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至大梁却寄匡城主人

先秦 / 王举之

"陇坂高无极,征人一望乡。关河别去水,沙塞断归肠。
皇恩弄幸玉堂中。绿陌黄花催夜酒,锦衣罗袂逐春风。
何事须筌蹄,今已得兔鱼。旧游傥多暇,同此释纷拏。"
"黍稷馨,醴z0清。牲牷洁,金石铿。
苔益山文古,池添竹气清。从兹果萧散,无事亦无营。"
帝念纡苍璧,干文焕紫霄。归塘横笔海,平圃振词条。
"明君当宁,列辟奉觞。云容表瑞,日影初长。
火林散雪,阳泉凝沍.八蜡已登,三农息务。"
林虚星华映,水澈霞光净。霞水两分红,川源四望通。
峣武经陈迹,衡湘指故园。水闻南涧险,烟望北林繁。
终疑既远双悄悄,苍梧旧云岂难召,老猿心寒不可啸。
未作三台辅,宁为五老臣。今宵颍川曲,谁识聚贤人。"
"禄放迹异端,偏荒事同蹇。苟忘风波累,俱会云壑践。
"春入行宫映翠微,玄宗侍女舞烟丝。
缅怀金阙外,遐想玉京前。飞轩俯松柏,抗殿接云烟。


至大梁却寄匡城主人拼音解释:

.long ban gao wu ji .zheng ren yi wang xiang .guan he bie qu shui .sha sai duan gui chang .
huang en nong xing yu tang zhong .lv mo huang hua cui ye jiu .jin yi luo mei zhu chun feng .
he shi xu quan ti .jin yi de tu yu .jiu you tang duo xia .tong ci shi fen na ..
.shu ji xin .li z0qing .sheng quan jie .jin shi keng .
tai yi shan wen gu .chi tian zhu qi qing .cong zi guo xiao san .wu shi yi wu ying ..
di nian yu cang bi .gan wen huan zi xiao .gui tang heng bi hai .ping pu zhen ci tiao .
.ming jun dang ning .lie bi feng shang .yun rong biao rui .ri ying chu chang .
huo lin san xue .yang quan ning hu .ba la yi deng .san nong xi wu ..
lin xu xing hua ying .shui che xia guang jing .xia shui liang fen hong .chuan yuan si wang tong .
yao wu jing chen ji .heng xiang zhi gu yuan .shui wen nan jian xian .yan wang bei lin fan .
zhong yi ji yuan shuang qiao qiao .cang wu jiu yun qi nan zhao .lao yuan xin han bu ke xiao .
wei zuo san tai fu .ning wei wu lao chen .jin xiao ying chuan qu .shui shi ju xian ren ..
.lu fang ji yi duan .pian huang shi tong jian .gou wang feng bo lei .ju hui yun he jian .
.chun ru xing gong ying cui wei .xuan zong shi nv wu yan si .
mian huai jin que wai .xia xiang yu jing qian .fei xuan fu song bai .kang dian jie yun yan .

译文及注释

译文
  我胸有治国大略,我必须为国家担忧,我想见皇上!可是皇上在干什么呢?鼓声敲得震天响,皇上和宫(gong)女贵妃们做投壶的游戏忙又忙!一脸的牙齿笑得多灿烂。可是宫墙外已经危机四起,安禄山准备反叛,这些事(shi)情皇上你知道吗?可是你周围的人却不容许我警告你,还责怪我打扰了你的雅兴。说我是杞国之人无事担忧天倾塌。白日啊,你整天被乌云蒙蔽着啊,你怎么可以照到我忠诚忧国的心肠?
斗柄的轴绳系在何处?天极遥远延伸到何方?
空荡荡的阁楼上,我还在凭栏远望,惆怅,还似去年一样。春天就要过去了,旧(jiu)日的欢欣已仿佛梦中的幻影,我仍在无穷的相思中把你期待。
夜(ye)晚独自在凉爽寂静的庭院中漫步。
烟波(bo)渺渺,垂柳依依,芳草萋萋蔓延至天际,远处斜横着几间茅屋,在夕阳余辉的映照中又飞舞着片片杏花。江南的春天已经过去,离人愁思萦绕;汀州长满了蘋花,心上人还未回(hui)还。
把你的诗卷在灯前看,诗读完了灯也快灭了而天还没有亮。
梳毛伸翅,和乐欢畅;
细雨斜风(feng)天气微寒。淡淡的烟雾,滩边稀疏的柳树似乎在向刚放晴后的沙滩献媚。眼前入淮清洛,亦仿佛渐流渐见广远无际。
忽然听得柴门狗叫,应是主人风雪夜归。
身佩雕羽制成的金仆姑好箭,旌旗上扎成燕尾蝥弧多鲜艳。
我还以为兰草最可依靠,谁知华而不实虚有其表。

注释
⑴潇潇:风雨之声。
弯跨:跨于空中。
⑷卫夫人:名铄,字茂猗。晋代有名的女书法家,擅长隶书及正书。
⑸控弦:引弓,意指士兵。阴山:在内蒙古东部。
⑴浣溪沙:本唐代教坊曲名,因西施浣纱于若耶溪,故又名《浣溪纱》或《浣沙溪》。上下片三个七字句。四十二字。分平仄两体。平韵体流传至今。最早的是唐人韩偓词,是正体。上片三句全用韵,下片末二句用韵。过片二句用对偶句的居多。仄韵体始于南唐李煜。又有《小庭花》等二十余种异名。另有《摊破浣溪沙》,又名《山花子》,上下片各增三字,韵位不变。此调音节明快,句式整齐,易于上口,为婉约、豪放两派词人所常用。
⑷晓月临窗近:晓,一作“山”;窗,一作“床”。
26. 是:这,代词,作主语。

赏析

  “寒月摇轻波,流光入窗户(hu)。”目光由远及近,由外及于内,由风景转入心境。薛逢《长安夜雨》云:“压树早鸦飞不散,到窗寒鼓湿无声。”与此类似。钱起《裴迪南门秋夜对月》云:“影闭重门静,寒生独树秋。鹊惊随叶散,萤远入烟流。”则是由近至远了。
  末联仍旧到深情的期待上来。“斑骓”句暗用乐府《神弦歌·明下童曲》“陆郎乘斑骓……望门不欲归”句意,大概是暗示她日久思念的意中人其实和她相隔并不遥远,也许此刻正系马垂杨岸边呢,只是咫尺天涯,无缘会合罢了。末句化用曹植《七哀》“愿为西南风,长逝入君怀”诗意,希望能有一阵好风,将自己吹送到对方身边。李商隐的优秀的爱情诗,多数是写相思的痛苦与会合的难期的,但即使是无望的爱情,也总是贯串着一种执着不移的追求,一种“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”式的真挚而深厚的感情。希望在寂寞中燃烧,读者在这首诗中所感受到的也正是这样一种感情。这是他的优秀爱情诗和那些缺乏深挚感情的艳体诗之间的一个重要区别,也是这些诗尽管在不同程度上带有时代、阶级的烙印,却至今仍然能打动人们的一个重要原因。
  《《陋室铭》刘禹锡 古诗》即开篇以山水起兴,水可以不在深,只要有了仙龙就可以出名,那么居处虽然简陋,却因主人的有“德”而“馨”,也就是说陋室因为有道德品质高尚的人存在当然也能出名,声名远播,刻金石以记之。山水的平凡因仙龙而生灵秀,那么陋室当然也可借道德品质高尚之士播洒芬芳。此种借力打力之技,实为绝妙,也可谓作者匠心独具。特别是以仙龙点睛山水,构思奇妙。“斯是陋室,唯吾德馨”,由山水仙龙入题,作者笔锋一转(yi zhuan),直接切入了主题,看引论铺下了基础。也点出了陋室不陋的原因,其原因是德馨二字。
  这首诗写景色调绚烂纷繁、满目彩绘,写情单纯柔和,轻清温婉。诗人将京邑的黄昏写得如此明丽美好,毫无苍凉暗淡之感,固然是为了渲染他对故乡的热爱,但也与诗中所表现的游宦怀乡之情并无深永的感伤意味有关。全诗结构完整对称,而给人印象最深的则是“余霞散成绮,澄江静如练”两句。这种情景分咏、名句往往突出于一篇之中的现象是宋齐山水诗还处于早期阶段的共同特点,也与谢朓诗存在着钟嵘所说“篇末多踬”的毛病有关。谢朓山水诗仍然沿袭谢灵运前半篇写景、后半篇抒情的程式。由于思想感情贫乏,没有远大的理想和志趣,后半篇的抒情大多缺乏健举的风力,加之又“专用赋体”,直陈其意,不像写景那样凝炼形象,更觉意弱而文散。此篇结尾情绪柔弱消沉,便与前面所写的壮丽开阔的景色稍觉不称。但尽管如此,他在景物剪裁方面的功力,以及诗风的清丽和情韵的自然,却标志着山水诗在艺术上的成熟,对唐人有很大的影响。所以李白每逢胜景,常“恨不能携谢朓惊人诗句来”(《云仙杂记》),“解道澄江静如练”只是这类佳话中的一例而已。
  登高壮观,诗人浮想联翩,仿佛听到:“太白与我语,为我开天关。”太白星对他倾诉衷情,告诉他,愿意为他打开通向天界的门户。诗人和星星之间的友谊十分亲切动人,富有人情味。李白一向热爱皎洁的明月和闪亮的星星,常常把它们人格化:“青天有月来几时?我今停杯一问之。”(《把酒问月》)“举杯邀明月,对影成三人。”(《月下独酌》)诗人好像在向明月这个知心朋友问候,共叙欢情。而在这首诗里,太白星则主动问好,同他攀谈,并愿为之“开天关”。诗人想象新颖活泼,富有情趣。在这里,李白并没有直接刻画太白峰的高峻雄伟,只是写他和太白星侧耳倾谈,悄语密话的情景,就生动鲜明地表现出太白山高耸入云的雄姿。这是一种化实为虚,以虚写实的手法。李白另有一些诗也描绘了太白山的高峻,但却是用实写的手法,如《古风·其五》中:“太白何苍苍,星辰上森列。去天三百里,邈尔与世绝。”《蜀道难》中,也正面形容太白山的险峻雄奇:“西当太白有鸟道,可以横绝峨眉巅。”虽然是同一个描写对象,李白却根据诗歌内容的不同要求而采用丰富多彩的表现方式,使读者有新颖之感。诗人登上太白峰,通向上天的门户又已打开,于是幻想神游天界:乘着习习和风,飘然高举,自由飞升,穿过浓密云层,直上太空,向月奔去。
  最后两句把“送裴坦”和自己将要“赴官归京”两重意思一齐绾合,写道:“同来不得同归去,故国逢春一寂寥!”两人原来是一起从京城到宣州任职的,此时却不能一同回去了。在这风光明媚的春日里,只身回到京城以后,将会感到非常寂寞的。
  “欲梦高唐,未成眠、霜空已晓”——由于切盼重逢并预约来期,于是词人首先心驰神往。词中借指与女子梦中相会。然而却欲梦未成,正是此词妙处之所在。“霜空”点明时间季节,回应上阕大写秋景。
  颔联、颈联四句,作了具体刻画。“墙头雨细垂纤草”,“侯门”的围墙,经斜风细雨侵蚀,无人问津,年久失修,已是“纤草”丛生,斑剥陆离。状“纤草”着一“垂”字,见毫无生气的样子,荒凉冷落之意,自在言外。“水面风回聚落花”,写园内湖面上,阵阵轻微的旋风,打着圈儿,把那零零落落浮在水面上的花瓣,卷聚在一起。这里只用了七个字,却勾画出一幅风自吹拂、花自飘零、湖面凄清、寂寞萧条的景象。园林冷落如许,主人心境可知。这是诗人寓情于物之笔。
  读这首诗,可以想见华夏先民在祭祀祖先时的那种热烈庄严的气氛,祭后家族欢聚宴饮的融洽欢欣的场面。诗人运用细腻详实的笔触将这一幅幅画面描绘出来,使人有身历其境之感。全诗结构严谨,风格典雅,由序曲到乐章的展开,到尾声,宛如一首庄严的交响乐。
  诗一开始就着力写幼女之“幼”,先就年龄说,“才六岁”,说“才”不说“已”,意谓还小着呢。再就智力说,尚“未知巧与拙”。这话除表明“幼”外,更有多重意味。表面是说她分不清什么是“巧”、什么是“拙”这类较为抽象的概念;其实,也意味着因幼稚不免常常弄“巧”成“拙”,比方说,会干出“浓朱衍丹唇,黄吻烂漫赤”(左思),“移时施朱铅,狼藉画眉阔”(杜甫)一类令人哭笑不得的事。此外,这里提“巧拙”实偏义于“巧”,暗关末句“拜新月”事。读者一当把二者联系起来,就意会这是在七夕,如同目睹如此动人的“乞巧”场面:“七夕今宵看碧霄,牵牛织女渡河桥。家家乞巧望秋月,穿尽红丝几万(ji wan)条。”(林杰《乞巧》)诗中并没有对人物往事及活动场景作任何叙写,由于巧下一字,就令人想象无穷,收到含蓄之效。
  这是一幅瑰玮壮观的秋夜冶炼图。在诗人神奇的画笔下,光、热、声、色交织辉映,明与暗、冷与热、动与静烘托映衬,鲜明、生动地表现了火热的劳动场景,酣畅淋漓地塑造了古代冶炼工人的形象,确是古代诗歌宝库中放射异彩的艺术珍品。
  这是一首写弃妇的诗。全篇是弃妇和故夫偶尔重逢时的一番简短对话。弃妇向故夫打听“新人”的情况:“新人复何如?”一个“复”字用得意味深长,既透露出弃妇心中的无限委屈怨恨,又带着一丝本能的妒意。故夫则回答:“容颜不如你,手脚更不如你麻利。”弃妇则冷冷地刺了他一句:“新人从门入,故人从阁去。”心怀愧意的故夫急于表白,于是得出“新人不如故”的结论。这首诗的本意是咏唱弃妇不幸的命运,却不从正面写弃妇的哀怨委屈,反而写出了故夫的念旧。作者没有做任何正面的说明和谴责,但是故夫的念旧使读者了解到弃妇是一个美丽勤劳的女子,她的被弃是完全无辜的,她的命运决定于丈夫一时的好恶。至于那位“新人”的命运也就不难猜测了。
  从文本语义来说,《《伐柯》佚名 古诗》以砍伐一支合适的斧头柄子作比喻,说男子找一个心目中的妻子,如斧头找一支合适的柄子一般,要有一定的方法程序,也要有媒人、迎亲礼等基本的安排。男子心中的得意,情绪的兴奋,都凝聚在这首自得自悦的欢歌中。在古代诗歌中,常以谐音示意。“斧”字谐“夫”字,柄子配斧头,喻妻子配丈夫。诗中所说“匪媒不得”“笾豆有践”,也是具体地写出古时娶妻的过程:媒人两家介绍牵线,最后双方同意,办了隆重的迎亲礼仪,妻子过门来。这是中国古代喜庆民俗的场景,也表示中国人对婚姻大事的严肃重视。
  《《西洲曲》佚名 古诗》,五言三十二句,是南朝乐府民歌中少见的长篇。全文感情十分细腻,“充满了曼丽宛曲的情调,清辞俊语,连翩不绝,令人‘情灵摇荡’。”《《西洲曲》佚名 古诗》可谓这一时期民歌中最成熟最精致的代表作之一。
  阮籍的八十二首《咏怀(yong huai)诗》,直接用飞鸟意象者29首,间接用者13首,总计42首。这些飞鸟意象的渊源,可追溯至《国风》、《离骚》、《庄子》、《山海经》。《国风》中的自然物象,多用以起兴;《离骚》的美人香草、俊鸟恶禽,多具象征意味,或以之刺激奸邪,或以之寓己高洁之志;《庄子》中的飞鸟意象,则多寓示不同的精神境界。而阮籍《咏怀诗》中的飞鸟意象,则三种意义皆有:他时而以俊鸟如凤凰、玄鹤寓其高洁之志和现实追求;时而以高鸟如鸿鹄、海鸟寄其逍遥之梦;时而借孤鸟寒鸟起兴,写其孤苦之思。各种不同的飞鸟意象,折射出阮籍不同的心理侧面,最终建构了阮籍复杂、矛盾的多重人格。《咏怀诗》第一(di yi)首云:“徘徊将何见,忧思独伤心。”“徘徊”二字,既为八十二首《咏怀诗》奠定了基调,也反映了阮籍和其他竹林名士共同的人格特点。
  此诗章法结构带有民歌反覆咏唱的特点。各章的句数、字数相同。要说有变化,仅在第二章的二、四句末换了三个字,即第一章的“左”改为“周”,“适我’’改为“来游”。换字又与换韵有关,第一章的“左”与“我”隔句押韵,第二章的“周”与“游”隔句押韵。
  首句是从空间回忆那遥远的边塞生活;接下来,第二句“三十年前上此楼”则是从时间回忆那漫长的已逝岁月。这句看来很平常,而且写得又很简单,既没有描绘三十年前登楼的情景,也没有叙说三十年来人事的变化;但字里行间,感慨系之,联系上一句读来,正如孙洙在《唐诗三百首》中评杜甫《江南逢李龟年》诗所说,“世运之治乱,年华之盛衰,……俱在其中”。

创作背景

  关于《菩萨蛮》创作时间,宋黄庭坚《菩萨蛮》(半烟半雨溪桥畔)小序记曰:“王荆公新筑草堂于半山,引八功德水作小港,其上垒石作桥,为集句云。”按黄庭坚与王安石同时而年辈稍晚,所记当有据,可信。由此可知该词作于词人晚年罢相后隐居江宁(今南京)钟山半山园时。

  

王举之( 先秦 )

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简 介

王举之 王举之(约1290年--约1350年),元末杭州人人,元曲作家。着有元曲、诗作,现有少量流传于世。今存散曲中,有赠胡存善[折桂令]一首。而胡存善是胡正臣之子(见《录鬼簿》)。所以,王举之可能生于元朝末期,而且是活动于杭州一带的作家。明朝朱权《太和正音谱》将其列于“词林英杰”一百五十人之中。约元文宗至顺年间在世。

野菊 / 储龙光

每挹挂冠侣,思从初服旋。稻粱仍欲报,岁月坐空捐。
勿以西南远,夷歌寝盛容。台阶有高位,宁复久临邛。"
苦吟莫向朱门里,满耳笙歌不听君。"
"幽谷杜陵边,风烟别几年。偶来伊水曲,溪嶂觉依然。
"弱龄好经籍,披卷即怡然。覃精四十载,驰骋数千言。
四极威仪异,三天使命同。那将人世恋,不去上清宫。
"北阙层城峻,西宫复道悬。乘舆历万户,置酒望三川。
盛明今在运,吾道竟如何。"


渔家傲·千古龙蟠并虎踞 / 沈承瑞

河柳低未举,山花落已芬。清尊久不荐,淹留遂待君。
日里飏朝彩,琴中伴夜啼。上林如许树,不借一枝栖。
道家贵至柔,儒生何固穷。终始行一意,无乃过愚公。"
"我有辞乡剑,玉锋堪截云。襄阳走马客,意气自生春。
"彼鼠侵我厨,纵狸授粱肉。鼠虽为君却,狸食自须足。
截之痛惜皆相似。还乡岂不见亲族,念此飘零隔生死。
无谓退耕近,伏念已经秋。庚桑逢处跪,陶潜见人羞。
依依袅袅复青青,勾引清风无限情。


鲁恭治中牟 / 李祖训

"洛桥瞻太室,期子在云烟。归来不相见,孤赏弄寒泉。
顾枥仍留马,乘杯久弃船。未忧龟负岳,且识鸟耘田。
欲识相思处,山川间白云。"
"帝图光往册,上德表鸿名。道冠二仪始,风高三代英。
具物衣如在,咄嗟长不见。既哀薤露词,岂忘平生眷。"
侠客吸龙剑,恶少缦胡衣。朝摩骨都垒,夜解谷蠡围。
臣在东周独留滞,忻逢睿藻日边来。"
"欲识东陵味,青门五色瓜。龙蹄远珠履,女臂动金花。


鹧鸪天·重过阊门万事非 / 王庆升

不降玉人观禊饮,谁令醉舞拂宾筵。"
轻既长沙傅,重亦边郡徙。势倾不幸然,迹在胡宁尔。
"远莅长沙渚,欣逢贾谊才。江山疲应接,风日复晴开。
忆昔同携手,山栖接二贤。笙歌入玄地,诗酒坐寥天。
钟歌晚引,紫炀高浮。日丽苍璧,云飞鸣球。
苏州杨柳任君夸,更有钱塘胜馆娃。
十上方一第,成名常苦迟。纵有宦达者,两鬓已成丝。
"端居正无绪,那复发秦筝。纤指传新意,繁弦起怨情。


相逢行二首 / 李溟

"枝月喉,棹霜嵴,北斗离离在寒碧。龙魂清,虎尾白,
瑟瑟罗裙金缕腰,黛眉偎破未重描。
是妾嫁时物,赠君表相思,罗袖幸时拂。莫卷龙须席,
胡地无花草,春来不似春。自然衣带缓,非是为腰身。"
高堂静秋日,罗衣飘暮风。谁能待明月,回首见床空。"
"韩公堆上望秦川,渺渺关山西接连。
重溪既下漱,峻峰亦上干。陇头闻戍鼓,岭外咽飞湍。
"天女伺辰至,玄衣澹碧空。差池沐时雨,颉颃舞春风。


获麟解 / 张起岩

理识当朝远,文华振古希。风云神契合,舟楫道心微。
"南庭胡运尽,北斗将星飞。旗鼓临沙漠,旌旄出洛畿。
平野芸黄遍,长洲鸿雁初。菊花宜泛酒,浦叶好裁书。
纤腰舞尽春杨柳,未有侬家一首诗。"
"饥啄空城土,莫近太仓粟。一粒未充肠,却入公子腹。
求之果如言,剖则浮云腻。白珩无颜色,垂棘有瑕累。
腊月凝阴积帝台,豪歌击鼓送寒来。
象类何交纠,形言岂深悉。且知皆自然,高下无相恤。"


满江红·雨后荒园 / 王尔鉴

妾妒今应改,君恩昔未平。寄语临邛客,何时作赋成。"
避缴风霜劲,怀书道路长。水流疑箭动,月照似弓伤。
"岁晏关雍空,风急河渭冰。薄游羁物役,微尚惬远凭。
朝逢驿使秦川客。驿使前日发章台,传道长安春早来。
人间倚伏何须道。秋月皛皛泛澄澜,冬景青青步纤草。
南楼月下捣寒衣。夜深闻雁肠欲绝,独坐缝衣灯又灭。
已能憔悴今如此,更复含情一待君。"
"魏帝宫人舞凤楼,隋家天子泛龙舟。


春日山中对雪有作 / 徐天祥

雪暗鸣珂重,山长喷玉难。不辞横绝漠,流血几时干。"
别来花照路,别后露垂叶。歌舞须及时,如何坐悲妾。"
"金溪碧水玉潭沙,凫舄翩翩弄日华。
若解多情寻小小,绿杨深处是苏家。
天寒欲赠言,岁暮期交约。夜琴清玉柱,秋灰变缇幕。
搏颊羸马顿,回眸惴人跌。憧憧往复还,心注思逾切。
"凤城春色晚,龙禁早晖通。旧火收槐燧,馀寒入桂宫。
香轮宝骑竞繁华,可怜今夜宿倡家。鹦鹉杯中浮竹叶,


明妃曲二首 / 杨蕴辉

金鞍宝铰精神出,笛倚新翻水调歌。"
泉鸣碧涧底,花落紫岩幽。日暮餐龟壳,开寒御鹿裘。
春来悲更甚。峨眉山上月如眉,濯锦江中霞似锦。
河内功犹浅,淮阳疾未安。镜中星发变,顿使世情阑。"
舞象文思泽,偃伯武功宣。则百昌厥后,于万永斯年。
荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。
新翠舞襟静如水。光风转蕙百馀里,暖雾驱云扑天地。
昔日不为乐,时哉今奈何。"


白鹿洞二首·其一 / 郑琮

身贱难酬知己恩。御苑残莺啼落日,黄山细雨湿归轩。
赠鲤情无间,求莺思有馀。暄妍不相待,含叹欲焉如。"
良人昨日去,明日又不还。别时各有泪,零落青楼前。
"侍饮终酺会,承恩续胜游。戴天惟庆幸,选地即殊尤。
"明君当宁,列辟奉觞。云容表瑞,日影初长。
亦何必用虚伪之文章,取荣名而自美。"
"木铎敷音文德昌,朱干成列武功彰。
宦成名不立,志存岁已驰。五十而无闻,古人深所疵。