李延年歌
风霜寒水旅人心，几处笙歌绣户深。
"大道不居谦，八荒安苟得。木中不生火，高殿祸顷刻。
野入青芜巷，陂侵白竹门。风高开栗刺，沙浅露芹根。
自非心至诚，必被神物烹。顾余慕大道，不能惜微生。
"孺亭滕阁少踟蹰，三度南游一事无。只觉流年如鸟逝，
渠心只爱黄金罍。
泛浦龙惊锡，禅云虎绕扉。吴中知久别，庵树想成围。"
"翠叶才分细细枝，清阴犹未上阶墀。蕙兰虽许相依日，
刘郎相约事难谐，雨散云飞自此乖。
近来桃李半烧枯，归卧乡园只老夫。
从今直到清秋日，又有香苗几番齐。
李延年歌拼音解释:
feng shuang han shui lv ren xin .ji chu sheng ge xiu hu shen .
.da dao bu ju qian .ba huang an gou de .mu zhong bu sheng huo .gao dian huo qing ke .
ye ru qing wu xiang .bei qin bai zhu men .feng gao kai li ci .sha qian lu qin gen .
zi fei xin zhi cheng .bi bei shen wu peng .gu yu mu da dao .bu neng xi wei sheng .
.ru ting teng ge shao chi chu .san du nan you yi shi wu .zhi jue liu nian ru niao shi .
qu xin zhi ai huang jin lei .
fan pu long jing xi .chan yun hu rao fei .wu zhong zhi jiu bie .an shu xiang cheng wei ..
.cui ye cai fen xi xi zhi .qing yin you wei shang jie chi .hui lan sui xu xiang yi ri .
liu lang xiang yue shi nan xie .yu san yun fei zi ci guai .
jin lai tao li ban shao ku .gui wo xiang yuan zhi lao fu .
cong jin zhi dao qing qiu ri .you you xiang miao ji fan qi .
译文及注释
译文
用短桨划着小船回到长着兰草的水边，人就这样离去了。小路上的竹林被风吹得不断作响，路上长满了青色的莎草。到了深夜，风停了，雨也(ye)停了。月亮照在寒冷的天上，露珠一颗颗滚入荷叶里面。
天空中轻云(yun)漂浮，闪烁的星星时隐时现，山前下起了淅淅沥沥的小雨，从前那熟悉的茅店小屋依然坐落在土地庙附近的树林中，山路一转，曾经那记忆深刻的溪流小桥呈现在他的眼前。
北征登上太行山，山高岭峻多艰(jian)难！
正是三月暮春时节，水边平地上长满了青草，一片暗绿。花儿已开始凋谢，没(mei)有一丝风，船帆也都卷起来了。高高的垂杨树下，小船横斜。江水有半篙深，正利于(yu)行船，夕阳西下，耒归的游子又增加了一段愁绪。
与伊人道别的场景历历在目，内心的情(qing)感也说不清楚。心甘情愿地到深夜，去数尽那绵长的相思雨。
到了晚上，渔人们在岸边敲石取火，点燃竹子，火光映照着渔船。(其十三)
返回故居不再离乡背井。
一边喝酒一边高歌，人生短促日月如梭。好比晨露转瞬即逝，失去的时日实在太多！
出山回望山中景色，树木都笼罩着烟云，一片模糊；有一只野鹘，在佛塔(ta)上空盘旋回互。
昆仑山上玄圃仙境，它的居住在哪里？
注释
（27）剧辛：赵国人，有贤才，跟乐毅一起合谋破齐。
72.桑田碧海：即沧海桑田。喻指世事变化很大。《神仙传》卷五：麻姑对王方平说：“接待以来，见东海三为桑田。”
19累：连续
⒂首身离：身首异处。心不惩：壮心不改，勇气不减。惩：悔恨。
纪：记录。
⑴少府：官名。之：到、往。蜀州：今四川崇州。
赏析
诗共十二句，大体可分成三个部分。前四句慨叹韶华易逝，人生难久。汉武帝当日炼丹求仙，梦想长生不老。结果，还是像秋风中的落叶一般，倏然离去，留下的不过是茂陵荒冢而已。尽管他在世时威风无比，称得上是一(shi yi)代天骄，可是，“夜闻马嘶晓天迹”，在无穷无尽的历史长河里，他不过是偶然一现的泡影而已。诗中直呼汉武帝为“刘郎”，表现了李贺傲兀不羁的性格和不受封建等级观念束缚的可贵精神。
三四两句中，“三河道”点出送别的地点。《史记·货殖列传》说：“夫三河在天下之中，若鼎足，王者所更居也”，此处概指在都城长安送客的地方。两句的旨意是：与友人分别于繁华皇都，彼此心里总不免有些怅惘；但为国效力，责无旁贷，两人执手相约：要像汉代名将、号称六郡雄杰的赵充国那样去驰骋沙场，杀敌立功。此二句虽有惆怅之感，而气概却是十分雄壮的。
此诗前两句：“襄阳太守沉碑意，身后身前几年事。”沉碑，指杜预(du yu)刻二碑记功之事。襄阳城西北十里有万山；其下有沉碑潭。《晋书·杜预传》：“预好为后世名，常言：‘高岸为谷，深谷为陵’。刻古为二碑，纪其勋绩，一沉万山之下，一立岘山之上，曰：‘焉知此后不为陵谷乎！’”自此以来一直为后人所传闻。后两句：“湘江千岁未为陵，水底鱼龙应识字。”湘：系“襄”误。这两句是说：襄江并未随着岁月的推移变成山谷。那沉入水底的碑文，应该还是清晰可见吧。这里说明人的功业是不会随着岁月的沧桑而消失的。
其实，全诗更“惊人”的妙处还在于委宛曲折的抒情手法。朱熹说，文章“曲折生姿”，这首诗的另一特点是它的委宛曲折、波澜起伏的抒情手法。一个人的心情，如果表现得太率直，则一览无遗，索然寡味；如果拐个弯，换个角度，欲擒故纵，欲抑故扬，便比较耐人咀嚼。这首绝句将诗人(shi ren)的心思和盘托出，却又盖上一层纱巾，让人去端详回味。明明(ming ming)是为风所阻，不得不停泊武昌，颇有迁怨于风之意，他却说“江上春风留客舟”，如同春风有意，殷勤劝留。实际是“阻”，却说“留”，这里是一折；明明是因被风所阻，无端惹了一怀愁绪，心烦意乱，他却说“与君尽日闲临水”。“君”是谁，诗人没有说，指船或者同船的友人均说得通。这无关大的主旨。重要的是“闲”字，诗人并没有那种闲情逸致来临流赋诗，这是实“愁”而说“闲”，这里又一折；明明是心中有无穷归思，有无尽乡愁，根本无心欣赏柳絮飞花，他却说“贪看飞花忘却愁”。固然，武昌柳是很有名的，古来诗人都喜欢吟咏，如孟浩然诗说：“行看武昌柳，仿佛映楼台。”但是，诗人此时的漂泊之感，使他无心去欣赏武昌的花柳。无心而说“贪看”，这里再一折。一波三折，委曲尽情，意味深长。大凡故作宽解之语的人，都缘于不解之故。这首诗正是因不解而故作宽解语。从心理学的角度看，这种故作解语式的委宛曲折的表现手法，是很合乎心理逻辑的，因而产生较强的艺术魅力。
文中有求学时自己与同学的对比，从另一个侧面强调，不仅要矢志不移、不畏生活的艰难困苦，更要追求精神的充实；文中还以如今太学生求学条件之优越与自己当初求学之艰苦，从衣、食、住、学等方面进行鲜明对比，着重强调，学业是否有成，关键在于自身是否专心致志。
开头两句直接入题，描写出梅花凌霜傲雪的自然属性。“春近寒虽转，梅舒雪尚飘”，春天虽将迫近，严冬的寒气尚存，雪花仍在飘舞，这时梅花早已盛开，可谓是“冰雪独相宜”。这里，诗人赞美了梅花不怕雪霜侵，“万花敢向雪中开”的无畏品格。可以想见，那一树树傲然开放的梅花，或红或白，或粉或黄，在漫天飞雪的映衬下，色彩会是多么分明。这梅花，充满着多么顽强的生命力呀。望此景象，怎不令人顿生敬意。难怪历代诗人和梅花结下了不解之缘。或赞美它那“凌寒独自开”的大无畏的精神；或赞美它“畏落众花后”的积极进取精神；或赞美它那“凌厉冰霜节愈坚”的高洁品格。
2.石声如钟。山石，特别是溶洞地区的石钟乳、石笋、石柱等，用槌敲打，是会发音的(yin de)。所谓“南声函胡”是没有形成岩溶洞穴的岩石发出的声音，“北音清越”是洞穴发音的岩石，或碳酸盐再沉淀时形成的形态奇特的岩石敲击时发出的声音。唐代李渤就持这种因石声得名的说法，近人也有支持这种说法的。
此诗前两联写景，时空变化丰富。从时间节点来看，可分为两个时段，第一联为舟行之时（白昼），第二联为泊舟之后（暮夜）。从取景空间来看，一句一景，富于变化。孤舟山曲、豁尔平川、树杪帆落、峰头月圆，远、近、高、低，布置巧妙。
“落日”二句直承次句，生动形象地表现出诗人积极用世的精神。《周易》云：“君子以自强不息。”这恰好说明：次句的腐儒，并非纯是诗人对自己的鄙薄。上联明明写了永夜、孤月，本联的落日，就决不是写实景，而是用作比喻。黄生指出：“落日乃借喻暮齿”，是咏怀而非写景。否则一首律诗中，既见孤月，又见落日，是自相矛盾的。他的话很有道理。落日相当于“日薄西山”的意思。“落日”句的本意，就是“暮年心犹壮”。它和曹操“烈士暮年，壮心不已”（《步出夏门行·龟虽寿》）的诗意，是一致的。就律诗格式说，此联用的是借对法。“落日”与“秋风”相对，但“落日”实际上是比喻“暮年”。“秋风”句是写实。“苏”有康复意。诗人飘流《江汉》杜甫 古诗，而对飒飒秋风，不仅没有悲秋之感，反而觉得“病欲苏”。这与李白“我觉秋兴逸，谁云秋兴悲”的思想境界，颇为相似，表现出诗人身处逆境而壮心不已的精神状态。胡应麟《诗薮·内篇》卷四赞扬此诗的二、三联“含阔大于沉深”，是十分精当的。
其一
这组诗共两首，其中第一首诗首句(shou ju)“将军作镇古汧州”，点明此诗颂扬的对象，下面二句诗即介绍了将军担任镇守之职后，古州出现的繁荣景象。诗人着意渲染了春日的山、水、节气和清夜的丝管，使人感到这里不再有边地的荒凉，不再有边地的战火气息，耳濡目染的都是欣欣向荣的太平景象。“水腻山春节气柔”，水腻，自是春水的柔美形态，和夏水的汹涌浩荡有别。用“腻”字形容春水，自然也含了诗人的赞美之意。“山春”二字简洁地描绘出群山万壑山花烂漫的无限春色。节气柔，是说节气柔和，风雨以时。这句的意思是：春光柔媚，山清水秀；而明丽的春光，则正是“节气柔”的结果。这是总写春日白天的边镇风光。入夜以后的边镇，又是一番景象。诗人只用了“满城丝管”四字来描绘它，这是用了夸张的手法。丝管之声不是只从高门大户中传出，而是大街小巷满城荡漾。一个“散”字用得极妙，把万家欢乐，没有边警之扰的景象烘托了出来。丝管之声发自“清夜”，又说明边镇在欢乐中清静而有秩序，虽然欢乐，却不扰嚷。因此，地虽是“穷边”，景却是美景。难怪从内地来的客人看到这种春意盎然、歌舞升平的景象，竟然不相信这是边塞之地。这种太平景象的出现，应该归功于“作镇”的将军。但是诗人却没有对将军致边地于太平之功直接赞美一词，只是把赞美之情暗含于对美景的赞扬之中，用笔显得非常委婉。结句写行人的感想，仍然避免自己直说誉词。“行人不信”，似乎是作为客观现象来写，其实来来往往的行人也包括诗人自己。那种由衷的赞美之情写得蕴藉有味。
三四两句中，“三河道”点出送别的地点。《史记·货殖列传》说：“夫三河在天下之中，若鼎足，王者所更居也”，此处概指在都城长安送客的地方。两句的旨意是：与友人分别于繁华皇都，彼此心里总不免有些怅惘；但为国效力，责无旁贷，两人执手相约：要像汉代名将、号称六郡雄杰的赵充国那样去驰骋沙场，杀敌立功。此二句虽有惆怅之感，而气概却是十分雄壮的。
此诗前两句：“襄阳太守沉碑意，身后身前几年事。”沉碑，指杜预(du yu)刻二碑记功之事。襄阳城西北十里有万山；其下有沉碑潭。《晋书·杜预传》：“预好为后世名，常言：‘高岸为谷，深谷为陵’。刻古为二碑，纪其勋绩，一沉万山之下，一立岘山之上，曰：‘焉知此后不为陵谷乎！’”自此以来一直为后人所传闻。后两句：“湘江千岁未为陵，水底鱼龙应识字。”湘：系“襄”误。这两句是说：襄江并未随着岁月的推移变成山谷。那沉入水底的碑文，应该还是清晰可见吧。这里说明人的功业是不会随着岁月的沧桑而消失的。
其实，全诗更“惊人”的妙处还在于委宛曲折的抒情手法。朱熹说，文章“曲折生姿”，这首诗的另一特点是它的委宛曲折、波澜起伏的抒情手法。一个人的心情，如果表现得太率直，则一览无遗，索然寡味；如果拐个弯，换个角度，欲擒故纵，欲抑故扬，便比较耐人咀嚼。这首绝句将诗人(shi ren)的心思和盘托出，却又盖上一层纱巾，让人去端详回味。明明(ming ming)是为风所阻，不得不停泊武昌，颇有迁怨于风之意，他却说“江上春风留客舟”，如同春风有意，殷勤劝留。实际是“阻”，却说“留”，这里是一折；明明是因被风所阻，无端惹了一怀愁绪，心烦意乱，他却说“与君尽日闲临水”。“君”是谁，诗人没有说，指船或者同船的友人均说得通。这无关大的主旨。重要的是“闲”字，诗人并没有那种闲情逸致来临流赋诗，这是实“愁”而说“闲”，这里又一折；明明是心中有无穷归思，有无尽乡愁，根本无心欣赏柳絮飞花，他却说“贪看飞花忘却愁”。固然，武昌柳是很有名的，古来诗人都喜欢吟咏，如孟浩然诗说：“行看武昌柳，仿佛映楼台。”但是，诗人此时的漂泊之感，使他无心去欣赏武昌的花柳。无心而说“贪看”，这里再一折。一波三折，委曲尽情，意味深长。大凡故作宽解之语的人，都缘于不解之故。这首诗正是因不解而故作宽解语。从心理学的角度看，这种故作解语式的委宛曲折的表现手法，是很合乎心理逻辑的，因而产生较强的艺术魅力。
文中有求学时自己与同学的对比，从另一个侧面强调，不仅要矢志不移、不畏生活的艰难困苦，更要追求精神的充实；文中还以如今太学生求学条件之优越与自己当初求学之艰苦，从衣、食、住、学等方面进行鲜明对比，着重强调，学业是否有成，关键在于自身是否专心致志。
开头两句直接入题，描写出梅花凌霜傲雪的自然属性。“春近寒虽转，梅舒雪尚飘”，春天虽将迫近，严冬的寒气尚存，雪花仍在飘舞，这时梅花早已盛开，可谓是“冰雪独相宜”。这里，诗人赞美了梅花不怕雪霜侵，“万花敢向雪中开”的无畏品格。可以想见，那一树树傲然开放的梅花，或红或白，或粉或黄，在漫天飞雪的映衬下，色彩会是多么分明。这梅花，充满着多么顽强的生命力呀。望此景象，怎不令人顿生敬意。难怪历代诗人和梅花结下了不解之缘。或赞美它那“凌寒独自开”的大无畏的精神；或赞美它“畏落众花后”的积极进取精神；或赞美它那“凌厉冰霜节愈坚”的高洁品格。
2.石声如钟。山石，特别是溶洞地区的石钟乳、石笋、石柱等，用槌敲打，是会发音的(yin de)。所谓“南声函胡”是没有形成岩溶洞穴的岩石发出的声音，“北音清越”是洞穴发音的岩石，或碳酸盐再沉淀时形成的形态奇特的岩石敲击时发出的声音。唐代李渤就持这种因石声得名的说法，近人也有支持这种说法的。
此诗前两联写景，时空变化丰富。从时间节点来看，可分为两个时段，第一联为舟行之时（白昼），第二联为泊舟之后（暮夜）。从取景空间来看，一句一景，富于变化。孤舟山曲、豁尔平川、树杪帆落、峰头月圆，远、近、高、低，布置巧妙。
“落日”二句直承次句，生动形象地表现出诗人积极用世的精神。《周易》云：“君子以自强不息。”这恰好说明：次句的腐儒，并非纯是诗人对自己的鄙薄。上联明明写了永夜、孤月，本联的落日，就决不是写实景，而是用作比喻。黄生指出：“落日乃借喻暮齿”，是咏怀而非写景。否则一首律诗中，既见孤月，又见落日，是自相矛盾的。他的话很有道理。落日相当于“日薄西山”的意思。“落日”句的本意，就是“暮年心犹壮”。它和曹操“烈士暮年，壮心不已”（《步出夏门行·龟虽寿》）的诗意，是一致的。就律诗格式说，此联用的是借对法。“落日”与“秋风”相对，但“落日”实际上是比喻“暮年”。“秋风”句是写实。“苏”有康复意。诗人飘流《江汉》杜甫 古诗，而对飒飒秋风，不仅没有悲秋之感，反而觉得“病欲苏”。这与李白“我觉秋兴逸，谁云秋兴悲”的思想境界，颇为相似，表现出诗人身处逆境而壮心不已的精神状态。胡应麟《诗薮·内篇》卷四赞扬此诗的二、三联“含阔大于沉深”，是十分精当的。
其一
这组诗共两首，其中第一首诗首句(shou ju)“将军作镇古汧州”，点明此诗颂扬的对象，下面二句诗即介绍了将军担任镇守之职后，古州出现的繁荣景象。诗人着意渲染了春日的山、水、节气和清夜的丝管，使人感到这里不再有边地的荒凉，不再有边地的战火气息，耳濡目染的都是欣欣向荣的太平景象。“水腻山春节气柔”，水腻，自是春水的柔美形态，和夏水的汹涌浩荡有别。用“腻”字形容春水，自然也含了诗人的赞美之意。“山春”二字简洁地描绘出群山万壑山花烂漫的无限春色。节气柔，是说节气柔和，风雨以时。这句的意思是：春光柔媚，山清水秀；而明丽的春光，则正是“节气柔”的结果。这是总写春日白天的边镇风光。入夜以后的边镇，又是一番景象。诗人只用了“满城丝管”四字来描绘它，这是用了夸张的手法。丝管之声不是只从高门大户中传出，而是大街小巷满城荡漾。一个“散”字用得极妙，把万家欢乐，没有边警之扰的景象烘托了出来。丝管之声发自“清夜”，又说明边镇在欢乐中清静而有秩序，虽然欢乐，却不扰嚷。因此，地虽是“穷边”，景却是美景。难怪从内地来的客人看到这种春意盎然、歌舞升平的景象，竟然不相信这是边塞之地。这种太平景象的出现，应该归功于“作镇”的将军。但是诗人却没有对将军致边地于太平之功直接赞美一词，只是把赞美之情暗含于对美景的赞扬之中，用笔显得非常委婉。结句写行人的感想，仍然避免自己直说誉词。“行人不信”，似乎是作为客观现象来写，其实来来往往的行人也包括诗人自己。那种由衷的赞美之情写得蕴藉有味。
创作背景
公元954年（后周显德元年），李煜十八岁，娶昭惠，称为大周后。十年后，大周后病重，一日，见小周后在宫中，“惊曰：‘汝何日来？’小周后尚幼，未知嫌疑，对曰‘既数日矣。’后恚怒，至死，面不外向。”（陆游《南唐书·昭惠传》）
仲殊( 唐代 )
收录诗词 (5921) 首
简 介
仲殊 北宋僧人、词人。字师利。安州（今湖北安陆）人。本姓张，名挥，仲殊为其法号。曾应进士科考试。生卒年不详。年轻时游荡不羁，几乎被妻子毒死，弃家为僧，先后寓居苏州承天寺、杭州宝月寺，因时常食蜜以解毒，人称蜜殊；或又用其俗名称他为僧挥。他与苏轼往来甚厚。徽宗崇宁年间自缢而死。
点绛唇·一夜东风
青云道是不平地，还有平人上得时。"
长短裁浮筠，参差作飞凤。高楼微月夜，吹出江南弄。
醉踏残花屐齿香。风急岭云飘迥野，雨馀田水落方塘。
闲吟闲坐道相应，远想南华亦自矜。抛掷家乡轻似梦，
阅彼图籍肆，致之千百编。携将入苏岭，不就无出缘。
鹤群长扰三珠树，不借人间一只骑。"
明朝何处逢娇饶，门前桃树空夭夭。"
"梁王雪里有深知，偶别家乡隔路岐。官品共传胜曩日，
葛覃
池上已看莺舌默，云间应即雁翰开。
百岁之约何悠悠，华发星星稀满头。峨眉螓首聊我仇，
"东上高山望五湖，雪涛烟浪起天隅。
长啸一声风里闻。桃李傍他真是佞，藤萝攀尔亦非群。
却嫌殷浩南楼夕，一带秋声入恨长。"
渐觉一家看冷落，地炉生火自温存。
洪炉任铸千钧鼎，只在磻溪一缕悬。
"竹树冷濩落，入门神已清。寒蛩傍枕响，秋菜上墙生。
满庭芳·汉上繁华
巨业照国史，大勋镇王府。遂使后世民，至今受陶铸。
十载过如梦，素心应已违。行行家渐远，更苦得书稀。"
瘿木杯，杉赘楠瘤刳得来。莫怪家人畔边笑，
帆影清江水，铃声碧草山。不因名与利，尔我各应闲。"
潜机取声利，自许臻乎妙。志士以神窥，惭然真可吊。
"筑城畏不坚，城坚心自毁。秦树满平原，秦人不居此。
况我魏公子，相顾不相疑。岂学官仓鼠，饱食无所为。
"路臣何方来，去马真如龙。行骄不动尘，满辔金珑璁。
庄居野行
"五羊城在蜃楼边，墨绶垂腰正少年。山静不应闻屈鸟，
蒙庄弟子相看笑，何事空门亦有关。"
"下马政成无一事，应须胜地过朝昏。笙歌引出桃花洞，
"万里杨柳色，出关随故人。轻烟覆流水，落日照行尘。
一川人喜雪峰晴。闲知有味心难肯，道贵谋安迹易平。
"结茅次烟水，用以资啸傲。岂谓钓家流，忽同禅室号。
仙人往往今谁在，红杏花香重首回。"
无风无月长门夜，偏到阶前点绿苔。
塘上行
侬家自有麒麟阁，第一功名只赏诗。
"入境当春务，农蚕事正殷。逢溪难饮马，度岭更劳人。
汹汹滩声急，冥冥树色愁。免为三不吊，已白一生头。"
"头戴华阳帽，手拄大夏筇。清晨陪道侣，来上缥缈峰。
莫夸十万兵威盛，消个忠良效顺无。"
惘然畴依。奏问莫睹，嘉谟固稀。取彼诰命，禄为国肥。
"情知了得未如僧，客处高楼莫强登。
截断奸吏舌，擘开冤人肠。明朝向西望，走马归汶阳。"
襄阳曲四首
"吴都涵汀洲，碧液浸郡郭。微雨荡春醉，上下一清廓。
倚石迟后侣，徐桡供远山。君看万斛载，沈溺须臾间。"
"豹皮茵下百馀钱，刘堕闲沽尽醉眠。
昔云夏后氏，于此藏真经。刻之以紫琳，秘之以丹琼。
到时须及清明宴，吾君可谓纳谏君。谏官不谏何由闻，
想当战国开时有，范蠡扁舟祗此中。"
从此当歌唯痛饮，不须经世为闲人。"
凭槛云还在，攀松鹤不飞。何曾有别恨，杨柳自依依。"
集灵台·其二
至今闾里逢灾沴，犹祝当时卓长官。"
从今直到清秋日，又有香苗几番齐。
"境概殊诸处，依然是谢家。遗文齐日月，旧井照烟霞。
只以直诚天自信，不劳诗句咏贪泉。"
先是禄山见分镇诏书，附膺叹曰：“吾不得天下矣！”）
还有诗情象外来。康乐公应频结社，寒山子亦患多才。
"名随春色远，湖外已先知。花尽方辞醉，莺残是放时。
"楚甸尝闻旱魃侵，从龙应合解为霖。
鹧鸪天·梅蕊新妆桂叶眉
"九衢尘里一书生，多达逢时拥旆旌。
"靖节高风不可攀，此巾犹坠冻醪间。
黄蜡纸裹红瓠房。玉刻冰壶含露湿，斓斑似带湘娥泣。
旧曾闻说林中鸟，定后长来顶上巢。"
春冰忽融冶，尽取无遗裔。所托成祸机，临川一凝睇。"
城侵潮影白，峤截鸟行青。遍欲探泉石，南须过洞庭。"
见织短篷裁小楫，拏烟闲弄个渔舟。"
元精遗万类，双目如牖户。非是既相参，重瞳亦为瞽。
贺新郎·端午
到还僧院心期在，瑟瑟澄鲜百丈潭。"
"知名十小天，林屋当第九。题之为左神，理之以天后。
棘篱何日免重来。三条烛尽钟初动，九转丹成鼎未开。
梦为怀山数，愁因戒酒浓。鸟媒呈不一，鱼寨下仍重。
"天骄发使犯边尘，汉将推功遂夺亲。离乱应无初去貌，
"失却青丝素发生，合欢罗带意全轻。
绝壑只怜白羽傲，穷溪唯觉锦鳞痴。
"谁从毫末见参天，又到苍苍化石年。万古清风吹作籁，
广宣上人频见过
不缘真宰能开决，应向前山杂淤泥。"
顷刻势稍止，尚自倾蔌蔌。不敢履洿处，恐蹋烂地轴。
珊瑚树碎满盘枝。斜汀藻动鱼应觉，极浦波生雁未知。
一沉冤骨千年后，垄水虽平恨未平。"
晓景半和山气白，薇香清净杂纤云。
九天王母皱蛾眉，惆怅无言倚桂枝。
台城兵匝无人敌，闲卧高僧满梵宫。"
圣人病殁世，不患穷而蹎。我未九品位，君无一囊钱。