满庭芳·咏茶
冷逼幽窗梦寐清。开户只添搜句味，看山还阻上楼情。
年年为爱新条好，不觉苍华也似丝。
吟久菊□多。秋草分杉露， ——嵩起
是时环柱能相副，谁谓燕囚事不成。"
新室不因崇外戚，水中安敢寄生营。"
"一握寒天古木深，路人犹说汉淮阴。孤云不掩兴亡策，
生荣今分逾，死弃昔情任。 ——韩愈
既舍黔中西换得，又令生去益堪悲。"
江山有待早归去，好向鹪林择一枝。"
"依约樊川似旭川，郡斋风物尽萧然。秋庭碧藓铺云锦，
满庭芳·咏茶拼音解释:
leng bi you chuang meng mei qing .kai hu zhi tian sou ju wei .kan shan huan zu shang lou qing .
nian nian wei ai xin tiao hao .bu jue cang hua ye si si .
yin jiu ju .duo .qiu cao fen shan lu . ..song qi
shi shi huan zhu neng xiang fu .shui wei yan qiu shi bu cheng ..
xin shi bu yin chong wai qi .shui zhong an gan ji sheng ying ..
.yi wo han tian gu mu shen .lu ren you shuo han huai yin .gu yun bu yan xing wang ce .
sheng rong jin fen yu .si qi xi qing ren . ..han yu
ji she qian zhong xi huan de .you ling sheng qu yi kan bei ..
jiang shan you dai zao gui qu .hao xiang jiao lin ze yi zhi ..
.yi yue fan chuan si xu chuan .jun zhai feng wu jin xiao ran .qiu ting bi xian pu yun jin .
译文及注释
译文
天黑了，天黑了，为什么还不回家？如果不是为君主，何以还在露水中(zhong)！
西伯姬昌八九十岁，仍然执鞭受命作牧。
转眼岁末心中烦乱啊，满耳夏蝉哀鸣声声急。
夏启急于朝见天帝，得到《九辩》《九歌》乐曲。
绿色的山川只听杜鹃(juan)乌啼叫，它本是无情的鸟，凄厉的叫声岂不也在为人愁苦。举杯送别春天，春天却不语，黄昏时候却下起了潇潇细雨。
张衡善于器械制造方(fang)面的巧思，尤其在天文、气象和历法的推算等方面很用心。汉安帝常听说他擅长术数方面的学问，命公车特地征召他，任命他为郎中。两次迁升为太史令。于是，张衡就精心研究、考核阴阳之学（包括天文、气象、历法诸种学问），精辟地研究出测天文仪器的正确道理，制作浑天仪，著成《灵宪》《算罔论》等书籍，论述极其详(xiang)尽(jin)。
养蚕女在前面清澈的溪中洗茧，牧童吹着短笛穿衣在水中洗浴。
为国尽忠把躯捐，几番沙场苦征战。
我以为即使是皇亲国戚也不能有这样的享受。
吊影伤情好像离群孤雁，漂泊无踪如断根的秋蓬。
三年为抗清兵东走西飘荡，今天兵败被俘作囚入(ru)(ru)牢房。
春夏秋冬，流转无穷，而人的一生，却像早晨的露水，太阳一晒就消失了。
回想起昔曰的欢会依(yi)旧激情似火，只可惜已成旧事花残叶落。昨夜栖息在树上斜枝的雌鸟声声悲鸣把我从梦中惊醒望着银河吹歌。
月亮偏在离别时散播光泽，想必思念故人会使得妻子为之蹙眉吧。
铜炉中香烟上升，酒气沉沉，庭中的树影已转向偏东，画堂里冷清寂静。芳草碧绿而茂盛，也不知那位离人现在何处，唯有飘落的杨花，如点点白雪，落满小径。我一人独卧玉枕上沉沉睡眠，懒洋洋春睡。帘外已飘落残红，春天将尽，我感觉毫无心绪，像喝多了酒一样一身病态。头发零乱，我也不想去梳整。江南旧事，不愿意再重新回想，遍天下去寻访消息，能寄书信的鸿雁不捎来消息。月光洒满西楼，我一直依栏远望，可是他的归期依旧没有一定。怕只如同银瓶沉入金井，再也没有希望重逢。等得太久，我守着昏暗的残烛，听不到他归来的声音。徒自让我久久伫立，直到梧桐消失了阴影。如今又到了夜间，而我依然孤单对着鸾镜。
厨房里有出不完的腐败肉，库房里有用不尽而绳串朽坏的钱。
注释
267. 以至晋鄙军之日：介宾短语作状语。以，在。
⑶扬其波：掀起波浪。此二句比喻环境凶险。
26.莫（mù）夜：晚上。莫，通“暮”。
⒂永日：长日。长，兼指时间或空间。
④六幺：又名绿腰，唐时琵琶曲名。王灼《碧鸡熳志》卷三云：“《六幺》，一名《绿腰》，一名《乐世》，一名《录要》。”白居易《琵琶行》：“轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。”
61.滂浩：广大的样子，这里指身体健美壮实。
赏析
最后，“运移汉祚终难复，志决身歼军务劳。”诗人抱恨汉朝“气数”已终，长叹尽管有武侯这样稀世杰出的(de)人物，下决心恢复汉朝大业，但竟未成功，反而因军务繁忙，积劳成疾而死于征途。这既是对诸葛亮“鞠躬尽瘁，死而后已”高尚品节的赞歌，也是对英雄未遂平生志的深切叹惋。
这首诗寓意十分深刻，但所用的语言却异常浅显。深入浅出，这正是苏轼的一种语言特色(te se)。苏轼写诗，全无雕琢习气。诗人所追求的是用一种质朴无华、条畅流利的语言表现一种清新的、前人未曾道的意境；而这意境又是不时闪烁着荧荧的哲理之光。从这首诗来看，语言的表述是简明的，而其内涵却是丰富的。也就是说，诗语的本身是形象性和逻辑性的高度统一。诗人在四句诗中，概括地描绘了庐山的形象的特征，同时又准确地指出看山不得要领的道(de dao)理。鲜明的感性与明晰的理性交织一起，互为因果，诗的形象因此升华为理性王国里的典型，这就是人们为什么千百次的把后两句当作哲理的警句的原因。
一云结尾两句，都指主人公。“极宴”句承“斗酒”四句而来，写主人公享乐。
《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容，其句式也极引人注目，它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣，但全诗句子均为七言，而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式，句中又几乎不用“兮”字作语助的诗，在现存的创作年代确切可信的古诗（而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类）范围里，本诗是最早的一首，这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前，七言诗或是杂以八言、九言者，如汉武帝《瓠子歌》；或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字，如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》：这些，都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》，虽然已达到全篇上四下三，但每句两节之间还存有“兮”字，成了一首八言诗，句式上虽接近于典范的七言诗，却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外，其余句子与后世七言诗已全无二致，显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》，自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗，虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数，以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用；但是，它的上四下三的句式，却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准，同时这种句式在抒情上的优势－即节奏上的前长后短（异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列，和五言的前短后长），使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受，而节奏短的三字节落在句后，听来又有渐趋深沉之感，如此一句循环往复，全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣－《燕歌行》有之，《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
《《赠柳》李商隐 古诗》，其实就是咏柳。咏而赠之，故题曰“赠”。前人认为此诗有本事，冯浩并认为系为洛阳歌妓柳枝作。由于年代久远，别无旁证，真实情况，已难考知。
其次，唯其重在一击即逝，所以它又特别要讲究蓄势远引，故中间要丰满，如刀之有背，椎之有柄，这才使之冲刺得力，而在一击之后，却又给人以回味。他这里一口气写下了二十馀种众生色相，可谓异彩纷呈，淋漓尽致。所以结尾即令出之以糊涂，其势依然有不可挡之锐势，人不思痛，也不得不痛了。足见细节的繁，又是简洁的生命。
后二句“人心胜潮水,相送过浔阳”更进一层。既然客路工远,旅程孤寂,既然情热如火,不忍分离,那就该送上一程了，然而人不能送,因为情势不容；江潮也不能送,因为船向西而水东流,条件也不许可。那么,难道就让我的挚友孤雁独飞，去承受那漫漫征途中难耐的寂寞吗?不,诗人的心将时刻伴随着他，人心不比那无知的潮水,人心能超越时空的限制。它将伴送着行人,驶过浔阳江,驶向那云山深处的西塞。句中以“人心”与“潮水”对举,而一个“胜”字,便借流水的无情反衬出友人的多情。音节虽促,而蕴蓄深远,耐人寻味。
首句中的“麻衣如雪”，出于《国风·曹风·蜉蝣》，这里借用来描画女子所穿的一身雪白的衣裳。在形容了女子的衣着以后，诗人又以高雅素洁的白梅来比拟女子的体态、风韵。次句中的“微妆”，是“凝妆”、“浓妆”的反义词，与常用的“素妆”、“淡妆”意义相近。“笑掩”写女子那带有羞涩的微笑。这女子是如此动人，她曳着雪白的衣裙，含情脉脉地微笑着，正姗姗来到诗人的梦境。
如果把屏风搬到水边，每个字恐怕都要化成龙，游到水里去了。这一想象(xiang xiang)更为奇特，但也并非无来处。古人把写草书比为“笔走龙蛇”，如李白《草书歌行》：“时时只见龙蛇走，左盘右蹙如惊电。”因为笔画的盘绕曲折，有如龙蛇迅速有力的游动。从这个比喻中，可见怀素草书是何等的笔势飞矫，生动活泼，显现了旺盛的活力。另外，古人常以“龙跳天门，虎卧凤阙”来比喻“书圣”王羲之的字，此处隐然以怀素比王羲之，可见推许之高。“恐”字，不仅有估计的意思，也还恐怕它真化为龙，从水中飞走，而失去这珍贵难得的字幅的意思，有一种风趣的意味隐含其中，曲折委婉地表达了对怀素草书遗墨的万分珍爱之情，使前四句那种惊喜神情一直贯穿到结束，全诗洋溢着充沛的激情。诗人从屏风写起，然后写怀素草书，写怀素草书又先表现整体感觉，然后再以形象的笔墨作具体的描述，全诗层层深入，步步递进，最后又以神奇的想象结尾，留下回味不尽的余意，同篇首暗中照应，在章法上显得严谨、完整，表现出精心的安排。特别是形象的生动描写，激情的强烈抒发，使全篇荡漾着盎然诗意，语语动人心弦，具有很强的艺术感染力。
全诗笔致冷隽，构思深曲，耐人寻味，在对当时不合理社会现象的揭示中，流露出了诗人的愤慨不平之情。运用通俗又略带诙谐的语言，通过叙述与假设的形式，通过暗含的对比，表现了深刻的思想内容，是这首诗的显著特点。
全诗以自叙和抒情为主，真挚感人；写景只是三，四两句，既是实写，又想象，一“坼”一“浮”，把洞庭湖的气象描绘得壮阔而又生动。
这首诗寓意十分深刻，但所用的语言却异常浅显。深入浅出，这正是苏轼的一种语言特色(te se)。苏轼写诗，全无雕琢习气。诗人所追求的是用一种质朴无华、条畅流利的语言表现一种清新的、前人未曾道的意境；而这意境又是不时闪烁着荧荧的哲理之光。从这首诗来看，语言的表述是简明的，而其内涵却是丰富的。也就是说，诗语的本身是形象性和逻辑性的高度统一。诗人在四句诗中，概括地描绘了庐山的形象的特征，同时又准确地指出看山不得要领的道(de dao)理。鲜明的感性与明晰的理性交织一起，互为因果，诗的形象因此升华为理性王国里的典型，这就是人们为什么千百次的把后两句当作哲理的警句的原因。
一云结尾两句，都指主人公。“极宴”句承“斗酒”四句而来，写主人公享乐。
《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容，其句式也极引人注目，它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣，但全诗句子均为七言，而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式，句中又几乎不用“兮”字作语助的诗，在现存的创作年代确切可信的古诗（而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类）范围里，本诗是最早的一首，这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前，七言诗或是杂以八言、九言者，如汉武帝《瓠子歌》；或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字，如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》：这些，都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》，虽然已达到全篇上四下三，但每句两节之间还存有“兮”字，成了一首八言诗，句式上虽接近于典范的七言诗，却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外，其余句子与后世七言诗已全无二致，显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》，自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗，虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数，以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用；但是，它的上四下三的句式，却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准，同时这种句式在抒情上的优势－即节奏上的前长后短（异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列，和五言的前短后长），使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受，而节奏短的三字节落在句后，听来又有渐趋深沉之感，如此一句循环往复，全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣－《燕歌行》有之，《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
《《赠柳》李商隐 古诗》，其实就是咏柳。咏而赠之，故题曰“赠”。前人认为此诗有本事，冯浩并认为系为洛阳歌妓柳枝作。由于年代久远，别无旁证，真实情况，已难考知。
其次，唯其重在一击即逝，所以它又特别要讲究蓄势远引，故中间要丰满，如刀之有背，椎之有柄，这才使之冲刺得力，而在一击之后，却又给人以回味。他这里一口气写下了二十馀种众生色相，可谓异彩纷呈，淋漓尽致。所以结尾即令出之以糊涂，其势依然有不可挡之锐势，人不思痛，也不得不痛了。足见细节的繁，又是简洁的生命。
后二句“人心胜潮水,相送过浔阳”更进一层。既然客路工远,旅程孤寂,既然情热如火,不忍分离,那就该送上一程了，然而人不能送,因为情势不容；江潮也不能送,因为船向西而水东流,条件也不许可。那么,难道就让我的挚友孤雁独飞，去承受那漫漫征途中难耐的寂寞吗?不,诗人的心将时刻伴随着他，人心不比那无知的潮水,人心能超越时空的限制。它将伴送着行人,驶过浔阳江,驶向那云山深处的西塞。句中以“人心”与“潮水”对举,而一个“胜”字,便借流水的无情反衬出友人的多情。音节虽促,而蕴蓄深远,耐人寻味。
首句中的“麻衣如雪”，出于《国风·曹风·蜉蝣》，这里借用来描画女子所穿的一身雪白的衣裳。在形容了女子的衣着以后，诗人又以高雅素洁的白梅来比拟女子的体态、风韵。次句中的“微妆”，是“凝妆”、“浓妆”的反义词，与常用的“素妆”、“淡妆”意义相近。“笑掩”写女子那带有羞涩的微笑。这女子是如此动人，她曳着雪白的衣裙，含情脉脉地微笑着，正姗姗来到诗人的梦境。
如果把屏风搬到水边，每个字恐怕都要化成龙，游到水里去了。这一想象(xiang xiang)更为奇特，但也并非无来处。古人把写草书比为“笔走龙蛇”，如李白《草书歌行》：“时时只见龙蛇走，左盘右蹙如惊电。”因为笔画的盘绕曲折，有如龙蛇迅速有力的游动。从这个比喻中，可见怀素草书是何等的笔势飞矫，生动活泼，显现了旺盛的活力。另外，古人常以“龙跳天门，虎卧凤阙”来比喻“书圣”王羲之的字，此处隐然以怀素比王羲之，可见推许之高。“恐”字，不仅有估计的意思，也还恐怕它真化为龙，从水中飞走，而失去这珍贵难得的字幅的意思，有一种风趣的意味隐含其中，曲折委婉地表达了对怀素草书遗墨的万分珍爱之情，使前四句那种惊喜神情一直贯穿到结束，全诗洋溢着充沛的激情。诗人从屏风写起，然后写怀素草书，写怀素草书又先表现整体感觉，然后再以形象的笔墨作具体的描述，全诗层层深入，步步递进，最后又以神奇的想象结尾，留下回味不尽的余意，同篇首暗中照应，在章法上显得严谨、完整，表现出精心的安排。特别是形象的生动描写，激情的强烈抒发，使全篇荡漾着盎然诗意，语语动人心弦，具有很强的艺术感染力。
全诗笔致冷隽，构思深曲，耐人寻味，在对当时不合理社会现象的揭示中，流露出了诗人的愤慨不平之情。运用通俗又略带诙谐的语言，通过叙述与假设的形式，通过暗含的对比，表现了深刻的思想内容，是这首诗的显著特点。
全诗以自叙和抒情为主，真挚感人；写景只是三，四两句，既是实写，又想象，一“坼”一“浮”，把洞庭湖的气象描绘得壮阔而又生动。
创作背景
苏轼与胞弟子由感情深笃，离别后经常思念。这一夜，作者又在梦中与亲人重逢，并且一同“在江亭醉歌舞”，十分惬意。可是好梦不长，三更时分，雨打梧桐，那淅淅沥沥的雨声惊醒了作者的好梦。现实中的他，依然与亲人天各一方。他怀着无限惆怅想再找梦境，已经“无觅处”了。这两句言有尽而意无穷，对亲人的深切思念及作者内心的寂寞、凄凉、愁苦，尽在不言中。
魏耕( 五代 )
收录诗词 (7929) 首
简 介
魏耕 （?—1663）明末清初浙江慈溪人，字楚白，号雪窦山人，原名时珩，又名璧，别名苏。明末诸生。明亡，于浙东抗清，失败后隐居苕溪，与钱缵曾及祁理孙、祁班孙兄弟等交往，尽读祁氏淡生堂藏书。又与郑成功通消息，劝之入江攻南京。郑军败退后，清政府获悉谋划所出，遂遭捕杀。有《息贤堂集》。
南风歌
恣韵激天鲸。肠胃绕万象， ——孟郊
愿向明朝荐幽滞，免教号泣触登庸。"
犬吠疏篱明月上，邻翁携酒到茅堂。
一条藜杖卓寒烟。通吴白浪宽围国，倚蜀青山峭入天。
格何古，天工未生谁知主。混沌凿开鸡子黄，
仁义不思垂教化，背恩亡德岂儒为。"
"坛畔归云冷湿襟，拂苔移石坐花阴。
亏蟾便是陈宫镜，莫吐清光照别离。"
景帝令二千石修职诏
井梧纷堕砌，寒雁远横空。雨久莓苔紫，霜浓薜荔红。
江湖水清浅，不足掉鲸尾。
笼鹤羡凫毛，勐虎爱蜗角。一日贤太守，与我观橐籥.
席上无憀爱艳妆。莫为狂花迷眼界，须求真理定心王。
渐见图中列四溟。关路欲伸通楚势，蜀山俄耸入秦青。
拔剑照霜白，怒发冲冠壮。会立万里功，视君封侯相。"
知音新句苦，窥沼醉颜酡。万虑从相拟，今朝欲奈何。"
莫使蹉跎恋疏野，男儿酬志在当年。"
秋夕
"邮舍残灯在，村林鸡唱频。星河吟里晓，川陆望中春。
再来物景还依旧，风冷松高猿狖吟。"
"咸怨刑科有党偏，耕夫无不事戎旃。
清光寂寞思无尽，应待琴尊与解围。"
越里娃童锦作襦，艳歌声压郢中姝。
珠树诗成海月高。久滞鼎书求羽翼，未忘龙阙致波涛。
疏川因稼穑，出使问艰难。 ——皎然"
"边树正参差，新莺复陆离。娇非胡俗变，啼是汉音移。
春光好·迎春
春风谁识面，水国但牵肠。十二门车马，昏明各自忙。"
病来看欲懒朝参。离肠似线常忧断，世态如汤不可探。
"万古清淮照远天，黄河浊浪不相关。县留东道三千客，
百辟虔心齐稽首，卷帘遥见御衣红。
何人买我安贫趣，百万黄金未可论。"
人事岁年改，岘山今古存。 ——刘全白
骏马辞天气正豪。九子旧山增秀绝，二南新格变风骚。
听猿重入白云间。萧骚红树当门老，斑驳苍苔锁径闲。
自遣
"人不扰，政已和。世虑寡，山情多。 ——皎然
强睛死不闭，犷眼困逾fx.爇堞熇歊熹，抉门呀拗s9. ——孟郊
"自言婚嫁毕，尘事不关心。老去诗魔在，春来酒病深。
"休向尊前诉羽觥，百壶清酌与君倾。身同绿树年年老，
躞蹀形难状，连拳势乍呈。效材矜逸态，绝影表殊名。
家在江南梦去迷。发白每惭清鉴启，心孤长怯子规啼。
忧鱼思舟楫，感禹勤畎浍。 ——韩愈
"牧龙丈人病高秋，群童击节星汉愁。瑶台凤辇不胜恨，
观村童戏溪上
"游湘有馀怨，岂是圣人心。行路猿啼古，祠宫梦草深。
委艳妆苔砌，分华借槿篱。低昂匀灼烁，浓淡叠参差。
药圃分轻绿，松窗起细声。养高宁厌病，默坐对诸生。"
"一衲净居云梦合，秋来诗思祝融高。
自是离人魂易断，落花芳草本无情。"
任诞襟全散，临幽榻旋移。松行将雅拜，篁阵欲交麾。 ——陆龟蒙
雕笼鹦鹉将栖宿，不许鸦鬟转辘轳。"
"丹井冷泉虚易到，两山真界实难名。石和云雾莲华气，
春晓
"喜游蛟井寺，复见炎州竹。杳霭万丈间，啸风清独速。
歌飘尘土路边闻。几多远客魂空断，何处王孙酒自醺。
毛干时有何人润，尽把烧焚恨始平。"
"水尽铜龙滴渐微，景阳钟动梦魂飞。潼关鸡唱促归骑，
"青冥结根易倾倒，沃洲山中双树好。
内宴初开锦绣攒，教坊齐奏万年欢。
将军寻已戍敦煌。欹倾怪石山无色，零落圆荷水不香。
"南北东西事，人间会也无。昔曾栖玉笥，今也返玄都。
论诗三十首·其八
"昔岁遭逢在海城，曾容孤迹奉双旌。酒边不厌笙歌盛，
故人芳草梦难寻。天从补后星辰稳，海自潮来岛屿深。
"山简酣歌倒接z5， ——刘蕃
"重叠碎晴空，馀霞更照红。蝉踪近鳷鹊，鸟道接相风。 ——张希复
"桃花流水须长信，不学刘郎去又来。（见《南唐近事》）
"繁霜当永夜，寒草正惊风。飘素衰苹末，流光晚蕙丛。
"那堪雨后更闻蝉，溪隔重湖路七千。
"闻道桃源堪避秦，寻幽数日不逢人。烟霞洞里无鸡犬，
凭阑人·江夜
闻公已有平生约，谢绝女萝依兔丝。"
"谬佐驱鸡任，常思赋鵩人。未谐林下约，空感病来身。
十洲隔八海，浩渺不可期。空留双白鹤，巢在长松枝。
影迥鸿投渚，声愁雀噪林。他乡一尊酒，独坐不成斟。"
游人恋此吟终日，盛暑楼台早有凉。"
石梁高鸟路，瀑水近天河。欲知闻道里，别自有仙歌。"
安得风胡借方便，铸成神剑斩鲸鲵。"
屋下长教海眼通。本为入来寻佛窟，不期行处踏龙宫。
送张舍人之江东
"遗挂朱栏锁半寻，清声难买恨黄金。悬崖接果今何在，
馀刃时皆仰，嘉谋众伫行。四方观启沃，毕竟念孤平。"
丈室安居，延宾不扃。 ——升上人"
对面雷瞋树，当街雨趁人。（《夏雨》）
"上瑞何曾乏，毛群表色难。推于五灵少，宣示百寮观。
曲江日暮残红在，翰苑年深旧事空。 ——白居易
名纸毛生五门下，家僮骨立六街中。（《旅舍言怀》）
圆光恐滴袈裟湿。夜梵西天千佛声，指轮次第驱寒星。