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西河·大石金陵

未知 / 楼鎌

玄冥祝融气或交,手持白羽未敢释。
"天雨萧萧滞茅屋,空山无以慰幽独。锐头将军来何迟,
高秋登塞山,南望马邑州。降虏东击胡,壮健尽不留。
"无计留君住,应须绊马蹄。红亭莫惜醉,白日眼看低。
露下草初白,天长云屡滋。我心不可问,君去定何之。
高侯秉戎翰,策马观西夷。方从幕中事,参谋王者师。
超遥尽巘崿,逼侧仍岖嵚。吾欲休世事,于焉聊自任。"
佳期碧天末,惆怅紫兰芳。"
"还家百战后,访故几人存。兄弟得相见,荣枯何处论。
"东郭访先生,西郊寻隐路。久为江南客,自有云阳树。
"峡人鸟兽居,其室附层颠。下临不测江,中有万里船。
固知别多相逢少,乐极哀至心婵娟。少留莫辞醉,
"许国从来彻庙堂,连年不为在疆场。
"法许庐山远,诗传休上人。独归双树宿,静与百花亲。


西河·大石金陵拼音解释:

xuan ming zhu rong qi huo jiao .shou chi bai yu wei gan shi .
.tian yu xiao xiao zhi mao wu .kong shan wu yi wei you du .rui tou jiang jun lai he chi .
gao qiu deng sai shan .nan wang ma yi zhou .jiang lu dong ji hu .zhuang jian jin bu liu .
.wu ji liu jun zhu .ying xu ban ma ti .hong ting mo xi zui .bai ri yan kan di .
lu xia cao chu bai .tian chang yun lv zi .wo xin bu ke wen .jun qu ding he zhi .
gao hou bing rong han .ce ma guan xi yi .fang cong mu zhong shi .can mou wang zhe shi .
chao yao jin yan e .bi ce reng qu qin .wu yu xiu shi shi .yu yan liao zi ren ..
jia qi bi tian mo .chou chang zi lan fang ..
.huan jia bai zhan hou .fang gu ji ren cun .xiong di de xiang jian .rong ku he chu lun .
.dong guo fang xian sheng .xi jiao xun yin lu .jiu wei jiang nan ke .zi you yun yang shu .
.xia ren niao shou ju .qi shi fu ceng dian .xia lin bu ce jiang .zhong you wan li chuan .
gu zhi bie duo xiang feng shao .le ji ai zhi xin chan juan .shao liu mo ci zui .
.xu guo cong lai che miao tang .lian nian bu wei zai jiang chang .
.fa xu lu shan yuan .shi chuan xiu shang ren .du gui shuang shu su .jing yu bai hua qin .

译文及注释

译文
江中也许可以采到碧绿的(de)水玉,可是炼金丹的秘诀何处可寻?
风停了,庭花尽凋零。看珠帘之外,雪瓣成堆,红蕊层层。须牢记海棠花开过后,正是伤春时节。
弯弯的河道中有带着青苔的绿水流过,高峻的山峰中有红楼隐现。
草堂远离喧闹的成都,庭院开阔宽敞,四周没有村落(luo),放眼一望无边。
青云富贵儿,挟金弹射猎在章台下。鞍马四蹄奔腾,宛如流星掠过。
横笛凄凉的声音令南飞的大雁悚然(ran)惊动,娇美的歌声令边塞的云彩陶醉而降落。
猪头妖怪眼睛直着长。
她们心中正直温和,动作优美举止端庄。
寺中老僧遗忘了岁月,只(zhi)是在山石看着江上的浮云。
燕巢早已筑修好了,连小燕子都长大了 。一人家一燕家两户家庭相伴着又度过了一个美丽的年华。
元丰二年,中秋节第二天,我从吴兴去杭州,(然后)再向东(dong)赶回会稽。龙井(jing)(这个地方)有位辨才(注:法号或人名)大师,用书信的方式邀请我到(龙井)山中去。等到出了城,太阳已经西沉,(我)取水道航行到普宁,碰到了道人参寥,问(他)龙井是否有可供遣使、雇佣的竹轿 ,(参寥)说,“(你)来的不是时候,(轿子)已经离开了。”
捕鱼的围栏插入临岸的江水中,大鸟展翅高飞,直入云烟。
武王将纣王裂体斩首,周公姬旦却并不赞许。
关闭什么门使得天黑?开启什么门使得天亮?
当年的吴国宫廷院闱现在已经变得冷冷清清,当年的广陵亭台殿堂也已经变得十分荒凉。
站在西岸向东岸眺望,视线被如烟似雾的树林隔断,看不到江东路上走来的情人。我想只有在梦中往来相会,才不怕被江水阻拦。

注释
⑴菩萨蛮:原为唐教坊曲名,《宋史·乐志》、《尊前集》、《金奁集》并入“中吕宫”,《张子野词》作“中吕调”。其调原出外来舞曲,输入在唐宣宗大中元年(847)以后。但开元时人崔令钦所著《教坊记》中已有此曲名,为词调中之最古者,属小令,共四十四字,以五七言组成;通篇两句一韵,凡四易韵,前后片各两仄韵,两平韵,平仄递转。
⑥卓:同“桌”。
⑻伧(cáng仓):韩醇注:“楚人别种。”不思还:不想还乡。
全:保全。
60.敬:表示客气的副词。
(84)原文以下另有铺叙霍光葬礼之隆重奢侈,以及霍光死后霍氏家族之恃尊骄横等情节。
40.此忠臣义士所以愤怨而不平者也:这是忠臣义士们之所以愤怒不平的原因啊。

赏析

  这首诗一个重要的艺术手法,是以自然美来表现诗人的人格美和一种理想中的社会之美。表面看来,这首诗只是用“赋”的方法模山范水,对景物作细致感人的刻画,实际上通篇都是比兴。诗人通过对山水的描绘寄慨言志,含蕴丰富,耐人寻味。
  读到这里,颇有点儿秋风依旧人非旧的味道,然而颈联“马思边草拳毛动,雕眄青云睡眼开”,用力一转,精神顿作。到了尾联,由于有颈联“马思边草”、“雕眄青云”为比兴,这里的迎秋风上高台,翘首四望的形象的寓意也就自在不言之中了。“为君”二字照应开头,脉络清晰,结构完整。“扶病”二字暗扣第四句,写出一年颜状衰变的原因。但是,尽管如此,豪情不减,犹上高台,这就更表现出他对秋的爱,更反映了诗人自强不息的意志。可见前言“一年颜状镜中来”,是欲扬先抑,是为了衬托出颜状虽衰,心如砥石的精神。所以沈德潜说:“下半首英气勃发,少陵操管不过如是。” 
  最后一联收束全篇。古人旧例,功成名就,登台受赏。所以最后诗人出此豪言为祝颂。从帝都的富丽、繁华中,他没有想到醉生梦死,而是心心系念着功名事业。“功名良可收”,虽是对幕主的预祝,但也反映了青年诗人积极进取的精神风貌。
  从诗中所咏看,狩猎战士围驱虎豹的关键场景还没有展开,就突然跳向了对“超赳武夫”的热烈赞美。但被跳过的狩猎场景,其实是可由读者的丰富想像来补足的。《郑风·大叔于田》就曾描摹过“火烈具举,襢裼暴虎(袒胸手搏猛虎)”的惊险场面,以及“叔善射忌,又良御(车)忌,抑磬控忌(忽而勒马),抑纵送忌(忽而纵驰)”的追猎猛兽情景。这些,都可在此诗兴语的中断处(chu),或热烈赞语的字行间想见。而且由猎手跳向“武夫”,由“《兔罝》佚名 古诗”跳向“干城”,又同时在狩猎虎豹和沙场杀敌之间,实现了刹那间的时空大转换:这些在平时狩猎中搏虎驱豹的健儿,一旦出现在捍卫国家的疆场之上,将在车毂交错、箭矢纷坠之际,挥戈击退来犯强敌,而巍然难摧如横耸的城墙。于是一股由衷的赞美之情,便突然充溢于诗人胸际,甚至冲口而出,连连呼曰“赳赳武夫,公侯干城(好仇、腹心)”了。
  全诗分两大段。“人人迷不悟”以上十四句,写京城贵游买花;以下六句,写田舍翁看买花。
  “怪石森然,周于四隅。或列或跪,或立或仆,窍穴逶邃,堆阜突怒。乃作栋宇,以为观游。凡其物类,无不合形辅势,效伎于堂庑之下。外之连山高原,林麓之崖,间厕隐显,迩延野绿,远混天碧,咸会于谯门之外。”全段的叙写,恰当地运用拟人、比喻的写景手法,先由内及外,再由近及远,把一处风光佳景的新意表达得恰成气象。文字短促而有力,概括了柳宗元的语言风格。
  这虽是一首古诗,但对偶句相当多,工稳、自然而且声调优美。譬如“黯黮凝黛色,峥嵘当曙空”中的“黯黮”与“峥嵘”,都是叠韵词。不仅意义、词性、声调相对,连字形也相对了。《全唐诗》称孟诗“伫兴而作,造意极苦”,于此可见一斑。此诗结构极为紧密。由“月晕”而推测到“天风”,由“舟子”而写到“挂席”,坐船当是在水上,到“中流”遂见庐山。这种联系都是极为自然的。庐山给人第一个印象是气势雄伟;由黎明到日出,才看到它的妩媚多姿、绚丽多彩。见庐山想到“尚子”和“远公”,然后写到自己思想上的矛盾。顺理成章,句句相连,环环相扣,过渡自然,毫无跳跃的感觉。作者巧妙地把时间的推移,空间的变化,思想的矛盾,紧密地结合起来。这正是它结构之所以紧密的秘密所在。
  此篇《艺文类聚》卷二十九、《文苑英华》卷二百八十六均题作《从镇江州与游故别》,余冠英选注《汉魏六朝诗选》、朱东润主编《中国历代文学作品选》、北京大学中国文学史教研室选注《魏晋南北朝文学史参考资料》等,均误作《从政江州与故游别》。
  此曲的写作上有三大特色:一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥,犹如一幅清雅的水墨画,营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳,到眼前慵懒的酒旗,再到远处待归而不急于靠岸的航船,视点跳跃灵动,每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看,前者写航船未归,后者写“卖鱼人散”,二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节,但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成,他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中,音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道,比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应,在曲中,“夕阳”之“夕”,“酒旆闲”之“闲”,“水香”之“香”,都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
  其次是哀生灵之涂炭。这一点,尽管只在“溪谷少人民”一句中吐露出来,但从全诗字里行间,都可以感受得到。“溪谷”,山谷有水处。吴淇说:“山居趁坳,泽居趁突。此山行而曰‘溪谷少人民’,则更无人民矣。”(《六朝选诗定论》)这话说得很对。深山区人民聚居的溪谷,尚且少人民,更何况其他地方。东汉末年,军阀混战,千村薜苈,万户萧疏,其惨象,目不忍睹,耳不忍闻。但诗人未作更多的具体描述,而是选择具有代表性的谿谷去写,这就收到了举一隅(yi yu)而以三隅反的艺术效果。“少”字精当。它与下文“薄暮无宿栖”的“无”,前后照应,相互补充,真实地反映了当时极其凄惨的社会现实。同时,也流露出诗人对处于水深火热之中的灾难人民的同情。这种感情,在《蒿里行》中倾吐得比较具体。他说:“铠甲生虮虱,百姓以死亡。白骨露于野,千里无鸡鸣。生民百遗一,念之断人肠。”这几句,是“谿谷少人民”最好的注脚。
  项羽终于自刎了,他是站着死的。帝王刘、项,将相萧、曹,对于两千年后的我们,本来无所轩轾。但当我们读完《项羽本纪》,特别是读完“《项羽之死》司马迁 古诗”这最后一幕的时候,总不免咨嗟叹息,起坐彷徨,这就见出司马迁传写人物的艺术魅力。在这最后一幕中,留给我们印象最深刻的,是三个场次之间的节奏变化,起伏张弛,抑扬徐疾。第一场重在抒情,节奏纡徐,情如悲笳怨笛,以变徵之音形成了呜咽深沉的境界。第二场重在叙事,全用短节奏,进行速度,铁马金戈,声情激越。第三场江畔陈辞,羽声慷慨。“纵江东父老怜而王我,我何面目见之!纵彼不言,籍独不愧于心乎!”连用两反诘句,顿挫抑扬,极唱叹之胜。此外,还用了许多形象生动,蕴涵丰富的细节,其中必有不少出于传闻、揣度,但无不使人感到可感可信、人情人理。清刘熙载《艺概》所谓“太史公时有河汉之言,而意理却细入无间”;钱钟书《管锥编》所谓“马(司马迁)善设身处地,代作喉舌”,都是赞扬他设计的细节情理兼胜,妙合无垠。虞姬悲歌,乌江拒渡,赠马赐头,一波三折,全凭细节传神,使全篇文字达到雄奇悲壮的美学境界,读之令人荡气回肠。在传记文学中,不说绝后,至少空前。
  与迷茫的意境和惆怅的情调相适应。《《月出》佚名 古诗》的语言是柔婉缠绵的。通篇各句皆以感叹词“兮”收尾,这在《诗经》中并不多见。“兮”的声调柔婉、平和,连续运用,正与无边的月色、无尽的愁思相协调,使人觉得一唱三叹,余味无穷。另外,形容月色的“皎”、“皓”、“照”,形容容貌的“僚”、“懰”、“燎”,形容体态的“窈纠”、“懮受”、“夭绍”,形容心情的“悄”、“慅”、“惨”,可谓一韵到底,犹如通篇的月色一样和谐。其中“窈纠”、“懮受”、“夭绍”俱为叠韵词,尤显缠绵婉约。
  颈联回忆往事,感叹身世,还是没离开这个“悲”字。诗人送走了故人,思绪万千,百感交集,不禁产生抚今追昔的情怀。“少孤为客早,多难识君迟”是全诗情绪凝聚的警句。人生少孤已属极大不幸,何况又因天宝末年动乱,自己远役他乡,饱经漂泊困厄,而绝少知音呢。这两句不仅感伤个人的身世飘零,而且从侧面反映出时代动乱和人们在动乱中漂(zhong piao)流不定的生活,感情沉郁,显出了这首诗与大历诗人其他赠别之作的重要区别。诗人把送别之意,落实到“识君迟”上,将惜别和感世、伤怀融合在一起,形成了全诗思想感情发展的高潮。在写法上,这一联两句,反复咏叹,词切情真。“早”“迟”二字,配搭恰当,音节和谐,前急后缓,顿挫有致,读之给人以悲凉回荡之感。
  不仅如此,诗的前两句,每一句中都有“人”和“月”字,这就使诗的前两句的句法更加工整而复杂了。实际上,诗的前两句也可变为“离人无语却有情,明月有光却无声”,或者为了合于平仄,也可以改为“离人无语却有情,有光明月却无声”这样就将人和月分开描写,前句写人,后句写月,但诗人此处却偏偏将人和月交织地描写在一起,两句中都有人和月。从第一句看,两人分离时都没有什么话说,而月亮也没有声音,四周很寂静,似乎没有什么感情,但第二句马上一变,明月虽然无声,却有着洁白的光亮,而两人分离时虽然缄言,保持着沉默,内心里却百感交集,充满着离情别绪,这样一写,句与句之间就有一种起伏,一种变化。不仅使人感到人有情,就连月也有情。
  《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物,语汇丰富,词藻华美,结构宏阔,富于气势。刘勰说:“枚乘摛艳,首制《《七发》枚乘 古诗》,腴辞云构,夸丽风骇。”(《文心雕龙·杂文》)《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点,但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句,而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段,用了许多形象生动的比喻,绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状,如:“其始起也,洪淋淋焉,若白鹭之下翔。其少进也,浩浩溰溰,如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱,扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者,飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听,用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面,也都颇为出色。在结构上,《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事,移步换形,层层逼进,最后显示主旨,有中心,有层次,有变化,不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现,标志着汉代散体大赋的正式形成,后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多,如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上,“七”成为一种专体。
  这是一首专叙宾主淳朴真挚之情的宴饮诗。诗意与《小雅·鱼丽》略同,方玉润《诗经原始》云:“彼(指《小雅·鱼丽》)专言肴酒之美,此(指《小雅·《南有嘉鱼》佚名 古诗》)兼叙绸缪之意。”

创作背景

  唐圭璋认为此词是作者因久久客居他乡的愁苦触景生情而作。

  

楼鎌( 未知 )

收录诗词 (4551)
简 介

楼鎌 楼镰,曾在扬州和郑损《琼花》诗。

哭李商隐 / 光容

春泉滋药暖,晴日度花迟。此会无辞醉,良辰难再追。"
枸杞因吾有,鸡栖奈汝何。方知不材者,生长漫婆娑。"
"故人美酒胜浊醪,故人清词合风骚。长歌满酌惟吾曹,
"因缘苟会合,万里犹同乡。运命倘不谐,隔壁无津梁。
"故人亦不遇,异县久栖托。辛勤失路意,感叹登楼作。
华夷山不断,吴蜀水相通。兴与烟霞会,清樽幸不空。"
青青屋东麻,散乱床上书。不意远山雨,夜来复何如。
"玉管箫声合,金杯酒色殷。听歌吴季札,纵饮汉中山。


大雅·緜 / 毛国华

胡尘逾太行,杂种抵京室。花门既须留,原野转萧瑟。"
湘燕皆舒翼,沙鳞岂曝腮。尺波应万假,虞海载沿洄。"
"一官知所傲,本意在云泉。濡翰生新兴,群峰忽眼前。
帝力收三统,天威总四溟。旧都俄望幸,清庙肃惟馨。
书贵瘦硬方通神。惜哉李蔡不复得,吾甥李潮下笔亲。
子去何潇洒,余藏异隐沦。书成无过雁,衣故有悬鹑。
"六府且未盈,三农争务作。贫民乏井税,塉土皆垦凿。
天老书题目,春官验讨论。倚风遗鶂路,随水到龙门。


金陵酒肆留别 / 王樵

万碛千山梦犹懒。怜君白面一书生,读书千卷未成名。
层阴涨溟海,杀气穷幽都。鹰隼何翩翩,驰骤相传唿。
犹是对夏伏,几时有凉飙。燕雀满檐楹,鸿鹄抟扶摇。
北风起寒文,弱藻舒翠缕。明涵客衣净,细荡林影趣。
"青帘白舫益州来,巫峡秋涛天地回。石出倒听枫叶下,
苟活到今日,寸心铭佩牢。乱离又聚散,宿昔恨滔滔。
岁晚仍分袂,江边更转蓬。勿云俱异域,饮啄几回同。"
"使君朝北阙,车骑发东方。别喜天书召,宁忧地脉长。


谒金门·春又老 / 吴仁培

愿值回风吹羽翼,早随阳雁及春还。"
况将行役料前期。劳生多故应同病,羸马单车莫自悲。
乃知盖代手,才力老益神。青草洞庭湖,东浮沧海漘.
揽辔隼将击,忘机鸥复来。缘情韵骚雅,独立遗尘埃。
世路知交薄,门庭畏客频。牧童斯在眼,田父实为邻。"
翻然出地速,滋蔓户庭毁。因知邪干正,掩抑至没齿。
海气蒸云黑,潮声隔雨深。乡愁不可道,浦宿听猿吟。"
晋室丹阳尹,公孙白帝城。经过自爱惜,取次莫论兵。"


题扬州禅智寺 / 桑琳

忆昨明光殿,新承天子恩。剖符移北地,授钺领西门。
"一身趋侍丹墀,西路翩翩去时。
南桥春日暮,杨柳带青渠。不得同携手,空成意有馀。
"早行星尚在,数里未天明。不辨云林色,空闻风水声。
莫抱白云意,径往丹丘庭。功成傥长揖,然后谋沧溟。"
"涟上非所趣,偶为世务牵。经时驻归棹,日夕对平川。
纵使登高只断肠,不如独坐空搔首。"
和虏犹怀惠,防边不敢惊。古来于异域,镇静示专征。


少年治县 / 伍世标

重门敞春夕,灯烛霭馀辉。醉我百尊酒,留连夜未归。
驿树寒仍密,渔舟晚更闲。仲宣何所赋,只欲滞柴关。"
转石惊魑魅,抨弓落狖鼯。真供一笑乐,似欲慰穷途。"
飘零还柏酒,衰病只藜床。训喻青衿子,名惭白首郎。
朝来暮忘返,暮归独惆怅。谁肯爱林泉,从吾老湖上。"
"停车邀别乘,促轸奏胡笳。若见楚山暮,因愁浙水赊。
日长农有暇,悔不带经来。"
都护新出师,五月发军装。甲兵二百万,错落黄金光。


齐安早秋 / 钱蕙纕

冀感通于天地。犹恐众妖兮木魅,魍魉兮山精,
晓入朱扉启,昏归画角终。不成寻别业,未敢息微躬。
天寒楚塞雨,月净襄阳秋。坐见吾道远,令人看白头。"
已报还丹效,全将世事疏。秋风景溪里,萧散寄樵渔。"
鸣佩长廊静,开冰广殿凉。欢馀剑履散,同辇入昭阳。"
"车马长安道,谁知大隐心。蛮僧留古镜,蜀客寄新琴。
寄语舟航恶年少,休翻盐井横黄金。"
次问最少年,虬髯十八九。子等成大名,皆因此人手。


上邪 / 徐仲谋

儒生识损益,言事皆审谛。狄子幕府郎,有谋必康济。
"礼盛追崇日,人知友悌恩。旧居从代邸,新陇入文园。
丈夫拔东蕃,声冠霍嫖姚。兜鍪冲矢石,铁甲生风飙。
"江上年年春早,津头日日人行。
千家献黄金,万匠磨琉璃。既空泰山木,亦罄天府赀。
"贫居依柳市,闲步在莲宫。高阁宜春雨,长廊好啸风。
"山风吹游子,缥缈乘险绝。峡形藏堂隍,壁色立积铁。
菊蕊凄疏放,松林驻远情。滂沱朱槛湿,万虑傍檐楹。"


殿前欢·楚怀王 / 向滈

辛苦三城戍,长防万里秋。烟尘侵火井,雨雪闭松州。
欲采之以将寿,眇不知夫所从。大渊蕴蕴兮绝嶘岌岌,
孤峰石戴驿,快马金缠辔。黄羊饫不膻,芦酒多还醉。
湖尽到谷口,单船近阶墀。湖中更何好,坐见大江水。
万姓苦兮,怨且哭,不有圣人兮,谁护育。
君不见张芝昔日称独贤,君不见近日张旭为老颠。
"广亭盖小湖,湖亭实清旷。轩窗幽水石,怪异尤难状。
火燎原犹热,波摇海未平。应将否泰理,一问鲁诸生。"


阳春曲·春思 / 崔敦诗

叹老堪衰柳,伤秋对白苹.孤楼闻夕磬,塘路向城闉。"
遇此枝叶覆,夙举冀冲天。"
苏武看羊陷贼庭。可念此翁怀直道,也沾新国用轻刑。
"问吉转征鞍,安仁道姓潘。归期明主赐,别酒故人欢。
"伯牙道丧来,弦绝无人续。谁知绝唱后,更有难和曲。
自忝知音遇,而今感义偏。泪闻横吹落,心逐去旌悬。
吾衰将焉托,存殁再呜唿。萧条益堪愧,独在天一隅。
向晚波微绿,连空岸脚青。日兼春有暮,愁与醉无醒。