采桑子·时光只解催人老
故山定有酒，与尔倾金罍。"
"佐邑惭无术，敢言贫与清。风骚谁是主，烟月自关情。
已判猿催鬓先白，几重滩濑在秋天。"
偶宦心非累，处喧道自幽。空虚为世薄，子独意绸缪。"
天外飞霜下葱海，火旗云马生光彩。胡塞清尘几日归，
遥看黛色知何处，欲出山门寻暮钟。"
寿色凝丹槛，欢声彻九霄。御炉分兽炭，仙管弄云韶。
即此抱馀素，块然诚寡俦。自适一忻意，愧蒙君子忧。"
"金闺寂寞罢妆台，玉箸阑干界粉腮。花落掩关春欲暮，
高楼暮角断，远树寒鸦集。惆怅几行书，遗踪墨犹湿。"
采桑子·时光只解催人老拼音解释:
gu shan ding you jiu .yu er qing jin lei ..
.zuo yi can wu shu .gan yan pin yu qing .feng sao shui shi zhu .yan yue zi guan qing .
yi pan yuan cui bin xian bai .ji zhong tan lai zai qiu tian ..
ou huan xin fei lei .chu xuan dao zi you .kong xu wei shi bao .zi du yi chou miu ..
tian wai fei shuang xia cong hai .huo qi yun ma sheng guang cai .hu sai qing chen ji ri gui .
yao kan dai se zhi he chu .yu chu shan men xun mu zhong ..
shou se ning dan jian .huan sheng che jiu xiao .yu lu fen shou tan .xian guan nong yun shao .
ji ci bao yu su .kuai ran cheng gua chou .zi shi yi xin yi .kui meng jun zi you ..
.jin gui ji mo ba zhuang tai .yu zhu lan gan jie fen sai .hua luo yan guan chun yu mu .
gao lou mu jiao duan .yuan shu han ya ji .chou chang ji xing shu .yi zong mo you shi ..
译文及注释
译文
河边上芳草萋萋，河岸上柳树成荫。见到如此美景，我忧伤地暗自思量，为何年年都会新添忧愁？我独立在小桥的桥头，清风吹拂着衣袖。只有(you)远处那一排排树木在暗淡的月光下影影绰绰，与我相伴。
车队走走停停，西出长安才百余里。
敌军听到大军出征应胆惊，料他不敢与我们短兵相接，我就在车师西门等待报捷。
她说我原是京城负有盛名的歌女；老家住在长安城东南的虾蟆陵。
酒足饭饱后架起猎鹰就去远郊狩猎，镶金的白玉马鞭一挥舞，就像雪花纷纷飞舞，鸣镝声萧萧。
两株桃树和杏树斜映着篱笆，点缀着商山团练副使的家。
我对书籍的感情就像是多年的朋友，无论清晨还是傍晚忧愁还是快乐总有它的陪伴。
你行将驾驶着小船南下归去，不几天就可把自家柴门扣开。
我说：从前吴越建国时，广陵王镇守吴中，曾在内城的西南修(xiu)建了一个园子，他的外戚孙(sun)承佑，也在它的旁边修了园子。到吴越被宋国灭亡时，这个园子还没有荒废。最初苏子美在园中造了沧浪亭(ting)，后来人们又在沧浪亭的遗址上修建了大云庵，住进了和尚。这是从沧浪亭到大云庵的演变过程。大云庵至今已有二百年的历史了。文瑛寻访亭子的遗迹，又在废墟上按原来的样子修复了沧浪亭。这是从大云庵到沧浪亭的演变过程。
也知道你应该被才高名显所累，但这二十三(san)年的损失也太多了。
等待千年才等到与你相遇，你又为何独自前往？
注释
4.五色交辉：这里形容石壁色彩斑斓。五色，古代以青黄黑白赤为正色，交辉，指交相辉映。
浑似：浑似，全似。《诗词曲语辞汇释》卷二：“浑犹也……刘过《唐多令》词：‘黄鹤断矶头，故人曾到不？旧江山浑是新愁。’浑是，全是也。卢祖皋《江城子》词：‘载酒买花年少事，浑不似，旧心情。’浑不似，全不似也。”
[33]卷（juàn）轴：书册。古代还没有线装书的时期，书的形式是横幅长卷，有轴以便卷起来。后世沿用“卷轴”称书册。
⑦丁香：即紫丁香。
8、闲人：作者自称，乃愤激之辞。
（16）享祀：祭祀。絜（jié洁）：同“洁”。据我：依从我，即保佑我。
⑶尔汝：至友之间不讲客套，以你我相称。这里表示亲近。《世说新语·排调》：“晋武帝问孙皓：闻南人好作尔汝歌，颇能为不？”《尔汝歌》是古代江南一带民间流行的情歌，歌词每句用尔或汝相称，以示彼此亲昵。
赏析
“角声一动胡天晓”这最后一句真可谓一篇之警策。从字面解会，这是作者遥想军营之晨的(de)情景。本来是拂晓到来军营便吹号角，然而在这位好奇诗人天真的心眼里，却是一声号角将胡天惊晓（犹如号角能将兵士惊醒一样）。这实在可与后来李贺“雄鸡一声天下白”的奇句媲美，显出唐军将士回旋天地的凌云壮志。联系上句“太白”出现所预兆的，这句之含蕴比字面意义远为深刻，它实际等于说：只要唐军一声号令，便可决胜，一扫如磐夜气，使西域重见光明。此句不但是赋，而且含有比兴、象征之意。正因为如此，这首送别诗才脱弃一般私谊范畴，而升华到更高的思想境界。
下二句,由远景逐渐移入近处,写白屋有人归来,引起了柴门外的犬吠声,这声音来得多么突然,又是多么可喜可亲!如果说,上联已构成了一幅寒寂清冷的风景画,那么下联便是在这幅画的显眼处,纳入了声响和人物,添上寒风和飞雪,经这样的渲染、照应,就把遥见的"苍山"、"白屋",近闻的"犬吠"和眼下的"风雪"交织成章了.
这首诗的艺术特色显然在于炼词铸句，熔情入景，因而风物如画，含蓄不尽。前二句点出时间、地点，显出名胜、古迹，抒发了怀念、思慕之情，语言省净，含意丰满，形象鲜明，已充分显示诗人老到的艺术才能。后二句深入主题，突出印象，描写生动，以实见虚，在形似中传神，堪称“画本”，而重在写意。李商隐《锦瑟》中“此情可待成追忆，只是当时已惘然”的那种无望的迷惘，在陆龟蒙这首诗里得到了十分相似的表露。也许这正是本诗的时代特色。诗歌艺术朝着形象地表现某种印象、情绪的方向发展，在晚唐是一种相当普遍的趋(de qu)势，这诗即其一例。
“制彼衣裳，勿士行枚”，战士能够结束战争生活，都赶紧解开军装，匆匆穿上平时的衣裳。通过这样一个细节描写，战士喜形於色、昐望早日和平的情绪，表达得淋漓尽致。同时，以“行枚”这样典型的行为，代指军旅生活，是用了一种借代的写作手法。《诗经》的艺术手法之成就可见一斑。
"大概是院子的主人爱惜青苔，怕我的木底鞋在上面留下脚印吧，轻轻地敲柴门，好久也没人来开门。满园子的春色是柴门关不住的，一枝枝开得正旺的红杏伸到墙外来了。"“满园”两句，或实写景致，或暗喻所访之人德行（满园春色）既为己所知见（一枝红杏），久之必为人所知。正是江南二月，云淡风轻，阳光明媚。诗人乘兴来到一座小小花园的门前，想看看园里的花木。他轻轻敲了几下柴门，没有反响；又敲了几下，还是没人应声。这样敲呀，敲呀，半天也不见有人来开门迎客。怎么回事儿？主人真的不在吗？大概是怕园里的满地绿绿的青苔被人践踏，所以闭门谢客的。果真如此的话，那就未免太小气了！
人们一般都认为这是一首咏春诗。从诗中所写的景物来看，也很像是这样。首句“胜日寻芳泗水滨”，“胜日”指晴日，点明天气。“泗水滨”点明地点。“寻芳”，即是寻觅美好的春景，点明了主题。下面三句都是写“寻芳”所见所得。次句“无边光景一时新”，写观赏春景中获得的初步印象。用“无边”形容视线所及的全部风光景物。“一时新”，既写出春回大地，自然景物焕然一新，也写出了作者郊游时耳目一新的欣喜感觉。第三句“等闲识得东风面”，句中的“识”字承首句中的“寻”字。“等闲识得”是说春天的面容与特征是很容易辨认的。“东风面”借指春天。第四句“万紫千红总是春”，是说这万紫千红的景象全是由春光点染而成的，人们从这万紫千红中认识了春天。感受到了春天的美。这就具体解答了为什么能“等闲识得东风面”。而此句的“万紫千红”又照应了第二句中的“光景一时新”。第三、四句是用形象的语言具体写出光景之新，寻芳所得。
首先，全诗三章的起兴之句，传神地暗示了作为抒情主人公的青年樵夫，伐木刈薪的劳动过程。方氏由此把《《汉广》佚名 古诗》诗旨概括为“江干樵唱”，否定其恋情诗的实质，仍不免迂阔；但见出起兴之句暗示了采樵过程，既有文本依据，也是符合劳动经验的。
化静为动，以物拟人。运用拟人化的手法.将客观静止的事物写成富有动态之感，这是《《滕王阁序》王勃 古诗》的又一特点。作者善于选词炼字，活化物态“飞阁流丹”、“层台耸翠”，只因了“飞”、“流”、“耸”诸字，巍峨的楼阁便腾飞起来，殷殷的丹青竟汩汩流淌，层叠亭台上的翠色也高高耸出.静物变成了动物，确有画龙点睛之妙。而洪州古城，也只因“漂”、“带”、“控”、“引”，变成了一位裁“三江”为衣襟，摘“五湖”作衣带，近则制“蛮荆”，远则接“瓯越”的巨人。至于如“星驰”般的“俊采”。“如云”的“胜友”，更是灵动活现，气韵不凡。
第三首
2、诗歌的意境的创造：诗人是带着一种欣赏的目光去看牧童、写《村晚(cun wan)》雷震 古诗的，他十分满足于这样一种自然风光优美、人的生活自由自在的环境，所以他写牧童，让其"横牛背"，吹笛呢，则是"无腔信口"，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。
“老牛粗了耕耘债，啮草坡头卧夕阳。”诗人的目光离开了繁忙的谷场，注目坡前，看到了刚释重负、横卧坡头啮草的老牛。这是一幅非常富有农村特色的画面：其景致的野朴，其风(qi feng)韵的淡远，传神写照。诗的主旨是通过对老牛的赞赏，抒发长期蕴积胸中的郁闷之情。诗人仕宦的坎坷，官场生活的劳苦，就如同老牛的“耕耘之债”一样。然而老牛的役债终有了结的时日，而他也希望尽早了却役债、像老牛那样释却重负、舒闲一下长期疲惫的心灵。
接下去诗句一转，说道：我虽知君不守礼法，然而又为你情意所感，忍不住亲自把君所赠之明珠系在红罗襦上。表面看，是感师道的知己；如果深一层看，话中有文章。
颈联通过“宵立昼眠，忧而反常”（《杜少陵集详注》）的生活细节描写，曲折地表达了思家忆弟的深情。杜甫有四弟，名为杜颖、杜观、杜丰、杜占，其中杜颖、杜观、杜丰散在各地，只有杜占随杜甫入蜀。此二句中的“思家”、“忆弟”为互文。月夜，思不能寐，忽步忽立。白昼，卧看行云，倦极而眠。杜甫这种坐卧不宁的举动，正委婉曲折地表现了怀念亲人的无限情思，突出了题意的“《恨别》杜甫 古诗”。它不是抽象言情，而是用具体生动的形象说话，让读者自己去体会形象中所蕴含的忧伤之情。手法含蓄巧妙，诗味隽永，富有情致。
欧阳修在宋仁宗嘉佑占四年(1059)春天辞去开封府尹的职务，专心著述。这时的欧阳修，在政治上早已经历了多次贬官，对政治和社会时局心情郁结，对人生短暂、大化无情感伤于怀，正处于不知如何作为的苦闷时期。在《《秋声赋》欧阳修 古诗》中，作者以“无形”的秋声作为描写和议论的对象，采用赋的形式抒写秋感，极尽渲染铺陈之能事，实际上融入了作者对宦海沉浮、人生苦短深沉的感慨。
下二句,由远景逐渐移入近处,写白屋有人归来,引起了柴门外的犬吠声,这声音来得多么突然,又是多么可喜可亲!如果说,上联已构成了一幅寒寂清冷的风景画,那么下联便是在这幅画的显眼处,纳入了声响和人物,添上寒风和飞雪,经这样的渲染、照应,就把遥见的"苍山"、"白屋",近闻的"犬吠"和眼下的"风雪"交织成章了.
这首诗的艺术特色显然在于炼词铸句，熔情入景，因而风物如画，含蓄不尽。前二句点出时间、地点，显出名胜、古迹，抒发了怀念、思慕之情，语言省净，含意丰满，形象鲜明，已充分显示诗人老到的艺术才能。后二句深入主题，突出印象，描写生动，以实见虚，在形似中传神，堪称“画本”，而重在写意。李商隐《锦瑟》中“此情可待成追忆，只是当时已惘然”的那种无望的迷惘，在陆龟蒙这首诗里得到了十分相似的表露。也许这正是本诗的时代特色。诗歌艺术朝着形象地表现某种印象、情绪的方向发展，在晚唐是一种相当普遍的趋(de qu)势，这诗即其一例。
“制彼衣裳，勿士行枚”，战士能够结束战争生活，都赶紧解开军装，匆匆穿上平时的衣裳。通过这样一个细节描写，战士喜形於色、昐望早日和平的情绪，表达得淋漓尽致。同时，以“行枚”这样典型的行为，代指军旅生活，是用了一种借代的写作手法。《诗经》的艺术手法之成就可见一斑。
"大概是院子的主人爱惜青苔，怕我的木底鞋在上面留下脚印吧，轻轻地敲柴门，好久也没人来开门。满园子的春色是柴门关不住的，一枝枝开得正旺的红杏伸到墙外来了。"“满园”两句，或实写景致，或暗喻所访之人德行（满园春色）既为己所知见（一枝红杏），久之必为人所知。正是江南二月，云淡风轻，阳光明媚。诗人乘兴来到一座小小花园的门前，想看看园里的花木。他轻轻敲了几下柴门，没有反响；又敲了几下，还是没人应声。这样敲呀，敲呀，半天也不见有人来开门迎客。怎么回事儿？主人真的不在吗？大概是怕园里的满地绿绿的青苔被人践踏，所以闭门谢客的。果真如此的话，那就未免太小气了！
人们一般都认为这是一首咏春诗。从诗中所写的景物来看，也很像是这样。首句“胜日寻芳泗水滨”，“胜日”指晴日，点明天气。“泗水滨”点明地点。“寻芳”，即是寻觅美好的春景，点明了主题。下面三句都是写“寻芳”所见所得。次句“无边光景一时新”，写观赏春景中获得的初步印象。用“无边”形容视线所及的全部风光景物。“一时新”，既写出春回大地，自然景物焕然一新，也写出了作者郊游时耳目一新的欣喜感觉。第三句“等闲识得东风面”，句中的“识”字承首句中的“寻”字。“等闲识得”是说春天的面容与特征是很容易辨认的。“东风面”借指春天。第四句“万紫千红总是春”，是说这万紫千红的景象全是由春光点染而成的，人们从这万紫千红中认识了春天。感受到了春天的美。这就具体解答了为什么能“等闲识得东风面”。而此句的“万紫千红”又照应了第二句中的“光景一时新”。第三、四句是用形象的语言具体写出光景之新，寻芳所得。
首先，全诗三章的起兴之句，传神地暗示了作为抒情主人公的青年樵夫，伐木刈薪的劳动过程。方氏由此把《《汉广》佚名 古诗》诗旨概括为“江干樵唱”，否定其恋情诗的实质，仍不免迂阔；但见出起兴之句暗示了采樵过程，既有文本依据，也是符合劳动经验的。
化静为动，以物拟人。运用拟人化的手法.将客观静止的事物写成富有动态之感，这是《《滕王阁序》王勃 古诗》的又一特点。作者善于选词炼字，活化物态“飞阁流丹”、“层台耸翠”，只因了“飞”、“流”、“耸”诸字，巍峨的楼阁便腾飞起来，殷殷的丹青竟汩汩流淌，层叠亭台上的翠色也高高耸出.静物变成了动物，确有画龙点睛之妙。而洪州古城，也只因“漂”、“带”、“控”、“引”，变成了一位裁“三江”为衣襟，摘“五湖”作衣带，近则制“蛮荆”，远则接“瓯越”的巨人。至于如“星驰”般的“俊采”。“如云”的“胜友”，更是灵动活现，气韵不凡。
第三首
2、诗歌的意境的创造：诗人是带着一种欣赏的目光去看牧童、写《村晚(cun wan)》雷震 古诗的，他十分满足于这样一种自然风光优美、人的生活自由自在的环境，所以他写牧童，让其"横牛背"，吹笛呢，则是"无腔信口"，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。
“老牛粗了耕耘债，啮草坡头卧夕阳。”诗人的目光离开了繁忙的谷场，注目坡前，看到了刚释重负、横卧坡头啮草的老牛。这是一幅非常富有农村特色的画面：其景致的野朴，其风(qi feng)韵的淡远，传神写照。诗的主旨是通过对老牛的赞赏，抒发长期蕴积胸中的郁闷之情。诗人仕宦的坎坷，官场生活的劳苦，就如同老牛的“耕耘之债”一样。然而老牛的役债终有了结的时日，而他也希望尽早了却役债、像老牛那样释却重负、舒闲一下长期疲惫的心灵。
接下去诗句一转，说道：我虽知君不守礼法，然而又为你情意所感，忍不住亲自把君所赠之明珠系在红罗襦上。表面看，是感师道的知己；如果深一层看，话中有文章。
颈联通过“宵立昼眠，忧而反常”（《杜少陵集详注》）的生活细节描写，曲折地表达了思家忆弟的深情。杜甫有四弟，名为杜颖、杜观、杜丰、杜占，其中杜颖、杜观、杜丰散在各地，只有杜占随杜甫入蜀。此二句中的“思家”、“忆弟”为互文。月夜，思不能寐，忽步忽立。白昼，卧看行云，倦极而眠。杜甫这种坐卧不宁的举动，正委婉曲折地表现了怀念亲人的无限情思，突出了题意的“《恨别》杜甫 古诗”。它不是抽象言情，而是用具体生动的形象说话，让读者自己去体会形象中所蕴含的忧伤之情。手法含蓄巧妙，诗味隽永，富有情致。
欧阳修在宋仁宗嘉佑占四年(1059)春天辞去开封府尹的职务，专心著述。这时的欧阳修，在政治上早已经历了多次贬官，对政治和社会时局心情郁结，对人生短暂、大化无情感伤于怀，正处于不知如何作为的苦闷时期。在《《秋声赋》欧阳修 古诗》中，作者以“无形”的秋声作为描写和议论的对象，采用赋的形式抒写秋感，极尽渲染铺陈之能事，实际上融入了作者对宦海沉浮、人生苦短深沉的感慨。
创作背景
魏晋南北朝时，政治黑暗，社会动乱。因而不少知识分子寄情山水来排解心中的苦闷。吴均也因动乱而生发热爱山水风光之情，《《与朱元思书》吴均 古诗》是吴均融合其情后写给他的朋友朱元思的一封书信。
齐人有一妻一妾
桃杏虽红且后时。云鬓自黏飘处粉，玉鞭谁指出墙枝。
到头分命难移改，解脱青襦与别人。"
"仆本江北人，今作江南客。再去江北游，举目无相识。
公门自常事，道心宁易处。"
林想添邻舍，溪应改钓矶。弟兄无苦事，不用别庭闱。"
海曲春深满郡霞，越人多种刺桐花。
华阳春树号新丰，行入新都若旧宫。
"韶也命何奇，生前与世违。贫栖古梵刹，终着旧麻衣。
青玉案·丝丝香篆浓于雾
海内求民瘼，城隅见岛夷。由来黄霸去，自有上台期。"
久愿寻此山，至今嗟未能。谪官忽东走，王程苦相仍。
"东观时闲暇，还修喻蜀书。双旌驰县道，百越从轺车。
壮图奇策无人问，不及南阳一卧龙。"
白简徒推荐，沧洲已拂衣。杳冥云外去，谁不羡鸿飞。"
出巘听万籁，入林濯幽泉。鸣钟生道心，暮磬空云烟。
"亡国秦韩代，荣身刘项年。金槌击政后，玉斗碎增前。
"同心忽已别，昨事方成昔。幽径还独寻，绿苔见行迹。
唐临为官
"高词弃浮靡，贞行表乡闾。未真南宫拜，聊偃东山居。
遥望青青河畔草，几多归马与休牛。
竹影拂棋局，荷香随酒杯。池前堪醉卧，待月未须回。"
从容自保君臣契，何必扁舟始是贤。"
穷巷草转深，闲门日将夕。桥西暮雨黑，篱外春江碧。
成阴岂自取，为茂属他辰。延咏留佳赏，山水变夕曛。"
"欲谋休退尚因循，且向东溪种白苹.谬应星辰居四辅，
但得长把袂，何必嵩丘山。"
管晏列传
到家拜亲时，入门有光荣。乡人尽来贺，置酒相邀迎。
锦袖盛朱橘，银钩摘紫房。见人羞不语，回艇入溪藏。"
"雄藩本帝都，游士多俊贤。夹河树郁郁，华馆千里连。
如何平津意，尚想尘外踪。富贵心独轻，山林兴弥浓。
三朝倚天剑，十万浮云骑。可使河曲清，群公信儿戏。
缘塘剡溪路，映竹五湖村。王谢登临处，依依今尚存。"
骤雨暗谿口，归云网松萝。屡闻羌儿笛，厌听巴童歌。
惊起黑龙眠不得，狂风勐雨不多时。"
咏邻女东窗海石榴
"幽人栖息处，一到涤尘心。藓色花阴阔，棋声竹径深。
"去国客行远，还山秋梦长。梧桐落金井，一叶飞银床。
李特后来多二世，纳降归拟尽公卿。"
离居渐觉笙歌懒，君逐嫖姚已十年。
"高殿拂云霓，登临想虎溪。风匀帆影众，烟乱鸟行迷。
"贾生三载在长沙，故友相思道路赊。已分终年甘寂寞，
随牒牵黄绶，离群会墨卿。江南佳丽地，山水旧难名。"
"春愁能浩荡，送别又如何。人向吴台远，莺飞汉苑多。
西江月·梅花
"谢傅功成德望全，鸾台初下正萧然。抟风乍息三千里，
"仙乡会应远，王事知何极。征传莫辞劳，玉峰聊一息。
自从清野戍辽东，舞袖香销罗幌空。
"安西幕府多材雄，喧喧惟道三数公。绣衣貂裘明积雪，
宫女相唿有何事，上楼同看老人星。
自是子猷偏爱尔，虚心高节雪霜中。"
"独听空阶雨，方知秋事悲。寂寥旬假日，萧飒夜长时。
辘轳剑折虬髯白，转战功多独不侯。"
九歌
笼禽羡归翼，远守怀交亲。况复岁云暮，凛凛冰霜辰。
径曲茎难数，阴疏叶未长。懒嫌吟客倚，甘畏夏虫伤。
峣岩注公栅，突兀陈焦墓。岭峭纷上干，川明屡回顾。
"主人冯轼贵，送客泛舟稀。逼岸随芳草，回桡背落晖。
"松桂烟霞蔽梵宫，诗流闲去访支公。
昔为琼树枝，今有风霜颜。秋郊细柳道，走马一夕还。
星流露泫谁驱使。江南一曲罢伶伦，芙蓉水殿春风起。"
孤城开蜃阁，晓日上朱轮。早识来朝岁，涂山玉帛均。"
鹧鸪
社里东城接，松阡北地开。闻笳春色惨，执绋故人哀。
月影殿开闻晓漏，水晶帘卷近秋河。"
丽人纨素可怜色，安能点白还为黑。"
划多灰渐冷，坐久席成痕。（《江南野录》）
苔钱遍地知多少，买得花枝不落无。"
"众仙翼神母，羽盖随云起。上游玄极杳冥中，
野寺霜露月，农兴羁旅情。聊租二顷田，方课子弟耕。
"曾为汉帝眼中人，今作狂胡陌上尘。
穷边词二首
剪开净涧分苗稼，划破涟漪下钓筒。（上见《湘湖故事》）"
俗必期康济，诗谁互唱酬。晚凉诸吏散，海月入虚楼。"
南山缭上苑，祇树连岩翠。北斗临帝城，扶宫切太清。
济济双阙下，欢娱乐恩荣。"
"迁客犹未老，圣朝今复归。一从襄阳住，几度梨花飞。
坤道扶摇紫气生。星斗卧来闲窟穴，雌雄飞去变澄泓。
"崇霞台上神仙客，学辨痴龙艺最多。
但苦隔远道，无由共衔觞。江北荷花开，江南杨梅熟。
定西番·苍翠浓阴满院
邂逅得相逢，欢言至夕阳。开襟自公馀，载酒登琴堂。
布衣侍丹墀，密勿草丝纶。才微惠渥重，谗巧生缁磷。
"绣衣乘驿急如星，山水何妨寄野情。
素秉栖遁志，况贻招隐诗。坐见林木荣，愿赴沧洲期。
谁识雌雄九成律，子乔丹井在深涯。
娇颜千岁芙蓉花。紫阳彩女矜无数，遥见玉华皆掩嫭。
翠黛无言玉箸垂。浮蚁不能迷远意，回纹从此寄相思。
"万畦新稻傍山村，数里深松到寺门。幸有香茶留稚子，