鸳鸯
非雨露之偏殊。谅理性之不等于顺时兮，
时危当雪耻，计大岂轻论。虽倚三阶正，终愁万国翻。
载酒登平台，赠君千里心。浮云暗长路，落日有归禽。
虽有车马客，而无人世喧。游目俯大江，列筵慰别魂。
"藏头不复见时人，爱此云山奉养真。露色点衣孤屿晓，
勐蛟突兽纷腾逃。白帝寒城驻锦袍，玄冬示我胡国刀。
泥笋苞初荻，沙茸出小蒲。雁儿争水马，燕子逐樯乌。
独当省署开文苑，兼泛沧浪学钓翁。
前山带乔木，暮鸟联归云。向夕野人思，难忘骑省文。"
千里还同术，无劳怨索居。"
鸳鸯拼音解释:
fei yu lu zhi pian shu .liang li xing zhi bu deng yu shun shi xi .
shi wei dang xue chi .ji da qi qing lun .sui yi san jie zheng .zhong chou wan guo fan .
zai jiu deng ping tai .zeng jun qian li xin .fu yun an chang lu .luo ri you gui qin .
sui you che ma ke .er wu ren shi xuan .you mu fu da jiang .lie yan wei bie hun .
.cang tou bu fu jian shi ren .ai ci yun shan feng yang zhen .lu se dian yi gu yu xiao .
meng jiao tu shou fen teng tao .bai di han cheng zhu jin pao .xuan dong shi wo hu guo dao .
ni sun bao chu di .sha rong chu xiao pu .yan er zheng shui ma .yan zi zhu qiang wu .
du dang sheng shu kai wen yuan .jian fan cang lang xue diao weng .
qian shan dai qiao mu .mu niao lian gui yun .xiang xi ye ren si .nan wang qi sheng wen ..
qian li huan tong shu .wu lao yuan suo ju ..
译文及注释
译文
回首看向窗外的紫金山峰，水汽腾腾烟雾缭绕，看不(bu)到山的本来面目。看着一江春水向东流去，人却在半醒半醉之间。罗襦襟前还留着国破夫亡的的泪水，抚去这些把它们交付给(gei)远飞的大雁。
汝阳王李琎饮酒三斗以后才去觐见天子。路上碰到装载酒曲的车，酒味引得口水直流，为自己没能封在水味如酒的酒泉郡而遗憾。
有个少年，腰间佩带玉(yu)块和珊瑚，
虽然住在城市里，
蜀国卧龙空自忠心耿耿，统一大业终究难以完成。
雨前初次见到新开花朵的花蕊，雨后连叶子底下也不见一朵花。
天空中轻云漂浮，闪烁的星星时隐时现(xian)，山前下起了淅淅沥沥的小雨，从前那熟悉的茅店小屋依然坐落在土地庙附近的树林中，山路一转，曾经那记忆深刻的溪流小桥呈现在他的眼前。
秋(qiu)天到了，西北边塞的风光和江南不同。大雁又飞回衡(heng)阳了，一点也没有停留之意。黄昏时，军中号角一吹，周围的边声也随之而起。层峦叠嶂里，暮霭沉沉，山衔落日，孤零零的城门紧闭。
今天晚上劝您务必要喝个一醉方休，酒桌前千万不要谈论明天的事情。就珍重现在热情的主人的心意吧，因为主人的酒杯是深的，主人的情谊也是深的。
钟鼎彝器之制作，全赖生成是原力。铁(tie)石虽然已死去，仍然保留最忠心。
乱我心思的今日，令人烦忧多多。
料峭的寒风催着换上了厚衣服，到附近的郊区原野去游玩。秋风最爱多管闲事了，它一来，不但把枫叶变红，还把人的头发变白了。
布谷鸟在桑林筑巢，小鸟嬉戏酸枣树上。品性善良的好君子，仪容端庄从不走样。仪容端庄从不走样，各国有了模范形象。
月中宫殿，分明不受到人间之事的变化，难得这不是寻常的十五天。只有在今晚，普天同庆这皓洁的月光。
山峦峭立高跨于空中，高峻的上峰深幽邃密。
注释
1、望湖楼：古建筑名，又叫看经楼。位于杭州西湖畔，五代时吴越王钱弘俶所建。
81.桷（jue2决）：方的椽子。
66、章服：冠服。指官服。
⑷“山河”句：外面是山，里面是河，形容潼关一带地势险要。具体指潼关外有黄河，内有华山。表里：即内外。《左传·僖公二十八年》：“表里山河，必无害也。”注：“晋国外河而内山。”潼关：古关口名，在今陕西省潼关县，关城建在华山山腰，下临黄河，扼秦、晋、豫三省要冲，非常险要，为古代入陕门户，是历代的军事重地。
⑵一命：最低等的官职。周代的官秩为九命，一命最低。《左传·昭公七年》：“三命兹益共。一命而偻，再命而伛，三命而俯。”岑参初授右内率府兵曹参军，职位低微。
管弦：用丝竹做的乐器，如琴、箫、笛。
①薛昂夫：元代散曲家。他用[山坡羊]的曲调写了春、夏、秋、冬的西湖四季景色。这是第二首。
56.嫭（hù户）：美丽。姱（kuā夸）：美丽。
赏析
这首诗以送别为题，写出苏轼对子由出使辽国的复杂心理，一再劝勉，谆谆嘱咐，殷殷盼归。语言平实，自然流畅，属对工稳，用事精警。写寻常之题材，寄兄弟之亲情，明国家之大义，实乃苏诗中抒写爱国情怀之佳作。
这里所写的美景，只是游子对旧山片断的记忆，而非现实身历之境。眼下又是暮春时节，旧山的梨花怕又开了吧，她沐浴着月光，静听溪水潺溪，就像亭亭玉立的仙子。然而这一切都“虽在不关身”了。“不知今夜属何人？”总之，是不属于“我”了。这是非常苦涩难受的心情。花月本无情，诗人却从“无情翻出有情”。这种手法也为许多唐诗人喜用。苏頲的“可惜东园树，无人也著花”（《将赴益州题小园壁》）、岑参的“庭树不知人去尽，春来还发旧时花”（《山房春事》），都是著例。此诗后联与苏、岑句不同者，一是非写眼前景，乃是写想象回忆之境，境界较为空灵；一是不用陈述语气，而出以设问，有一唱三叹之音。
第二句：日照新妆水底明，风飘香袖空中举。温和的阳光，浓抹的新妆，清澈的流水，风飘香袖的妩媚，勾勒出一幅清新明丽的采莲图，节奏轻快，活泼自然。采莲女不知是在挥手还是在故意摆弄，将香袖高举，河面倒映着采莲女精心准备的新妆，最是那一低头的闲花照水，露出她娇羞的神态，腼腆不胜凉风的吹拂，正如“照花前后镜，画面交相映”，人花难辨。这两句勾勒出了“江南可采莲，莲叶何田田”的美好意境，如闻其声，如见其人，如临其境，让人感受到一股勃勃生机，领略到采莲人内心的欢乐，所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”。
苏轼的《赠刘景文》，是在元祐五年 (1090)苏轼在杭州任知州时作的。《苕溪渔隐丛话》说此诗咏初冬景致，“曲尽其妙”。诗虽为赠刘景文而作，所咏却是深秋景物，了无一字涉及刘氏本人的道德文章。这似乎不是题中应有之义，但实际上，作者的高明之处正在于将对刘氏品格和节操的称颂。不着痕迹地糅合在对初冬景物的描写中。因为在作者看来，一年中最美好的风光，莫过于橙黄橘绿的初冬景色。而橘树和松柏一样，是最足以代表人的高尚品格和坚贞的节操。
“秋阴不散霜飞晚”，又回到眼前景物，渲染气氛，烘托情绪。时令已届深秋，但连日天气阴霾，孕育着雨意，所以霜也下得晚了。天色一片迷蒙，本来就因相思而耿耿不寐的诗人，心情不免更加黯淡，而这种心情又反过来更增加了相思的程度。
下面是诗人与杂树的对话。 “问君何独然?。这句是假托杂树的问话：你为什么单单赞赏梅花呢?诗人答道， “念其霜中能作花，露中能作实。摇荡春风媚春曰，念尔零落逐寒风，徒有霜华无霜质。”“念其。之。其。，谓梅花； “念尔”之“尔”，谓杂树。全句意为，因梅花不畏严寒，能在(neng zai)霜中开花，露中结实，而杂树只能在春风中摇曳，桂春日下盛开，有的虽然也能在霜中开花，却又随寒风零落而没有耐寒的品质。在此，诗人将杂树拟人，并将它与梅花放在一起，用对比的方式加以描绘、说明，通过对耐寒梅花的赞美，批判了杂树的软弱动摇。两者在比较中得到鉴别，强化，可谓相得益彰。
这一、二两句是全诗的引子。一个“苦”字给全诗定下了基调，笼罩以下六句。“谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹”，上句正面提问，下句反面补足。面对衰灯，耳听秋声，诗人感慨万端，他发出一声长长的叹息：“自己写下的这些呕心呖血的诗篇，又有谁来赏识而不致让蠹虫白白地蛀蚀成粉末呢？”情调感伤，与首句的“苦”字相呼应。
首句用《落叶》孔绍(kong shao)安 古诗惊秋的形象，比喻诗人于家国破亡后的景况。此诗开头用个“早”字，便给了读者以好景不长的暗示，这个“客”字，使我们联想起南唐李煜的“梦里不知身是客。尽管孔绍安和李煜的时代相距近四百年，各自的地位和处境也不完全一样，但其飘零感是类似的。末两(mo liang)句叙诗人怀恋故国的感情。它仍然采用比兴手法，紧扣《落叶》孔绍安 古诗着笔。 “翻飞二字，竭力形容诗人内心纷乱而又身不由己的神情状貌，可谓贴切。
第二首写一位深锁幽闺的女子追求爱情而失望的痛苦，是一篇“刻意伤春”之作。
前三联写了外界情景，并和自己的情感相融。然而诗人似乎意犹未足，故而笔锋一转：“从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。”无时，随时。诗人已“游”了一(liao yi)整天，此时明月高悬，整个大地笼罩在一片淡淡的清光中，给春社过后的村庄也染上了一层静谧的色彩，别有一番情趣。于是这两句从胸中自然流出：但愿而今而后，能拄杖乘月，轻叩柴扉，与老农亲切絮语，此情此景，不亦乐乎!一个热爱家乡，与农民亲密无间的诗人跃然纸上。
此诗上两句是在写杨柳之美，下两句是借杨柳为何不展身姿是因为被狂风折断了枝条来指代诗人自己的不得志。诗人虽不在朝廷，但是时时关心国计民生。自己像那不能舒展身姿的杨柳一样，是因为被社会的现实击打得无法去拯救苍生，自己为官不得重用，壮志难酬啊。
先写瀑布。如果说第二段写出了百丈山的幽美的话，那么第三段写瀑布则重在表现壮美。先以“下临峭岸，深昧险绝”的险奇美作映衬，再写出“于林薄间东南望”的瀑布景象。“瀑布自前岩穴瀵涌而出，投空下数(xia shu)十尺”，凌空而泻，气势非凡。“沫如散珠喷雾，日光烛之，璀璨夺目，不可正视”，壮丽异常。然后写山峰。作者先选取了一个独特的视角，从缺口中遥望远山，“台当山西南缺，前揖芦山”。然后作者又以一峰挺拔高出和群山逶迤而去相组合，形成了一幅主次层次感丰富的图画。“一峰独秀出，而数百里间，峰峦高下，亦皆历历在眼”。接着作者以固定的景点，用傍晚和清晨两个不同时间的景观，构思两幅图画，进一步渲染了壮美的特征。“日薄西山，余光横照，紫翠重叠，不可殚数”，突出的是色彩绚烂美；清晨“白云满川，如海波起伏，而远近诸山出其中者，皆飞浮来往，或涌或没，顷刻万变”，凸现的是云海的变幻美。这样，在作者详尽描述的百丈山景中就兼具了险奇、幽静、五彩、飞动、变幻等诸种美的形态。
这里所写的美景，只是游子对旧山片断的记忆，而非现实身历之境。眼下又是暮春时节，旧山的梨花怕又开了吧，她沐浴着月光，静听溪水潺溪，就像亭亭玉立的仙子。然而这一切都“虽在不关身”了。“不知今夜属何人？”总之，是不属于“我”了。这是非常苦涩难受的心情。花月本无情，诗人却从“无情翻出有情”。这种手法也为许多唐诗人喜用。苏頲的“可惜东园树，无人也著花”（《将赴益州题小园壁》）、岑参的“庭树不知人去尽，春来还发旧时花”（《山房春事》），都是著例。此诗后联与苏、岑句不同者，一是非写眼前景，乃是写想象回忆之境，境界较为空灵；一是不用陈述语气，而出以设问，有一唱三叹之音。
第二句：日照新妆水底明，风飘香袖空中举。温和的阳光，浓抹的新妆，清澈的流水，风飘香袖的妩媚，勾勒出一幅清新明丽的采莲图，节奏轻快，活泼自然。采莲女不知是在挥手还是在故意摆弄，将香袖高举，河面倒映着采莲女精心准备的新妆，最是那一低头的闲花照水，露出她娇羞的神态，腼腆不胜凉风的吹拂，正如“照花前后镜，画面交相映”，人花难辨。这两句勾勒出了“江南可采莲，莲叶何田田”的美好意境，如闻其声，如见其人，如临其境，让人感受到一股勃勃生机，领略到采莲人内心的欢乐，所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”。
苏轼的《赠刘景文》，是在元祐五年 (1090)苏轼在杭州任知州时作的。《苕溪渔隐丛话》说此诗咏初冬景致，“曲尽其妙”。诗虽为赠刘景文而作，所咏却是深秋景物，了无一字涉及刘氏本人的道德文章。这似乎不是题中应有之义，但实际上，作者的高明之处正在于将对刘氏品格和节操的称颂。不着痕迹地糅合在对初冬景物的描写中。因为在作者看来，一年中最美好的风光，莫过于橙黄橘绿的初冬景色。而橘树和松柏一样，是最足以代表人的高尚品格和坚贞的节操。
“秋阴不散霜飞晚”，又回到眼前景物，渲染气氛，烘托情绪。时令已届深秋，但连日天气阴霾，孕育着雨意，所以霜也下得晚了。天色一片迷蒙，本来就因相思而耿耿不寐的诗人，心情不免更加黯淡，而这种心情又反过来更增加了相思的程度。
下面是诗人与杂树的对话。 “问君何独然?。这句是假托杂树的问话：你为什么单单赞赏梅花呢?诗人答道， “念其霜中能作花，露中能作实。摇荡春风媚春曰，念尔零落逐寒风，徒有霜华无霜质。”“念其。之。其。，谓梅花； “念尔”之“尔”，谓杂树。全句意为，因梅花不畏严寒，能在(neng zai)霜中开花，露中结实，而杂树只能在春风中摇曳，桂春日下盛开，有的虽然也能在霜中开花，却又随寒风零落而没有耐寒的品质。在此，诗人将杂树拟人，并将它与梅花放在一起，用对比的方式加以描绘、说明，通过对耐寒梅花的赞美，批判了杂树的软弱动摇。两者在比较中得到鉴别，强化，可谓相得益彰。
这一、二两句是全诗的引子。一个“苦”字给全诗定下了基调，笼罩以下六句。“谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹”，上句正面提问，下句反面补足。面对衰灯，耳听秋声，诗人感慨万端，他发出一声长长的叹息：“自己写下的这些呕心呖血的诗篇，又有谁来赏识而不致让蠹虫白白地蛀蚀成粉末呢？”情调感伤，与首句的“苦”字相呼应。
首句用《落叶》孔绍(kong shao)安 古诗惊秋的形象，比喻诗人于家国破亡后的景况。此诗开头用个“早”字，便给了读者以好景不长的暗示，这个“客”字，使我们联想起南唐李煜的“梦里不知身是客。尽管孔绍安和李煜的时代相距近四百年，各自的地位和处境也不完全一样，但其飘零感是类似的。末两(mo liang)句叙诗人怀恋故国的感情。它仍然采用比兴手法，紧扣《落叶》孔绍安 古诗着笔。 “翻飞二字，竭力形容诗人内心纷乱而又身不由己的神情状貌，可谓贴切。
第二首写一位深锁幽闺的女子追求爱情而失望的痛苦，是一篇“刻意伤春”之作。
前三联写了外界情景，并和自己的情感相融。然而诗人似乎意犹未足，故而笔锋一转：“从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。”无时，随时。诗人已“游”了一(liao yi)整天，此时明月高悬，整个大地笼罩在一片淡淡的清光中，给春社过后的村庄也染上了一层静谧的色彩，别有一番情趣。于是这两句从胸中自然流出：但愿而今而后，能拄杖乘月，轻叩柴扉，与老农亲切絮语，此情此景，不亦乐乎!一个热爱家乡，与农民亲密无间的诗人跃然纸上。
此诗上两句是在写杨柳之美，下两句是借杨柳为何不展身姿是因为被狂风折断了枝条来指代诗人自己的不得志。诗人虽不在朝廷，但是时时关心国计民生。自己像那不能舒展身姿的杨柳一样，是因为被社会的现实击打得无法去拯救苍生，自己为官不得重用，壮志难酬啊。
先写瀑布。如果说第二段写出了百丈山的幽美的话，那么第三段写瀑布则重在表现壮美。先以“下临峭岸，深昧险绝”的险奇美作映衬，再写出“于林薄间东南望”的瀑布景象。“瀑布自前岩穴瀵涌而出，投空下数(xia shu)十尺”，凌空而泻，气势非凡。“沫如散珠喷雾，日光烛之，璀璨夺目，不可正视”，壮丽异常。然后写山峰。作者先选取了一个独特的视角，从缺口中遥望远山，“台当山西南缺，前揖芦山”。然后作者又以一峰挺拔高出和群山逶迤而去相组合，形成了一幅主次层次感丰富的图画。“一峰独秀出，而数百里间，峰峦高下，亦皆历历在眼”。接着作者以固定的景点，用傍晚和清晨两个不同时间的景观，构思两幅图画，进一步渲染了壮美的特征。“日薄西山，余光横照，紫翠重叠，不可殚数”，突出的是色彩绚烂美；清晨“白云满川，如海波起伏，而远近诸山出其中者，皆飞浮来往，或涌或没，顷刻万变”，凸现的是云海的变幻美。这样，在作者详尽描述的百丈山景中就兼具了险奇、幽静、五彩、飞动、变幻等诸种美的形态。
创作背景
这组诗作于清道光十九年己亥（1839年）。这年龚自珍辞官，由北京南返杭州，后又北上接取家属，在南北往返的途中，他看着祖国的大好河山，目睹生活在苦难中的人民，不禁触景生情，思绪万千，即兴写下了一首又一首诗，于是诞生了《己亥杂诗》。在这路途中，龚自珍一有感触便写下来，扔进篓里。他珍惜诗篇，315首诗一首都没丢。
许古( 未知 )
收录诗词 (2933) 首
简 介
许古 许古（1157-1230）金代文学家。字道真，河间（今属河北）人，明昌五年（1194）进士。宣宗朝自左拾遗拜临察御史，以直言极谏得罪，两度削秩。哀宗立，召为补阙，迁右司谏。致仕，居伊阳（今河南嵩县）。正大七年卒，年七十四。
于郡城送明卿之江西
露盘侵汉耸，宫柳度鸦疏。静对连云阁，晴闻过阙车。
脚下高蹄削寒玉。始知神龙别有种，不比俗马空多肉。
独坐不堪朝与夕，高风萧索乱蝉悲。"
"古庙枫林江水边，寒鸦接饭雁横天。
次问最少年，虬髯十八九。子等成大名，皆因此人手。
龟蒙不复见，况乃怀旧乡。肺萎属久战，骨出热中肠。
新碑亦崔嵬，佳句悬日月。则是刊石经，终然继梼杌。
"秦声楚调怨无穷，陇水胡笳咽复通。
长相思令·烟霏霏
泉声冷尊俎，荷气香童仆。往往仙犬鸣，樵人度深竹。
渔艇息悠悠，夷歌负樵客。留滞一老翁，书时记朝夕。"
"东水将孤客，南行路几千。虹翻潮上雨，鸟落瘴中天。
匡汲俄宠辱，卫霍竟哀荣。四登会府地，三掌华阳兵。
每欲孤飞去，徒为百虑牵。生涯已寥落，国步乃迍邅。
欹岸侧岛秋毫末。不见湘妃鼓瑟时，至今斑竹临江活。
汉运初中兴，生平老耽酒。沉思欢会处，恐作穷独叟。"
篱中秀色画屏纡。桃蹊李径年虽故，栀子红椒艳复殊。
陋室铭
苍生今日困，天子向时忧。井屋有烟起，疮痍无血流。
白马紫连钱，嘶鸣丹阙前。闻珂自蹀躞，不要下金鞭。
战馀能送阵，身老未封侯。去国三千里，归心红粉楼。"
吾闻驾鼓车，不合用骐骥。龙吟回其头，夹辅待所致。"
"人言寿春远，此去先秋到。孤客小翼舟，诸生高翅帽。
"渥洼汗血种，天上麒麟儿。才士得神秀，书斋闻尔为。
何为西庄王给事，柴门空闭锁松筠。"
"乡里衣冠不乏贤，杜陵韦曲未央前。尔家最近魁三象，
清平乐·雨晴烟晚
"汲黯匡君切，廉颇出将频。直词才不世，雄略动如神。
"素幕渡江远，朱幡登陆微。悲鸣驷马顾，失涕万人挥。
适越空颠踬，游梁竟惨凄。谬知终画虎，微分是醯鸡。
汲流涨华池，开酌宴君子。苔径试窥践，石屏可攀倚。
"时辈已争先，吾兄未着鞭。空嗟镊须日，犹是屈腰年。
"早宿宾从劳，仲春江山丽。飘风过无时，舟楫敢不系。
豪吏销声出公府。万里歌钟相庆时，巴童声节渝儿舞。"
长廊朝雨毕，古木时禽啭。积翠暧遥原，杂英纷似霰。
山亭夏日
"遗令奉君王，嚬蛾强一妆。岁移陵树色，恩在舞衣香。
新绶映芳草，旧家依远林。还乘郑小驷，躞蹀县城阴。"
古树生春藓，新荷卷落花。圣恩加玉铉，安得卧青霞。"
天魔波旬等，降伏金刚坚。野叉罗刹鬼，亦赦尘垢缠。
石宫冬日暖，暖日宜温泉。晨光静水雾，逸者犹安眠。"
但惊飞熠耀，不记改蟾蜍。烟雨封巫峡，江淮略孟诸。
地湿愁飞鵩，天炎畏跕鸢。去留俱失意，把臂共潸然。"
"藏头不复见时人，爱此云山奉养真。露色点衣孤屿晓，
四怨诗
三绝自御题，四方尤所仰。嗜酒益疏放，弹琴视天壤。
"高堂新月明，虚殿夕风清。素影纱窗霁，浮凉羽扇轻。
"何草乏灵姿，无山不孤绝。我行虽云蹇，偶胜聊换节。
耿贾亦宗臣，羽翼共裴回。休运终四百，图画在云台。"
"离舟解缆到斜晖，春水东流燕北飞。才子学诗趋露冕，
亦以此道安斯民。"
乍唱离歌和凤箫。远水东流浮落景，缭垣西转失行镳。
"薛公十一鹤，皆写青田真。画色久欲尽，苍然犹出尘。
九日五首·其一
乃继幽人静，能令学者尊。江山归谢客，神鬼下刘根。
一夜水高二尺强，数日不可更禁当。
初谓落何处，永将无所依。冥茫渐西见，山色越中微。
三峡春冬交，江山云雾昏。正宜且聚集，恨此当离尊。
爱君采莲处，花岛连家山。得意且宁省，人生难此还。"
衰年倾盖晚，费日系舟长。会面思来札，销魂逐去樯。
"西陵遇风处，自古是通津。终日空江上，云山若待人。
居然六合外，旷哉天地德。天地且不言，世人浪喧喧。
周颂·桓
"天池马不到，岚壁鸟才通。百顷青云杪，层波白石中。
海上春应尽，壶中日未斜。不知相忆处，琪树几枝花。"
"边事多劳役，儒衣逐鼓鼙。日寒关树外，峰尽塞云西。
"禄微赖学稼，岁起归衡茅。穷达恋明主，耕桑亦近郊。
广树留峰翠，闲门响叶声。近樵应已烧，多稼又新成。
善抚琴瑟有文章。新妍笼裙云母光，朱弦绿水喧洞房。
"单醪敢献酢，曲沼荷经过。泛览亲鱼鸟，夤缘涉芰荷。
石笋街中却归去，果园坊里为求来。"
夜行船·别情
及此离垢氛，兴来亦因物。末路期赤松，斯言庶不伐。"
"百川日东流，客去亦不息。我生苦漂荡，何时有终极。
宴筵曾语苏季子，后来杰出云孙比。茅斋定王城郭门，
铃阁风传漏，书窗月满山。方知秋兴作，非惜二毛斑。"
贫交喜相见，把臂欢不足。空林留宴言，永日清耳目。
亦云贵守官，不爱能适时。顾惟孱弱者，正直当不亏。
二章四韵十八句）
"早岁参道风，放情入寥廓。重因息心侣，遂果岩下诺。
园有桃
"长杨杀气连云飞，汉主秋畋正掩围。
"传道招提客，诗书自讨论。佛香时入院，僧饭屡过门。
中外贵贱殊，余亦忝诸孙。丈人嗣三叶，之子白玉温。
"送客苍溪县，山寒雨不开。直愁骑马滑，故作泛舟回。
吾欲喻茂宗，茂宗宜听之。长辕有修辙，驭者令尔驰。
苦饥始得食一虫。谁言养雏不自哺，此语亦足为愚蒙。
通籍恨多病，为郎忝薄游。天寒出巫峡，醉别仲宣楼。"
巴山雨色藏征旆，汉水猿声咽短箫。赐璧腰金应可料，