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论诗三十首·二十五

元代 / 李华国

"此道背于时,携归一轴诗。树沈孤鸟远,风逆蹇驴迟。
从拘宦路无由到,昨夜分明梦去游。"
仲宣闲和,公干萧洒。 ——皎然
四海尚白身,岂无故乡羞。壈坎何足叹,壮如水中虬。
暝鸟烟中见,寒钟竹里听。不多山下去,人世尽膻腥。"
独倚郡楼人不会,钓舟春浪接平沙。"
龙头缩菌蠢,豕腹涨彭亨。 ——轩辕弥明
好向昌时荐遗逸,莫教千古吊灵均。"
每许相亲应计分,琴馀常见话蓬瀛。"
轻传尘里游人。浮生日月自急,上境莺花正春。
任道时新物,须依古法煎。轻瓯浮绿乳,孤灶散馀烟。
车辙马足逐周王。 ——严伯均"
林暗花烟入,池深远水通。 ——杨秦卿
"鹤性松心合在山,五侯门馆怯趋攀。三年卧病不能免,
"桑扈交飞百舌忙,祖亭闻乐倍思乡。尊前有恨惭卑宦,
曲岸藏翘鹭,垂杨拂跃鳞。徒怜汀草色,未是醉眠人。"
肝胆诚难隐,妍媸信易穷。幸居君子室,长愿免尘蒙。"
遥知公退琴堂静,坐对萧骚饮兴生。"


论诗三十首·二十五拼音解释:

.ci dao bei yu shi .xie gui yi zhou shi .shu shen gu niao yuan .feng ni jian lv chi .
cong ju huan lu wu you dao .zuo ye fen ming meng qu you ..
zhong xuan xian he .gong gan xiao sa . ..jiao ran
si hai shang bai shen .qi wu gu xiang xiu .lan kan he zu tan .zhuang ru shui zhong qiu .
ming niao yan zhong jian .han zhong zhu li ting .bu duo shan xia qu .ren shi jin shan xing ..
du yi jun lou ren bu hui .diao zhou chun lang jie ping sha ..
long tou suo jun chun .shi fu zhang peng heng . ..xuan yuan mi ming
hao xiang chang shi jian yi yi .mo jiao qian gu diao ling jun ..
mei xu xiang qin ying ji fen .qin yu chang jian hua peng ying ..
qing chuan chen li you ren .fu sheng ri yue zi ji .shang jing ying hua zheng chun .
ren dao shi xin wu .xu yi gu fa jian .qing ou fu lv ru .gu zao san yu yan .
che zhe ma zu zhu zhou wang . ..yan bo jun .
lin an hua yan ru .chi shen yuan shui tong . ..yang qin qing
.he xing song xin he zai shan .wu hou men guan qie qu pan .san nian wo bing bu neng mian .
.sang hu jiao fei bai she mang .zu ting wen le bei si xiang .zun qian you hen can bei huan .
qu an cang qiao lu .chui yang fu yue lin .tu lian ting cao se .wei shi zui mian ren ..
gan dan cheng nan yin .yan chi xin yi qiong .xing ju jun zi shi .chang yuan mian chen meng ..
yao zhi gong tui qin tang jing .zuo dui xiao sao yin xing sheng ..

译文及注释

译文
一曲清越的歌声之后,月(yue)色显得十分皎洁。
  即使为你献上:装在金杯里的美酒,镶嵌玳瑁的玉匣里的雕琴,绣着多彩的芙(fu)蓉花和羽毛装饰的帐幔,织着各种葡萄的锦缎被子。也挡不住年岁将老红(hong)颜衰,月光流(liu)逝夜深沉的凄凉。希望你节制悲伤减少忧愁,听我侧击行路难的歌调。君不见汉时的柏梁台,魏时的铜雀楼都早已灰(hui)飞烟灭,难道有谁还能够听到古时候的清音管乐?
看到他落笔,风雨为之感叹;看到他的诗,鬼神都为之感动哭泣(qi)。
有一只南飞的乌鹊,在月下盘旋良久,无枝可依,只好落在江边。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗,采呀采呀采起来。
白昼有日夜有月,为何明暗相交迭?不尽忧愁在心中,好似脏衣未洗洁。静下心来仔细想,不能奋起高飞越。
层层花影掩映着重重门,疏疏帘幕透进淡淡月影,多么好的黄昏。
暮春的残寒,仿佛在欺凌我喝多了酒,浑身发冷而难受,我燃起沉香炉,紧紧地掩闭了沉香木的华丽的窗户。
依仗华山之险为城,紫渊之深为池,平定天下的雄图大业已经完成,而残暴的本性终究没有改变。架起鼋作为梁木,又流放了百万人民作为开边的士兵。江山飘摇,风雨无情,三十年的红颜转瞬逝,只落的个茫然(ran)使心惊!戍客断魂之日,却已魂归西天......
剪竹凿石,溪流清深宛然而去。
乘坐小轿任性而往,遇到胜景便游览一番。
从长沙又遭贬谪离开那里令人伤感失意,怀人的情思像江岸潭边的香草那样浓郁。
朝廷土崩瓦解,君臣风飘云散(san)。这亡国的千古遗恨,叫我向谁诉说?面对破碎山河,我只能仰天哭泣,血泪斑斑洒满衣前。被掳北行,驿馆中夜晚常被战乱恶梦惊醒,天刚破晓,又复北行,车轮碾碎月影,颠簸在荒寒的关山。仰望一轮冷月,殷切询问嫦娥,能否容许我追随你,超脱尘世与月亮同圆同缺。

注释
轩:宽敞。
流芳:流逝的年华。
(12)室中:家中。更无人:再没有别的(男)人了。更,再。
①东栏:指诗人当时庭院门口的栏杆。
沙际:沙洲或沙滩边。
⑵河汾:指汾水流入黄河的一段。
甘:甘心。

赏析

  诗之每章后三句主要言情者,第一章云:“肃肃宵征,夙夜在公。寔命不同。”“夙夜”旧释“早夜”,“日未出,夜未尽,曰早夜”。夙夜或早夜都不是两字平列,而是上字形容下字的偏正结构。征人天不明即行,可见其不暇启处,忙于王事。《北山》诗云:“或燕燕居息,或尽瘁事国;或息偃在床,或不已于行;或不知叫号,或惨惨劬劳;或栖迟偃仰,或王事鞅掌;……”可见同为“王臣”,同为“职司”,工作并不相等,遭遇并不相同。第二章后三句云:“肃肃宵征,抱衾与裯,寔命不犹。”改第一章的“夙夜在公”为“抱衾与裯”。又改“同”为“犹”。改“同”为“犹”者换字叶韵。改言“抱衾与裯”者,则由于上章之“夙夜在公”,凌晨上道,弃室家之好,“抛衾与裯”也。“夙夜在公”是“抛衾与裯”之因,“抛衾与裯”是“夙夜在公”之果。文心极细,章序分明。征人之“不已于行”,较之“息偃在床”者,是“寔命不犹”。写役夫之悲,真是词情并茂。
  “荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘,从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白,头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。”(莱辛《拉奥孔》)杜牧这里写画中人,也有类似的手段。他从画外引入一个“鸾发女”。据《初学记》,鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字,暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她,却完全忘记她自个儿的“娇娆”,反在那里“妒娇(du jiao)娆”(即妒嫉画中人)。“斜倚玉窗”,是从少女出神的姿态写画中人产生的效果,而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失,“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢?凡是荷马(此处为杜牧)不能用组成部分来描写的,他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵,替我把美所引起的热爱和欢欣(按:也可是妒嫉)描写出来,那你就把美本身描绘出来了。”(《拉奥孔》)
  “吾闻西方化,清净道弥敦。奈何穷金玉,雕刻以为尊?”诗人援引佛教主张清净慈悲的教旨,指出崇佛者穷金玉、兴土木、残生灵,恰恰是悖离了佛家的本意。这里“以子之矛,攻子之盾”,有理有据地否定了当事者为自己辩解的借口。武则天是代李姓皇帝而立,建立武周政权的,她执政后急于欺骗民心,让百姓相信大周是“天命”所归。于是奸佞小人趁机而起,投其所好,伪造符箓图谶,宣扬这位女主是西方弥勒佛转世,这正迎合了武则天的迷信心理和政治需要。此后,兴建佛寺之风愈演愈烈。陈子昂针对此驳斥道:来自西方的佛教,本以清净慈悲为主,愈是清净愈见佛道的尊严;自称崇佛的人为什么反而要违背佛道,大兴土木,用金玉塑像造庙这种奢侈行为作为对爱好清净的佛的尊奉呢?这是全诗的第二处反问。
  白居易这首诗,乍看之下似乎平淡无奇,开头的两句,用词平淡,无新奇,只是简单地交待了竹子不用,不须。但也由此设下了悬念,为什么不用?为什么不须?连串的设问,让人情不自禁往下看,原来亮点在后面,一个“看”字,点亮了人无限(wu xian)的想象空间。所以这首诗须仔细品读方能发现其中回味无穷,妙不可言。
  第一段,写夜游赤壁的情景。作者“与客泛舟游于赤壁之下”,投入大自然怀抱之中,尽情领略其间的清风、白露、高山、流水、月色、天光之美,兴之所至,信口吟诵《诗经·月出》首章“月出皎兮,佼人僚兮。舒窈纠兮,劳心悄兮。”把明月比喻成体态娇好的美人,期盼着她的冉冉升起。与《月出》诗相回应,“少焉,月出于东山之上,徘徊于斗牛之间。”并引出下文作者所自作的歌云:“望美人兮天一方”,情感、文气一贯。“徘徊”二字,生动、形象地描绘出柔和的月光似对游人极为依恋和脉脉含情。在皎洁的月光照耀下白茫茫的雾气笼罩江面,天光、水色连成一片,正所谓“秋水共长天一色”(王勃《滕王阁序》)。游人这时心胸开阔,舒畅,无拘无束,因而“纵一苇之所如,凌万顷之茫然”,乘着一叶扁舟,在“水波不兴”浩瀚无涯的江面上,随波飘荡,悠悠忽忽地离开世间,超然独立。浩瀚的江水与洒脱的胸怀,在作者的笔下腾跃而出,泛舟而游之乐,溢于言表。这是此文正面描写“泛舟”游赏景物的一段,以景抒情,融情入景,情景俱佳。
  诗开首先写紧张的从军生活。白天爬上山去观望四方有无举烽火的边警;黄昏时候又到交河边上让马饮水(交河在今新疆吐鲁番西面,这里借指边疆上的河流)。三、四句的“公主琵琶”是指汉朝细君公主远嫁乌孙国时所弹的琵琶曲调,当然,这不会是欢乐之声,而只(er zhi)是哀怨之调。一、二句写“白日”、“黄昏”的情况,三、四句接着描绘夜晚的情况:风沙弥漫,一片漆黑,只听得见军营中巡夜的打更声和那如泣如诉的幽怨的琵琶声。景象非常肃穆而凄凉。“行人”,是指出征将士,这样就与下一句的公主出塞之声,引起共鸣了。
  据近人考证,这首《《上汝州郡楼》李益 古诗》诗大约写于公元804年(唐德宗贞元二十年)李益五十七岁时,由此上溯三十年,其第一次登楼大致在他登进士第后做华州郑县(zheng xian)簿尉期间。试考察他两次登楼间隔期间所发生的事情:就作者个人经历而言,他在郑县过了几年郁郁不得志的簿尉生活,又远走边塞,先后在朔方、幽州、鄜坊、邠宁等节度使幕下过了长时期的军旅生活;就时局变化而言,唐王朝愈来愈走向没落,藩镇割据的局面愈来愈积重难返,代宗、德宗两朝,不但河北三镇形同异域,淄青、淮西等地也成了动乱的策源地。在公元783年(德宗建中四年),汝州曾一度被淮西节度使李希烈攻陷;当李益第二次过汝州时,淮西之乱也还没有平定。三十年的变化是如此之大。他旧地重来,想到此身,从少壮变为衰老;想到此地,经受干戈洗礼,是腹地却似边陲。城郭依旧,人事全非。这时,抚今思昔,百感丛集,忧时伤世,万虑潮生,不能不既为岁月更迭而慨叹,又为国运升降而悲怆。这就是诗人在这首诗里紧接着写出了“今日山川对垂泪”这样一句的原因。
  三章其余五句写丰产丰收。若从正面写,谷穗金黄一片,农夫挥汗如雨干得热火朝天,肩挑车载沉甸甸,大囤小囤满满装,也可以写得沸沸扬扬,动人心目,但那毕竟是寻常蹊径,易于雷同俗套。此诗之妙在于侧写,在于烘托,在于细节描写,不写收,而写不收,从不收中反映丰收,构思之妙,令人拍案叫绝。你看,有长得欠壮实故意不割的,有割了来不及捆束的,有已捆束而来不及装载的,还有许多飘洒散落在各处的谷穗。这些镜头读者闭目想像一下,是丰收还是歉收,不言而喻。至于怎么个丰收法,那就由读者各自去驰骋想像。该实的地方却留下一片空白,让人自行补充,这才是炉火纯青的艺术妙谛。对于此点,历代论者均赞赏不已。
  “寿酒还尝药,晨餐不荐鱼。”怀素大师(da shi)这次“宁亲”的目的是为舅舅祝寿,当然也得象征性地“侍奉”一番。中国(zhong guo)人讲孝道,“娘亲舅大”,出家人仍然免不了这一套习俗。吃饭时儿孙先品尝,称为“试毒”,为父辈们的健康把关。怀素是酒仙,不忘酒。但鱼是荤,这个戒不能破,当然是“晨餐不荐鱼”。
  山行非前期,弥远不能辍。但欲淹昏旦,遂复经盈缺。扪壁窥龙池,攀枝瞰乳穴。而且,按谢诗的一般习惯,在《古诗归》所录六句的后面,很可能还有许多句,只是不见记载罢了。总之,钟、谭二人拿残诗当完篇来评论,近乎盲人摸象。他们因此受到后人反复讥刺,这事情也变成文学批评史上一个有名的笑话。
  “晓月过残垒,繁星宿故关”。颈联及尾联单从友人方面落笔。“晓月”句想象其早行情景,“繁星”句虚拟其晚宿情景。这一联点明“残垒”,即残破的壁垒,泛指战争遗留下来的痕迹。“故关”,为兵(wei bing)家必争之地,估计也残破不堪了。因而这一联着重写“贼平”后残破、荒凉之景,笔力所致,“描尽乱离之后荒乱风景”(王文濡《历代诗评注读本》)。
  首二句领起望乡之意,以下六句写景,六句写情。诗人扣住题意,选取富有特征性的景物,将登临所见层次清楚地概括在六句诗里。远远望去,皇宫和贵族第宅飞耸的屋檐高低不齐,在日光照射下清晰可见。只“白日丽飞甍,参差皆可见”两句,便写尽满城的繁华景象和京都的壮丽气派。此处“白日”指傍晚的日光。“丽”字本有“附著”、“明丽”两个意思,这里兼取二义,描绘出飞甍在落日中愈加显得明丽辉煌的情景,可以见出谢朓炼字的功夫。“参差”二字既写京城宫殿(gong dian)楼阙的密集,又使整个画面显得错落有致。“皆可见”三字则暗中传达出诗人神情的专注:既然全城飞甍都历历可见,那么从中辨认自己的旧居当也是一般登高望乡之人的常情。所以这两句虽是写景,却隐含着一个凝目远眺的抒情主人公的形象。诗人没有点明在山上流连凝望的时间有多久,但从“白日”变为“余霞”的景色转换中自然就显示出时辰的推移过程。
  诗作第二层,为“望长楸而太息兮”以下三节,写船开后仍一直心系故都,不知所从。“长楸”意味着郢为故都。想起郢都这个楚人几百年的都城将毁于一旦,忍不住老泪横流。李贺说:“焉洋洋而为客,一语倍觉黯然!”因为它比一般的“断肠人在天涯”更多一层思君、爱国、忧民的哀痛。诗中从“西浮”以下写进入洞庭湖后情形,故说“顺风波”(而非顺江流),说“阳侯之氾滥”,说“翱翔”,等等。
  作为一个社会问题,丈夫因境遇变化或用情不专而遗弃结发之妻,在《诗经》这部汉族文学史上最早的诗歌总集中已多有反映,《卫风·氓》是一篇,《邶风·《谷风》佚名 古诗》又是一篇。同样是用弃妇的口吻陈述被弃的痛苦,与《卫风·氓》相比,《邶风·《谷风》佚名 古诗》中的女子在性格上不如前者决绝果断,因此在回忆往事和述说情怀时怨而不怒,并没有对负心汉进行直接的谴责,然而在艺术风格上,则更能体现被孔子称道的温柔敦厚的诗教传统。
  诗的下半首又变换了一个场景,把镜头从户外转向户内,从宫院的树梢头移到室内的灯光下,现出了一个斜拔玉钗、拨救飞蛾的近景。前一句“斜拔玉钗灯影畔”,是用极其细腻的笔触描画出了诗中人的一个极其优美的女性动作,显示了这位少女的风姿。后一句“剔开红焰救飞蛾”,是说明“斜拔玉钗”的意向所在,显示了这位少女的善良心愿。这里,诗人也没有进一步揭示她的内心活动,而读者自会这样设想:如果说她看到飞鸟归巢会感伤自己还不如飞鸟,那么,当她看到飞蛾投火会感伤自己的命运好似飞蛾,而剔开红焰,救出飞蛾,既是对飞蛾的一腔同情,也是出于自我哀怜。

创作背景

  高适曾多次到过边关,他两次出塞,去过辽阳,到过河西,对边塞生活有着较深的体验。这首诗是高适在西北边塞地区从军时写的,当时他在哥舒翰幕府。

  

李华国( 元代 )

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简 介

李华国 清湖北江陵人,字西池,号竹溪老人。康熙初武探花。旋引疾归。善画,师徐鼎作山水,名重于时。性情和易,卒年九十余。

小雅·无羊 / 钟摄提格

"葛洪卷与江淹赋,名动天边傲石居。
惆怅宸居远于日,长吁空摘鬓边丝。"
春榆初改火,律管又飞灰。红药多迟发,碧松宜乱栽。 ——刘禹锡
洪崖成道二千年,唯有徐君播青史。"
天子不来僧又去,樵夫时倒一株松。"
清香惹苔藓,忍草杂兰荪。 ——郑符
花带溪头晓露开。绕岸白云终日在,傍松黄鹤有时来。
堪珍仲宝穷幽笔,留得荆湘一片秋。"


浣溪沙·和柳亚子先生 / 庞旃蒙

好是琵琶弦畔见,细圆无节玉参差。
"古岸涵碧落, ——陆龟蒙
华滋尚照灼,幽气含纷郁。的的冒空园,萋萋被幽谷。
清韵含风后殿钟。童子纵慵眠坏榻,老僧耽话指诸峰。
蜀王难保旧山川。非干将相扶持拙,自是君臣数尽年。
唯恐雨师风伯意,至时还夺上楼天。"
泽国云千片,湘江竹一竿。时明未忍别,犹待计穷看。"
事比红尘日日生。六国英雄徒反覆,九原松柏甚分明。


岐阳三首 / 靖己丑

系缆石城下,恣吟怀暂开。江人桡艇子,将谓莫愁来。
门前双节国人嗟。龙荒冬往时时雪,兔苑春归处处花。
堪嗟回雁峰前过,望断家山一字无。"
对景却惭无藻思,南金荆玉卒难酬。"
群木方憎雪,开花长在先。流莺与舞蝶,不见许因缘。
直上一枝扫寥廓。白石苍苔拥根脚,月明风撼寒光落。
"野草凡不凡,亦应生和出。锄夫耘药栏,根不留其一。
草木露华湿,衣裳寒气生。难逢知鉴者,空悦此时情。"


书河上亭壁 / 畅涵蕾

杜若菰蒲烟雨歇,一溪春色属何人。"
郡斋胜境有后池,山亭菌阁互参差。有时虚左来相召,
"龙旆飘飖指极边,到时犹更二三千。登高晓蹋巉岩石,
"相逢情不厌,惜别意难为。 ——韩章
"魂归寥廓魄归泉,只住人间十五年。
菲茸共舒晴。类招臻倜诡, ——韩愈
纪盛播琴筝。奚必事远觌, ——孟郊
"广苇夹深流,萧萧到海秋。宿船横月浦,惊鸟绕霜洲。


清平乐·太山上作 / 昭惠

"园绮生虽逢汉室,巢由死不谒尧阶。
"去载分襟后,寻闻在建安。封疆正多事,尊俎若为欢。
幽人即长往,茂宰应交战。明发归琴堂,知君懒为县。"
秋爽鼓琴兴,月清搜句魂。与君同此志,终待至公论。"
竹风醒晚醉,窗月伴秋吟。道在唯求己,明时岂陆沈。"
"亡羊岐路愧司南,二纪穷通聚散三。老去何妨从笑傲,
三通明主诏,一片白云心。
如今变作村园眼,鼓子花开也喜欢。"


淮上与友人别 / 谷梁帅

掩映莺花媚有馀,风流才调比应无。
熙熙炎光流,竦竦高云擢。 ——韩愈
枝撑蜀锦红霞起。交戛敲欹无俗声,满林风曳刀枪横。
惊滴沾罗泪,娇流污锦涎。倦书饶娅姹,憎药巧迁延。
从此几迁为计相,蓬莱三刻奏东巡。"
岂不固金汤,终闻击铜斗。交欢初仗信,接宴翻贻咎。
紫鸾八九堕玉笙,金镜空留照魑魅。羽幢褵褷银汉秋,
"十九条平路,言平又崄巇.人心无算处,国手有输时。


普天乐·秋怀 / 谏乙亥

月明红袖采莲船。若耶罨画应相似,越岫吴峰尽接连。
"霏霏奕奕满寒空,况是难逢值腊中。未白已堪张宴会,
终向晴天着旧行。忆伴几回思片月,蜕翎多为系繁霜。
趣向今成道,声华旧绝尘。莫嗟客鬓老,诗句逐时新。"
"后来台席更何人,都护朝天拜近臣。
昼漏犹怜永,丛兰未觉衰。疏篁巢翡翠,折苇覆鸬鹚。
虫网花间井,鸿鸣雨后天。叶书归旧寺,应附载钟船。"
输我婆娑栏槛内,晚风萧飒学幽泉。"


雨霖铃·寒蝉凄切 / 佟佳癸

"谿路向还背,前山高复重。纷披红叶树,间断白云峰。
欲销今日恨,强把异乡杯。君去南堂后,应无客到来。"
去时期刻刺桐花。春风避酒多游寺,晓骑听鸡早入衙。
"始见花满枝,又看花满地。 ——李景俭
笋抽通旧竹,梅落立闲枝。此际无尘挠,僧来称所宜。"
低昂闲散质,肃杀想成功。独感玄晖咏,依依此夕同。"
爱伴西施去采香。风定只应攒蕊粉,夜寒长是宿花房。
一枕齐纨海月明。杨柳败梢飞叶响,芰荷香柄折秋鸣。


赐宫人庆奴 / 慕容岳阳

"急景骎骎度,遥怀处处生。风头乍寒暖,天色半阴晴。
肃杀三边劲,萧条万里空。元戎咸服罪,馀孽尽输忠。
"一尺玲珑握中翠,仙娥月浦唿龙子。五夜流珠粲梦卿,
看朱成碧无所知。 ——鲍防
席上无憀爱艳妆。莫为狂花迷眼界,须求真理定心王。
三秋果熟松梢健,任抱高枝彻晓吟。"
"泰坛恭祀事,彩仗下寒垧.展礼陈嘉乐,斋心动众灵。
此处不断肠,定知无断处。 ——孟郊"


南园十三首·其六 / 杨巧香

昔年常接五陵狂,洪饮花间数十场。
惜哉千童子,葬骨于眇茫。恭闻槎客言,东池接天潢。
峻掌光浮日,危莲影入池。料于三考内,应惜德音移。"
应笑清溪旧门吏,年年扶病掩柴关。
松下流时何岁月,云中幽处屡攀跻。 ——张叔政
"天柱暮相逢,吟思天柱峰。墨研青露月,茶吸白云钟。
"在家能子必能臣,齐将功成以孝闻。
寄言三相府,欲散且裴回。 ——白居易"