秋思
恣其吞。"
天鉴谅难诬，神理不可谖。安期返蓬莱，王母还昆仑。
姜嫄庙北与君别，应笑薄寒悲落花。"
春絮愁偏满，春丝闷更繁。春期不可定，春曲懒新翻。"
遗踪叹芜没，远道悲去住。寂寞荻花空，行人别无数。"
"春暖群花半开，逍遥石上徘徊。独携玉律丹诀，
"诗心何以传，所证自同禅。觅句如探虎，逢知似得仙。
春风自骀荡，禅地常阒寂。掷札成柳枝，溉瓶养泉脉。
"珠殿香輧倚翠棱，寒栖吾道寄孙登。岂应肘后终无分，
悟彼众仙妙，超然含至精。凝神契冲玄，化服凌太清。
秋思拼音解释:
zi qi tun ..
tian jian liang nan wu .shen li bu ke xuan .an qi fan peng lai .wang mu huan kun lun .
jiang yuan miao bei yu jun bie .ying xiao bao han bei luo hua ..
chun xu chou pian man .chun si men geng fan .chun qi bu ke ding .chun qu lan xin fan ..
yi zong tan wu mei .yuan dao bei qu zhu .ji mo di hua kong .xing ren bie wu shu ..
.chun nuan qun hua ban kai .xiao yao shi shang pai huai .du xie yu lv dan jue .
.shi xin he yi chuan .suo zheng zi tong chan .mi ju ru tan hu .feng zhi si de xian .
chun feng zi tai dang .chan di chang qu ji .zhi zha cheng liu zhi .gai ping yang quan mai .
.zhu dian xiang ping yi cui leng .han qi wu dao ji sun deng .qi ying zhou hou zhong wu fen .
wu bi zhong xian miao .chao ran han zhi jing .ning shen qi chong xuan .hua fu ling tai qing .
译文及注释
译文
朝廷徒有好士之名，受到朝廷恩宠的败军将领反而先行(xing)返回了长安。将领不要争抢部署的功劳，部署不应凭借将军的威势。
梦中走向了烟水迷蒙的江南路，走遍了江南大地，也未能与离别的心上人相遇。梦境里黯然销魂无处诉说，醒后惆怅不已全因梦中消魂误。
到了世风衰微的时候，为人子孙的，一味地只要褒扬他们死去的亲人而不顾事理。所(suo)以(yi)即使是恶人，都一定要立碑刻铭(ming)，用来(lai)向后人夸耀。撰写铭文的人既不能推辞不作，又因为死者子孙的一再请托，如果直书死者的恶行，就人情上过不去，这(zhe)样铭文就开始出现不实之辞。后代要想(xiang)给死者作碑铭者，应当观察一下作者的为人。如果请托的人不得当，那么他写的铭文必定会不公正，不正确，就不能流行于世，传之后代。所以千百年来，尽管上自公卿大夫下至里巷小民死后都有碑铭，但流传于世的很少(shao)。这里没有别的原因，正是请托了不适当的人，撰写的铭文不公正、不正确的缘故。
但即使这样它的每(mei)一弦、每一音节，足以表达对那美好年华的思念。（此句为转折句。）
倚靠着车箱啊长长叹气，泪水涟涟啊沾满车轼。
身在异乡内心本已酸楚，何况还面对着木瓜山。
分别时秋风吹拂着渭水，落叶飘飞洒满都城长安。
平山堂的栏杆外是晴朗的天空，远山似有似无，一片迷蒙。我在堂前亲手栽种的那棵柳树啊，离别它已经好几年了。我这位爱好写文章的太守，下笔就是万言，喝酒一饮干杯。趁现在年轻赶快行乐吧，您看那坐在酒樽前的老头儿已经不行了。
从前有一个(ge)嗜酒的人，忽然遇到友人，他的友人是个吝啬的人。嗜酒的人说：“希望到你家和你谈谈心，又口渴又心烦，茶也可以酒也可以，只求解渴罢了。”友人说：“我的家离这很远，不敢劳烦您的腿脚。”嗜酒的人说：“料想只不过二三十里罢了。”友人说：“我家十分简陋，不能委屈了你的尊严。”嗜酒的人说：“只要门开着就可以了。”友人说：“只是没有准备器皿，没有杯具。”嗜酒的人说：“我和你相互熟悉，用瓶子喝也行。”友人说：“暂且等我半天，我拜访完朋友就来叫你一起回去。”嗜酒的人目瞪口呆。
吴王阖庐与楚争国，我们久已被他战胜！
注释
26.伯强：大厉疫鬼。
⑷千寻铁锁沉江底：东吴末帝孙皓命人在江中轩铁锥，又用大铁索横于江面，拦截晋船，终失败。寻：长度单位。
泪眼：闪着泪的眼。
⑺尔曹：你们这些人。
⑵青袍：唐三品官以上服紫，五品以上绯，六七品绿，八九品服青。
10.侧出：从旁边涌出，记游：指在洞壁上题诗文留念。
（99）何如——有多大。
赏析
“山水寻吴越，风尘厌洛京”，两句前后倒装，每句句中又倒装。本来是因为“厌洛京风尘”，所以“寻吴越山水”。一倒装，诗句顿时劲健，符合格律，富于表现力。一个“厌”字，形象地表现出诗人旅居长安洛阳的恶劣心绪。诗人在长安是求仕，从他在洛阳与公卿的交往看，仍在继续谋求出仕。但是，半年多的奔走毫无结果，以致诗人终于厌烦，想到吴越寻山问水，洗除胸中(xiong zhong)的郁闷。
作者善于运用对比映衬手法，突出体现文章的主旨；同样是和颜悦色，侃侃而谈，循循善诱，让人乐于领悟其中的道理。
诗的前半部分，极写鹰击长空，叱咤风云的雄姿。前两句“凄风淅沥飞严霜，苍鹰上击翻曙光。”说苍鹰不(ying bu)畏严寒，迎着曙光，上薄云天。“云披雾裂虹霓断，霹雳掣风驰”中的“凄风”、“严霜”这些冷色调的字眼，使整个画面弥漫着肃杀之气。而“虹霓”、“霹雳”等词，又平添几笔耀眼的暖色。“砉然劲翻剪荆棘，下攫狐兔腾苍茫”，以粗放之笔写苍鹰的作为，“一剪”、“一攫”刚劲利索，可谓所向披靡。“爪毛吻血百鸟逝，独立回顾时激昂”，以特写手法刻划苍鹰的神采，气宇轩昂，不同凡俗。这里的“荆枣”、“狐兔”既切合时景，又蕴含政治寓意。
“一水”“两山”被转化为富于生命感情的亲切的形象，而为千古传诵。但后二句所以广泛传诵，主要还在于这样两点：一、拟人和描写浑然一体，交融无间。“一水护田”加以“绕”字，正见得那小溪曲折生姿，环绕着绿油油的农田，这不恰像一位母亲双手护着小孩的情景吗?著一“护”字，“绕”的神情明确显示。至于“送青”之前冠以“排闼”二字，更是神来之笔。它既写出了山色不只是深翠欲滴，也不只是可掬，而竟似扑向庭院而来!这种描写给予读者的美(de mei)感极为新鲜、生动。它还表明山的距离不远，就在杨家庭院的门前，所以似乎伸手可及。尤其动人的，是写出了山势若奔，仿佛刚从远方匆匆来到，兴奋而热烈。所有这些都把握住了景物的特征，而这种种描写，又都和充分的拟人化结合起来那情调、那笔致，完全像在表现“有朋自远方来”的情景：情急心切，竟顾不得敲门就闯进庭院送上礼物。二者融合无间，相映生色，既奇崛又自然，既经锤炼又无斧凿之痕，清新隽永，韵味深长。二、这两句诗也与杨德逢的形象吻合。在前联里，已可看到一个人品高洁、富于生活情趣的湖阴先生。所居仅为“茅檐”，他不仅“扫”，而且“长扫”（即常扫），以至于“静无苔”；“花木成畦”，非赖他人，而是亲“手自栽”。可见他清静脱俗，朴实勤劳。这样一位高士，徜徉于山水之间，当然比别人更能欣赏到它们的美，更感到“一水”“两山”的亲近；诗人想象山水有情，和湖阴先生早已缔结了深厚的交谊。诗以“书湖阴先生壁”为题，处处关合，处处照应，由此也可见出诗人思致的绵密。此诗对于“一水”“两山”的拟人化，既以自然景物的特征为基础，又与具体的生活内容相吻合，所以气足神完，浑化无迹，成为古今传诵的名句。
这是一幅瑰玮壮观的秋夜冶炼图。在诗人神奇的画笔下，光、热、声、色交织辉映，明与暗、冷与热、动与静烘托映衬，鲜明、生动地表现了火热的劳动场景，酣畅淋漓地塑造了古代冶炼工人的形象，确是古代诗歌宝库中放射异彩的艺术珍品。
单襄公很不客气地说：俗话说“刀架在脖子上”，恐怕就是指至这种人吧。君子不自我吹嘘，并非为了谦让，而是怕掩盖了别人的长处。大凡人的天性，总喜欢超过别人，但不能用无视别人长处的手段。越是要掩盖别人的长处，他压制下边的人也就越厉害，所以圣人看重谦让。如今至的位置在晋国其他七卿之下而想超过他们，那也就会有七人的怨恨，至将凭什么来应付呢？刀已经架在至的脖子上了。
也许是因为李白喜欢皎洁的缘故，他的诗里使用最多的色彩词就是“白”。在他的富有创造性的笔下，几乎什么都可以成为白的。“白玉”“白石”“白云”“白雪”“白霜”“白浪”“白日”“白鸥”，自不待言；“洞庭白波木叶稀，燕鸿始入吴云飞。”（《《临江王节士歌》李白 古诗》）李白就这样用他的诗笔创造了一个前所未有的天地。把燕鸿比喻自己，白波比喻皎洁，蕴含不与别人同流合污之意。
一腔悲愤实在难以自抑，那就回家向亲人诉说诉说吧。不料妻室儿女竟都不当一回事，反而责怪自己有什么值得大惊小怪的。自己严肃认真的态度倒反成了笑料，这更可悲。家人的“笑”，正反衬出诗人的迂阔真率，不谙世事。既然如此，只好弃此微官，遂我初服：“生事应须南亩田，世情尽付东流水”，还是抛弃世情，归隐躬耕去吧。然而，眼前还是思归而不(er bu)得归：梦魂萦绕的旧山不可得见；受命为官，一时又还交卸不了。没有圣明的君主在位，一个小小(xiao xiao)的县尉不可能有什么作为。汉代的南昌尉梅福，竭诚效忠，屡次上书，结果还是徒劳，左思右念，倒又想起欣然而赋《归去来兮辞》的陶渊明了。
末联便直抒这种倾慕心情，诗人道：我迟迟逗留着，不舍得归去。今日之游，我愈加喜爱这块胜地了，因为，它与我的庐舍相近。近，我得以迟归，又得以常来。现在，快要掌灯吃晚饭了，我也该同去了。不过，等那雪花纷扬时，我要重来此地，观赏那银装素裹的世界。
《全唐诗》卷二三九与卷一五〇均录此诗，作者一为钱起，一为刘长卿。一般选本多编在钱起集下。
看来“虬须公子五侯客”并非是诗人所属意的主人，是以于他们只是虚晃一枪，接着就用非常细腻的笔触，写下了歌姬舞妓的姿容：“鸾咽奼唱圆无节，眉敛湘烟袖回雪。”鸾凤和鸣，古时用来形容声音的美妙。奼，是美女。唐时眉饰有一种含烟眉。着一“湘”字，使人想到了屈原的“结桂枝兮延伫，羌愈思兮愁人”的神态。美音和咽联系在一起，美容和愁联系在一起，使美而生愁，正如人们见着了西子捧心，那是非常容易动人恻隐的心弦。这一联，艺术效果是非常强烈的。当然，如果和白居易的新乐府《胡旋女》“弦鼓一声双袖举，回雪飘飖转蓬舞。左旋右转不知疲，千匝万周无已时”比起来，那以秾丽著称的温八叉，确实不及香山居士之风流酣畅。当她“曲终再拜谢天子，天子为之微启齿”时，他这里的舞者和欣赏舞者，在感情上是很融洽的。虽然白居易意在“数唱此歌悟明主”，但对那可怜旋转得“人间物类无可比，奔车轮缓旋风迟”的舞女，诗人只是欣赏，却全无半点怜悯与同情。他的眼睛是向上看的。他的“指摘时弊”只不过是如鲁迅先生说的，意在招呼他的主子不要把袍子烧了而已。温庭筠这样的诗，看来他反映现实是较少的。他不是新闻报导，是以他看到的不是舞女们的“斗妙争能”，不是“曲终再拜”，而是歌女因哽咽而跑了调，舞女在疾旋时微皱着双眉。温庭筠是精通音律的，正如“曲有误，周郎顾”那样，她们细微的失误，都难逃他那敏锐的神经。然而，这里与音乐的悟性无关，他是用良心在感觉，他是出于伟大的同情，这才能在别人看来是“香衫袖窄裁”、“金丝蹙雾红衫薄”连范文澜先生都说她们“故作媚态，尤为淫靡”的时候，温庭筠看到的却是痛苦的悲咽和愁容。
以上这两联中，“思”与“似”、“擿”与“呼”两对词，把《画鹰》杜甫 古诗刻画得极为传神。“思”写其动态，“似”写其静态，“擿”写其情态，“呼”写其神态。诗人用字精工，颇见匠心。通过这些富有表现力的字眼，把《画鹰》杜甫 古诗描写得同真鹰一样。是真鹰，还是《画鹰》杜甫 古诗，几难分辨。但从“堪”与“可”这两个推论之词来玩味，毕竟仍是《画鹰》杜甫 古诗。
以上几句，诗人写遥望中所见及在洛阳所见的情景，在点上进行了必要的渲染，极形象地说明了战乱给社会和人民所带来的沉重灾难。然而，诗人没有就此止笔，而是把视线从点上向面上扩展开来，从洛阳移到整个辽阔的平原："中原何萧条，千里无人烟。"这两句，在全诗中起着画龙点睛的作用。作者采用一种感叹的旬式，用一个"何萧条"的感叹，和"元人烟的概括，把千里平原一(yuan yi)片荒凉的寂寞情景呈现在读者的面前，从而使诗的意境升华到一个新的高度(gao du)。
开篇两句写春夜美景。春天的夜晚十分宝贵，花朵盛开，月色醉人。这两句不仅写出了夜景的清幽和夜色的宜人，更是在告诉人们光阴的宝贵。
作者善于运用对比映衬手法，突出体现文章的主旨；同样是和颜悦色，侃侃而谈，循循善诱，让人乐于领悟其中的道理。
诗的前半部分，极写鹰击长空，叱咤风云的雄姿。前两句“凄风淅沥飞严霜，苍鹰上击翻曙光。”说苍鹰不(ying bu)畏严寒，迎着曙光，上薄云天。“云披雾裂虹霓断，霹雳掣风驰”中的“凄风”、“严霜”这些冷色调的字眼，使整个画面弥漫着肃杀之气。而“虹霓”、“霹雳”等词，又平添几笔耀眼的暖色。“砉然劲翻剪荆棘，下攫狐兔腾苍茫”，以粗放之笔写苍鹰的作为，“一剪”、“一攫”刚劲利索，可谓所向披靡。“爪毛吻血百鸟逝，独立回顾时激昂”，以特写手法刻划苍鹰的神采，气宇轩昂，不同凡俗。这里的“荆枣”、“狐兔”既切合时景，又蕴含政治寓意。
“一水”“两山”被转化为富于生命感情的亲切的形象，而为千古传诵。但后二句所以广泛传诵，主要还在于这样两点：一、拟人和描写浑然一体，交融无间。“一水护田”加以“绕”字，正见得那小溪曲折生姿，环绕着绿油油的农田，这不恰像一位母亲双手护着小孩的情景吗?著一“护”字，“绕”的神情明确显示。至于“送青”之前冠以“排闼”二字，更是神来之笔。它既写出了山色不只是深翠欲滴，也不只是可掬，而竟似扑向庭院而来!这种描写给予读者的美(de mei)感极为新鲜、生动。它还表明山的距离不远，就在杨家庭院的门前，所以似乎伸手可及。尤其动人的，是写出了山势若奔，仿佛刚从远方匆匆来到，兴奋而热烈。所有这些都把握住了景物的特征，而这种种描写，又都和充分的拟人化结合起来那情调、那笔致，完全像在表现“有朋自远方来”的情景：情急心切，竟顾不得敲门就闯进庭院送上礼物。二者融合无间，相映生色，既奇崛又自然，既经锤炼又无斧凿之痕，清新隽永，韵味深长。二、这两句诗也与杨德逢的形象吻合。在前联里，已可看到一个人品高洁、富于生活情趣的湖阴先生。所居仅为“茅檐”，他不仅“扫”，而且“长扫”（即常扫），以至于“静无苔”；“花木成畦”，非赖他人，而是亲“手自栽”。可见他清静脱俗，朴实勤劳。这样一位高士，徜徉于山水之间，当然比别人更能欣赏到它们的美，更感到“一水”“两山”的亲近；诗人想象山水有情，和湖阴先生早已缔结了深厚的交谊。诗以“书湖阴先生壁”为题，处处关合，处处照应，由此也可见出诗人思致的绵密。此诗对于“一水”“两山”的拟人化，既以自然景物的特征为基础，又与具体的生活内容相吻合，所以气足神完，浑化无迹，成为古今传诵的名句。
这是一幅瑰玮壮观的秋夜冶炼图。在诗人神奇的画笔下，光、热、声、色交织辉映，明与暗、冷与热、动与静烘托映衬，鲜明、生动地表现了火热的劳动场景，酣畅淋漓地塑造了古代冶炼工人的形象，确是古代诗歌宝库中放射异彩的艺术珍品。
单襄公很不客气地说：俗话说“刀架在脖子上”，恐怕就是指至这种人吧。君子不自我吹嘘，并非为了谦让，而是怕掩盖了别人的长处。大凡人的天性，总喜欢超过别人，但不能用无视别人长处的手段。越是要掩盖别人的长处，他压制下边的人也就越厉害，所以圣人看重谦让。如今至的位置在晋国其他七卿之下而想超过他们，那也就会有七人的怨恨，至将凭什么来应付呢？刀已经架在至的脖子上了。
也许是因为李白喜欢皎洁的缘故，他的诗里使用最多的色彩词就是“白”。在他的富有创造性的笔下，几乎什么都可以成为白的。“白玉”“白石”“白云”“白雪”“白霜”“白浪”“白日”“白鸥”，自不待言；“洞庭白波木叶稀，燕鸿始入吴云飞。”（《《临江王节士歌》李白 古诗》）李白就这样用他的诗笔创造了一个前所未有的天地。把燕鸿比喻自己，白波比喻皎洁，蕴含不与别人同流合污之意。
一腔悲愤实在难以自抑，那就回家向亲人诉说诉说吧。不料妻室儿女竟都不当一回事，反而责怪自己有什么值得大惊小怪的。自己严肃认真的态度倒反成了笑料，这更可悲。家人的“笑”，正反衬出诗人的迂阔真率，不谙世事。既然如此，只好弃此微官，遂我初服：“生事应须南亩田，世情尽付东流水”，还是抛弃世情，归隐躬耕去吧。然而，眼前还是思归而不(er bu)得归：梦魂萦绕的旧山不可得见；受命为官，一时又还交卸不了。没有圣明的君主在位，一个小小(xiao xiao)的县尉不可能有什么作为。汉代的南昌尉梅福，竭诚效忠，屡次上书，结果还是徒劳，左思右念，倒又想起欣然而赋《归去来兮辞》的陶渊明了。
末联便直抒这种倾慕心情，诗人道：我迟迟逗留着，不舍得归去。今日之游，我愈加喜爱这块胜地了，因为，它与我的庐舍相近。近，我得以迟归，又得以常来。现在，快要掌灯吃晚饭了，我也该同去了。不过，等那雪花纷扬时，我要重来此地，观赏那银装素裹的世界。
《全唐诗》卷二三九与卷一五〇均录此诗，作者一为钱起，一为刘长卿。一般选本多编在钱起集下。
看来“虬须公子五侯客”并非是诗人所属意的主人，是以于他们只是虚晃一枪，接着就用非常细腻的笔触，写下了歌姬舞妓的姿容：“鸾咽奼唱圆无节，眉敛湘烟袖回雪。”鸾凤和鸣，古时用来形容声音的美妙。奼，是美女。唐时眉饰有一种含烟眉。着一“湘”字，使人想到了屈原的“结桂枝兮延伫，羌愈思兮愁人”的神态。美音和咽联系在一起，美容和愁联系在一起，使美而生愁，正如人们见着了西子捧心，那是非常容易动人恻隐的心弦。这一联，艺术效果是非常强烈的。当然，如果和白居易的新乐府《胡旋女》“弦鼓一声双袖举，回雪飘飖转蓬舞。左旋右转不知疲，千匝万周无已时”比起来，那以秾丽著称的温八叉，确实不及香山居士之风流酣畅。当她“曲终再拜谢天子，天子为之微启齿”时，他这里的舞者和欣赏舞者，在感情上是很融洽的。虽然白居易意在“数唱此歌悟明主”，但对那可怜旋转得“人间物类无可比，奔车轮缓旋风迟”的舞女，诗人只是欣赏，却全无半点怜悯与同情。他的眼睛是向上看的。他的“指摘时弊”只不过是如鲁迅先生说的，意在招呼他的主子不要把袍子烧了而已。温庭筠这样的诗，看来他反映现实是较少的。他不是新闻报导，是以他看到的不是舞女们的“斗妙争能”，不是“曲终再拜”，而是歌女因哽咽而跑了调，舞女在疾旋时微皱着双眉。温庭筠是精通音律的，正如“曲有误，周郎顾”那样，她们细微的失误，都难逃他那敏锐的神经。然而，这里与音乐的悟性无关，他是用良心在感觉，他是出于伟大的同情，这才能在别人看来是“香衫袖窄裁”、“金丝蹙雾红衫薄”连范文澜先生都说她们“故作媚态，尤为淫靡”的时候，温庭筠看到的却是痛苦的悲咽和愁容。
以上这两联中，“思”与“似”、“擿”与“呼”两对词，把《画鹰》杜甫 古诗刻画得极为传神。“思”写其动态，“似”写其静态，“擿”写其情态，“呼”写其神态。诗人用字精工，颇见匠心。通过这些富有表现力的字眼，把《画鹰》杜甫 古诗描写得同真鹰一样。是真鹰，还是《画鹰》杜甫 古诗，几难分辨。但从“堪”与“可”这两个推论之词来玩味，毕竟仍是《画鹰》杜甫 古诗。
以上几句，诗人写遥望中所见及在洛阳所见的情景，在点上进行了必要的渲染，极形象地说明了战乱给社会和人民所带来的沉重灾难。然而，诗人没有就此止笔，而是把视线从点上向面上扩展开来，从洛阳移到整个辽阔的平原："中原何萧条，千里无人烟。"这两句，在全诗中起着画龙点睛的作用。作者采用一种感叹的旬式，用一个"何萧条"的感叹，和"元人烟的概括，把千里平原一(yuan yi)片荒凉的寂寞情景呈现在读者的面前，从而使诗的意境升华到一个新的高度(gao du)。
开篇两句写春夜美景。春天的夜晚十分宝贵，花朵盛开，月色醉人。这两句不仅写出了夜景的清幽和夜色的宜人，更是在告诉人们光阴的宝贵。
创作背景
据詹锳著《李白诗文系年》考证，在天宝元年（742年），李白“春夏间居东鲁，旋携妻子入会稽，与道士吴筠隐于剡中。”观诗中所说“长干吴儿女”“吴儿多白皙”之句，都涉及吴地，而且这两首诗又都被列在前边，故其游历路线当是由吴入越的。从泰山下来游吴越到会稽正当循此路线，故可以认为此组诗当作于是年。
梁士济( 明代 )
收录诗词 (7897) 首
简 介
梁士济 梁士济，字遂良。南海人。明熹宗天启五年（一六二五）进士，授奉新令，擢御史。着有《矫台》、《城台》等集。事见清道光《广东通志》卷六九、七五。
浣溪沙·题丁兵备丈画马
写心陟云峰，纵目还缥缈。宛转众浦分，差池群山绕。
七玄已高飞，火炼生珠宫。馀庆逮天壤，平和王道融。
耗尽三田元宅火。咫尺玄关若要开，凭君自解黄金锁。"
"恨寄朱弦上，含情意不任。早知云雨会，未起蕙兰心。
老来何计重归去，千里重湖浪渺茫。"
细侯风韵兼前事，不止为舟也作霖。"
梦觉怀仙岛，吟行绕砌苔。浮生已悟了，时节任相催。"
飒然风至草不动，始悟丹青得如此。丹青变化不可寻，
七夕二首·其二
湓城潮不到，夏口信应稀。唯有衡阳雁，年年来去飞。"
"诗家为政别，清苦日闻新。乱后无荒地，归来尽远人。
欲为山中侣，肯秘辽天声。蓝缕真子褐，葳蕤近臣缨。
"莫问疏人事，王侯已任伊。不妨随野性，还似在山时。
"巨鳌头缩翻仙翠，蟠桃烂落珊瑚地。
霄汉路殊从道合，往来人事不相乖。"
自封修药院，别扫着僧床。几梦中朝事，依依鹓鹭行。"
前阳复后杨，后杨年年强，七月之节归玄乡。
裴迪南门秋夜对月 / 裴迪书斋望月
大地黄芽都长遍。五行数内一阳生，二十四气排珠宴。
脱身投彼岸，吊影念生涯。迹与空门合，心将世路赊。
莫是商山一皓无。身带烟霞游汗漫，药兼神鬼在葫芦。
山光霜下见，松色月中看。却与西林别，归心即欲阑。"
"风涛出洞庭，帆影入澄清。何处惊鸿起，孤舟趁月行。
服彩将侍膳，撷芳思满襟。归人忘艰阻，别恨独何任。"
又向蓬莱别姓名。三住住来无否泰，一尘尘在世人情。
灵幡七曜动，琼障九光开。凤舞龙璈奏，虬轩殊未回。
岁暮到家 / 岁末到家
"此君与我在云溪，劲节奇文胜杖藜。
九登龙门山，三饮太湖水。毕竟不成龙，命负张胡子。
影断风天月，声孤荻岸霜。明年趁春去，江上别鸳鸯。"
"野鸭殊家鸭，离群忽远飞。长生缘甚瘦，近死为伤肥。
"脸花不绽几含幽，今夕阳春独换秋。
如今衰飒成多病，黄叶风前昼掩关。"
应念研磨苦，无为瓦砾看。傥然仁不弃，还可比琅玕."
有孩有童，愿以名垂。何以字之，薛孙薛儿。"
贺新郎·寄辛幼安和见怀韵
未达苦雕伪，及达多不仁。浅深与高低，尽能生棘榛。
东家井里五色星。我语不可信，问取卫先生。
草瑞香难歇，松灵盖尽低。寻应报休马，瓶锡向南携。"
一日圆成似紫金。得了永祛寒暑逼，服之应免死生侵。
"至览如日月，今时即古时。发如边草白，谁念射声□。
"静林溪路远，萧帝有遗踪。水击罗浮磬，山鸣于阗钟。
"我有一端绮，花彩鸾凤群。佳人金错刀，何以裁此文。
莫嫌醒眼相看过，却是真心爱澹黄。"
定西番·苍翠浓阴满院
寂寞排松榻，斓斑半雪须。苔侵长者论，岚蚀祖师图。
崇高与久远，物莫能两存。矧乃恣所欲，荒淫伐灵根。
清高慕玄度，宴默攀道一。残磬隔风林，微阳解冰笔。
默仙不成秽仙老。年少纷如陌上尘，不见吾瓢尽枯藁。
残阳曜极野，黑水浸空坟。那得无乡思，前程入楚云。"
狂风乱搅何飘飘。有时凝然笔空握，情在寥天独飞鹤。
可叹往年至今日，任运还同不系舟。
因寻古迹空惆怅，满袖香风白日斜。"
杂诗三首 / 杂咏三首
"丰衣足食处莫住，圣迹灵踪好遍寻。
狖争山果落空阶。闲担茶器缘青障，静衲禅袍坐绿崖。
能令音信通千里，解致龙蛇运八行。
德高群彦表，善植几生前。修补乌皮几，深藏子敬毡。
"蓬鬓蓬门积恨多，夜阑灯下不停梭。
"瘦颜颧骨见，满面雪毫垂。坐石鸟疑死，出门人谓痴。
"盛名传出自皇州，一举参差便缩头。月里岂无攀桂分，
养儿与娶妻，养女求媒娉。重重皆是业，更杀众生命。
菩萨蛮·玉盘寸断葱芽嫩
定鼎门连岳，黄河冻过春。凭师将远意，说似社中人。"
"之子之东洛，囊中有偈新。红尘谁不入，独鹤自难亲。
对归香满袖，吟次月当川。休说惭如揵，尧天即梵天。"
树露繁于雨，溪云动似人。又知何处客，轧轧转征轮。"
"因卖丹砂下白云，鹿裘惟惹九衢尘。
松烟青透壁，雪气细吹灯。犹赖师于我，依依非面朋。"
陈宫因此成野田，耕人犁破宫人镜。"
狂吟崩倒瑞麒麟。翻腾造化山曾竭，采掇珠玑海几贫。
思旧赋
秋风曾忆西游处，门对平湖满白涛。"
便睹行春万木荣。深浅山容飞雨细，萦纡水态拂云轻。
愁见唱阳春，令人离肠结。郎去未归家，柳自飘香雪。
"皎洁玉颜胜白雪，况乃当年对风月。
"惯向溪边折柳杨，因循行客到州漳。
"只衲一个衲，翠微归旧岑。不知何岁月，即得到师心。
周谷雨未散，汉河流尚横。春司迟尔策，方用静妖兵。"
石火电光看即逝。韶年淑质曾非固，花面玉颜还作土。
论诗三十首·十一
石霜既顺世，吾师亦不住。杉桂有猩猩，糠秕无句句。
张野久绝迹，乐天曾卜居。空龛掩薜荔，瀑布喷蟾蜍。
忆昔十四五年前苦寒节，礼师问师楞伽月。
命薄相如命，名齐李白名。不知耒阳令，何以葬先生。"
"何意廉从事，还来会默仙。寒空惊雪遍，春意入歌偏。
"风飐荷珠难暂圆，多情信有短姻缘。
真珠入席袋，佛性止蓬茅。一群取相汉，用意总无交。
何哉愍此流，念彼尘中苦。