采莲令·月华收
泽国路岐当面苦，江城砧杵入心寒。
搦管研朱点湘水。欲归家，重叹嗟。眼前有，三个字：
躞蹀马摇金络脑，婵娟人坠玉搔头。
今日便称前进士，好留春色与明年。"
"正月十一日书札，五月十六日到来。柳吟秦望咫尺地，
传是昔朝僧种着，下头应有茯苓神。"
属郡无非大将除。新地进图移汉界，古城遗碣见蕃书。
不道惨舒无定分，却忧蚊响又成雷。"
"金风飒已起，还是招渔翁。携酒天姥岑，自弹峄阳桐。
浅度四溟水，平看诸国山。只消年作劫，俱到总无间。"
淡烹新茗爽，暖泛落花轻。此景吟难尽，凭君画入京。"
采莲令·月华收拼音解释:
ze guo lu qi dang mian ku .jiang cheng zhen chu ru xin han .
nuo guan yan zhu dian xiang shui .yu gui jia .zhong tan jie .yan qian you .san ge zi .
xie die ma yao jin luo nao .chan juan ren zhui yu sao tou .
jin ri bian cheng qian jin shi .hao liu chun se yu ming nian ..
.zheng yue shi yi ri shu zha .wu yue shi liu ri dao lai .liu yin qin wang zhi chi di .
chuan shi xi chao seng zhong zhuo .xia tou ying you fu ling shen ..
shu jun wu fei da jiang chu .xin di jin tu yi han jie .gu cheng yi jie jian fan shu .
bu dao can shu wu ding fen .que you wen xiang you cheng lei ..
.jin feng sa yi qi .huan shi zhao yu weng .xie jiu tian lao cen .zi dan yi yang tong .
qian du si ming shui .ping kan zhu guo shan .zhi xiao nian zuo jie .ju dao zong wu jian ..
dan peng xin ming shuang .nuan fan luo hua qing .ci jing yin nan jin .ping jun hua ru jing ..
译文及注释
译文
蜀道真难走呵简直难于上青天，叫人(ren)(ren)听到这些怎么不脸色突变？
岩石间的潭水曲曲弯弯，行船到此每每迂回绕转。
让河底沙石都化做澄黄的金珠。
巴水穿过巫山，巫山夹着青天。
如果不是修龙舟巡幸江都的事情，隋炀帝(di)(di)的功绩可以和大禹平分秋色。
唉呀，我那几个情投意合的伙伴，怎么能到年老，还不再返回故乡？
有着驯良柔顺体质，鹿身风神如何响应？
太寂寞了啊，想着远方的亲人、她的织梭就不由得停了下来。独宿空房(fang)的滋味，真是太令人难以忍受(shou)了，珠泪点点滚下了她的香腮。
一双白鹿拉着红色官车，后面宾客光(guang)辉显赫。
可恨你不像江边楼上高悬的明月，不管人们南北东西四处漂泊，明月都与人相伴不分离。
庖丁给梁惠王宰牛。手接触的地方，肩膀倚靠的地方，脚踩的地方，膝盖顶的地方，哗哗作响，进刀时豁豁地，没有不合音(yin)律的：合乎（汤时）《桑林》舞乐的节拍，又合乎（尧时）《经首》乐曲的节奏。
我客游他乡，不期然已到了九月，现在站在这城头上放眼四望，顿觉景象开阔。
注释
尘外踪：谢灵运《田南村园激流植授》：“唯开蒋生径，永怀求羊踪。”
（3）春风雨露：比喻帝王的宠爱。
⑥慷慨：感慨、悲叹的意思。《说文》：“壮士不得志于心也。”
⑫金鳌头：指金山。金山一名金鳌山。
⑼虚：空寂。一作“堂”。
赏析
这两句写出了浓浓的江南味道，虽然未明写店外，而店外“杂花生树，群莺乱飞(luan fei)”，杨柳含烟的芳菲世界，已依稀可见。此时，无论是诗人还是读者，视觉、嗅觉、听觉全都调动起来了。
“一鸟死”至末尾十八句抒发感慨，写兄弟相逼的可悲。
小姑在家中，尚且要“将人语”，大嫂在野外，反要“莫使外人逢。”以小姑的天真烂漫，来衬托“大嫂”的拘谨防范。使我们了解到(jie dao)采莲妇的贤淑和纯朴。诗歌在最后，又以“愿学秋胡妻，贞心比古松”结尾，把采莲妇的贞洁之心升华到一个新的高度。
头两句抓住深宫寂寥、令人厌倦的特点，着眼于“柳色”和“莺啼”，描绘柳掩画楼、莺啼晓日，表现出“深锁春光一院愁”（刘禹锡《春词》）的情境。“柳色参差”，用语精炼，不仅写出宫柳的柔条长短参差，而且表现出它在晨曦中的颜色明暗、深浅不一。“掩画楼”，则写出宫柳枝叶繁茂、树荫浓密。宫苑中绿荫画楼，莺声宛啭，本是一派明媚春光。但失去自由、失去爱情的宫女，对此却别有一种感受。清晨，柳荫中传来一声声莺啼，反引起宫女们心中无穷愁绪，整个宫苑充满了凄凉悲愁的气氛。暮春柳色掩映画楼，透露出春愁锁闭、美人迟暮之感。
王粲久留荆州，不得舒展大志，此时此地，他忧多、愁多、愤懑多。这首诗抒发了他的沉痛之情，也是诗人政治理想不能实现、个人抱负无从施展的忧愤心情的流泻。诗中具有相当强烈的感情色彩的景物描写，增添了抒写思归之情的浓郁效果。
这首诗共(shi gong)八句，前四句写景，后四句抒怀。诗的首联和颔联，不仅点明了时间、地点，作者还用极富岭南色彩的景物勾画了一幅岭南所特有的风情画。永州属古楚地，也被称为“南蛮之乡”。这里缺乏开发，民风淳朴。宗元所居之地，背倚山峦，面临溪水，乔榛遍野，“蝮虺”出没，与诗人任职京师时车水马龙，人声鼎沸的繁荣都市形成了强烈的反差。诗的颔联以“野”字极为精炼地概括出“郊居”之地的景物特色(te se)。山峦连绵、溪水淙淙是“野”，人烟稀少、南蛮风气是“野”，樵夫担柴、唱歌抒怀是“野”，烧榛种田、庭院空寂是“野”。在诗人的笔下，“野”味十足，“野”趣横生。诗人囚居永州已近十年，仿佛已读懂了背负的“山郭”，烧荒残留的余木，踏歌归来的樵夫，离群索居的自己。在这幅极富“野”味的画面中，不仅有冷峻峭拔的景物，还有热情淳厚的樵夫，更有(geng you)空坐庭院的诗人。画中有诗，诗中有画，画中有人。人、诗、画共为一体，景、人、情浑然天成。
该文第一自然段生动简洁地叙述了一次观弈、对弈的经历。观弈时，作者对客是“嗤其失算”、“欲易置之”、“以为不逮已”；对弈时却是数子先失，中盘苦思冥想，终局惨败。最后落得个“赧甚，不能出一言”的结果。观弈和对弈时，作者对自己和对客人的棋技判断差距如此之大，这引起了作者的深思。“后有招予观弈者，终日默坐而已。”“默坐”正是作者弈败后冷静反思的表现。
末句更进一层，将爱花的感情提升到一个极点。“故”照应上文的“只恐”二字，含有特意而为的意思，表现了诗人对《海棠》苏轼 古诗的情有独钟。宋释惠洪《冷斋夜话》记载：唐明皇登香亭，召太真妃，于时卯醉未醒，命高力士使待儿扶掖而至。妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜。明皇笑日：“岂妃子醉，直《海棠》苏轼 古诗睡未足耳！”此句运用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“《海棠》苏轼 古诗睡未足”的典故，转而以花喻人，点化入咏，浑然无迹。
作者在赞美河北时有意识地埋伏了一个“古”字。为什么这样说呢？因为作者特意在“古”字后面用了一个“称”，使“古”隐藏其中，不那么引人注目。“古称”云云，即历史上如何如何。历史上说，“燕赵多感慨悲歌之士”，那呢？还是那样，或许已不是那样了。后文用一个“然”突转，将笔锋从“古称”移向现实，现实怎样，不言而喻了。由此可见，文章写“古”正是为了衬“今”，为下文写“今”蓄势。
第一首诗的首句“两竿落日溪桥上”，点明时间和地点。时间是“两竿落日”，则既非在红日高照之下，也非在暮色苍茫之中。在读者眼前展开的这幅画中的光线和亮度是柔和宜目的。地点是“溪桥上”，则说明诗人行吟之际，既非漫步岸边，也非泛舟溪面，这为后三句远眺岸上柳影、俯视水上绿荷定了方位。
但作者不仅写这么一点点悲凉。“叶稀风更落”，就是“风起，叶稀更落”，由颔联转向近景，并深入的画出了悲凉，第六句写落日，再变成了远景：夕阳刚刚沉入高远的山。这里，秋天的凉意更有力量的射出。最后一联，融入了作者深沉的情感：孤独的鹤，为何归晚？那些昏鸦早已宿满了树林。结合作者当时的境况不难发现，当时的作者已无落足之地，安史叛军攻陷洛阳，本欲前往洛阳的杜甫被迫退回秦、华，有家不能回，一种哀痛便油然而生，所以见到孤鹤（作者自喻）晚归，便认为是昏鸦（安史叛军）占据了树林。
这首诗评论江西诗派。宋人是推崇学习杜甫的，而李商隐的能得杜甫遗意，学杜要先学李商隐，宋人早具有此说法。在元好问看来，以黄庭坚为首的江西诗派虽然标榜学杜，但并未抓住杜诗的真髓，而专在文字、对偶、典故、音韵等形式上模拟因袭，结果既未学到杜诗的古朴风雅得真谛，也完全失去了李商隐的精美纯厚的风格。因此他明确表示，不愿与江西诗派为伍，不愿拾江西诗派的牙唾。
这两句诗体现了文同的墨竹画法：竹子是一挥而就的，即“扫取“，画在短短的一段绢绸上，却具有直节云霄之势，所谓“万尺长“。文章至此点山《筼筜谷偃竹》这幅绘画。两位诗人而兼书画家的朋友，亲戚之间，为了二百五十匹绢绸的进行讨价还价式的调笑，实际上是彼此(bi ci)心照不宣地谈论着画竹的艺术。“拟将一段鹅溪绢，扫取寒梢万尺长“与“世间亦有千寻竹，月落庭空影许长“，其精神实质完全一致，都说明了生活与创作的源与流关系，说明了艺术美不同于自然美，说明了诗人画家在自己的作品里对现实客观事物所进行的提炼、集中、夸张、渲染。《筼筜谷偃竹》这幅绘画就是如此，所谓“此竹数尺耳，而有万尺之势“。
“舟从广陵去，水入会稽长。”两句进一步补充离别和要去的地点，并借“舟”、“水"二字点明诗人乃由水路进发，从而自然引出下面两句舟行所特有的景象。翠竹本生于岸边，却说“溪下绿’’，显见这是水中倒影；荷花原生予水中，却说“镜中香’’，令人于形象的比喻中悟出真象。这里，前句巧妙地衬托出溪水之清，后句突出地渲染了水面之静。水静而且清，伴以飘香的荷花，泛绿的翠竹，活画出了江南水乡所独具的特色。
诗中所说“双明珠”是李师道用来拉拢、引诱作者为其助势的代价，也就是常人求之不得的声名地位、富贵荣华一类的东西。作者慎重考虑后委婉的拒绝了对方的要求，做到了“富贵不能淫”，像一个节妇守住了贞操一样的守住了自己的严正立场。但当时李师道是个炙手可热的藩镇高官，作者并不想得罪他、让他难堪，因此写了这首非常巧妙的双层面的诗去回拒他。
朱庆馀呈献的这首诗获得了张籍明确的回答。在《酬朱庆馀》中，他写道：
“一鸟死”至末尾十八句抒发感慨，写兄弟相逼的可悲。
小姑在家中，尚且要“将人语”，大嫂在野外，反要“莫使外人逢。”以小姑的天真烂漫，来衬托“大嫂”的拘谨防范。使我们了解到(jie dao)采莲妇的贤淑和纯朴。诗歌在最后，又以“愿学秋胡妻，贞心比古松”结尾，把采莲妇的贞洁之心升华到一个新的高度。
头两句抓住深宫寂寥、令人厌倦的特点，着眼于“柳色”和“莺啼”，描绘柳掩画楼、莺啼晓日，表现出“深锁春光一院愁”（刘禹锡《春词》）的情境。“柳色参差”，用语精炼，不仅写出宫柳的柔条长短参差，而且表现出它在晨曦中的颜色明暗、深浅不一。“掩画楼”，则写出宫柳枝叶繁茂、树荫浓密。宫苑中绿荫画楼，莺声宛啭，本是一派明媚春光。但失去自由、失去爱情的宫女，对此却别有一种感受。清晨，柳荫中传来一声声莺啼，反引起宫女们心中无穷愁绪，整个宫苑充满了凄凉悲愁的气氛。暮春柳色掩映画楼，透露出春愁锁闭、美人迟暮之感。
王粲久留荆州，不得舒展大志，此时此地，他忧多、愁多、愤懑多。这首诗抒发了他的沉痛之情，也是诗人政治理想不能实现、个人抱负无从施展的忧愤心情的流泻。诗中具有相当强烈的感情色彩的景物描写，增添了抒写思归之情的浓郁效果。
这首诗共(shi gong)八句，前四句写景，后四句抒怀。诗的首联和颔联，不仅点明了时间、地点，作者还用极富岭南色彩的景物勾画了一幅岭南所特有的风情画。永州属古楚地，也被称为“南蛮之乡”。这里缺乏开发，民风淳朴。宗元所居之地，背倚山峦，面临溪水，乔榛遍野，“蝮虺”出没，与诗人任职京师时车水马龙，人声鼎沸的繁荣都市形成了强烈的反差。诗的颔联以“野”字极为精炼地概括出“郊居”之地的景物特色(te se)。山峦连绵、溪水淙淙是“野”，人烟稀少、南蛮风气是“野”，樵夫担柴、唱歌抒怀是“野”，烧榛种田、庭院空寂是“野”。在诗人的笔下，“野”味十足，“野”趣横生。诗人囚居永州已近十年，仿佛已读懂了背负的“山郭”，烧荒残留的余木，踏歌归来的樵夫，离群索居的自己。在这幅极富“野”味的画面中，不仅有冷峻峭拔的景物，还有热情淳厚的樵夫，更有(geng you)空坐庭院的诗人。画中有诗，诗中有画，画中有人。人、诗、画共为一体，景、人、情浑然天成。
该文第一自然段生动简洁地叙述了一次观弈、对弈的经历。观弈时，作者对客是“嗤其失算”、“欲易置之”、“以为不逮已”；对弈时却是数子先失，中盘苦思冥想，终局惨败。最后落得个“赧甚，不能出一言”的结果。观弈和对弈时，作者对自己和对客人的棋技判断差距如此之大，这引起了作者的深思。“后有招予观弈者，终日默坐而已。”“默坐”正是作者弈败后冷静反思的表现。
末句更进一层，将爱花的感情提升到一个极点。“故”照应上文的“只恐”二字，含有特意而为的意思，表现了诗人对《海棠》苏轼 古诗的情有独钟。宋释惠洪《冷斋夜话》记载：唐明皇登香亭，召太真妃，于时卯醉未醒，命高力士使待儿扶掖而至。妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜。明皇笑日：“岂妃子醉，直《海棠》苏轼 古诗睡未足耳！”此句运用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“《海棠》苏轼 古诗睡未足”的典故，转而以花喻人，点化入咏，浑然无迹。
作者在赞美河北时有意识地埋伏了一个“古”字。为什么这样说呢？因为作者特意在“古”字后面用了一个“称”，使“古”隐藏其中，不那么引人注目。“古称”云云，即历史上如何如何。历史上说，“燕赵多感慨悲歌之士”，那呢？还是那样，或许已不是那样了。后文用一个“然”突转，将笔锋从“古称”移向现实，现实怎样，不言而喻了。由此可见，文章写“古”正是为了衬“今”，为下文写“今”蓄势。
第一首诗的首句“两竿落日溪桥上”，点明时间和地点。时间是“两竿落日”，则既非在红日高照之下，也非在暮色苍茫之中。在读者眼前展开的这幅画中的光线和亮度是柔和宜目的。地点是“溪桥上”，则说明诗人行吟之际，既非漫步岸边，也非泛舟溪面，这为后三句远眺岸上柳影、俯视水上绿荷定了方位。
但作者不仅写这么一点点悲凉。“叶稀风更落”，就是“风起，叶稀更落”，由颔联转向近景，并深入的画出了悲凉，第六句写落日，再变成了远景：夕阳刚刚沉入高远的山。这里，秋天的凉意更有力量的射出。最后一联，融入了作者深沉的情感：孤独的鹤，为何归晚？那些昏鸦早已宿满了树林。结合作者当时的境况不难发现，当时的作者已无落足之地，安史叛军攻陷洛阳，本欲前往洛阳的杜甫被迫退回秦、华，有家不能回，一种哀痛便油然而生，所以见到孤鹤（作者自喻）晚归，便认为是昏鸦（安史叛军）占据了树林。
这首诗评论江西诗派。宋人是推崇学习杜甫的，而李商隐的能得杜甫遗意，学杜要先学李商隐，宋人早具有此说法。在元好问看来，以黄庭坚为首的江西诗派虽然标榜学杜，但并未抓住杜诗的真髓，而专在文字、对偶、典故、音韵等形式上模拟因袭，结果既未学到杜诗的古朴风雅得真谛，也完全失去了李商隐的精美纯厚的风格。因此他明确表示，不愿与江西诗派为伍，不愿拾江西诗派的牙唾。
这两句诗体现了文同的墨竹画法：竹子是一挥而就的，即“扫取“，画在短短的一段绢绸上，却具有直节云霄之势，所谓“万尺长“。文章至此点山《筼筜谷偃竹》这幅绘画。两位诗人而兼书画家的朋友，亲戚之间，为了二百五十匹绢绸的进行讨价还价式的调笑，实际上是彼此(bi ci)心照不宣地谈论着画竹的艺术。“拟将一段鹅溪绢，扫取寒梢万尺长“与“世间亦有千寻竹，月落庭空影许长“，其精神实质完全一致，都说明了生活与创作的源与流关系，说明了艺术美不同于自然美，说明了诗人画家在自己的作品里对现实客观事物所进行的提炼、集中、夸张、渲染。《筼筜谷偃竹》这幅绘画就是如此，所谓“此竹数尺耳，而有万尺之势“。
“舟从广陵去，水入会稽长。”两句进一步补充离别和要去的地点，并借“舟”、“水"二字点明诗人乃由水路进发，从而自然引出下面两句舟行所特有的景象。翠竹本生于岸边，却说“溪下绿’’，显见这是水中倒影；荷花原生予水中，却说“镜中香’’，令人于形象的比喻中悟出真象。这里，前句巧妙地衬托出溪水之清，后句突出地渲染了水面之静。水静而且清，伴以飘香的荷花，泛绿的翠竹，活画出了江南水乡所独具的特色。
诗中所说“双明珠”是李师道用来拉拢、引诱作者为其助势的代价，也就是常人求之不得的声名地位、富贵荣华一类的东西。作者慎重考虑后委婉的拒绝了对方的要求，做到了“富贵不能淫”，像一个节妇守住了贞操一样的守住了自己的严正立场。但当时李师道是个炙手可热的藩镇高官，作者并不想得罪他、让他难堪，因此写了这首非常巧妙的双层面的诗去回拒他。
朱庆馀呈献的这首诗获得了张籍明确的回答。在《酬朱庆馀》中，他写道：
创作背景
上元二年（761年），李白已岁逾花甲，在经历了安史之乱后的漂泊流离，经历了蒙冤被囚禁的牢狱之灾，经历了带罪流放的屈辱之后，李白第七次、也是最后一次来到宣城时，再也没有昔日友朋如云、迎来送往的场面了，再也没有北楼纵酒、敬亭论诗的潇洒了。他兀自一人步履蹒跚地爬上敬亭山，独坐许久，触景生情，十分伤感，孤独凄凉袭上心头，情不自禁的吟下了《《独坐敬亭山》李白 古诗》这首千古绝唱。这比较符合李白创作此诗的时空背景。
陆蕙芬( 先秦 )
收录诗词 (4995) 首
简 介
陆蕙芬 女，桢女，沙均室，年二十六夫亡守节。着有冰宜阁诗草。女史为邑孝廉陆子干先生长女。夙娴文墨兼工刺绣，有针神之誉。同治间，长沙彭味之侍郎督学江苏，延以课其女。嗣沈邑尊伟田、刘邑尊谦山，并先后延聘以教其女公子暨孙女等，俱以淑慧成材，卓然有宋文宣之遗风焉。诗所存不多，半皆乱离后贫病忧愁之作，盖处境然也。
玉楼春·红酥肯放琼苞碎
"微灯照寂寥，此夕正迢迢。丹桂得已晚，故山归尚遥。
秋晚遥峰出，沙干细草平。西陵烟树色，长见伍员情。"
蟛蜞石蟹已曾食，使我一见惊非常。买之最厌黄髯老，
随梦入池塘，无心在金谷。青风自年年，吹遍天涯绿。
"韦曲樊川雨半晴，竹庄花院遍题名。画成烟景垂杨色，
"古往今来恨莫穷，不如沈醉卧春风。雀儿无角长穿屋，
"半年辛苦葺荒居，不独单寒腹亦虚。
两行鸳鹭踏真珠。歌听丽句秦云咽，诗转新题蜀锦铺。
红牡丹
"谁开黄帝桥山冢，明月飞光出九泉。
若遣心中无一事，不知争奈日长何。"
时危俱受信陵恩。潮怜把醆吟江徼，雨忆凭阑望海门。
"投文得仕而今少，佩印还家古所荣。（送周繇之建德。
攀鸿日浅魂飞越，为鲤年深势噞喁。泽国雨荒三径草，
"日日池边载酒行，黄昏犹自绕黄英。
暮雨潮生早，春寒雁到迟。所思今不见，乡国正天涯。"
"凭君满酌酒，听我醉中吟。客路如天远，侯门似海深。
浣溪沙·赠子文侍人名笑笑
天地工夫一不遗，与君声调借君緌.风栖露饱今如此，应忘当年滓浊时。
天外泥书遣鹤来。五夜药苗滋沆瀣，四时花影荫莓苔。
泽国云千片，湘江竹一竿。时明未忍别，犹待计穷看。"
杨柳丝疏夏足风。愁鬓已还年纪白，衰容宁藉酒杯红。
礼部郎官人所重，省中别占好窠名。"
淡泊生真趣，逍遥息世机。野花明涧路，春藓涩松围。
"一双十指玉纤纤，不是风流物不拈。鸾镜巧梳匀翠黛，
远照雁行细，寒条狖挂虚。分泉煎月色，忆就茗林居。"
清平调·其二
"李白曾歌蜀道难，长闻白日上青天。
"握兰将满岁，栽菊伴吟诗。老去慵趋世，朝回独绕篱。
四野苍茫际，千家晃朗中。夜迷三绕鹊，昼断一行鸿。
投闲息万机，三生有宿契。行厨出盘飧，担瓮倒芳醑。
雁足应难达，狐踪浪得疑。谢鲲吟未废，张硕梦堪思。
"雕琢文章字字精，我经此处倍伤情。身从谪宦方沾禄，
丹笔不知谁定罪，莫留遗迹怨神孙。
船上酒香鱼正肥。尘土竟成谁计是，山林又悔一年非。
凉州词三首
要教金榜带天书。词臣假寐题黄绢，宫女敲铜奏子虚。
不应点染闲言语，留记将军盖世功。"
"稚圭伦鉴未精通，只把蛙声鼓吹同。
若能终始匡天子，何必□□□□□。"
谩图西子晨妆样，西子元来未得如。"
"汉代金为屋，吴宫绮作寮。艳词传静婉，新曲定妖娆。
腾腾战鼓正多事，须信明朝难重持。"
歌乐听常稀，茅亭静掩扉。槎来垂钓次，月落问安归。
牧童逮狼
詀语时时道，谣歌处处传。匿窗眉乍曲，遮路臂相连。
莲浦浪澄堪倚钓，柳堤风暖好垂鞭。
"秋来谁料病相萦，枕上心犹算去程。风射破窗灯易灭，
"九衢风景尽争新，独占天门近紫宸。宝马竞随朝暮客，
泽国路岐当面苦，江城砧杵入心寒。
"秋吟一轴见心胸，万象搜罗咏欲空。才大却嫌天上桂，
北马疑眠碛，南人忆钓湓。桥闲野鹿过，街静禁鸦翻。
"市箫声咽迹崎岖，雪耻酬恩此丈夫。
鹧鸪天·送人
碛树藏城近，沙河漾日流。将军方破虏，莫惜献良筹。"
何事满江惆怅水，年年无语向东流。
"凭君满酌酒，听我醉中吟。客路如天远，侯门似海深。
晓天江树绿迢迢。清波石眼泉当槛，小径松门寺对桥。
雨里繁花寂寞开。却展渔丝无野艇，旧题诗句没苍苔。
满园芳草年年恨，剔尽灯花夜夜心。
"事事朝朝委一尊，自知无复解趋奔。试期交后犹为客，
魂断方惊魏阙赊。浅色晕成宫里锦，浓香染着洞中霞。
高轩过
"浪痕龙迹老欹危，流落何时别故枝。岁月空教苔藓积，
"魂梦飘零落叶洲，北辕南柁几时休。月中青桂渐看老，
不把人间事系心。傍岸歌来风欲起，卷丝眠去月初沈。
"一战平畴五字劳，昼归乡去锦为袍。大鹏出海翎犹湿，
"重赋严刑作祸胎，岂知由此乱离媒。
忆行时，背手挼金雀。敛笑慢回头，步转阑干角。
"故友从来匪石心，谏多难得主恩深。
味带他山雪，光含白露精。只应千古后，长称伯伦情。"
姑苏怀古
莲扃压月涧，空美黄金布。江翻岛屿沈，木落楼台露。
为忆故溪千万树，几年辜负雪中开。"
行尽江南数十程，晓星残月入华清。朝元阁上西风急，都入长杨作雨声。
"尘土无因狎隐沦，青山一望每伤神。
"绿树垂枝荫四邻，春风还似旧时春。年年燕是雕梁主，
毕使海涯能拔宅，三秦二十四畿寰。"
"罢郡饶山兴，村家不惜过。官情随日薄，诗思入秋多。
游子马前芳草合，鹧鸪啼歇又南飞。"
安公子·梦觉清宵半
就养江南熟，移居井赋新。襄阳曾卜隐，应与孟家邻。"
会待路宁归得去，酒楼渔浦重相期。"
"左右澄漪小槛前，直堤高筑古平川。十分春水双檐影，
"陋巷箪瓢困有年，是时端木饫腥膻。
"上国休夸红杏艳，深溪自照绿苔矶。一枝低带流莺睡，
"正是花时节，思君寝复兴。市沽终不醉，春梦亦无凭。
"为政何门是化源，宽仁高下保安全。
此意别人应未觉，不胜情绪两风流。"