梅花落
君为河边草，逢春心剩生。妾如台上镜，得照始分明。
见《吟窗杂录》）"
谷语升乔鸟，陂开共蒂莲。落枫丹叶舞，新蕨紫芽拳。
"一家区宇忽三分，龌龊车书曷足论。
"去年曾看牡丹花，蛱蝶迎人傍彩霞。今日再游光福寺，
明时则待金门诏，肯羡班超万户侯。
眼界真如意珠静。碧莲花下独提携，坚洁何如幻泡影。"
南阳卧久无人问，薄命非才有可疑。"
天涯后会眇难期，从此又应添白髭。愿君不忘分飞处，
"夜长偏觉漏声迟，往往随歌惨翠眉。黄叶落催砧杵日，
梅花落拼音解释:
jun wei he bian cao .feng chun xin sheng sheng .qie ru tai shang jing .de zhao shi fen ming .
jian .yin chuang za lu ...
gu yu sheng qiao niao .bei kai gong di lian .luo feng dan ye wu .xin jue zi ya quan .
.yi jia qu yu hu san fen .wo chuo che shu he zu lun .
.qu nian zeng kan mu dan hua .jia die ying ren bang cai xia .jin ri zai you guang fu si .
ming shi ze dai jin men zhao .ken xian ban chao wan hu hou .
yan jie zhen ru yi zhu jing .bi lian hua xia du ti xie .jian jie he ru huan pao ying ..
nan yang wo jiu wu ren wen .bao ming fei cai you ke yi ..
tian ya hou hui miao nan qi .cong ci you ying tian bai zi .yuan jun bu wang fen fei chu .
.ye chang pian jue lou sheng chi .wang wang sui ge can cui mei .huang ye luo cui zhen chu ri .
译文及注释
译文
上下通气就泰，上下阻隔就否，自古以来都是这样。但上下不通气的(de)(de)弊病，没有象近代这样厉害的了。君臣互相见面，只在皇上临朝的短时间内。上下之间，只不过靠奏章、批答互相关联，用名分、法(fa)度彼此维持罢了。这不单是遵循老规矩，也是地位权势使他们这样。为什么呢？皇上常常在奉天门上朝，没有一天间断，可说是勤于政事了；但是朝堂和台阶相距很远，皇帝的威仪显耀盛大，御史纠察朝见的礼仪，鸿胪检举不合规矩的行动，通政使代为呈上奏章，皇上只是随意看看，臣子就谢恩拜辞，心神不安地退了下来。皇上何尝处理过一件事，臣子又何尝说过一句话呢！这没有其他原因，地位权势悬殊，所谓有天子堂上比万天还远，虽然想进言，却无从说起啊。
自古以来圣贤无不是冷落寂寞的，只有那(na)会喝酒的人才能够留传美名。
我听竹匠说：“竹制的瓦只能用十年，如果铺两层，能用二十年。”唉，我在至道元年，由翰林学士被贬(bian)到滁州，至道二年调到扬州，至道三年重返中书省，咸平元年除夕又接到贬往齐安的调令，今年闰三月来到齐安郡。四年当中，奔波不息，不知道明年又在何处，我难道还怕竹楼容易败坏吗？希望接任我的人与我志趣相同，继我爱楼之意而常常修缮它，那么这座竹楼就不会朽烂了。
今天她要远行去做新娘，乘坐轻舟沿江逆流而上。
他那远大的志向丝毫不因被贬而改变，仍然招纳平民士子。
抑或能看到：那山头上初放的红梅。
草木散发香气源于天性，怎么会求观赏者攀折呢！
看了如此美好的景色，在外作客的愁闷完全减消了，除了这儿还要往哪儿去呢？
漾漾的秋波摇荡在眼前(qian)泗水，熠熠的海色映亮了远山徂徕。
你暂不被录用纯属偶然的事，别以为知音稀少而徒自感慨！
羽翼已经丰满了，可以四海翱翔。
传说这君山上曾居住着神仙可惜未能得见，我的心潮随着那荡漾的湖水绵远悠长。
借着醉意拍春衫，回想着，旧日春衫上的香。天将离愁与别恨，折磨我这疏狂人。路上年年生秋草，楼中日日进夕阳。登楼望；云渺渺，水茫(mang)茫。征人归路在哪方。相思话语无诉处，又何必，写在信纸上，费了泪千行。
一条彩虹出东方，没人胆敢将它指。一个女子出嫁了，远离父母和兄弟。朝虹出现在西方，整早都是濛濛雨。一个女子出嫁了，远离兄弟和父母。这样一个恶女子啊，破坏婚姻好礼仪啊！太没贞信太无理啊！父母之命不知依啊！
整天不快乐的人，只想为子孙积攒财富的人，就显得格外愚蠢，不肖子孙也只会嗤笑祖先的不会享福！
注释
[30]编：指编入书籍。二千石：汉代郡守的俸禄为二千石，后来习惯也称州郡一级的长官为二千石，这里指州刺史。结句一作“宗元请志诸石，措诸屋漏，以为二千石楷法。”（见《柳宗元集》，中华书局1979年版）。屋漏：西北隅之谓也。
⑤蘅皋（héng gāo）：长满杜蘅的水边陆地。蘅即杜蘅。
⑷楚宫腰：楚灵王喜欢腰细之士（士指：处在贵族阶级之下，平民之上的一个低级贵族群体），全国之士皆变三餐为一餐，为博得君王一笑。此时有“当权者的爱好引导时尚潮流”的比喻。意义至东汉时马援的儿子马瘳上表马太后时“楚王好细腰，宫中多饿人”，将意思大转变，自此之后所指对象转为女子。而仅用来形容女性细小的腰身。（出自“楚王好细腰”这一典故，楚王喜欢腰细的人，他的妃嫔臣子就减肥勒腰来博得楚王的欢心，楚宫的女子腰都很细。）
⑷三十六陂（bēi）：池塘名，在汴京附近。陂：池塘。江南扬州附近也有三十六陂，故诗中云“想见江南”。春水：一作“流水”。
④水接天：水天一色，不是实写水。是形容月、霜和夜空如水一样明亮。
赏析
诗人对友人英姿勃发、舍身报国、不计名利的行为极为赞赏，又进一步饶有兴趣地设想友人戍守边疆一定会产生思乡之念，最后祈盼早日荡平虏寇，还边境以安宁。全诗充满爱国主义豪情。
五、六句抒露志趣和抱负。作者的遭遇虽然困顿，可是他的凌云之志，未稍减损。江湖、扁舟乃使用春秋时代范蠡的典故；范蠡佐越王勾践，“既雪会稽之耻”，“乃乘扁舟，浮于江湖”（见《史记·货殖列传》）。意谓，自己早有归隐江湖之志，但等回天撼地之日，旋乾转坤之时，头飘白发，身入扁舟。永忆江湖，即怀淡于名利之心；欲回天地，即抱建立功业之志。两者似相反，实相成。因为如果没有永忆江湖的志趣，便成为争名逐利的禄蠹巧宦，就不会有欲回天地的宏愿。在这里，这个“永”字下得很好，这个字，有力地表达作者毕生的抱负。这两句诗，既洒脱，又遒劲。从诗的表达形式着眼，锤字坚实，结响凝固，工力固颇近社诗；而更为关键的，这两句诗反映了封建社会里才志之士的积极向上思想，既怀着恬淡的心情，又有担当事业的志气，这与杜甫的胸襟怀抱，极为相似，因为王安石也从这两句诗中照到自己的影子，所以击节称赏。这是第二层。
《《登大伾山诗》王守仁 古诗》为七言律诗。首联“晓披烟雾入青峦，山寺疏钟万木寒”，不蔓不枝，直奔主题，即点明了登山之意，又用洗练简洁的笔法描写了登大伾山的初步感受。年轻的阳明先生，在公务之余，也许对大伾山这座“禹贡”名山向往已久，正所谓“高山仰之，景行行止，虽不能至，心向往之”，而今有了机会，于是天刚拂晓，诗人就和二三友人朝大伾山迤逦而来。据《水浒传》作者描述，古时候的大伾山方圆很广，古木参天，是一个幽僻的隐居之处，因此走在崎岖的山路上，穿云破雾，大有游仙的感觉，只是远远望见萦绕在乳白色晨雾中的黛绿的山峦，感觉很近，走起来却很远。这对抱着极大兴趣和幻想的诗人来说，反而更有诱惑力，于是一个“披”字用的好，不仅在烟雾中穿行，还有披荆斩棘努力前行的精神。山中寺庙的悠扬钟声从远处传来，也许还有悠扬梵呗传来，钟声而形容为(rong wei)“疏”，可谓神来之笔，以动衬静，动静有致，使人觉得这深秋的大伾山幽静深邃，寒意浓浓。这一联写烟写树，写山写人，写声音写色彩，虚实相生，可谓纳须弥于芥子，很有概括性。
前两句近乎白描，后两旬却有着无穷意味。图中看似不可能的“一曲高歌一樽酒”在作者的想象(xiang xiang)中展现出来。而最后一句“一人独钓一江秋”似是回归原图，但此“钓”已非彼“钓”了，赏一江秋景，感一江秋色，联想开去，那是一种感怀，或者说，最后一句已是“虚实相映”了。
《蔡宽夫诗话》记载，诗人作此诗后，其子曾提出诗的后半部分与杜甫诗“恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花”相似，建议改写。诗人听后高兴地说：“我诗的命意竟能与杜子美暗合吗？”不但没改，还又咏一诗道：“本与乐天为后进，敢期杜甫是前身！”（《苕溪渔隐丛话》引）此处杜甫诗是指《绝句漫兴九首》之二。诗人在遣辞命意上与杜甫诗有点类似，但师其辞而不师其意，包含有新的境界。
第三节自“性嗜洒”至“不吝情去留”，写“五柳先生”的饮酒嗜好。作者强调他的嗜洒是出于天性，而非门阀之士的放荡纵酒，自我麻醉。但嗜洒与家贫又是矛盾的，他不慕荣利，不能摆脱贫困，便“不能常得”到酒。这说明他不因嗜酒而失节。至于亲友请他吃酒，他却毫无拘束，一去即饮，一醉方休，又反映了他的坦率与认真，并没有当时所谓名士的虚伪与矫情。饮酒是他在那种时代环境里使自己得到解脱的一种方法。
这是一则千古佳话，表现了女才子谢道韫杰出的诗歌才华、对事物细致的观察和具有灵活想象力。
在这首诗中，杜甫借用神话故事和想象将自己在寒食之夜对月思人的悲伤情怀书写的淋漓尽致。诗的结尾感叹牛郎织女尚能相聚，从侧面反映了安史之乱带来亲人天各一方的苦难。
“永日不可暮，炎蒸毒我肠。安得万里风，飘飖吹我裳。”这四句(si ju)感叹白日漫长，不知道什么时候才能到夜晚，酷暑难耐，使杜甫的心情烦躁。他希望能够唤来万里长风，疏解夏日的燥热。这几句日暮思风，引起下面八句的夜景。
黄庭坚喜欢步韵以显露才气，同一韵，他往往赓和四五次之多。他曾经自夸说：“见子瞻粲字韵诗和答，三入四返，不困而愈崛奇，辄次韵。”在黄庭坚诗集中，次韵诗占了很大比例，如《戏呈孔毅夫》诗，用的是书、珠等窄韵，叠和了多首，都自然而富有变化，很见工力。但也有不少诗片面追求新巧，卖弄才气，成为后世口实。这首《《次元明韵寄子由》黄庭坚 古诗》是他叠韵诗中的佳篇，全诗四句，都用同一韵，虽是和作，但丝毫不见局促，为人称道。
《《如意娘》武则天 古诗》一诗极写相思愁苦之感，短短四句，传达出多层次多方位的复杂情绪。
虽然边塞诗通常与盛唐联系在一起，但事实上它是最因循守旧的题材之一。盛唐诗人经常继续七世纪的景物断片并置，但他们能够将并置的景物断片和荒凉对照生动地戏剧化，这是他们在这一模式上获得极大成功的原因。从那些关键性的断片中，读者可以想像出完整的场景，然后将这些场景连接成一首近乎叙事的诗。王维这首诗运用了与卢照邻的《紫骝马》诗相同的技巧，不过王维用起来带有盛唐的复杂特性。
次联：“昨日玉鱼蒙葬地，早日金碗出人间。”
五、六句抒露志趣和抱负。作者的遭遇虽然困顿，可是他的凌云之志，未稍减损。江湖、扁舟乃使用春秋时代范蠡的典故；范蠡佐越王勾践，“既雪会稽之耻”，“乃乘扁舟，浮于江湖”（见《史记·货殖列传》）。意谓，自己早有归隐江湖之志，但等回天撼地之日，旋乾转坤之时，头飘白发，身入扁舟。永忆江湖，即怀淡于名利之心；欲回天地，即抱建立功业之志。两者似相反，实相成。因为如果没有永忆江湖的志趣，便成为争名逐利的禄蠹巧宦，就不会有欲回天地的宏愿。在这里，这个“永”字下得很好，这个字，有力地表达作者毕生的抱负。这两句诗，既洒脱，又遒劲。从诗的表达形式着眼，锤字坚实，结响凝固，工力固颇近社诗；而更为关键的，这两句诗反映了封建社会里才志之士的积极向上思想，既怀着恬淡的心情，又有担当事业的志气，这与杜甫的胸襟怀抱，极为相似，因为王安石也从这两句诗中照到自己的影子，所以击节称赏。这是第二层。
《《登大伾山诗》王守仁 古诗》为七言律诗。首联“晓披烟雾入青峦，山寺疏钟万木寒”，不蔓不枝，直奔主题，即点明了登山之意，又用洗练简洁的笔法描写了登大伾山的初步感受。年轻的阳明先生，在公务之余，也许对大伾山这座“禹贡”名山向往已久，正所谓“高山仰之，景行行止，虽不能至，心向往之”，而今有了机会，于是天刚拂晓，诗人就和二三友人朝大伾山迤逦而来。据《水浒传》作者描述，古时候的大伾山方圆很广，古木参天，是一个幽僻的隐居之处，因此走在崎岖的山路上，穿云破雾，大有游仙的感觉，只是远远望见萦绕在乳白色晨雾中的黛绿的山峦，感觉很近，走起来却很远。这对抱着极大兴趣和幻想的诗人来说，反而更有诱惑力，于是一个“披”字用的好，不仅在烟雾中穿行，还有披荆斩棘努力前行的精神。山中寺庙的悠扬钟声从远处传来，也许还有悠扬梵呗传来，钟声而形容为(rong wei)“疏”，可谓神来之笔，以动衬静，动静有致，使人觉得这深秋的大伾山幽静深邃，寒意浓浓。这一联写烟写树，写山写人，写声音写色彩，虚实相生，可谓纳须弥于芥子，很有概括性。
前两句近乎白描，后两旬却有着无穷意味。图中看似不可能的“一曲高歌一樽酒”在作者的想象(xiang xiang)中展现出来。而最后一句“一人独钓一江秋”似是回归原图，但此“钓”已非彼“钓”了，赏一江秋景，感一江秋色，联想开去，那是一种感怀，或者说，最后一句已是“虚实相映”了。
《蔡宽夫诗话》记载，诗人作此诗后，其子曾提出诗的后半部分与杜甫诗“恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花”相似，建议改写。诗人听后高兴地说：“我诗的命意竟能与杜子美暗合吗？”不但没改，还又咏一诗道：“本与乐天为后进，敢期杜甫是前身！”（《苕溪渔隐丛话》引）此处杜甫诗是指《绝句漫兴九首》之二。诗人在遣辞命意上与杜甫诗有点类似，但师其辞而不师其意，包含有新的境界。
第三节自“性嗜洒”至“不吝情去留”，写“五柳先生”的饮酒嗜好。作者强调他的嗜洒是出于天性，而非门阀之士的放荡纵酒，自我麻醉。但嗜洒与家贫又是矛盾的，他不慕荣利，不能摆脱贫困，便“不能常得”到酒。这说明他不因嗜酒而失节。至于亲友请他吃酒，他却毫无拘束，一去即饮，一醉方休，又反映了他的坦率与认真，并没有当时所谓名士的虚伪与矫情。饮酒是他在那种时代环境里使自己得到解脱的一种方法。
这是一则千古佳话，表现了女才子谢道韫杰出的诗歌才华、对事物细致的观察和具有灵活想象力。
在这首诗中，杜甫借用神话故事和想象将自己在寒食之夜对月思人的悲伤情怀书写的淋漓尽致。诗的结尾感叹牛郎织女尚能相聚，从侧面反映了安史之乱带来亲人天各一方的苦难。
“永日不可暮，炎蒸毒我肠。安得万里风，飘飖吹我裳。”这四句(si ju)感叹白日漫长，不知道什么时候才能到夜晚，酷暑难耐，使杜甫的心情烦躁。他希望能够唤来万里长风，疏解夏日的燥热。这几句日暮思风，引起下面八句的夜景。
黄庭坚喜欢步韵以显露才气，同一韵，他往往赓和四五次之多。他曾经自夸说：“见子瞻粲字韵诗和答，三入四返，不困而愈崛奇，辄次韵。”在黄庭坚诗集中，次韵诗占了很大比例，如《戏呈孔毅夫》诗，用的是书、珠等窄韵，叠和了多首，都自然而富有变化，很见工力。但也有不少诗片面追求新巧，卖弄才气，成为后世口实。这首《《次元明韵寄子由》黄庭坚 古诗》是他叠韵诗中的佳篇，全诗四句，都用同一韵，虽是和作，但丝毫不见局促，为人称道。
《《如意娘》武则天 古诗》一诗极写相思愁苦之感，短短四句，传达出多层次多方位的复杂情绪。
虽然边塞诗通常与盛唐联系在一起，但事实上它是最因循守旧的题材之一。盛唐诗人经常继续七世纪的景物断片并置，但他们能够将并置的景物断片和荒凉对照生动地戏剧化，这是他们在这一模式上获得极大成功的原因。从那些关键性的断片中，读者可以想像出完整的场景，然后将这些场景连接成一首近乎叙事的诗。王维这首诗运用了与卢照邻的《紫骝马》诗相同的技巧，不过王维用起来带有盛唐的复杂特性。
次联：“昨日玉鱼蒙葬地，早日金碗出人间。”
创作背景
漆、沮二水是周王朝发展史上一个重要的印记。据《史记·周本纪》载，公刘“自漆、沮渡渭，取材用，行者有资，居者有畜积，民赖其庆。百姓怀之，多徙而保归矣。周道之兴自此始。”周颂中的作品很少提及具体地名，而提及具体地名即与祭祀对象有关，如《周颂·天作》言“天作高山”，高山即岐山，是大王（即古公亶父）率民迁居之所，《诗集传》认为“此祭大王之诗”（大王亦曾渡漆、沮，但在公刘之后，所以以岐山为标志）。与《《周颂·潜》佚名 古诗》不同的是，《周颂·天作》点明了“大王荒之”。《《周颂·潜》佚名 古诗》诗中没有写出公刘，但公刘是周道由之而兴的关键人物，他在漆沮的经历当是周人熟知的典故，《《周颂·潜》佚名 古诗》的祭祀对象必然是公刘，无须点出而自明。由此亦可知，周人赞美漆沮，不仅是基于二水的美丽富饶，更是带着强烈自豪的主观色彩。
吴高( 先秦 )
收录诗词 (7852) 首
简 介
吴高 吴高，字志高，一字尚志。归善（今惠州）人。明宣宗宣德八年（一四三三）进士，历官刑部主事、员外郎，擢福建参政。清道光《广东通志》卷二九〇、光绪《惠州府志》卷三五有传。
除夜宿石头驿
"蔓草自细微，女萝始夭夭。夤缘至百尺，荣耀非一朝。
佳人卷箔临阶砌，笑指庭花昨夜开。"
遥见林花识旧蹊。荡桨远从芳草渡，垫巾还傍绿杨堤。
"春霖未免妨游赏，唯到诗家自有情。花径不通新草合，
无家寄泊南安县，六月门前也似冰。
"龙蛰蛇蟠却待伸，和光何惜且同尘。伍员岂是吹箫者，
"曾于尘里望，此景在烟霄。岩静水声近，山深暑气遥。
踟蹰下山妇，共申别离久。为问织缣人，何必长相守。
夜游宫·竹窗听雨
只知断送君王醉，不道韩擒已到来。"
水殿垂帘冷色凝，一床珍簟展春冰。
"祝融峰下逢嘉节，相对那能不怆神。烟里共寻幽涧菊，
宠既出常理，辱岂同常死。一等异于众，倾覆皆如此。"
自从物外无消息，花谢莺啼近十春。"
炉烟向冷孤灯下，唯有寒吟到曙天。"
寄言三相府，欲散且裴回。 ——白居易"
良夜庚申夏足眠。颜氏岂嫌瓢里饮，孟光非取镜中妍。
早秋三首
戍客归来见妻子， ——皎然
《野客丛谈》）
彩笔成龙绿水空。爱竹只应怜直节，书裙多是为奇童。
玲珑穿屡折，诘曲通三湘。神鬼若剜刻，干坤真混茫。
远客传烧研，幽禽看衲衣。眼前无俗事，松雨蜀山辉。"
"四远参寻遍，修行却不行。耳边无俗语，门外是前生。
气色含珠日，光明吐翠雰。依稀来鹤态，仿佛列仙群。
"太皞御气，勾芒肇功。苍龙青旗，爰候祥风。
咏新荷应诏
曲江日暮残红在，翰苑年深旧事空。 ——白居易
水国二亲应探榜，龙门三月又伤春。
嵩山好与浮丘约，三十六峰云外乡。
松桧君山迥，菰蒲梦泽连。与师吟论处，秋水浸遥天。"
"少年为吏虑非循，一骑奔追委使臣。
蓑唱牛初牧，渔歌棹正开。盈庭顿无事，归思酌金罍。"
一朝入紫宫，万古遗芳尘。至今溪边花，不敢娇青春。
"圣泽安排当散地，贤侯优贷借新居。
唐铙歌鼓吹曲·高昌
略坐移时又分别，片云孤鹤一枝筇。"
书名寻雪石，澄鼎露金沙。锁合眠关吏，杯寒啄庙鸦。
"黑夜天寒愁散玉，东皇海上张仙烛。侯家歌舞按梨园，
"地险崤函北，途经分陕东。逶迤众山尽，荒凉古塞空。
"蟾轮何事色全微，赚得佳人出绣帏。四野雾凝空寂寞，
各录佳语，聊事素屏。 ——郑符
猗猗小艳夹通衢，晴日熏风笑越姝。
"雨涩秋刀剃雪时，庵前曾礼草堂师。
题西林壁
雨馀松子落，风过朮苗香。尽日无炎暑，眠君青石床。"
功成名着扁舟去，愁睹前题罩碧纱。"
"李公登饮处，因石为洼尊。 ——颜真卿
五月不教炎气入，满堂秋色冷龙鳞。"
长信空阶荒草遍， ——从心（失姓）
"高台赠君别，满握轩辕风。落日一挥手，金鹅云雨空。
映流看夜月，临峰听晓钟。涧芳十步草，崖阴百丈松。
"朝始一枝开，暮复一枝落。只恐雨淋漓，又见春萧索。
水调歌头·九日游云洞和韩南涧尚书韵
"文星今夜聚，应在斗牛间。 ——皮日休
"黠虏迢迢未肯和，五陵年少重横戈。
岳雨狂雷送，溪槎涨水吹。家山如此景，几处不相随。"
岂知三阁繁华日，解为君王妙破除。"
溪壑深来骨已多。天子纪纲犹被弄，客人穷独固难过。
年年谁不登高第，未胜骑驴入画屏。"
馀枿虽无取，残芳尚获知。问君何所似，珍重杜秋诗。"
先遣五坊排猎骑，为民除害出神京。
留春令·画屏天畔
"风狂雨暗舟人惧，自委神明志不邪。
一杯太阴君，鹪鹩岂无求。明日将片叶，三山东南浮。"
进退生自知，得丧吾不陈。斯民苟有幸，期子一朝伸。"
虽然回首见烟水，事主酬恩难便闲。"
"暖吹入春园，新芽竞粲然。才教鹰觜拆，未放雪花妍。
雪消巴水涨，日上剑关明。预想回来树，秋蝉已数声。"
"皇穹何处飞琼屑，散下人间作春雪。五花马踏白云衢，
工夫妙丽实奇绝，似对韶光好时节。偏宜留着待深冬，
沧浪亭怀贯之
别殿春心断，长门夜树高。虽能不自悔，谁见旧衣褒。"
"影未沈山水面红，遥天雨过促征鸿。
针罗截锦饶君侈，争及蒙茸暖避风。"
刑神咤牦旄，阴焰飐犀札。翻霓纷偃蹇，塞野澒坱圠. ——韩愈
小槛山当面，闲阶柳拂尘。何时卜西上，明月桂枝新。"
"赋分多情客，经年去国心。疏钟寒郭晚，密雪水亭深。
吟情同爱夕阳山。露浓小径蛩声咽，月冷空庭竹影闲。
忆归休上越王台，归思临高不易裁。为客正当无雁处，故园谁道有书来。城头早角吹霜尽，郭里残潮荡月回。心似百花开未得，年年争发被春催。
洞仙歌·雪云散尽
金鞍不卸紫麒麟。残阳妒害催归客，薄酒甘尝罚主人。
扫石云随帚，耕山鸟傍人。（《闽志》）
深喜卜居连岳色，水边竹下得论交。"
"文王寝膳武王随，内竖言安色始怡。
《郡阁雅谈》云：作者见之曰：“必垂名于后。”）
落地遗钿少妓争。丹渥不因输绣段，钱圆谁把买花声。
何为值明鉴，适得离幽沈。自兹入清庙，无复泥沙侵。"
早知不用无媒客，恨别江南杨柳春。"