时为什么不知道要勤奋学习。
想到如非那北归的吸引,怎会羁留此地忍受忧愁。
柳树萌芽,像飘浮着一层嫩绿色的轻烟。梨花似雪,参差地交杂在柳枝中间。柴门外狗儿在叫,茅屋顶上燕了呢喃。一对白发的农家老夫妻正围着老瓦盆饮酒用饭。桑林外,一位梳着双丫髻的小姑娘头上斜插着花枝在荡秋千。她转眼注视多时,大概是赞叹我这个行路之人,坐在马上吟哦诗篇。

注释
[22]难致:难以得到。
④山巨源:山涛(205—283),字巨源,晋初人,任吏部尚书,为当时的“竹林七贤”之一。他喜好评论人物,对王衍的评价不高。王衍(256—311):字夷甫,晋初人,任尚书令、太尉。衍有盛才,常自比子贡。当时晋室诸王擅权,他周旋于诸王间,唯求自全之计,后死于战乱之中。
⒁二县:指东都城下的洛阳县,河南县,当时韩愈任河南县令,所以称“吾辈二县之大夫”。
③踽踽(jǔ 举):单身独行、孤独无依的样子。
谓之郑志:赶走共叔段是出于郑庄公的本意。志,意愿。
(17)疮痍:创伤。
242、默:不语。

赏析

  “醉来睡着无人唤”,让小舟在山溪中任意飘流,看来潇洒旷达,实在也太孤寂,有点看透世情、游戏人生的意味。“流到前溪也不知”又和“醉来睡着无人唤”构成因果。因为醉了,睡着了,才不知不觉被船儿载到了前溪。此时诗人醒了,还有一点懵懂,仔细一看,才发现自己到(ji dao)前溪了。这里似乎透露出诗人一刹那的欣喜,人隐逸的日子很清苦,难得有欢乐的时候,即便像睡一个好觉这样微不足道的乐趣恐怕都少之又少吧,所以印象深刻,作诗述之。[3]
  这首诗风格与《齐风·还》相近,也是三章全用赋体,句句用韵,六言、七言交错,但每句用“乎而”双语气词收句,又与《还》每句用常见的“兮”字收句不同,使全诗音节轻缓,读来有余音袅袅的感觉。在章法上它与《诗经》中的典型篇章是那么不一样,而又别具韵味。全诗每章只在三处换了三个字,就表现出新娘出嫁的喜悦和对新郎的满意与赞许。
  本文虽然用了不少四字句、对偶句,有骈文的整俪之工,但语言却绝不雕琢,而是十分自然真切,仿佛是从肺腑中流出,丝毫不见斧凿痕迹。文章语言十分生动形象,如第一段写孤苦无依之状,第二段写州县催迫之景,第三段写祖母病笃的惨苦之象,都如在目前。此外本文在语言上还十分精练准确,有些词句,成了成语。
  一二两句略点行程中的地点和景色。作者至《南安军》文天祥 古诗,正跨越了大庾岭(梅岭)的南北两路。此处写梅花不是实景,而是因梅岭而说到梅花,借以和“风雨”对照,初步显示了行程中心情的沉重。梅岭的梅花在风雨中摇曳,濡湿了押着兵败后就擒、往大都受审的文天祥的兵丁的征衣,此时,一阵冰袭上了他的心头。
  三章写军容威武,声势浩大。军纪严明,有战胜征兆。从武昌至九江,再至三吴,一路东进,势如破竹。
  综观全篇,这第四句的最后一字“皇”、“吪”、“遒”似非信手安排,而是有逐层递进,逐层深入的关系在。“皇”,如解为惊恐,则只是乱政的动摇,还未真正改变;如释为匡正,那也只是治的开始,对人民来说这只是外部条件的变化。而“吪”,受教育、受感化,这是深入到内部的变化。最后的“遒”,团聚、强固,则已结出丰硕的果实了。
  锦江,以江水清澄、濯锦鲜明而著称。它流经成都南郊,江南为郊野,江北为市区,江中有商船。地兼繁华、幽美之胜。诗的前两句展现诗人顺锦江西望时的美景。新雨初霁,在绿水烟波的背景下,山头岭畔,荔枝垂红,四野飘溢清香。那如画的景色十分诱人。这两句写眼前景,景中含情,韵味深长,如跳动的音符,悠扬的旋律,拨动了人们的心弦。
  诗之末章终于等来了摆渡船,那定是从对岸驶来载客的。船夫大约早就体察了女主人公的焦躁不安,所以关切地连声招唤:“快上船吧!”他不可能知道,这姑娘(gu niang)急的并不是过河,恰是在驶来的船上没见到心上人。“人涉昂否”二句之重复,重复得可谓妙极:那似乎是女主人公怀着羞涩,对船夫所作的窘急解释——“不是我要急着渡河,……不是的,我是在等我的……朋友哪……”以“昂须我友”的答语作结,结得情韵袅袅。船夫的会意微笑,姑娘那脸庞飞红的窘态,以及将情人换作“朋友”的掩饰之辞,所传达的似怨还爱的徽妙心理,均留在了诗外,任读者自己去体味。
  从文本语义来说,《《伐柯》佚名 古诗》以砍伐一支合适的斧头柄子作比喻,说男子找一个心目中的妻子,如斧头找一支合适的柄子一般,要有一定的方法程序,也要有媒人、迎亲礼等基本的安排。男子心中的得意,情绪的兴奋,都凝聚在这首自得自悦的欢歌中。在古代诗歌中,常以谐音示意。“斧”字谐“夫”字,柄子配斧头,喻妻子配丈夫。诗中所说“匪媒不得”“笾豆有践”,也是具体地写出古时娶妻的过程:媒人两家介绍牵线,最后双方同意,办了隆重的迎亲礼仪,妻子过门来。这是中国古代喜庆民俗的场景,也表示中国人对婚姻大事的严肃重视。
  诗的前八句纯以议论出之,点明此番出游的缘由。诗人借对前事的评述逐渐抽绎出自己的思绪来。头四句以齐景公和周穆王作为一反一正的比照:春秋时的齐景公,曾登牛山而流涕,哀人生之短促,而其用以补偿的却是加倍地贪恋宫室狗马之乐;周穆王为追求赏心乐事,则乘八骏西游,在昆仑瑶池与西王母尽相见之欢。前者沉溺于世俗的物质享受之中,未免辜负了那一瞬间对人生的感悟,所以说“牛山空洒涕”;后者在远游中实现了生命的延长,那才是精神上真正的欢乐,所以说“瑶池实欢悰”。这一“空”一“实”的用语,已逗漏出作者的主意所在。次四句归到自己身上,作进一步申说。“年迫”两句说岁月流逝,愿望成空,惟有在与自然亲切晤对的远游中,才能使心胸豁然畅通。“大宝”两句说:即使贵为国君也不能摆脱“年迫”之苦,更何况像我这样被迁谪至海隅的失意者呢!言下则企羡远游之情已昭然可见。诗的前八句,用笔至为工稳细密:写齐景公事以“遄台”和“牛山”并举,因两者均在今山东淄博一带,位置相邻;写周穆王事以“紫宫”和“瑶池”并举,因两者原意指天帝和神仙的居所,字面相近。后四句虽已转入夫子自道,而在字面上,“年迫”犹承齐景公牛山之泣一事,“游远”犹承周穆王西游之事,“大宝”义兼二君。意虽转而语犹承,从中可见大谢诗的“法密机圆”(方东树语)之处。
  在第二句里,作者抓住几个突出形象来描写迎师凯旋的壮丽情景,气象宏大。当时隆冬多雪,已显得“冬日可爱”。“日出”被采入诗中和具体历史内容相结合,形象的意蕴便更为深厚了。太阳东升,冰雪消融,象征着藩镇割据局面一时扭转,“元和中兴”由此实现。“潼关”古塞,在明丽的阳光下焕发了光彩,此刻四扇大开,由“狭窄不容车”的险隘一变而为庄严宏伟的“凯旋门”。虽未直接写人,壮观的图景却蕴含在字里行间,给读者留下更广阔的想象空间:军旗猎猎,鼓角齐鸣,浩浩荡荡的大军抵达潼关;地方官吏远出关门相迎接;百姓箪食壶浆,载欣载奔,夹道慰劳王师。“写歌舞入关,不着一字,尽于言外传之,所以为妙”(程学恂《韩诗臆说》)。关于潼关城门是“四扇”还是两扇,清代诗评家曾有争论,其实诗歌不比地理志,是不必拘泥于实际的。试把“四扇”改为“两扇”,那就怎么读也不够味了。加倍言之,气象、境界全出。所以,单从艺术处理角度讲,这样写也有必要。何况出奇制胜,本来就是韩诗的特色。
  对往事的温馨追忆,由此把女主人公推入了深深的痛苦之中。而人在痛苦的时候,想象力往往异常活跃。在女主人公倚栏独立、顾影自伤之际,一个重要的发现吸引了她。她想:世界上什么事物最难分离?这静静跟随着她的地上的身影就是!影之于身,朝暮相随、无时不在,没有人能将它们分离须臾。那就让我作夫君的身影吧!那时候不管登山还是临水,我都能时时陪伴着他。倘若是举杯邀月,他便可和我月下共舞;倘若他夜深难寐,我便跟随他漫步中庭——我再不会感到孤单,夫君也不会再有寂寞,那该有多好呵!“愿为影兮随君身”一句,正是女主人公顾影自伤中触发的奇妙诗思。这诗思妙在来自日常生活,而且特别适合于常常陷入顾影自伤痛苦的女子心理。这诗思又异常动人,表现的是虽在痛苦之中,而关切夫君犹胜过自身的妻子的深情。
  诗歌描写的是诗人住在山中的有趣生活:山峰环绕,竹木茂盛,鸟在人家的房檐上飞,云彩从窗里飘出来。作者的幽居荡尽了人间的尘滓,随意而传神地表达了诗人惬意闲适的心情。全诗不过短短四句,一句一景,然句句不离“山中”的主题(ti)。烟岚弥漫着山谷,在山峰间飘来荡去,这正是幽静深邃的山中所常见的现象。落日西沉,只能在竹林的间隙中窥见其脉脉的斜晖,由此可见竹林的茂密青葱,山间的幽趣在首两句中已曲曲传出。屋檐上的飞鸟来来往往,白云穿窗而过,都说明诗人所居之处地势非常高,而且在茂林修竹之中。
  前六句诗,闲静清美,全然洗净人间铅华。此景此情,诗人禁不住深深感慨:“翻嫌四皓曾多事,出为储皇定是非。”诗人认为四皓未绝尘俗,舍却隐居生活的安逸,卷入宫廷废立的纷争,不免多管闲事。此处议论,运用典故,顺景延情,文理自然,意到笔随,并将作者的人生观鲜明的表达出来。李德裕称张志和“隐而名彰,显而无事,不穷不达,其严光之比”(《玄真子渔歌记》)。
  此诗凡二十句,支、微韵通押,一韵到底。诗分五节,每节四句,层次分明。
  当然,“去留肝胆两昆仑”这样写,是诗句表达的需要——包括平仄,全部的含义在于指代自己如莽莽昆仑一样的浩然肝胆之气。实际上,直接从字面上去解,去留下如昆仑一样的“肝”(一昆仑)和如昆仑一样的“胆”(一昆仑),这不也一样表达了诗人的视死如归、浩气凛然和慷慨悲壮吗?正是那种强烈的崇高感和悲壮感,激励着诗人不畏一死、凛然刑场。而这句所表达的,正是那种震撼人心灵的、自赴一死的强烈崇高感和强烈悲壮感。
  这首短诗,写出书生投笔从戎,出塞参战的全过程。能把如此丰富的内容,浓缩在有限的篇幅里,可见诗人的艺术功力。首先诗人抓住整个过程中最有代表性的片断,作了形象概括的描写,至于书生是怎样投笔从戎的,他又是怎样告别父老妻室的,一路上行军的情况怎样,诗人一概略去不写。其次,诗采取了跳跃式的结构,从一个典型场景跳到另一个典型场景,跳跃式地发展前进。如第三句刚写了辞京,第四句就已经包围了敌人,接着又展示了激烈战斗的场面。然而这种跳跃是十分自然的,每一个跨度之间又给人留下了丰富的想象余地。同时,这种跳跃式的结构,使诗歌具有明快的节奏,如山崖上飞流惊湍,给人一种一气直下、一往无前的气势,有力地突现出书生强烈的爱国激情和唐军将士气壮山河的精神面貌。
  这首诗采用赋的手法,铺陈叙述,诗句娓娓而来,似怨似诉,深刻表现了诗人的凄凉心境。
  末章借写天子离宴时车马的威仪进一步展示天子的不凡气度。看那威风凛凛的高头大马,听那叮当悦耳的铃声和鸣,威而不滥,乐而不乱,恰恰表明天子不仅能够泽及四海,而且可以威加四夷,因此,他才能够集万福于一身,不愧受命于天的真命天子。全诗以“和鸾雍雍,万福攸同”作结,为读者描绘了一派其乐融融的大祝福场面:四方车马齐聚,鸾铃叮当悦耳,臣民齐祝君王,万福万寿无疆!想来真是令人激动满怀,崇敬之情油然而生。

创作背景

  宋仁宗景祐三年(1036)五月,欧阳修因疏救范仲淹被贬为峡州夷陵(今湖北宜昌)县令,欧阳修携家人沿水路前往贬所,溯江而上,于九月初四夜泊岳阳城外的洞庭湖口,月下难眠,写下了这首七言短古《《晚泊岳阳》欧阳修 古诗》。

  

张廷济( 清代 )

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简 介

张廷济 (1768—1848)浙江嘉兴人,字叔未。嘉庆三年乡试第一。应会试屡踬,遂绝意仕途,以图书金石自娱。建“清仪阁”,自商周至近代,凡金石书画刻削髹饰之属,无不收藏,各系以诗。书法米芾,长草隶,号为当世之冠。有《桂馨堂集》、《清仪阁题跋》。

和贾舍人早朝大明宫之作 / 闫笑丝

忽到沣西总回去,一身骑马向通州。"
色似芙蓉声似玉。我有阳关君未闻,若闻亦应愁杀君。"
泥尾休摇掉,灰心罢激昂。渐闲亲道友,因病事医王。
年深不辨娃宫处,夜夜苏台空月明。"
我有商山君未见,清泉白石在胸中。"
"可怜风景浙东西,先数馀杭次会稽。禹庙未胜天竺寺,
"细篷青篾织鱼鳞,小眼红窗衬麹尘。阔狭才容从事座,
诚为坚所守,未为明所措。事事身已经,营营计何误。


李廙 / 义大荒落

一自低心翰墨场,箭靫抛尽负书囊。
观身理国国可济,君如心兮民如体。体生疾苦心憯凄,
比诸夷狄为幽冗。犬戎强盛频侵削,降有愤心战无勇。
去者逍遥来者死,乃知祸福非天为。"
诚知此事非,又过知非年。岂不欲自改,改即心不安。
潦倒微之从不占,未知公议道何人。"
唯置床临水,都无物近身。清风散发卧,兼不要纱巾。"
"满眼云水色,月明楼上人。旅愁春入越,乡梦夜归秦。


残叶 / 昝恨桃

"时世妆,时世妆,出自城中传四方。时世流行无远近,
鹤锁笼中展翅难。流落多年应是命,量移远郡未成官。
顾念娇啼面,思量老病身。直应头似雪,始得见成人。"
鹰翅疾如风,鹰爪利如锥。本为鸟所设,今为人所资。
绿芽十片火前春。汤添勺水煎鱼眼,末下刀圭搅麹尘。
"闲日一思旧,旧游如目前。再思今何在,零落归下泉。
刻此两片坚贞质,状彼二人忠烈姿。义心如石屹不转,
"夜深闲到戟门边,却绕行廊又独眠。


重叠金·壬寅立秋 / 巫马戊申

"自喜天教我少缘,家徒行计两翩翩。身兼妻子都三口,
"昔在京城心,今在吴楚末。千山道路险,万里音尘阔。
"清歌且罢唱,红袂亦停舞。赵叟抱五弦,宛转当胸抚。
攀萝蹋危石,手足劳俯仰。同游三四人,两人不敢上。
哀笳慢指董家本,姜生得之妙思忖。泛徽胡雁咽萧萧,
不若媚于灶。使我倾心事尔巫,吾宁驱车守吾道。
"好是清凉地,都无系绊身。晚晴宜野寺,秋景属闲人。
不知池上月,谁拨小船行。"


晒旧衣 / 战元翠

莫上青云去,青云足爱憎。自贤夸智慧,相纠斗功能。
所嗟水路无三百,官系何因得再游。"
"霜红二林叶,风白九江波。暝色投烟鸟,秋声带雨荷。
不是春天亦见花。僧说客尘来眼界,医言风眩在肝家。
城盐州,盐州未城天子忧。德宗按图自定计,
世界多烦恼,形神久损伤。正从风鼓浪,转作日销霜。
二物正訢合,厥状何怪奇。绸缪夫妇体,狎猎鱼龙姿。
"君游丹陛已三迁,我泛沧浪欲二年。剑珮晓趋双凤阙,


少年游·并刀如水 / 仇戊辰

海外恩方洽,寰中教不泯。儒林精阃奥,流品重清淳。
枭鸣松桂树,狐藏兰菊丛。苍苔黄叶地,日暮多旋风。
月隐云树外,萤飞廊宇间。幸投花界宿,暂得静心颜。"
阿阁偏随凤,方壶共跨鳌。借骑银杏叶,横赐锦垂萄。
导岷既艰远,距海无咫尺。胡为不讫功,馀水斯委积。
如言各有故,似惜欢难久。神合俄顷间,神离欠伸后。
皮上有野叟,手中持酒卮。半酣箕踞坐,自问身为谁。
次第花生眼,须臾烛过风。更无寻觅处,鸟迹印空中。"


论诗三十首·十一 / 门绿荷

一鳌既顿颔,诸鳌齐掉头。白涛与黑浪,唿吸绕咽喉。
轻衣稳马槐阴下,自要闲行一两坊。"
移他到此须为主,不别花人莫使看。"
水窗席冷未能卧,挑尽残灯秋夜长。"
"五年两郡亦堪嗟,偷出游山走看花。自此光阴为己有,
头风不敢多多饮,能酌三分相劝无。"
福履千夫祝,形仪四座瞻。羊公长在岘,傅说莫归岩。
淮西未返半年前,已见淮西阵云合。"


过故人庄 / 束壬辰

一旦树摧倒,独立暂飘飖.疾风从东起,吹折不终朝。
清畅堪销疾,恬和好养蒙。尤宜听三乐,安慰白头翁。"
送春曲江上,眷眷东西顾。但见扑水花,纷纷不知数。
"杭城隔岁转苏台,还拥前时五马回。厌见簿书先眼合,
老夫纳秋候,心体殊安便。睡足一屈伸,搔首摩挲面。
"明月满深浦,愁人卧孤舟。烦冤寝不得,夏夜长于秋。
"上人处世界,清净何所似。似彼白莲花,在水不着水。
"晓垂朱绶带,晚着白纶巾。出去为朝客,归来是野人。


咏三良 / 水笑白

"足伤遭马坠,腰重倩人抬。只合窗间卧,何由花下来。
"衰病四十身,娇痴三岁女。非男犹胜无,慰情时一抚。
绿误眉心重,黄惊蜡泪融。碧条殊未合,愁绪已先丛。
立语花堤上,行吟水寺前。等闲消一日,不觉过三年。"
看山倚高石,引水穿深竹。虽有潺湲声,至今听未足。"
彼来此已去,外馀中不足。少壮与荣华,相避如寒燠。
嗢嗢檐熘凝,丁丁窗雨繁。枕倾筒簟滑,幔飐案灯翻。
便合穷年住,何言竟日游。可怜终老地,此是我菟裘。"


燕归梁·凤莲 / 隐向丝

"多见朱门富贵人,林园未毕即无身。
去来三四年,尘土登者稀。今春新太守,洒扫施帘帏。
宦途自此心长别,世事从今口不言。岂止形骸同土木,
日射血珠将滴地,风翻火焰欲烧人。闲折两枝持在手,
满幅风生秋水纹。为褥欲裁怜叶破,制裘将翦惜花分。
"洗浪清风透水霜,水边闲坐一绳床。
俭薄身都惯,疏顽性颇宜。饭粗餐亦饱,被暖起常迟。
饮马鱼惊水,穿花露滴衣。娇莺似相恼,含啭傍人飞。"