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春庭晚望

五代 / 吴文溥

暮雨舟中酒一尊。涸鱼久失风波势,枯草曾沾雨露恩。
怜渠直道当时语,不着心源傍古人。
若无夭折患,则有婚嫁牵。使我归山计,应迟十五年。"
"使君竟不住,萱桂徒栽种。桂有留人名,萱无忘忧用。
嵩阳云树伊川月,已校归迟四五年。"
"朱绂仙郎白雪歌,和人虽少爱人多。
唯拟捐尘事,将何答宠光。有期追永远,无政继龚黄。
每逢群盗息,或遇云雾披。但自高声歌,庶几天听卑。
"迢迢香炉峰,心存耳目想。终年牵物役,今日方一往。
微露上弦月,暗焚初夜香。谷深烟壒净,山虚钟磬长。
红火炉前初炷灯。高调秦筝一两弄,小花蛮榼二三升。
可惜当时好风景,吴王应不解吟诗。"
非求宫律高,不务文字奇。惟歌生民病,愿得天子知。
班女恩移赵,思王赋感甄。辉光随顾步,生死属摇唇。
郡树花如雪,军厨酒似油。时时大开口,自笑忆忠州。"


春庭晚望拼音解释:

mu yu zhou zhong jiu yi zun .he yu jiu shi feng bo shi .ku cao zeng zhan yu lu en .
lian qu zhi dao dang shi yu .bu zhuo xin yuan bang gu ren .
ruo wu yao zhe huan .ze you hun jia qian .shi wo gui shan ji .ying chi shi wu nian ..
.shi jun jing bu zhu .xuan gui tu zai zhong .gui you liu ren ming .xuan wu wang you yong .
song yang yun shu yi chuan yue .yi xiao gui chi si wu nian ..
.zhu fu xian lang bai xue ge .he ren sui shao ai ren duo .
wei ni juan chen shi .jiang he da chong guang .you qi zhui yong yuan .wu zheng ji gong huang .
mei feng qun dao xi .huo yu yun wu pi .dan zi gao sheng ge .shu ji tian ting bei .
.tiao tiao xiang lu feng .xin cun er mu xiang .zhong nian qian wu yi .jin ri fang yi wang .
wei lu shang xian yue .an fen chu ye xiang .gu shen yan ai jing .shan xu zhong qing chang .
hong huo lu qian chu zhu deng .gao diao qin zheng yi liang nong .xiao hua man ke er san sheng .
ke xi dang shi hao feng jing .wu wang ying bu jie yin shi ..
fei qiu gong lv gao .bu wu wen zi qi .wei ge sheng min bing .yuan de tian zi zhi .
ban nv en yi zhao .si wang fu gan zhen .hui guang sui gu bu .sheng si shu yao chun .
jun shu hua ru xue .jun chu jiu si you .shi shi da kai kou .zi xiao yi zhong zhou ..

译文及注释

译文
房兵(bing)(bing)曹的这(zhe)一匹马是产(chan)自大宛国的名(ming)马,它那精瘦的筋骨像刀锋一样突出分明。
向你打探问去剡中的道路,你举手示意遥指东南方的越地。
两岸猿声,还在耳边不停地啼叫不知不觉,轻舟已穿过万重青山。
五十年的光阴,真(zhen)好比翻一下手掌,连年战乱烽烟弥漫,朝政昏暗无常。
十五的月亮映照在关山,征人思乡怀念秦川。
那儿有很多东西把人伤。
此番一见不如不见,多情不如无情。笙歌散后,醉酒初醒,庭院深深,斜月高挂,四处无声。
回想安禄山乱起之初,唐王朝处于狼狈不堪的境地,事情的发展与结果不同于古代。
洪水如渊深不见底,怎样才能将它填平?
  太尉暂任都虞候一个月,郭晞(xi)手下的士兵十七人入城拿酒,又用刀刺伤了酿酒的技工,打坏了酿酒的器皿,酒流入沟中。太尉布置士兵逮捕了这十七人,把他们的头都砍下来挂在长矛上,竖立在城门外。郭晞全营士兵大肆喧哗,全部披上铠甲。白孝德大为震惊恐慌,召见太尉说:“你打算怎么办?”太尉回答说:“不要紧,请让我(wo)到军营中去劝说。”白孝德派了几十个人跟随太尉,太尉把他们全部辞退了。解下佩刀,挑了一个年老而跛脚的牵马,来到郭晞军门下,营内全副武装的士兵冲了出来,太尉笑着走了进去,说:“杀一个老兵,何必全副武装?我顶着我的脑袋来了。”全副武装的士兵惊愕了。太尉于是开导他们说:“郭尚书难道亏待你们了吗?副元帅难道亏待你们了吗?为什么要以变乱来败坏郭家的名声?替我禀告(gao)郭尚书,请他出来听我说话。”
妺嬉为何如此恣肆淫虐?商汤怎能将其无情放逐?
  云,是龙的能力使它有灵异的。至于龙的灵异,却不是云的能力使它这样子的。但是龙没有云,就不能显示出它的灵异。失去它所凭借的云,实在是不行的啊。
都护军营在太白星西边,一声号角就把胡天惊晓。

注释
(2)薰:香气。
⑵桂布:即唐代“桂管”地区(今广西一带)所产木棉织成的布,尚不普遍,十分珍贵。
18、虽:即使。
②百结:形容疙瘩很多。郁,阴郁。
156.玄鸟:燕子。贻:或作“诒”,赠送。
⑷更:正。
⑵一丘:即一丘一壑,意指隐居山林。语出《晋书·谢鲲传》。

赏析

  通首诗除了第一句作为人物出场的交代外,这四层,可以说都是她的心理活动。即令读者不去追寻白马金鞭指谁,风浪又是什么,甚至也不必去追问作者的身世,然而仅此读来,也感觉到这是一个心地多么善良而又忧思重重,很值得同情的姑娘,不能不为她的思虑而动心。荒野的绿色,粉红的娇荷,水银般的露珠儿,这些都是没有生命的东西,但是作者把它们和人物的心理活动结合了起来,用它们这些可见的实物来写人物不可见的心理,于是这些就都有了特定的内容。而且正是它们,使一个血肉丰满而又思想活跃的她,忧伤地摇着小船,永远地在读者的眼前摇动。而那船桨的轧轧声,竟是这枯燥剌耳,仿佛在为她而呻吟。
  “良工锻炼凡几年,铸得宝剑名龙泉。”而此剑是“十年磨一剑”,可见其制作精良足可与传说中的龙泉宝剑比肩。开篇先侧写一笔,已显示出此剑非同一般。接着,正面一点:“霜刃未曾试。”写出此剑颜色如霜雪,闪烁着寒光,是一把锋利无比却还没有试过锋芒的宝剑。虽说“未曾试”,而跃跃欲试之意(zhi yi)已流于言外。此剑一出,定会使人“咨嗟叹奇绝”的,这里同时表现了作者的充分自信。这位剑客经过潜心修养,苦练多年,身怀绝技却还没有机会一显身手,便不禁跃跃欲试,期盼能有表现自己才能的机会。这两句咏物而兼自喻,意在以宝剑未试来比喻自己抱负和才华不得施展。诗人未写自己十年寒窗刻苦读书的生涯,也未正面写自己出众的才能和宏大的理想,然而通过托物言志,已可洞悉诗人的心理。这种寓政治抱负于鲜明形象之中的表现手法,确是很高明的。
  明代大奸臣、大宦官魏忠贤无恶不作,杀害了许多正直之士。东林党人与之进行了坚决的斗争。这是一场正义与邪恶的较量。苏州市民旗帜鲜明地站在东林党人一边,用鲜血和生命捍卫正义。五人是苏州市民的优秀代表。作者用饱蘸感情的笔墨,叙述了五人的动人事迹,歌颂了平民英雄的高尚品质。
  离别之后,这位女主人公就陷入了漫长的苦思中,但也要强打精神来梳妆打扮。穿上了新衫,才感觉到了春天的温暖。简单的梳妆后,她把目光投向了窗外。窗外生机盎然、花红柳绿。偶有燕子飞过,透过罗幕看看她。不知何时,有几只蜜蜂也打起了她那件“画衣”的主意。诗人在此著一生花妙笔,画衣上绣的花竟然能把蜜蜂引来,可见其逼真生动,又可见思妇对这画衣是如何的用心。这句将她百无聊赖却又想借此给心上人带来惊喜的心情彰显无疑。
  尽管“意万重”,无从下笔,但就文意看,家书还是写了,问题在于匆匆着笔,意犹未尽。“匆匆”二字,生动如画,既写了自己一方,也反映出捎信者一方。联系下文来看,那个捎信人是在行期在即时遇到的:也许就要上马、上船,即便不像岑参与入京使“马上相逢”那样急迫,总还是行色匆匆不能久停的。由于捎信人是这样行色匆匆,写信人不得不匆匆落笔。由于匆匆落笔,万重心意一下子很难表达清楚。在这种符合逻辑的描绘之中,诗人的急遽之情,匆忙之色,栩栩然如在目前。“说不尽”三字,也与上文“意万重”紧相呼应,由于“意万重”,所以才“说不尽”。而“意万重”也与“见秋风”引起的乡思相关联。黄叔灿《唐诗笺注》说:“首句羁人摇落之意已概见,正家书所说不尽者。‘行人临发又开封’,妙更形容得出。试思如此下半首如何领起,便知首句之难落笔矣。”说明下半首的起头与全诗的起句,环环紧扣,首尾相应。结句更是造语入妙,写情入微,可称一篇之警策。近人俞陛云评论说:“已作家书,而长言不尽,临发开封,极言其怀乡之切。”又说:“此类之诗,皆至性语也。”(《诗境浅说续编》)所谓“至性语”,就是说写出了最真挚的人类共有的感情,而且达于极致。在结构上,上句说“匆匆说不尽”,下句说“临发又开封”,渲染足了“匆匆”的气氛。
  这里没办法去讨论战争的正义与否,毕竟只是一则寓言,是为了诠释一个道理而演绎(yan yi)的故事。如果单从祸福相互转化的关系去看,对这则寓言不能有什么非议。但既然选入了中国的学生教材,就应该特别在乎是否有“积极的人生态度和正确的价值观”了。
  在失眠的长夜里,暗处的秋虫通宵都在鸣叫着。听着听着,她突然想到该是给丈夫准备寒衣的时候了。诗歌三四两句琅琅上口,照应了诗题,暗示秋虫鸣叫时间之长,暗示了思妇(作者)对征人的关切和思念。第三句中的“通夕”二字明是写秋虫的鸣叫的时间之长,实际是暗示思妇通宵达旦未能成眠。“逼”字用得神妙,既“逼”出秋虫的叫声,衬出思妇难耐的寂寞,又“逼”得思妇转而想到丈夫没有寒衣,自然地引出了抒情的末一句。第四句“征衣未寄莫飞霜”是思妇内心的独白。她既是在向老天爷求告,又是在径直命令上天。无论是求告还是命令,都可以从这天真的出语中窥见她对丈夫的无限深情。
  诗分前后两部分。前面四句正面写马,是实写。诗人恰似一位丹青妙手,用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛(汉代西域的国名,素以产“汗血马”著称),自然非凡马可比。接着,对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”,第一为“气韵生动”,第二即是“骨法用笔”,这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”,就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相:嶙峋耸峙,状如锋棱,勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺,这也是良马的一个特征。至此,骏马的昂藏不凡已跃然纸上了,我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状,下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖,有一种挺拔的力度;后者不写四蹄生风,而写风入四蹄,别具(bie ju)神韵。从骑者的感受说,当其风驰电掣之时,好像马是不动的,两旁的景物飞速后闪,风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致,唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏,突出每句的最后一字:“峻”写马的气概,“轻”写它的疾驰,都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨,用的是大笔勾勒的方法,不必要的细节一概略去,只写其骨相、双耳和奔驰之(chi zhi)态,因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云:“笔才一二,象已应焉,离披点画,时见缺落,此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
  陈子昂所标举的“兴寄”也是来源于前人主要是汉人“美刺比兴”的观念,其含义就是指诗歌的比兴寄托。这也的确切中了六朝诗歌工于体物、专有形似的弊端。更值得指出的是,陈子昂“风骨”与“兴寄”并举,对唐诗未来的发展,比如实现由风骨向兴寄的“战略转移”,也埋下了伏笔。
  “凡曝沙之鸟”几句,写大自然中的生物。“曝沙之鸟”,指在沙滩上晒太阳的鸟儿;“呷浪之鳞”,指在水波中呼吸的鱼儿。曝沙,描写鸟的安闲恬静;呷浪,刻画鱼的自由天真。作者通过鱼鸟一动一静的情态,概括了大自然一切生物在春光中的悠然自得之感。他甚至发现和感受到鸟的羽毛和鱼的鳞鳍之间,都洋溢着一股“喜气”。这真是体察入微,化身为鱼鸟的代言人了。所谓“替山川写照,为鱼鸟传神”,作者以画工的手段、诗人的敏感,把早春景色写活了。这一节着眼于大自然的生物,构成了春光描写的第三大层次。
  另一个表现手法是以乐景写哀情。我国古典诗歌,其所写景物,有时从对立面的角度反衬心理,利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛盾,以乐景写哀情,却能收到很好的艺术效果。这首诗也运用了这一手法。诗所要表现的是凄凉哀怨的心境,但却着意描绘红艳的宫花。红花一般是表现热闹场面,烘托欢乐情绪的,但在这里却起了很重要的反衬作用:盛开的红花和寥落的《行宫》元稹 古诗相映衬,加强了时移世迁的盛衰之感;春天的红花和宫女的白发相映衬,表现了红颜易老的人生感慨;红花美景与凄寂心境相映衬,突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。红花,在这里起了很大的作用。这都是利用好景致与恶心情的矛盾,来突出中心思想,即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”,一倍增其哀。白居易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻,梁燕双栖老休妒”,也可以说是以乐写哀。不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾,而元稹《《行宫》元稹 古诗》则是以乐景作比较含蓄的反衬,显得更有余味。
  首先交待作者自己游湖的情境,久雨初晴,湖水大涨,北客南来,自然倍感新奇。中间四句即描写湖景。时值傍晚,夕阳西坠,似乎沉入湖中,但却留下了满天红色的光影,这时湖风停息了下来,澄碧的湖面一片平滑,浩阔而晶莹。放眼望去,由于久雨导致湖水大涨,淹没了原先的湖岸,所以人家稀少,而湖边沙滩,广袤而平整,聚集着许多船舫,人家少而船舫多,正见水乡特色,也是湖水大涨后的独特景况。这四句写景,在夕阳与湖水之间,红光留影,碧水映照,色彩明丽,从岸没到平滩的范围,人家虽少,而船舫却多,又充满生(man sheng)机活力。尤其是颔联,对仗工整,前句形容日落后的红霞,后句形容湖上风平浪静,形象逼真,色彩明丽,描写细致,均极恰切,写景如画,可谓写景的佳句。
  结尾两句:“里胥休借问,不信有官权。”揭露《村豪》梅尧臣 古诗是一股顽固的势力,不仅乡村的小吏不敢过问他们,更教人难以置信的是:他们权势熏天,终年鱼肉人民,毫无顾忌,就是地方官,也奈何他们不得。这“不信有官权”一句,写得极为沉痛,逼近杜甫。
  中间六句是第二段,写眼前月圆的实景。“三五二八夜,千里与君同”,笔锋一转,由初生新月写到望日之月。“三五”、“二八”,农历十五、十六两日,古人以月小十五,月大十六为望日,月最圆。读至此,方使人悟到以上六句所写是追叙,其目的正是以新月和眼前望日之月作对比。新月光线柔弱,恐难以照远,不能和远方的“情人”共赏,而今正是月圆光满之时,正好与对方隔千里而共度此良宵。引出怀人之思,为下文的厌倦客游生活埋下伏笔。“夜移衡汉落”,承上继续写眼前景,并交待时间。“衡”,玉衡,此指北斗星,“汉”,天汉,即银河。北斗星转换了方向,银河众星也逐渐稀疏,表示夜已很深,交待赏月已久。“徘徊帷户中”,笔锋又转到玩月,写月光缓慢地照进屋中。此句又一次采用了以实写传虚景(xu jing)的手法,把月光的移动比作人的徘徊,富于感情色彩,也暗示了诗人当时的忧愁心绪。“归华”二句,转写月光照射下的官廨中残花败叶景象,并由花叶的过早为风露所摧残凋零,转而进一步引起下文的身世之感和对现实状态的忧怨。“归华先委露,别叶早辞风”,对仗工整,平仄协调,可谓律诗佳联。
  “居山四望阻,风云竞朝夕。”起势空灵飘远,极富意境,让人眼前有高山环绕、云雨流离之感。字面一拆,字字无奇,字面一合,顿时有百倍的意境,可见,意远在言外。这是对大环境的冲淡的一笔。“深溪横古树,空岩卧幽石。”对仗工整,虚中逐渐趋实,但是空灵的意境有所损伤。本句刻画了环境的静、深、幽,进一步为后面的愁绪造势,正在渐渐地深入之中。“日出远岫明,鸟散空林寂。”忽又摇开,造成跌宕的姿态,有小波澜摇曳。这一句的奇在于:日出天明,本该是生机复发、百鸟歌唱、心情舒畅的时刻,作者却逆意而行,对“寂”作进一步的渲染,那淡淡的愁丝几乎已经洋溢出字面,懒懒地在心中潜行了。
  章段复沓,是《诗经》中最重要的结构特点。《郑风·《叔于田》佚名 古诗》三章句式结构全同,与其他采用复沓结构的《诗经》篇章一样,有一种回环往复的音响效果,同时也因为复沓而起到了一种加深印象的效果。而这种复沓是有变化的复沓,各章各句替换几个字,既保持韵律感,又深化了主题。实际上,拿现代音乐术语来解说,此诗正是一首分节歌,而“不如叔也”一句则是唯一的一句副歌歌词。

创作背景

  杨继盛在狄道的时间虽短,可是他在那里访民疾苦,均平赋役、开办学校,兴修水利,这位好官受到当地人们爱戴,在他调走时,千余人哭泣着送他到百里之外。

  

吴文溥( 五代 )

收录诗词 (8588)
简 介

吴文溥 浙江嘉兴人,字澹川。贡生。工诗,有韬略。有《南野堂集》。

行香子·题罗浮 / 东方雨寒

朝就高斋上,熏然负暄卧。晚下小池前,澹然临水坐。
今日高楼重陪宴,雨笼衡岳是南山。"
"荣辱升沉影与身,世情谁是旧雷陈。唯应鲍叔犹怜我,
寄言旋目与旋心,有国有家当共谴。"
文物千官会,夷音九部陈。鱼龙华外戏,歌舞洛中嫔。
第三松树非华表,那得辽东鹤下来。"
富贵来不久,倏如瓦沟霜。权势去尤速,瞥若石火光。
梅芳勿自早,菊秀勿自赊。各将一时意,终年无再华。


小雅·桑扈 / 商向雁

殷勤惧醉有深意,愁到醒时灯火阑。"
绕水欲成径,护堤方插篱。已被山中客,唿作白家池。"
今日与君重上处,龙门不是旧龙门。"
幸有心目知西东。欲将滑甘柔藏府,已被郁噎冲喉咙。
通州海内恓惶地,司马人间冗长官。伤鸟有弦惊不定,
俸钱七八万,给受无虚月。分命在东司,又不劳朝谒。
我来高其事,咏叹偶成诗。为君题石上,欲使故山知。"
自念咸秦客,尝为邹鲁儒。蕴藏经国术,轻弃度关繻.


天台晓望 / 南门木

岩树罗阶下,江云贮栋间。似移天目石,疑入武丘山。
早岁曾闻说,今朝始摘尝。嚼疑天上味,嗅异世间香。
"阶前下马时,梁上题诗处。惨澹病使君,萧疏老松树。
岁计莫如谷,饱则不干人。日计莫如醉,醉则兼忘身。
时丰实仓廪,春暖葺庖厨。更作三年计,三年身健无。"
高有罾缴忧,下有陷阱虞。每觉宇宙窄,未尝心体舒。
远地官高亲故少,些些谈笑与谁同。"
引出山水思,助成金玉音。人间无可比,比我与君心。"


凭阑人·江夜 / 谷梁雨涵

楼暗攒倡妇,堤长簇贩夫。夜船论铺赁,春酒断瓶酤。
料看生计合何如。衣缝纰颣黄丝绢,饭下腥咸白小鱼。
岂可轻嘲咏,应须痛比方。画屏风自展,绣伞盖谁张。
空濛连北岸,萧飒入东轩。或拟湖中宿,留船在寺门。"
有梦多为蝶,因蒐定作熊。漂沉随坏芥,荣茂委苍穹。
时时窃自哂,刺史岂如是。仓粟喂家人,黄缣裹妻子。
"震泽平芜岸,松江落叶波。在官常梦想,为客始经过。
其心如肺石,动必达穷民。东川八十家,冤愤一言伸。


董娇饶 / 轩辕明轩

"今日北窗下,自问何所为。欣然得三友,三友者为谁。
霜菊花萎日,风梧叶碎时。怪来秋思苦,缘咏秘书诗。
"帆影日渐高,闲眠犹未起。起问鼓枻人,已行三十里。
"下马闲行伊水头,凉风清景胜春游。
尽日听僧讲,通宵咏月明。正耽幽趣乐,旋被宦途萦。
先生如鸾鹤,去入冥冥飞。君看齐鼎中,焦烂者郦其。
迁移好处似君稀。卧龙云到须先起,蛰燕雷惊尚未飞。
但惜春将晚,宁愁日渐晡。篮舆为卧舍,漆盝是行厨。


买花 / 牡丹 / 勿忘龙魂

"月暗灯残面墙泣,罗缨斗重知啼湿。真珠帘断蝙蝠飞,
依约年应十六七。去年十月过苏州,琼来拜问郎不识。
忽似往年归蔡渡,草风沙雨渭河边。"
"分散骨肉恋,趋驰名利牵。一奔尘埃马,一泛风波船。
"山枇杷,花似牡丹殷泼血。往年乘传过青山,
重过萧寺宿,再上庾楼行。云水新秋思,闾阎旧日情。
"宦情本淡薄,年貌又老丑。紫绶与金章,于予亦何有。
"忆旧游,旧游安在哉。旧游之人半白首,旧游之地多苍苔。


子夜四时歌·秋风入窗里 / 蒯未

何处生春早,春生人意中。晓妆虽近火,晴戏渐怜风。
世法贵名教,士人重冠婚。以此自桎梏,信为大谬人。
不似杜康神用速,十分一盏便开眉。"
逾年长倚玉,连夜共衔杯。涸熘沾濡沫,馀光照死灰。
自顾龙钟者,尝蒙噢咻之。仰山尘不让,涉海水难为。
"山木多蓊郁,兹桐独亭亭。叶重碧云片,花簇紫霞英。
坠叶推前事,新芽察未形。尧年始今岁,方欲瑞千龄。"
小奴捶我足,小婢搔我背。自问我为谁,胡然独安泰。


七绝·改西乡隆盛诗赠父亲 / 茅癸

"仙驾初从蓬海来,相逢又说向天台。一言亲授希微诀,
船头有行灶,炊稻烹红鲤。饱食起婆娑,盥漱秋江水。
诚知老去风情少,见此争无一句诗。"
"两眼日将暗,四肢渐衰瘦。束带剩昔围,穿衣妨宽袖。
"自从委顺任浮沈,渐觉年多功用深。面上减除忧喜色,
苟天未从兮,我可奈何兮一杯又进聊自足。"
况有晴风度,仍兼宿露垂。疑香薰罨画,似泪着胭脂。
馔盛盘心殢,醅浓盏底黏。陆珍熊掌烂,海味蟹螯咸。


无俗念·灵虚宫梨花词 / 宝雪灵

"山城虽荒芜,竹树有嘉色。郡俸诚不多,亦足充衣食。
鸾凤一已顾,燕雀永不过。幽姿媚庭实,颢气爽天涯。
只有今春相伴在,花前剩醉两三场。"
朝哭心所爱,暮哭心所亲。亲爱零落尽,安用身独存。
一种共君官职冷,不如犹得日高眠。"
裴回将就寝,徙倚情何极。昔透香田田,今无魂恻恻。
惆怅八科残四在,两人荣闹两人闲。"
并州好马应无数,不怕旌旄试觅看。"


/ 竺白卉

"秋鸿次第过,哀猿朝夕闻。是日孤舟客,此地亦离群。
经雨篱落坏,入秋田地荒。竹垂哀折节,莲败惜空房。
用来心破发如丝。催身易老缘多事,报主深恩在几时。
初日满阶前,轻风动帘影。旬时得休浣,高卧阅清景。
"江上五年同送客,与君长羡北归人。
海天微雨散,江郭纤埃灭。暑退衣服干,潮生船舫活。
裴回将就寝,徙倚情何极。昔透香田田,今无魂恻恻。
渐见戍楼疑近驿,百牢关吏火前迎。"