赠别二首·其二
卷帘秋更早，高枕夜偏长。忽忆秦溪路，万竿今正凉。"
深山寺路千层石，竹杖棕鞋便可登。"
兰蕙荒遗址，榛芜蔽旧垧.镮辕近沂水，何事恋明庭。"
"此世荣枯岂足惊，相逢惟要眼长青。
机尽心猿伏，神闲意马行。应知此来客，身世两无情。"
晚来漱齿敲冰渚，闲读仙书倚翠幢。"
"年光何太急，倏忽又青春。明月谁为主，江山暗换人。
曾得干坤融结意，擎天一柱在南州。"
玉楼烟薄不胜芳，金屋寒轻翠带长。
正伤携手处，况值落花时。莫惜今宵醉，人间忽忽期。"
南军不袒左边袖，四老安刘是灭刘。"
赠别二首·其二拼音解释:
juan lian qiu geng zao .gao zhen ye pian chang .hu yi qin xi lu .wan gan jin zheng liang ..
shen shan si lu qian ceng shi .zhu zhang zong xie bian ke deng ..
lan hui huang yi zhi .zhen wu bi jiu shang .huan yuan jin yi shui .he shi lian ming ting ..
.ci shi rong ku qi zu jing .xiang feng wei yao yan chang qing .
ji jin xin yuan fu .shen xian yi ma xing .ying zhi ci lai ke .shen shi liang wu qing ..
wan lai shu chi qiao bing zhu .xian du xian shu yi cui chuang ..
.nian guang he tai ji .shu hu you qing chun .ming yue shui wei zhu .jiang shan an huan ren .
zeng de gan kun rong jie yi .qing tian yi zhu zai nan zhou ..
yu lou yan bao bu sheng fang .jin wu han qing cui dai chang .
zheng shang xie shou chu .kuang zhi luo hua shi .mo xi jin xiao zui .ren jian hu hu qi ..
nan jun bu tan zuo bian xiu .si lao an liu shi mie liu ..
译文及注释
译文
我常为春光逝去无处寻觅而(er)怅恨，却不知它已经转到这里来。
有洞庭湖边产(chan)的(de)橘子作为水果，细切的鱼脍味美(mei)鲜嫩。
故乡(xiang)虽然在打仗，可是弟侄还在接受儒家思想的教化。
又好像懂得离人思乡的无限情感，千万条《柳》郑谷 古诗丝飘下无数《柳》郑谷 古诗絮去招引迷人的春天。
卿云灿烂如霞，瑞气缭绕呈祥。
为何伯益福祚终结，禹的后嗣繁荣昌盛？
生在天地之间如同过客啊，功业未成总效验空空。
烟波渺渺，垂柳依依，芳草萋萋蔓延至天际，远处斜横着几间茅屋，在夕阳余辉的映照中又飞舞着片片杏花。江南的春天已经过去，离人愁思萦绕；汀州长满了蘋花，心上人还未回还。
东海横垣秦望山下，当初秦始皇就在那里眺望东海，西陵山围绕越宫高台。
吴太守领着游春的队伍沿着长满清苔的小径石梯，去寻找将军旧日的别墅遗迹，看一看那里的梅花开了没有？在梅花边我们重唱新度的词曲，要用歌声把沉睡的梅蕊唤直(zhi)起，再把美丽的春光带回大地。我此时的心情，与春风和使君相同无异。如今的情景不如往昔，以后的岁月恐怕连今天也比不上了。对着沧浪亭下的流水，我们俩默默无语，只能满怀悲恨和忧悒，把酒杯频频举起。
走啊走啊日久远，人疲马乏又渴又饥。
愿借得太阳的光芒，为我照亮覆盆之下的黑暗。
竹初种时，用棘条编成篱笆，小心谨慎保护好新竹，新竹长成，碧绿浓荫，倒映在水之涟漪中。
我默默无语，客舍中寂静冷静。我下马开始找寻，从前在何处题诗抒情。奔波旅途的人本来无聊，感伤离别更令人愁苦不宁。纵然我保存着她的香料和明镜，可如今又有何用？等待他年重到那里，人面桃花是否依旧，实在难以肯定。我思绪联翩，眷恋着那个小楼幽窗中的美人，也只能有时在梦里去寻找她的踪(zong)影。
身像飘浮的云，心像纷飞的柳絮，气像一缕缕游丝。
注释
①云、矣：都是语气助词，无意义。岁暮：年末，指诗题所言的岁晏。
(4)遍身：全身上下。罗绮：丝织品的统称。罗，素淡颜色或者质地较稀的丝织品。绮，有花纹或者图案的丝织品。在诗中，指丝绸做的衣服。
53、《灵宪》：一部历法书。
4.听暮蝉：聆听秋后的蝉儿的鸣叫。暮蝉：秋后的蝉，这里是指蝉的叫声。
6.几含情：屡次含着深情。李颀《采莲曲》：“时逢岛屿泊，几伴鸳鸯眠。”白居易《东南行一百韵》：“几见林抽笋，频惊燕引雏。”
61、当关：守门的差役。不置：不已。
白兔捣药成，问言与谁餐：白兔老是忙着捣药，究竟是给谁吃呢？言外有批评长生不老药之意。问言，问。言，语助词，无实意。与谁，一作“谁与”
赏析
尾联对结。中间两联都写诗人(shi ren)不眠时见闻。这一联才点出“不眠”的原委。765年（永泰元年）五月，杜甫离开成都草堂东下(xia)，第二年春末来到夔州。这时严武刚死不久，继任的郭英乂因暴戾骄奢，为汉州刺史崔旰所攻，逃亡被杀。邛州牙将柏茂琳等又合兵讨伐崔旰，于是蜀中大乱。杜甫留滞夔州，忧念“战伐”，寄宿西阁时听到鹳鹤、豺狼的追逐喧嚣之声而引起感触。诗人早年就有“致君尧舜上”、“常怀契与稷”的政治抱负，而今飘泊羁旅，无力实现整顿乾坤的夙愿，社会的动乱使他忧心如焚，彻夜(che ye)无眠。这一联正是诗人忧心国事的情怀和潦倒艰难的处境的真实写照。
这类以歌颂童真为主题的作品，可以追溯到晋左思《娇女诗》，那首五古用铺张的笔墨描写了两个小女孩种种天真情事，颇能穷形尽态。而五绝容不得铺叙。如果把左诗比作画中工笔，则此诗就是画中写意，它删繁就简，削多成一，集中笔墨，只就一件情事写来，以概见幼女的全部天真，甚而勾画出了一幅笔致幽默、妙趣横生的风俗小品画，显示出作者白描手段的高超。
诗中“清朝饮醴泉，日夕栖山冈。高鸣彻九州，延颈望八荒”四句体现了“凰”高洁（或“超然脱俗”、“清高傲世”)的品性。这首诗整体上运用了托物言志（或“比兴”、“象征”）的表现手法，以凤凰自喻，抒发了诗人孤独无奈的苦闷心情和壮志难酬（或“报国无门”）的悲伤情怀。根据凤凰“饮醴泉”、“栖山冈”、“彻九州”、“望八荒”的举动，可以判断出凤凰志向远大、高洁。显然作者以凤凰自比（自况），根据它的心情“催藏”、“恨”、“心伤”几个词及伤心的原因的描写“高鸣彻九州，延颈望八荒”和 “一去昆仑西，何时复回翔。但恨处非位，怆悢使心伤”可以推知，作者是孤独苦闷、壮志难酬。
作为纪行赋的成熟之作，《《北征赋》班彪 古诗》确实表现出了与其在赋史地位上一致的优点。交待起行原因之简洁，借景抒情之恰切，叙史抒情结合之紧密，抒发感情之真挚，语言之平易晓畅，都是《涉江》、《遂初》所不能比拟的。萧统《文选》选赋，纪行一门首选《《北征赋》班彪 古诗》；清人陈元龙《历代赋汇》亦列其为纪行赋第一篇。可见二人同选《《北征赋》班彪 古诗》列为首篇，并非偶然。
储子曰：“王使人（jiàn，窥视）夫子，果有以异于人乎？”孟子曰：“何以异于人哉!尧舜与人同耳。”
这是一首五言古诗，整体结构犹如乐府歌行，有头有尾，夹叙夹议，从秦亡开始，讲到阮籍的感慨。安排得当，层次分明。全诗分为两大段，前十四句为第一段，概述秦亡后的楚汉兴亡成败的历史；后十六句为第二段，缅怀广武古战场楚汉相对峙的历史。前段基本采取叙述方式，后段基本采用评述方式。运用多种手法，通过鲜明形象，以完成整体结构，表达主题思想，是此诗的一个显著的艺术特点。
对于一个忧乐关乎天下的诗人来说，相逢时的喜悦是短暂的。“晚岁迫偷生，还家少欢趣。”居定之后，诗人的报国壮志重新高涨，对大唐江山的忧患渐渐冲淡了相逢的喜悦。正值国难当头，民不聊生之际，诗人却守着一方小家庭，诗人意识到这种现状无异于苟且偷生。作者曾经豪情满志地立下“致君尧舜上，再使风俗淳”的志向，在金戈铁马、烽火狼烟中淹没，壮志未酬的苦闷使诗人的脸庞上不再有笑容，日子久了，连孩子也察觉父亲的变化。“娇儿不离膝，畏我复却去”，看着父亲日渐愁苦的脸，懂事的孩子知道父亲又在操虑国事了，担心父亲为了理想再度离家而去，于是，孩子们每日守护在父亲左右，珍惜和父亲在一起的每时每刻。
文章开始先概括叙述梁惠王与诸侯宴饮的情况。“梁王魏婴觞诸侯于范台”一句，言虽简而作用大，既交代了当时情况，又总领全篇，文章皆由此而生，这一句表明了梁王的主人地位，而与会诸侯都是弱小之邦。一“觞”字点出宴饮，而“范台”又是魏国之名台，聚美女歌吹娱乐之所在。在此梁惠王自满自得，恣意作乐的情形自然表露出来了，为下文作了铺垫交代。接着写“酒酣”梁王“请鲁君举觞”，即请鲁共公为与宴的诸侯们祝酒，更突出了梁惠王在这些诸侯中的身份和地位，并引出鲁君的祝酒之辞。
这首诗兼叙事抒情于一体，在艺术上值得称道的有两点：一是摹景生动；二是夸饰手法的运用。“倬彼《云汉》佚名 古诗，昭回于天”，夜晴则天河明，此方旱之象。“昭回于天”又暗示出仰望之久。久旱而望甘霖者，己所渴望见者无，己所不愿见者现，其心情的痛苦无奈可想而知。毫无雨征，还得继续受此大旱之苦，于是又顺理成章地推出“王曰於乎，何辜今之人！天降丧乱，饥馑荐臻”四句。所以开篇这摹景之句不仅写出了方旱之象，同时也表达了诗人的心情，并生发出下文，是独具匠心、富有艺术魅力的诗句，因而孙鑛称赞这首诗的起首“最有风味”（陈子展《诗经直解》引）。“旱既大甚，涤涤山川。旱魃为虐，如惔如焚。”这场大旱使周地变成了不毛之地，无水之区。山空川涸，禾焦草枯，畜毙人死，大地就像用火烧燎过一样，没一点生气，没一点活力。“涤涤山川”、“如惔如焚”可谓写尽旱魔肆虐之情状，同时也传达出诗人面对这种毁灭性灾害的痛苦、焦灼之情。王夫之《姜斋诗话》云：“情、景名为二．而实(er shi)不可离，神于诗者，妙合无垠。巧者则情中景，景中情。”这几句诗(ju shi)虽然称不上“妙合无垠”，但做到景中含情、景中寓情却是很明显的。
以上为全诗之第一节。读者可以看到，在此节中盘旋往复的，其实只有一个意念，即“荡涤放情”之思。这种思绪，原本来自于诗人自身生活中的苦闷，与所见景象并无关涉。但诗人却将它移之于外物，从衰飒悲凉的秋景中写来。便令人感到，从“高且长”的东城，到凄凄变衰的秋草，以至于?鸟、蟋蟀，似乎都成了苦闷人生的某种象征，似乎都在用同一个声调哀叹：“何为自结束”、“何为自结束”！这就是审美心理上的“移情”效果。这种贯注于外物、又为外物所烘托而强化的情感抒写，较之于直抒其怀，无疑具有更蓬勃的葱茏的感染力。自“燕赵多佳人”以下，即上承“荡情”之意，抒写诗人的行乐之境。－－当“何为自结束”的疑虑一经解除，诗人那久抑心底的声色之欲便勃然而兴。此刻，身在“东城”外的诗人，竟做了一个极美妙的“燕赵佳人”梦：他恍惚间在众多粉黛丛中，得遇了一位“颜如玉”的佳人；而且奇特的是，一转眼，这佳从便“罗裳”飘拂、仪态雍容地端坐在诗人家中，分明正铮铮地习练着靖商之曲。大约是因为琴瑟之柱调得太紧促，那琴间竟似骤雨急风，听来分外悲惋动人——读者自然明白，这情景虽然描述得煞在介事，实际上不过是诗人那“荡情”之思所幻化的虚境而已。所以画面飘忽、转换也快，呈现出一种梦寐般的恍惚感。
“黯黯长城外”这首诗描述了边塞战事纷纭的情况。在诗中，诗人以一个旁观者的身份沉痛地诉说了一场激烈的战斗，诗中的景物描写切合战斗实际，烘托出惨烈的战斗氛围，而这种景色又是战斗中独有的，因此写景即是写战争。在字里行(li xing)间读者还可以感受到诗人面对这惨剧时难以遏制的悲愤心情。
这类以歌颂童真为主题的作品，可以追溯到晋左思《娇女诗》，那首五古用铺张的笔墨描写了两个小女孩种种天真情事，颇能穷形尽态。而五绝容不得铺叙。如果把左诗比作画中工笔，则此诗就是画中写意，它删繁就简，削多成一，集中笔墨，只就一件情事写来，以概见幼女的全部天真，甚而勾画出了一幅笔致幽默、妙趣横生的风俗小品画，显示出作者白描手段的高超。
诗中“清朝饮醴泉，日夕栖山冈。高鸣彻九州，延颈望八荒”四句体现了“凰”高洁（或“超然脱俗”、“清高傲世”)的品性。这首诗整体上运用了托物言志（或“比兴”、“象征”）的表现手法，以凤凰自喻，抒发了诗人孤独无奈的苦闷心情和壮志难酬（或“报国无门”）的悲伤情怀。根据凤凰“饮醴泉”、“栖山冈”、“彻九州”、“望八荒”的举动，可以判断出凤凰志向远大、高洁。显然作者以凤凰自比（自况），根据它的心情“催藏”、“恨”、“心伤”几个词及伤心的原因的描写“高鸣彻九州，延颈望八荒”和 “一去昆仑西，何时复回翔。但恨处非位，怆悢使心伤”可以推知，作者是孤独苦闷、壮志难酬。
作为纪行赋的成熟之作，《《北征赋》班彪 古诗》确实表现出了与其在赋史地位上一致的优点。交待起行原因之简洁，借景抒情之恰切，叙史抒情结合之紧密，抒发感情之真挚，语言之平易晓畅，都是《涉江》、《遂初》所不能比拟的。萧统《文选》选赋，纪行一门首选《《北征赋》班彪 古诗》；清人陈元龙《历代赋汇》亦列其为纪行赋第一篇。可见二人同选《《北征赋》班彪 古诗》列为首篇，并非偶然。
储子曰：“王使人（jiàn，窥视）夫子，果有以异于人乎？”孟子曰：“何以异于人哉!尧舜与人同耳。”
这是一首五言古诗，整体结构犹如乐府歌行，有头有尾，夹叙夹议，从秦亡开始，讲到阮籍的感慨。安排得当，层次分明。全诗分为两大段，前十四句为第一段，概述秦亡后的楚汉兴亡成败的历史；后十六句为第二段，缅怀广武古战场楚汉相对峙的历史。前段基本采取叙述方式，后段基本采用评述方式。运用多种手法，通过鲜明形象，以完成整体结构，表达主题思想，是此诗的一个显著的艺术特点。
对于一个忧乐关乎天下的诗人来说，相逢时的喜悦是短暂的。“晚岁迫偷生，还家少欢趣。”居定之后，诗人的报国壮志重新高涨，对大唐江山的忧患渐渐冲淡了相逢的喜悦。正值国难当头，民不聊生之际，诗人却守着一方小家庭，诗人意识到这种现状无异于苟且偷生。作者曾经豪情满志地立下“致君尧舜上，再使风俗淳”的志向，在金戈铁马、烽火狼烟中淹没，壮志未酬的苦闷使诗人的脸庞上不再有笑容，日子久了，连孩子也察觉父亲的变化。“娇儿不离膝，畏我复却去”，看着父亲日渐愁苦的脸，懂事的孩子知道父亲又在操虑国事了，担心父亲为了理想再度离家而去，于是，孩子们每日守护在父亲左右，珍惜和父亲在一起的每时每刻。
文章开始先概括叙述梁惠王与诸侯宴饮的情况。“梁王魏婴觞诸侯于范台”一句，言虽简而作用大，既交代了当时情况，又总领全篇，文章皆由此而生，这一句表明了梁王的主人地位，而与会诸侯都是弱小之邦。一“觞”字点出宴饮，而“范台”又是魏国之名台，聚美女歌吹娱乐之所在。在此梁惠王自满自得，恣意作乐的情形自然表露出来了，为下文作了铺垫交代。接着写“酒酣”梁王“请鲁君举觞”，即请鲁共公为与宴的诸侯们祝酒，更突出了梁惠王在这些诸侯中的身份和地位，并引出鲁君的祝酒之辞。
这首诗兼叙事抒情于一体，在艺术上值得称道的有两点：一是摹景生动；二是夸饰手法的运用。“倬彼《云汉》佚名 古诗，昭回于天”，夜晴则天河明，此方旱之象。“昭回于天”又暗示出仰望之久。久旱而望甘霖者，己所渴望见者无，己所不愿见者现，其心情的痛苦无奈可想而知。毫无雨征，还得继续受此大旱之苦，于是又顺理成章地推出“王曰於乎，何辜今之人！天降丧乱，饥馑荐臻”四句。所以开篇这摹景之句不仅写出了方旱之象，同时也表达了诗人的心情，并生发出下文，是独具匠心、富有艺术魅力的诗句，因而孙鑛称赞这首诗的起首“最有风味”（陈子展《诗经直解》引）。“旱既大甚，涤涤山川。旱魃为虐，如惔如焚。”这场大旱使周地变成了不毛之地，无水之区。山空川涸，禾焦草枯，畜毙人死，大地就像用火烧燎过一样，没一点生气，没一点活力。“涤涤山川”、“如惔如焚”可谓写尽旱魔肆虐之情状，同时也传达出诗人面对这种毁灭性灾害的痛苦、焦灼之情。王夫之《姜斋诗话》云：“情、景名为二．而实(er shi)不可离，神于诗者，妙合无垠。巧者则情中景，景中情。”这几句诗(ju shi)虽然称不上“妙合无垠”，但做到景中含情、景中寓情却是很明显的。
以上为全诗之第一节。读者可以看到，在此节中盘旋往复的，其实只有一个意念，即“荡涤放情”之思。这种思绪，原本来自于诗人自身生活中的苦闷，与所见景象并无关涉。但诗人却将它移之于外物，从衰飒悲凉的秋景中写来。便令人感到，从“高且长”的东城，到凄凄变衰的秋草，以至于?鸟、蟋蟀，似乎都成了苦闷人生的某种象征，似乎都在用同一个声调哀叹：“何为自结束”、“何为自结束”！这就是审美心理上的“移情”效果。这种贯注于外物、又为外物所烘托而强化的情感抒写，较之于直抒其怀，无疑具有更蓬勃的葱茏的感染力。自“燕赵多佳人”以下，即上承“荡情”之意，抒写诗人的行乐之境。－－当“何为自结束”的疑虑一经解除，诗人那久抑心底的声色之欲便勃然而兴。此刻，身在“东城”外的诗人，竟做了一个极美妙的“燕赵佳人”梦：他恍惚间在众多粉黛丛中，得遇了一位“颜如玉”的佳人；而且奇特的是，一转眼，这佳从便“罗裳”飘拂、仪态雍容地端坐在诗人家中，分明正铮铮地习练着靖商之曲。大约是因为琴瑟之柱调得太紧促，那琴间竟似骤雨急风，听来分外悲惋动人——读者自然明白，这情景虽然描述得煞在介事，实际上不过是诗人那“荡情”之思所幻化的虚境而已。所以画面飘忽、转换也快，呈现出一种梦寐般的恍惚感。
“黯黯长城外”这首诗描述了边塞战事纷纭的情况。在诗中，诗人以一个旁观者的身份沉痛地诉说了一场激烈的战斗，诗中的景物描写切合战斗实际，烘托出惨烈的战斗氛围，而这种景色又是战斗中独有的，因此写景即是写战争。在字里行(li xing)间读者还可以感受到诗人面对这惨剧时难以遏制的悲愤心情。
创作背景
关于此诗的创作时间，有两种说法。一种说法是：李白作此诗时，正在长安供奉翰林。李白一生中曾两入长安，第一次是在公元730年（开元十八年），李白三十岁时；第二次是在公元742年（天宝元年），李白四十二岁时。此诗写于李白二入长安时期。
虞集( 唐代 )
收录诗词 (8686) 首
简 介
虞集 虞集（1272～1348）元代着名学者、诗人。字伯生，号道园，人称邵庵先生。少受家学，尝从吴澄游。成宗大德初，以荐授大都路儒学教授，李国子助教、博士。仁宗时，迁集贤修撰，除翰林待制。文宗即位，累除奎章阁侍书学士。领修《经世大典》，着有《道园学古录》、《道园遗稿》。虞集素负文名，与揭傒斯、柳贯、黄溍并称“元儒四家”；诗与揭傒斯、范梈、杨载齐名，人称“元诗四家”。
送李愿归盘谷序
瓶汲南溪水，书来北岳僧。戆愚兼抱疾，权纪不相应。"
武陵洞里寻春客，已被桃花迷不归。"
"天际归舟浩荡中，我关王泽道何穷。未为时彦徒经国，
"木落楚色深，风高浪花白。送君飞一叶，鸟逝入空碧。
幽景临溪寺，秋蝉织杼家。行程须过越，先醉镜湖花。"
金榜三开日月明。已见差肩趋翰苑，更期连步掌台衡。
"千寻万仞峰，灵宝号何从。盛立同吾道，贪程阻圣踪。
有志烟霞切，无家岁月迷。清宵话白阁，已负十年栖。"
浯溪中兴颂诗和张文潜二首
五更又欲向何处，骑马出门乌夜啼。
"居在青门里，台当千万岑。下因冈助势，上有树交阴。
派助前溪岂觉添。豪客每来清夏葛，愁人才见认秋檐。
刻兽摧盐虎，为山倒玉人。珠还犹照魏，璧碎尚留秦。
愿托襄王云雨梦，阳台今夜降神仙。"
此时初创观风楼，檐高百尺堆华榱。楼南更起斗鸡殿，
"和如春色净如秋，五月商山是胜游。
弟兄无力海田荒。天高霜月砧声苦，风满寒林木叶黄。
猿子
棋翻小窟势，垆拨冻醪醅。此兴予非薄，何时得奉陪。"
少室白云时一归。松雪月高唯鹤宿，烟岚秋霁到人稀。
淮王小队缨铃响。猎猎东风焰赤旗，画神金甲葱龙网。
五岳期双节，三台空一星。凤池方注意，麟阁会图形。
"穷途别故人，京洛泣风尘。在世即应老，他乡又欲春。
事少胜诸郡，江回见几重。宁悲久作别，且似一相逢。
草生宫阙国无主，玉树后庭花为谁。
"四气相陶铸，中庸道岂销。夏云生此日，春色尽今朝。
卜算子
遥闻上界翻经处，片片香云出院来。"
五月半间看瀑布，青城山里白云中。"
敢叹今留滞，犹胜曩别离。醉从陶令得，善必丈人知。
别有一条投涧水，竹筒斜引入茶铛。"
桂殿春空晚，椒房夜自深。急宣求故剑，冥契得遗簪。
"酒为看花酝，花须趁酒红。莫令芳树晚，使我绿尊空。
又因明易号将军。金沟故事春长在，玉轴遗文火半焚。
漏响飘银箭，灯光照玉除。禁扉犹锁钥，宫妓已妆梳。
送杜少府之任蜀州 / 送杜少府之任蜀川
风度闲门僧未归。山果经霜多自落，水萤穿竹不停飞。
未成归计关河阻，空望白云乡路赊。"
白日只如哭，黄泉免恨无。（哭贾岛，以下《吟窗杂录》）
邺客瞻秦苑，商公下汉庭。依依陵树色，空绕古原青。
若逢金马门前客，为说虞卿久着书。"
衣薄临醒玉艳寒。白足禅僧思败道，青袍御史拟休官。
竹窗僧去月犹明。杯浮野渡鱼龙远，锡响空山虎豹惊。
梁王旧馆已秋色，珠履少年轻绣衣。（以上见《主客图》）"
法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵
素志应难契，清言岂易求。相欢一瓢酒，明日醉西楼。"
"自持衡镜采幽沈，此事常闻旷古今。危叶只将终委地，
朦胧碧烟里，群岭若相附。何时一登陟，万物皆下顾。"
衡岳三麒麟，各振黄钟音。卿云被文彩，芳价摇词林。
古寺更何有，当庭唯折幢。伴僧青藓榻，对雨白云窗。
红绽樱桃含白雪，断肠声里唱阳关。
"朱雀航南绕香陌，谢郎东墅连春碧。鸠眠高柳日方融，
利物干坤内，并风竹树间。静思来朔漠，愁望满柴关。
赠韦秘书子春二首
"抱琴非本意，生事偶相萦。口尚袁安节，身无子贱名。
"独自南斋卧，神闲景亦空。有山来枕上，无事到心中。
亦作歌词乞采莲。北榭远峰闲即望，西湖残景醉常眠。
少年曾读古人书，本期独善安有馀。虽盖长安一片瓦，
金虎知难动，毛釐亦耻言。掩头虽欲吐，到口却成吞。
"静里层层石，潺湲到鹤林。流回出几洞，源远历千岑。
目前已是陵阳路，回首丛山满眼云。
仿佛不离灯影外，似闻流水到潇湘。"
田园乐七首·其一
"水岸寒楼带月跻，夏林初见岳阳溪。
"此别诚堪恨，荆襄是旧游。眼光悬欲落，心绪乱难收。
"朝回珮马草萋萋，年少恩深卫霍齐。斧钺旧威龙塞北，
已欲别离休更开。桃绶含情依露井，柳绵相忆隔章台。
此日相逢眉翠尽，女真行李乞斋粮。"
半夜雨声前计非。缭绕沟塍含绿晚，荒凉树石向川微。
权门要路应行遍，闲伴山夫一夜贫。"
"芳桂当年各一枝，行期未分压春期。江鱼朔雁长相忆，
岁晏行
"桐竹绕庭匝，雨多风更吹。还如旧山夜，卧听瀑泉时。
千载更逢王侍读，当时还道有文章。"
"满火芳香碾麹尘，吴瓯湘水绿花新。
"沙岸竹森森，维艄听越禽。数家同老寿，一径自阴深。
书生说太苦，客路常在目。纵使富贵还，交亲几坟绿。"
"两地交通布政和，上台深喜使星过。欢留白日千钟酒，
愿托襄王云雨梦，阳台今夜降神仙。"
"曾向金扉玉砌来，百花鲜湿隔尘埃。披香殿下樱桃熟，
陈情表
"青山有志路犹赊，心在琴书自忆家。醉别庾楼山色晓，
吟对雪华诗韵清。高木宿禽来远岳，古原残雨隔重城。
"今朝笑语同，几日百忧中。鸟度剑门静，蛮归泸水空。
"朱槛烟霜夜坐劳，美人南国旧同袍。
"到晓改诗句，四邻嫌苦吟。中宵横北斗，夏木隐栖禽。
废砌翳薜荔，枯湖无菰蒲。老媪饱藁草，愚儒输逋租。
灯残催卷席，手冷怕梳头。是物寒无色，汤泉正自流。"
霸迹一朝尽，草中棠梨开。"