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有南篇

唐代 / 虞兟

"中间李建州,夏汭偶同游。顾我论佳句,推君最上流。
闻道更新帜,多应发旧旗。征衣无伴捣,独处自然悲。"
太玄太易小窗明,古义寻来醉复醒。西伯纵逢头已白,
"谬忝莲华幕,虚沾柏署官。欹危长抱疾,衰老不禁寒。
野花何处最淹留。欲凭尺素边鸿懒,未定雕梁海燕愁。
"雁池衰草露沾衣,河水东流万事微。
探幽非遁世,寻胜肯迷邦。为读江南传,何贤过二庞。"
辉华侵月影,历乱写星躔。望极高楼上,摇光满绮筵。
"远山高枝思悠哉,重倚危楼尽一杯。谢守已随征诏入,
清笳三会揭天风。香熏舞席云鬟绿,光射头盘蜡烛红。
"楚王宫地罗含宅,赖许时时听法来。(早梅赠李商隐。
云霞水木共苍苍,元化分功秀一方。百里湖波轻撼月,
"石家旧地聊登望,宠辱从兹信可惊。鸟度野花迷锦障,
仙境日月外,帝乡烟雾中。人间足烦暑,欲去恋松风。"


有南篇拼音解释:

.zhong jian li jian zhou .xia rui ou tong you .gu wo lun jia ju .tui jun zui shang liu .
wen dao geng xin zhi .duo ying fa jiu qi .zheng yi wu ban dao .du chu zi ran bei ..
tai xuan tai yi xiao chuang ming .gu yi xun lai zui fu xing .xi bo zong feng tou yi bai .
.miu tian lian hua mu .xu zhan bai shu guan .yi wei chang bao ji .shuai lao bu jin han .
ye hua he chu zui yan liu .yu ping chi su bian hong lan .wei ding diao liang hai yan chou .
.yan chi shuai cao lu zhan yi .he shui dong liu wan shi wei .
tan you fei dun shi .xun sheng ken mi bang .wei du jiang nan chuan .he xian guo er pang ..
hui hua qin yue ying .li luan xie xing chan .wang ji gao lou shang .yao guang man qi yan .
.yuan shan gao zhi si you zai .zhong yi wei lou jin yi bei .xie shou yi sui zheng zhao ru .
qing jia san hui jie tian feng .xiang xun wu xi yun huan lv .guang she tou pan la zhu hong .
.chu wang gong di luo han zhai .lai xu shi shi ting fa lai ..zao mei zeng li shang yin .
yun xia shui mu gong cang cang .yuan hua fen gong xiu yi fang .bai li hu bo qing han yue .
.shi jia jiu di liao deng wang .chong ru cong zi xin ke jing .niao du ye hua mi jin zhang .
xian jing ri yue wai .di xiang yan wu zhong .ren jian zu fan shu .yu qu lian song feng ..

译文及注释

译文
我在平山堂前“欧公柳”的(de)下面,写下这首词悼念文坛英杰,故扬州太守欧阳修。别说人死后万事皆空,即使活在世上,也不过是一场大梦呀!
熊在怒吼,龙在长鸣,岩中的泉水在震响,使森林战栗,使山峰惊颤。
桂布多么结实,吴绵多么松厚,做一件袍子穿,身上有(you)余温。
  那齐云、落星两楼,高是算高的了;井干、丽谯两楼,华丽也算是非常华丽了,可惜只是用(yong)来蓄养妓女,安顿歌儿舞女,那就不是风雅之士的所作所为了,我是不赞成的。
一望无垠的沙滩上,潮水涌上来了,像一道白色的长虹;我猜想,是不是瑶台仙人,失手把玉杯中的琼浆泼向了人间,如此奔腾汹涌。
身在异乡的客人刚一听到鸣叫,就不由自主抬起手臂,听任泪水沾湿衣(yi)袖;
轻扣柴门竟无童仆回问声,窥看室内只有桌案和茶几。
池水溶溶,一对鸳鸯在戏水,这水南北可通(tong),时见有小船往来。雕梁画栋的楼阁上梯子已经撤去,黄昏以后,依然还是独个儿面对帘栊,望着斜照在它上面的冷冷清清的月亮。怀着深深的怨恨,我反复思量,我的命运竟然不如桃花杏花,它们倒还能嫁给东风,随风而去呢。
早春的清新景色,正是诗人的最爱。绿柳枝头嫩叶初萌,鹅黄之色尚(shang)未均匀。
雨师蓱翳号呼下雨,他是怎样使雨势兴盛?
象潏潏汩汩水流的声音不固定,又象北方的胡人学汉学一样,语言朦胧不清。
只有那一叶梧桐悠悠下,
伴着捣衣的砧杵,你的声音似断实连。
云旗飘战马嘶尘头滚滚,大军浩荡直奔长安古城。
到他回来的时候,我要依偎(wei)在他怀里,傍着碧绿的纱窗共诉衷肠。我一定要告诉他:“那别离的凄苦真是难耐,哪有团聚在一起好度时光。”

注释
(10)黄巾:汉末农民起义军,这里借指李自成。
⑵移舟:划动小船。泊:停船靠岸。烟渚(zhǔ):指江中雾气笼罩的小沙洲。烟:一作“幽”。渚:水中小块陆地。《尔雅·释水》:“水中可居者曰洲,小洲曰渚。”
道近:是说自己和徐淑所在之地相距道路很近。虽然很近但不能相见,所以说“隔丘陆”。丘:指丘陵;陆:指高平之地。
⑥何俗甚:俗不可耐。
⒀沙棠:植物名,果味像李子。
见:看见。
(1)维治平四年七月日:即1067年7月某日。维,发语词。
⑵诗家:诗人的统称,并不仅指作者自己。清景:清秀美丽的景色。清:一作“新”。新春:即早春。

赏析

  诗前两句写背景。首句“草满池塘”是说节令已在(zai)春末,池塘里的(de)青草已经长满,借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”,但以“满”字易“生”字,显出节令的不同。“水满陂”,是说正逢多雨季节,因此水涨得很高。次句写远山落日。用一个“衔”字,形象地现出落日挂在山头上的情况,与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。又用一个“浸”字,写落日青山倒映水中,与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。诗围绕池塘为中心,以池塘中的绿草与澄净的池水,带出青山与落日,中间以一“浸”字作维系,使池塘显得很热闹,色彩也十分绚丽。
  “良家”指田家。“飞觞”形容喝酒作乐。“倾”,倾倒,指座客为陈圆圆声色所倾倒。陈圆圆又从宫中被夺至田家,成为供人取乐的歌伎,内心痛苦无处诉说。此处作者为了渲染悲伤气氛,有意(yi)淡化入宫事件,写得很简略,而外戚气焰写得很嚣张。因而使陈圆圆进宫细节说法不一,一说是田宏遇购得,献于宫中。一说是周后之父周奎购得,献于宫中。还有一说是周献于宫廷,宫廷又送给了田。由于此事与故事主线关系不大,兹从省略。
  人们常把这四句所叙视为实境,甚至还有指实其为“高阳王雍之楼”的(杨炫之《洛阳伽蓝记》)。其实是误解。明人陆时雍指出,《古诗十九首》在艺术表现上的一大特点,就是“托”:“情动于中,郁勃莫已,而势又不能自达,故托为一意、托为一物、托为一境以出之”(《古诗镜》)。此诗即为诗人假托之“境”,“高楼”云云,全从虚念中托生,故突兀而起、孤清不群,而且“浮云”缥缈,呈现出一种奇幻的景象。
  诗人善于挖掘自己的感情,将叙事与抒情紧密地结合在一起。虽为叙事诗,但情系乎辞,情事相称,叙事不板不枯,不碎不乱。它长于细节的描绘,当详之处极力铺写,如俘虏营中的生活和别子的场面,描写细腻,如同电影中的特写镜头;当略之处,一笔带过,如“边荒与华异,人俗少义理”两句,就是高度地艺术概括。叙事抒情,局阵恢张,波澜层叠。它的叙事,以时间先后为序。以自己遭遇为主线,言情以悲愤为旨归。在表现悲愤的感情上,纵横交错,多层次,多侧面。她的伤心事太多了:被掠、杖骂、受侮辱、念父母、别子、悲叹亲人丧尽、重嫁后的怀忧,诗中可数者大约有七八种之多,但是最使她痛心的是别子。作者为突出这一重点,用回环往复的手法,前后有三四次念子的艺术描写。别子之前,从略述边地之苦,引出“感时念父母,已为念子作影。”(《古诗赏析》)正面描写别子的场面,写得声泪俱下。同辈送别的哀(de ai)痛,又为别子的哀痛作了衬托。赎归上路后,又翻出“念我出腹子,胸臆为摧败”一层。见得难以割舍(ge she)的情恋,是因别子而发。至“登高远眺望,神魂忽飞逝”,又暗收念子。从这里可以看出别子是诗人最强烈、最集中、最突出的悲痛,从中可以看到一颗伟大的母亲的心在跳动。诗人的情感在这方面挖掘得最深,因此也最为动人,这是令人叹为观止的艺术匠心之所在。
  这首歌谣描述了远古时代人们的生存状况,表现了原始社会中人们朴素唯物主义的思想感情。从中可以看到老子“小国寡民……甘其食,美其服,安其居,乐其俗。邻国相望,鸡犬之声相闻,民至老死,不相往来”的影子。语言简朴,叙事简练并结合抒情议论,开头四句连续使用排比句式,语势充沛。整首歌谣风格极为质朴,没有任何渲染和雕饰,艺术形象鲜明生动。歌者无忧无虑的生活状态、怡然自得的神情,都表现得十分自然真切。
  全诗意在记叙韩愈撰写“平淮西碑”碑文的始末,竭力推崇《韩碑》李商(li shang)隐 古诗的典雅及其价值。情意深厚,笔力矫健。《韩碑》李商隐 古诗既未抹煞李愬雪夜破城的丰功,也未特别铺张裴度的伟绩,态度比较公允。李商隐极力推崇《韩碑》李商隐 古诗,也就是同意韩氏的观点。叙议相兼,在艺术风格上受到韩愈《石鼓歌》的影响。清人屈复《玉溪生诗意》中说:“生硬中饶有古意,甚似昌黎而清新过之。
  人们在心烦意乱、无可奈何的时候,往往会迁怒他人或迁怒于物。可是,诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上,既怪东风不解把愁吹去,又怪春日反而把恨引长,这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看,从诗人独特的感受和丰富的联想来说,又自有其理在。因为:诗人的愁,固然无形无迹,不是东风所能吹去,但东风之来,既能驱去严寒,使草木复苏,诗人就也希望它能把他心中的愁吹去,因未能吹去而失望、而抱怨,这又是合乎人情,可以理解的。诗人的恨,固然不是春日所能延长或缩短,但春季来临后,白昼一天比一天长,在诗人的感觉上,会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促,在戚怨宵长”,李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速,愁来一日即知长”,所写的都是同一心理状态,表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发,诗人抱怨春日把恨引长,也是在情理之中的。
  行行日已远,触目又皆是与故国迥异的景象,昭君更思念故国了。“衔涕”二句写她含泪南望,然而关山阻隔,故国杳渺,心中的哀怨之情更难以抑制,这里用一“试”字,颇为传神,既写出昭君频频回首引领眺望的神情,又显示了关山无极,南望非易,从而愁绪愈浓。“始作”二句写她试图用音乐排遣胸中的怨情,然而终于不能。据说汉武帝时,将公主嫁给乌孙王昆莫。“令琵琶马上作乐,以慰其道路之思”,送昭君时大约也如此,故沈约诗中有此二句。“阳春”、“苦寒”均为乐曲名,“阳春”原是楚国的古曲,此处泛指欢乐的曲子,“苦寒歌”即汉乐府《苦寒行》,这里泛指辞调哀苦的乐曲。“阳春曲”与“苦寒歌”相对,且分别用“始”、“终”二字,别有深意,实际上这两句还以乐曲为象征,总括了昭君初始入选宫中,最终事与愿违,未承恩宠而出嫁匈奴的悲剧性的一生,揭示了昭君命运的蹇踬。最后二句言南归无望,日后唯有每月十五日的夜晚,明月又圆之时,聊以望月来寄托思乡之情。这里的“暂”字用得也极讲究,思乡之情无以排遣,只得寄托于夜空中团圆的明月,这本已是无可奈何中仅存的一丝慰藉,然而这明月却并非夜夜都圆,则此情之最终不可排遣也就不难体会了。末二句委婉含蓄,富于思致,所谓“含不尽之意于言外”。
  “南风之薰兮,可以解吾民之愠兮”,这是就苦夏的日常生活而言。赤日炎炎,暑气如蒸,百姓怎能无怨?而南风一起,天气转凉,万民必有喜色。所谓薰风兼细雨,喜至怨忧除。白居易《首夏南池独酌》“熏风自南至,吹我池上林”,就是表达了这种情怀。“南风之时兮,可以阜吾民之财兮”,清凉的南风可以解民之愠,适时的南风则可以阜民之财,由日常生活转而到收成财物,诗意更进一层。《礼记·乐记》曰:“天地之道,寒暑不时则疾,风雨不节则饥。”可见,“南风”的“阜民之财”比之“解民之愠”更为重要,也更为令人祈盼。因此,前人大都从这方面来阐释诗旨。司马迁说:“《南风》之诗者,生长之音也。”(《史记·乐书》)王肃也说:“《南风》,育养民之诗也。”概言之,《南风》之歌,即赞颂“南风”煦育万物、播福万民的恩泽之歌。
  南京古称金陵,此名得之甚早,《金陵图》云:“昔楚威王见此有王气,因埋金以镇之,故曰金陵。秦并天下,望气者言江东有天子气,凿地断连岗,因改金陵为秣陵。”他们的作法似乎并未起到什么作用,《后汉书》中说:望气者苏伯阿为王莽使,至南阳,遥望见舂陵郭,叹曰:“气佳哉,郁郁葱葱然!”
  大家可以去参考“自是不归归便得,五湖烟景有谁争”去理解诗中行乐的含义,这是一种极为无奈而发出的一句感叹而已。
  其实要用七个字写出两人离别和别后思念之殷,也不那么容易。诗人却选了“江湖”、“夜雨”、“十年灯”,作了动人的抒写。“江湖”一词,能使人想到流转和飘泊,杜甫《梦李白》云:“江湖多风波,舟楫恐失坠。”“夜雨”,能引起怀人之情,李商隐《夜雨寄北》云:“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。”在“江湖”而听“夜雨”,就更增加萧索之感。“夜雨”之时,需要点灯,所以接着选了“灯”字。“灯”,这是一个常用词,而“十年灯”,则是作者的首创,用以和“江湖夜雨”相联缀,就能激发读者的一连串想象:两个朋友,各自飘泊江湖,每逢夜雨,独对孤灯,互相思念,深宵不寐。而这般情景,已延续了十年。
  经过前面一番艰苦的探索之后,香菱终于摸到了做诗的门径,因此此诗一出,就顿放异彩,成为一首具有真正艺术美的作品。诗的首联起句就显得气势不凡:“精华欲掩料应难”,表面上言浓密的云雾终究难以遮盖纯净皎洁的月光,实则暗示象香菱这样才情横溢的女子总有一天会脱颖而出,从而传达了学诗必能成功的坚定信念。次句把月亮形象与诗人的身世紧紧的联系起来,咏月而又咏人,两者水乳交融。“影娟娟”写月亮修美的外形;“魄自寒”,指月质清寒的特性。犹如香菱姣好的容貌中深藏着一颗凄凉又寥落的苦心。这位精华灵秀(ling xiu)所钟的薄命女儿,却不幸沦落为粗鄙陋俗的呆霸王薛蟠之小妾,她痛苦的泪水永远是流不远的。因而这种顾影自怜的幽怨之情调,便在诗的颈联中委曲的道出:“一片砧声千里白”,以“一片”与“千里”对举,让“砧声”与“皎月”浑融,既写出了地域之广远,又道出了愁思之绵长,而且这种愁思,乃是由砧声(即妇人们在月夜中的捣衣声)所引发的。这里隐曲地传出达了香菱对远在江南的丈夫薛蟠的思念之情,因为薛蟠虽然与她并无谐和恩爱之情份,但从名份上来说,他毕竟还是她的丈夫,何况香菱除了他以外,并无一个亲人。接下的“半轮鸡唱”一句,仍然以景托情,则此时因见时光流逝而尝尽了不眠滋味的这位女诗人,便把满怀的愁绪,一腔的心事,尽托付这默默无言的半轮残月中,使客观的“月”与主观的“情”得到有机的融合,达到了诗美学上所谓“不隔”的艺术境界。
  古人习以钱塘江北岸山称吴山,南岸山称越山,这是因为钱塘江曾为春秋时吴、越两国国界的缘故。元曲家汪元亨即有“怕青山两岸分吴越”(《醉太平·警世》)语。

创作背景

  此组《杨柳枝词》共九首,当为刘禹锡晚年所作。旧说是刘禹锡在唐文宗大和六至八年(832~834)在苏州时所作。然据诗意,皆言长安、洛阳风物,恐非苏州之作。这组诗的风格已不似在湘沅、巴渝时期所作《踏歌词》、《竹枝词》那样具有浓郁的民歌风味了。虽仍标民歌题目,但其中已有较多文人诗的味道。这说明民歌到文人手中后,逐渐"雅化"的普遍规律。清人王士祯在《诗友诗传录》中曾指出《竹枝词》与《杨柳枝词》的区别:"《竹枝》泛咏风土,《柳枝》专咏杨柳,此其异也"。的确,《竹枝词》组诗每首随意取材,而《杨柳枝词》九首则皆咏杨柳,题材统一;又皆以杨柳拟人或象征,咏物抒情、言理,手法亦一致。杨柳乃北方风物,诗中明言长安及洛阳金谷园、铜驼陌、炀帝行宫等,可推知是晚年在东西二京时期所作。

  

虞兟( 唐代 )

收录诗词 (2646)
简 介

虞兟 虞兟,字退夫,陵阳(今安徽石台东北)人。理宗淳祐五年(一二四五)知淳安县(明嘉靖《淳安县志》卷九)。后为沿江安抚司参议(《景定建康志》卷二五)。

虞美人·碧桃天上栽和露 / 王韫秀

月落金鸡一声后,不知谁悔醉如泥。"
"家临浙水傍,岸对买臣乡。纵棹随归鸟,乘潮向夕阳。
莫算明年人在否,不知花得更开无。
六宫谁买相如赋,团扇恩情日日疏。"
"壮岁分罙切,少年心正同。当闻千里去,难遣一尊空。
"越舼轻似萍,漾漾出烟郭。人声渐疏旷,天气忽寥廓。
紫陌相逢尽醉人。江岛去寻垂钓远,塞山来见举头频。
"灵踪未遍寻,不觉溪色暝。回头问栖所,稍下杉萝径。


题弟侄书堂 / 钱亿年

交情吾道可,离思柳条新。未饮青门酒,先如醉梦身。"
"在富莫骄奢,骄奢多自亡。为女莫骋容,骋容多自伤。
"古贤高尚不争名,行止由来动杳冥。
"定难在明略,何曾劳战争。飞书谕强寇,计日下重城。
同病同忧更何事,为君提笔画渔竿。"
"工部栖迟后,邻家大半无。青羌迷道路,白社寄杯盂。
愿此为好鸟,得栖花际邻。愿此作幽蝶,得随花下宾。
"上帝春宫思丽绝,夭桃变态求新悦。便是花中倾国容,


临江仙·试问梅花何处好 / 张似谊

九衢双阙夜同游。芳时易失劳行止,良会难期且驻留。
不似扁舟钓鱼者,免将心事算浮荣。"
"青楼一别戍金微,力尽秋来破虏围。锦字莫辞连夜织,
君能把赠闲吟客,遍写江南物象酬。"
他年欲事先生去,十赉须加陆逸冲。"
试问欲西笑,得如兹石无。"
"名山潭洞中,自古多秘邃。君将接神物,聊用申祀事。
"幂幂复苍苍,微和傍早阳。前春寒已尽,待闰日犹长。


虎求百兽 / 叶挺英

"鸡林君欲去,立册付星轺。越海程难计,征帆影自飘。
"征车千里至,碾遍六街尘。向此有营地,忽逢无事人。
"当暑忆归林,陶家借柳阴。蝉从初伏噪,客向晚凉吟。
未离尘躅思真境。子明龙驾腾九垓,陵阳相对空崔嵬。
欲问无由得心曲。
"大风卷水,林木为摧。意苦若死,招憩不来。
此日何穷礼禅客,归心谁是恋禅人。"
离亭不放到春暮,折尽拂檐千万枝。


别韦参军 / 陈允颐

方朔家贫未有车,肯从荣利舍樵渔。从公未怪多侵酒,
师在西岩最高处,路寻之字见禅关。"
"通蜀连秦山十二,中有妖灵会人意。斗艳传情世不知,
丝竹经时即万年。树石冥茫初缩地,杯盘狼藉未朝天。
乡老知名不放还。应带瓦花经汴水,更携云实出包山。
明珠大贝采欲尽,蚌蛤空满赤沙湖。今我题诗亦无味,
不思因腐草,便拟倚孤光。若道能通照,车公业肯长。"
花时迁客伤离别,莫向相思树上啼。"


泊秦淮 / 陈元荣

似厌栖寒菊,翩翩占晚阳。愁人如见此,应下泪千行。"
"凤里前年别望郎,丁宁唯恐滞吴乡。劝疏杯酒知妨事,
"长天接广泽,二气共含秋。举目无平地,何心恋直钩。
唯待支硎最寒夜,共君披氅访林公。"
棂中空吐月,扉际不扃霞。未会通何处,应怜玉女家。"
缑山碧树青楼月,肠断春风为玉箫。"
黄河却胜天河水,万里萦纡入汉家。"
"水香甘似醴,知是入袁溪。黄竹成丛密,青萝夹岸低。


洞仙歌·荷花 / 胡交修

玉季牧江西,泣之不忍离。舍杖随之去,天下钦高义。
留烟伴独醒,回阴冷闲梦。何妨积雪凌,但为清风动。
"庐江城外柳堪攀,万里行人尚未还。
"来往烟波非定居,生涯蓑褐外无馀。闲垂两鬓任如鹤,
野花狼藉似当时。道穷谩有依刘感,才急应无借寇期。
没后无家只白苹.箬下斩新醒处月,江南依旧咏来春。
"河冰一夜合,虏骑入灵州。岁岁征兵去,难防塞草秋。
山信回缄乳管粗。白月半窗抄朮序,清泉一器授芝图。


桃花源诗 / 张联桂

唯有故人怜未替,欲封干鲙寄终南。"
"沟渠通疏荷,浦屿隐浅筱。舟闲攒轻苹,桨动起静鸟。
玲玲衡笄,翚衣榆翟。自内而祭,为君之则。
白菌缘屋生,黄蒿拥篱倒。对此起长嗟,芳年亦须老。
"北去南来无定居,此生生计竟何如。
莫道仙家无好爵,方诸还拜碧琳侯。"
月明千峤雪,滩急五更风。此际若吟力,分将造化功。"
唯待数般幽事了,不妨还入少年场。"


西子妆慢·湖上清明薄游 / 冯应瑞

六宫争近乘舆望,珠翠三千拥赭袍。"
"此生终使此身闲,不是春时且要还。
山蕨收时带竹胎。啸馆大都偏见月,醉乡终竟不闻雷。
往事曾闻泪满巾。已觉远天秋色动,不堪闲夜雨声频。
一百年中是一春,不教日月辄移轮。
蝶舞摇风蕊,莺啼含露枝。裴回不忍去,应与醉相宜。"
薜荔衣裳木兰楫,异时烟雨好追寻。"
"到此绝车轮,萋萋草树春。青山如有利,白石亦成尘。


国风·邶风·新台 / 陈亚

太一元君昨夜过,碧云高髻绾婆娑。
"曹溪松下路,猿鸟重相亲。四海求玄理,千峰绕定身。
重思醉墨纵横甚,书破羊欣白练裙。"
"蛮笺象管夜深时,曾赋陈宫第一诗。宴罢风流人不见,
洗笔烟成段,培花土作杴.访僧还觅伴,医鹤自须监。
乌纱巾上是青天,检束酬知四十年。
丹霞遥映祠前水,疑是成川血尚流。"
"筑城畏不坚,城坚心自毁。秦树满平原,秦人不居此。