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神弦

元代 / 李暇

火燎湘桃坞,波光碧绣畦。日痕縆翠巘,陂影堕晴霓。
迥野煤飞乱,遥空爆响闻。地形穿凿势,恐到祝融坟。"
北阙千门外,南山午谷西。倚川红叶岭,连寺绿杨堤。
"维舟息行役,霁景近江村。并起别离恨,似闻歌吹喧。
当时清影荫红叶,一旦飞埃埋素规。韩家烛台倚林杪,
妙吹应谐凤,工书定得鹅。(李群玉善急就章,
"松柏当轩蔓桂篱,古坛衰草暮风吹。荒凉院宇无人到,
"三边近日往来通,尽是将军镇抚功。兵统万人为上将,
"二十知兵在羽林,中年潜识子房心。苍鹰出塞胡尘灭。
莫殢酒杯闲过日,碧云深处是佳期。"
"疏林荒宅古坡前,久住还因太守怜。渐老更思深处隐,
所嗟白首磻溪叟,一下渔舟更不归。"
此时独立意难尽,正值西风砧杵凉。"
少年入内教歌舞,不识君王到老时。"
试望明月人,孟夏树蔽岑。想彼叹此怀,乐喧忘幽林。
却见旧房阶下树,别来二十一春风。"
皎皎机上丝,尽作秦筝弦。贫女皆罢织,富人岂不寒。
何人书破蒲葵扇,记着南塘移树时。"


神弦拼音解释:

huo liao xiang tao wu .bo guang bi xiu qi .ri hen geng cui yan .bei ying duo qing ni .
jiong ye mei fei luan .yao kong bao xiang wen .di xing chuan zao shi .kong dao zhu rong fen ..
bei que qian men wai .nan shan wu gu xi .yi chuan hong ye ling .lian si lv yang di .
.wei zhou xi xing yi .ji jing jin jiang cun .bing qi bie li hen .si wen ge chui xuan .
dang shi qing ying yin hong ye .yi dan fei ai mai su gui .han jia zhu tai yi lin miao .
miao chui ying xie feng .gong shu ding de e ..li qun yu shan ji jiu zhang .
.song bai dang xuan man gui li .gu tan shuai cao mu feng chui .huang liang yuan yu wu ren dao .
.san bian jin ri wang lai tong .jin shi jiang jun zhen fu gong .bing tong wan ren wei shang jiang .
.er shi zhi bing zai yu lin .zhong nian qian shi zi fang xin .cang ying chu sai hu chen mie .
mo ti jiu bei xian guo ri .bi yun shen chu shi jia qi ..
.shu lin huang zhai gu po qian .jiu zhu huan yin tai shou lian .jian lao geng si shen chu yin .
suo jie bai shou bo xi sou .yi xia yu zhou geng bu gui ..
ci shi du li yi nan jin .zheng zhi xi feng zhen chu liang ..
shao nian ru nei jiao ge wu .bu shi jun wang dao lao shi ..
shi wang ming yue ren .meng xia shu bi cen .xiang bi tan ci huai .le xuan wang you lin .
que jian jiu fang jie xia shu .bie lai er shi yi chun feng ..
jiao jiao ji shang si .jin zuo qin zheng xian .pin nv jie ba zhi .fu ren qi bu han .
he ren shu po pu kui shan .ji zhuo nan tang yi shu shi ..

译文及注释

译文
想折一枝寄赠万里之外,无奈山重水复阻隔遥远。
弯曲的山路上原来没有下雨,可这浓浓的青松翠柏中烟雾迷蒙,水气很重,似欲流欲滴,才沾湿了行人的衣裳。
象潏潏汩汩水流的声音不(bu)固定,又象北方的胡人学汉学一样,语言朦胧不清。
在这芬芳艳美的春天,银杏树一片翠绿,凄清的夜里,传来了子规的哀啼。
眼前浏览过无数的文字后,胸中再无半点尘世间世俗的杂念。
扬州百花盛开隋炀帝御舟东游,先将发源昆仑的黄河凿渠分流。
他把家迁徙到了城郭一带,乡间小路通向桑麻的地方。近处篱笆边都种(zhong)上了菊花,秋天到了却尚未见它开放。
回想起昔曰的欢会依旧激情似火,只可惜已成旧事花残叶落。昨夜栖息在树上斜枝的雌鸟声声悲鸣把我从梦中惊醒望着银河吹歌。
编织薜荔啊做成帷幕,析开蕙草做的幔帐也已支张。
我曾告诉贤者堵敖,楚国(guo)将衰不能久长。
凄凉的大同殿,寂寞的白兽闼。
春风中一株(zhu)株杨柳树,沿着御河两岸呈现出一片绿色。
  从前有一个嗜酒的人,忽然遇到友人,他的友人是个吝啬的人。嗜酒的人说:“希望到你家和你谈谈心,又口渴又心烦,茶也可以酒也可以,只求解渴罢了。”友人说:“我的家离这很远,不敢劳烦您的腿脚。”嗜酒的人说:“料想只不过二三十(shi)里罢了。”友人说:“我家十分简陋,不能委屈了你的尊严。”嗜酒的人说:“只要门开着就可以了。”友人说:“只是没有准备(bei)器皿,没有杯(bei)具。”嗜酒的人说:“我和你相互熟悉,用瓶子喝也行。”友人说:“暂且等我半天,我拜访完朋友就来叫你一起回去。”嗜酒的人目瞪口呆。

注释
[16] 慆慆:纷乱不息的样子。
⑤看不见:指分不清哪是芙蓉的绿叶红花,哪是少女的绿裙红颜。
19.致君:谓辅佐国君,使其成为圣明之主。
⑹文章太守、杨柳春风:欧阳修《朝中措》:“平山栏槛倚晴空,山色有无中。手种堂前垂柳,别来几度春风。文章太守,挥毫万字,一饮千钟。行乐直须年少,樽前看取衰翁。”是为“文章太守”、“杨柳春风”所本。
⑺“薏苡”句:马援征交趾载薏苡种还,人谤之,以为明珠大贝。这里指当时一些人诬陷李白参与永王李璘谋反。
(14)昭王:周成王的孙子周昭王。问:责问。

赏析

  这首诗精悍短小,却神韵无穷,诗题即清晰的点名了(liao)写作时间、地点及写作原委。全诗的意境,与王维的散文名篇《山中与裴秀才迪书》可互相印证。
  刘长卿曾以“五言长城”自诩,尤工五律。这首诗运用贴切精工、凝炼自然、清秀淡雅而又谐美流畅的语言来写景抒情,诗的感情真挚动人,风格上则工秀邃密而又委婉多讽。为此卢文弓召在《刘随州文集题辞》中,也指出刘诗“含情悱恻,吐辞委婉,情缠绵而不断,味涵咏而愈旨”。
  现传李诗各本题作《《夜雨寄北》李商隐 古诗》,“北”就是北方的人,可以指妻子,也可以指朋友。有人经过考证,认为它作于作者的妻子王氏去世之后,因而不是“寄内”诗,而是写赠长安友人的。但从诗的内容看,按“寄内”理解,似乎更确切一些。
  本文通过记叙取名为“快哉亭”的原因,借题发挥,劝慰在谪居生活的张梦得和苏轼,“使其中坦然,不以物伤性,将何适而非快?”当时苏辙也在贬中,写作此文,亦有自慰之意。
  前两联,字面上是抒写诗友聚会时的兴奋,沽酒时的豪爽和闲饮时的欢乐,骨子里却包涵着极为凄凉沉痛的感情。从“少时”到“老后”,是诗人对自己生平的回顾。“不忧生计”与不“惜酒钱”,既是题中“沽酒”二字应有之义,又有政治抱负与身世之感隐含其中。“少时”二字体现出诗人少不更事时的稚气与“初生之犊不畏虎”的豪气。“老后”却使读者联想到诗人那种阅尽世情冷暖、饱经政治沧桑而身心交瘁的暮气了。诗人回首平生(ping sheng),难免有“早岁那知世事艰”的感慨。“共把”一联承上启下,亦忧亦喜,写神情极妙。“十千沽一斗”是倾注豪情的夸张,一个“共”字体现出两位老友争相解囊、同沽美酒时真挚热烈的情景,也暗示两人有相同的处境,同病相怜,同样想以酒解闷。“相看”二字进而再现出坐定之后彼此端详的亲切动人场面。他们两人都生于同一年,已经快六十六岁,按虚岁来算快六十七岁了,亦即“七十欠三年”。两位白发苍苍的老人,两张皱纹满面的老脸,面面相觑,彼此都感慨万千。朋友的衰颜老态,也就是他们自己的一面镜子,怜惜对方也就是怜惜他们自己。在这无言的凝视和含泪的微笑之中,包含着多少宦海浮沉、饱经忧患的复杂感情。
  关于君山传说很多,一说它是湘君姊妹游息之所(“疑是水仙梳洗处”),一说“其下有金堂数百间(bai jian),玉女居之”(《拾遗记》),这些神仙荒忽之说,使本来实在的君山变得有几分缥缈。“水上浮”的“浮”字,除了表现湖水动荡给人的实感,也微妙传达这样一种迷离扑朔之感。
  作者已经对人生有所觉悟,并找出自己的答案。这首诗就是他心境的写照,有人以为是“偷得浮生半日闲”,并对之解释,其实不然“偷得”也好,“又得”也好,并非对人生的消极应对,而是一种自然之道。
  从整体结构来看,此赋前两段以描写为主,后两段以议论为主。前面的描写是为后面的议论作铺垫的。但是,无论描写还是议论,都大量采用了铺排的手法,叙事言情,极尽其致,气势夺人,令人耳目一新。描写中铺排的例子,如“明星荧荧,开妆镜也”一段;议论中铺排的例子,如结尾一段的正反述说。这固然是赋体的传统写法,但值得称道的是杜牧没有像编类书一样堆砌相同词语,而是写得不繁缛冗杂,恰到好处。
  西塞山,在今湖北省黄石市东面的长江边上。岚横秋塞,山锁洪流,形势险峻。是六朝有名的军事要塞。公元280年(西晋太康元年),晋武帝司马炎命王濬率领以高大的战船“楼船”组成的西晋水军,顺江而下,讨伐东吴。诗人便以这件史事为题,开头写“楼船下益州”,“金陵王气”便黯然消失。益州金陵,相距遥遥,一“下”即“收”,表明速度之快。两字对举就渲染出一方是势如破竹,一方则是闻风丧胆,强弱悬殊,高下立判。第二联便顺势而下,直写战事及其结果。东吴的亡国之君孙皓,凭借长江天险,并在江中暗置铁锥,再加以千寻铁链横锁江面,自以为是万全之计,谁知王濬用大筏数十,冲走铁锥,以火炬烧毁铁链,结果顺流鼓棹,径造三山,直取金陵。“皓乃备亡国之礼,……造于垒门”(《晋书·王濬传》)。第二联就是形象地概括了这一段历史。
  直到最后一句,不仅没有写到歌声,反而宕开笔端,写起了戏曲表演场地旁金梁桥外的夜景和天上的月色。“金梁桥”在汴京,从桥上望过去,那一轮明月正遥挂天际,洒下如霜的清光,给整个汴京城披上了一层薄薄的轻纱,全城变得朦胧、幽邃,更加显示出动人的韵致(yun zhi)。“月如霜”之清冷幽静,与前面所描绘的欢庆热闹情景似乎不相吻合,然而这一句实际上却是诗人的神来之笔,以淡墨衬浓彩,余韵宛转,余味曲包,深得唐人竹枝词之妙。此时,那男女齐唱“春乐府”的歌声,不仅响彻全城,而且在月光中也更加清亮,仿佛从地上直飘向月宫。这一句,作者是以景衬声,在诉诸视觉的月色中,暗暗包含了诉诸听觉的歌声,这样一衬,歌声似乎显得“形象化”了,好像看得见,摸得着,更给人以清晰、深刻的印象。作者巧妙的安排,使得诗歌最后更加耐人含咀,神味隽永,情韵不匮。
  这首诗抒发了她满怀雄才大志,却无法与须眉争雄的怅然心情。唐代进士在崇真观南楼高高张贴题名,这是朝野瞩目的盛事,长安人争相前往观看。鱼玄机看得又羡又气,心绪难平:科举以诗取士,她枉自写得锦绣诗篇,也备受文人推崇,根本就不会输给男人,却与功名无缘。
  诗描写五月仲夏临平山下水边风光,是“诗中有画”的佳作。首句推出一个近景:一片水边的蒲草,在风中翩翩起舞,好像是在表现自己轻柔的舞姿。次句,突出描写一只或数只蜻蜓,因风吹蒲动,想要站在蒲草上,总是身不由己,站不住。蜻蜓与风蒲仿佛在互相争戏,颇有风趣。第三句,承上启下,宛转变化,补叙出前两句所写风景的时间、地点、位置,也为结句的写景作了交代和铺垫。第四句,于风蒲背后展开自近到远的风景:在山下道路两边,一望无际的荷花开满了水面,鲜明地表现出夏日江南水乡清丽动人的景色。至此,一幅大小映衬、远近有致、动静相生、工笔与写意相结合的图画,便清晰而富有层次地展现在大家眼前。诗歌无一句一字抒情,却在所写景物中让读者感受到内心的闲适以及对热爱大自然的情感。
  桐城派主张义理、考据、文章缺一不可。在这篇文章中,这点体现得是很好的。单说考据,文中处处可见。“古长城”、“三谷”、“环水”、“东谷”、“石刻”、“天门”等都是作者考证的内容。也许有的读者会说,作者对自己的内心感情压抑得太过分了,以至于全篇无一句抒情语。我们不好臆测作者当时的心境,但从他写的诗句来看,能够感觉出他是有很多感慨的。但他远不像范仲淹《岳阳楼记》那样尽情抒发。如果不进行一番“考据”,仅从桐城派文章风格上解释这一现象,恐难讲通。
  后面四句描写皇帝的宫廷生活。玉楼、珠殿、雕辇(装饰华美的人挽车)、洞房(神仙洞府般的房屋),铺陈皇家富贵,旖旎风光。“翡翠”、“鸳鸯”均水鸟,后者雌雄双栖,常以喻情人或夫妇。玉楼、珠殿,均非水鸟栖息之所。这里是语意双关。既谓宫廷楼殿装饰着各种禽类雕塑,以表现其富丽堂皇。诗词中多称香炉为“金兽”,称被盖为“鸳衾”,也就是这个意思。也以喻人。“巢”亦作“关”。玉楼、珠殿关锁着众多的宫女。她们都是被剥夺了人身自由的笼中之鸟。诗人对那些不幸的宫女寄予了深切的同情。翡翠,似指一般宫女。鸳鸯,其中之一当指李隆基,而另一位,当然就是指“三千宠爱在一身”的杨玉环。这也给尾联以赵飞燕比喻杨玉环作了伏笔。“妓”指女乐,“歌”指歌女,通指能歌善舞的宫女。妓需要花中选花,歌需要百里挑一,足见歌舞妓队伍之庞大。“随雕辇”,“出洞房”,乃是互文。这两句是说,后宫四万,佳丽三千,都是为皇帝一个人的享乐而存在的。从技巧上讲,这两句将宫廷深似海、宫女多如云的皇家气派渲染得酣畅淋漓。古人评诗之善言富贵者,倒不在乎多用金呀、玉呀这类字眼,如“笙歌归院落,灯火下楼台”,“此善言富贵者也。”(《漫叟诗话》)李白这两句,可谓乃善言皇家富贵者也。
  这首诗语言上通俗浅近,平易自然,通读全诗,没有一难解字句,质朴之至,仿佛从诗人心中自然流出,毫无半点雕琢痕迹,令你不能不佩服诗人的艺术之高超。这是就全篇来说的,若就其佳句来说,真如行山阴道上,令人应接不暇。“窗竹影摇书案上,野泉声人砚池中”,写景诗句诗情画意,情景交融,却又自然晓畅。同时,这首诗的现实主义的创作方法体现的是杜荀鹤的一个显著艺术特征。杜荀鹤是唐末时一位著名的现实主义诗人,他诗学杜甫、白居易,以揭露弊政,反映民生疾苦为宗旨,注重弘扬现实主义的优良传统。
其六
  唐玄宗时,安禄山兼任平卢、范阳、河东三镇节度使后伺机谋反,玄宗却对他十分宠信。皇太子和宰相杨国忠屡屡启奏,方派中使辅璆琳以赐柑为名去探听虚实。璆琳受安禄山厚赂,回来后盛赞他的忠心。玄宗轻信谎言,自此更加高枕无忧,恣情享乐了。“新丰绿树起黄埃,数骑渔阳探使回”,正是描写探使从渔阳经由新丰飞马转回长安的情景。这探使身后扬起的滚滚黄尘,是迷人眼目的的烟幕,又象征着叛乱即将爆发的战争风云。
  在艺术上,这首诗以设问强化语言效果。从全诗看,“《式微》佚名 古诗,《式微》佚名 古诗,胡不归”,并不是有疑而问,而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫,夜以继日地在野外干活,有家不能回,苦不堪言,自然要倾吐心中的牢骚不平,但如果是正言直述,则易于穷尽,采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式,使诗篇显得宛转而有情致,同时也引人注意,启人以思,所谓不言怨而怨自深矣。正是因为这些修辞手法的巧妙使用, 才使《《式微》佚名 古诗》一诗“境界具于词语之外, 愈反复看去,愈觉其含义无穷。”

创作背景

  在“永贞革新”失败后,柳宗元被贬谪偏远落后的永州,但是他并未因为政治上遭受打击而意志消沉,相反的在与下层人民的接触中,更深刻地认识到官场的黑暗腐败,更深切地了解到人民的痛苦与希望,因而更加坚定了他对理想的追求。他在《答周君巢饵药久寿书》中说:“虽万受摒弃,不更乎其内”,这是说虽然遭受种种排挤打击,也决不改变自己的政治改革主张。这首《《早梅》柳宗元 古诗》诗就是在这种思想状况下写成的。

  

李暇( 元代 )

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简 介

李暇 玄宗天宝以前人。生平不详。李康成编《玉台后集》曾录其诗。事迹见《盛唐诗纪》卷一〇七。《全唐诗》存诗5首。

碧城三首 / 闾丘鹏

"洞中屐响省分携,不是花迷客自迷。珠树重行怜翡翠,
边风悲晓角,营月怨春鼙。未道休征战,愁眉又复低。"
流水穿空馆,闲花发故宫。旧乡千里思,池上绿杨风。"
目极云霄思浩然,风帆一片水连天。
通内藏珠府,应官解玉坊。桥南荀令过,十里送衣香。"
"三年西蜀去如沉,西县西来出万岑。树石向闻清汉浪,
"秦女梦馀仙路遥,月窗风簟夜迢迢。
无端梦得钧天乐,尽觉宫商不是音。"


梦微之 / 亓官润发

文字在碑碑已堕,波涛辜负色丝文。"
"青陵台畔日光斜,万古贞魂倚暮霞。
料得仙家玉牌上,已镌白日上升名。"
易地无赤株,丽土亦同荣。赏际林壑近,泛馀烟露清。
夜归碣石馆,朝上黄金台。我有苦寒调,君抱阳春才。
鸟啄林稍果,鼯跳竹里苔。心源无一事,尘界拟休回。"
五月至止六月病,遽颓泰山惊逝波。明年徒步吊京国,
桃朵不辞歌白苎,耶溪暮雨起樵风。"


登百丈峰二首 / 乌雅暄美

"万山晴雪九衢尘,何处风光寄梦频。花盛庾园携酒客,
妙迹奇名竟何在,下方烟暝草萋萋。"
江城向晚西流急,无限乡心闻捣衣。"
丝管阑珊归客尽,黄昏独自咏诗回。"
因令五十丝,中道分宫徵。斗粟配新声,娣侄徒纤指。
鲈鲙应防曼倩饥。风卷曙云飘角远,雨昏寒浪挂帆迟。
湘妓红丝瑟,秦郎白管箫。西城要绰约,南岳命娇娆。
莲茎有刺不成折,尽日岸傍空看花。"


上元侍宴 / 乌孙忠娟

自哂成书簏,终当咒酒卮。懒沾襟上血,羞镊镜中丝。
"照席琼枝秀,当年紫绶荣。班资古直阁,勋伐旧西京。
悠然旅榜频回首,无复松窗半偈同。"
流水旧声人旧耳,此回呜咽不堪闻。"
日斜褒谷鸟,夏浅巂州蚕。吾自疑双鬓,相逢更不堪。"
鹤看空里过,仙向坐中逢。底露秋潭水,声微暮观钟。
树凉风皓皓,滩浅石磷磷。会待功名就,扁舟寄此身。"
雨水淹残臼,葵花压倒墙。明时岂致此,应自负苍苍。"


五月旦作和戴主簿 / 公良铜磊

管弦心戚戚,罗绮鬓星星。行乐非吾事,西斋尚有萤。"
"河擘双流岛在中,岛中亭上正南空,蒲根旧浸临关道,
"葛相终宜马革还,未开天意便开山。生欺仲达徒增气,
"此地潜龙寺,何基即帝台。细花庭树荫,清气殿门开。
昔我睹云梦,穷秋经汨罗。灵均竟不返,怨气成微波。
"心熟家山梦不迷,孤峰寒绕一条溪。
山迥月残神女归。触石晴云凝翠鬓,度江寒雨湿罗衣。
孤烟村戍远,乱雨海门秋。吟罢独归去,烟云尽惨愁。"


送别 / 山中送别 / 司徒润华

势来星斗动,路越青冥高。竟夕瞻光彩,昂头把白醪。"
"到晓改诗句,四邻嫌苦吟。中宵横北斗,夏木隐栖禽。
愿指丹梯曾到处,莫教犹作独迷人。"
南风吹早恨,瑶瑟怨长闲。元化谁能问,天门恨久关。"
春风淡荡无心后,见说襄王梦亦稀。"
南塘渐暖蒲堪结,两两鸳鸯护水纹。"
"条峰五老势相连,此鹿来从若个边。
又有儿孙还稼穑。家藏一卷古孝经,世世相传皆得力。


江南春·波渺渺 / 那拉起

蔓垒盘风下,霜林接翅眠。只如西旅样,头白岂无缘。"
"到此空思吴隐之,潮痕草蔓上幽碑。
远公一去兜率宫,唯有面前虎溪水。"
莫遣洪垆旷真宰,九流人物待陶甄。"
古岸崩将尽,平沙长未休。(见《吟窗杂录》)。
平明一封书,寄向东北舟。翩翩春归鸟,会自为匹俦。"
"一望江城思有馀,遥分野径入樵渔。青山经雨菊花尽,
"我见鸳鸯飞水上,君还望月苦相思。


寒食野望吟 / 宝雪灵

湘娥不葬九疑云,楚水连天坐忆君。
"自喜蜗牛舍,兼容燕子巢。绿筠遗粉箨,红药绽香苞。
暮鸟投嬴木,寒钟送夕阳。因居话心地,川冥宿僧房。"
团团皱绿鸡头叶。露凝荷卷珠净圆,紫菱刺短浮根缠。
早岁思东阁,为邦属故园。登舟惭郭泰,解榻愧陈蕃。
缀草凉天露,吹人古木风。饮茶除假寐,闻磬释尘蒙。
"行李逾南极,旬时到旧乡。楚芝应遍紫,邓橘未全黄。
"阳和未解逐民忧,雪满群山对白头。


洞仙歌·咏黄葵 / 无幼凡

"一想流年百事惊,已抛渔父戴尘缨。青春背我堂堂去,
故城殷贵嫔,曾占未来春。自从香骨化,飞作马蹄尘。"
"相如愧许询,寥落向溪滨。竹马儿犹小,荆钗妇惯贫。
白日成千古,金縢閟九龄。小臣哀绝笔,湖上泣青萍。"
"延颈全同鹤,柔肠素怯猿。湘波无限泪,蜀魄有馀冤。
晴阔忻全见,归迟怪久游。离居意无限,贪此望难休。"
东峰下视南溟月,笑踏金波看海光。"
"庭际微风动,高松韵自生。听时无物乱,尽日觉神清。


韩碑 / 綦又儿

"翻覆升沉百岁中,前途一半已成空。浮生暂寄梦中梦,
申胥任向秦庭哭,靳尚终贻楚国忧。
"废刈镜湖田,上书紫阁前。愁人久委地,诗道未闻天。
许掾全家道气浓。绛简尚参黄纸案,丹炉犹用紫泥封。
如何忽告归,蕣华还笑人。玉笙无遗音,怅望缑岭云。"
度曲悲歌秋雁辞。明年尚父上捷书,洗清观阙收封畿。
铅刀甘且学雕虫。莺啼细柳临关路,燕接飞花绕汉宫。
孤吟此夕惊秋晚,落叶残花树色中。"