五律·挽戴安澜将军
豪家莫笑此中事，曾见此中人笑人。"
他日愿师容一榻，煎茶扫地学忘机。"
"风吹残雨歇，云去有烟霞。南浦足游女，绿苹应发花。
命衣备藻火，赐乐兼拊搏。两厢铺氍毹，五鼎调勺药。 ——韩愈
常恐金石契，断为相思肠。 ——孟郊
刘家豚犬取何难。张仪旧壁苍苔厚，葛亮荒祠古木寒。
天不当时命邹衍，亦将寒律入南吹。"
终作金銮殿里臣。逸少家风惟笔札，玄成世业是陶钧。
翠柏凝烟夜夜愁。鸾凤影沈归万古，歌钟声断梦千秋。
此是开元太平曲，莫教偏作别离声。"
五律·挽戴安澜将军拼音解释:
hao jia mo xiao ci zhong shi .zeng jian ci zhong ren xiao ren ..
ta ri yuan shi rong yi ta .jian cha sao di xue wang ji ..
.feng chui can yu xie .yun qu you yan xia .nan pu zu you nv .lv ping ying fa hua .
ming yi bei zao huo .ci le jian fu bo .liang xiang pu qu shu .wu ding diao shao yao . ..han yu
chang kong jin shi qi .duan wei xiang si chang . ..meng jiao
liu jia tun quan qu he nan .zhang yi jiu bi cang tai hou .ge liang huang ci gu mu han .
tian bu dang shi ming zou yan .yi jiang han lv ru nan chui ..
zhong zuo jin luan dian li chen .yi shao jia feng wei bi zha .xuan cheng shi ye shi tao jun .
cui bai ning yan ye ye chou .luan feng ying shen gui wan gu .ge zhong sheng duan meng qian qiu .
ci shi kai yuan tai ping qu .mo jiao pian zuo bie li sheng ..
译文及注释
译文
楚国的青山依然苍翠古老，幽州的太阳发出阵阵凄寒。
蜡烛的余光，半罩着饰有金翡翠的帷幕；兰麝的香气，熏染(ran)了(liao)被褥上刺绣的芙蓉。
似火樱桃，如雪荼藦，映辉斗艳。春色正浓，喜见春笋破土而出。母燕引着雏燕试飞，黄莺呼叫伴侣。春带愁来，不(bu)带愁去，令人伤怀。
千里飞蓬也飘出汉塞，北归大雁正翱翔云天。
和煦的阳光，风和日丽，万物快活地(di)竞相生长。
闲步信足，不觉已到前院。彩楼已然搭好，和去年此时的一样：华丽的让人眩晕得手(shou)足无措。然而，时过境迁，佳人早已不在，茕茕孑立的我看谁在这样沉迷的夜乞巧！相必此情此景，就连汉宫秋月下夜夜笙歌的影娥池亦只能任凭一潭吹皱的池水空叹了吧！我的心生出还旋寂寞的藤，沿着彩楼蜿蜒，零零落落，缠缠绕绕，纠纠结结。当年你(ni)濯濯素手为我缝绽的锦衣华服始终不敢穿在身上——那都是满满的你笑颜如花的念想啊！我的侍从……！不关今日将如何忙乱，也一定要牢记我的叮咛，千万不要触碰那些早已沉压柜底的旧罗衫啊！
拴在槽上的马受束缚，蜷曲无法伸直，不自由的笼中鸟想念远行。
风和日暖，在这么好的春光，独自倚靠斜栏旁，还不如那双双对对的莺燕。院里落满了残花，垂下幕帘呆在屋里，不忍看到春天逝去的景象。芳草漫漫到天边，思恋的人远在天边处，令人悲肠欲断(duan)。
你一味让杜鹃啼破了喉咙，却教人徒然心痛。
世情本来就是厌恶衰落，万事象随风抖动的蜡烛。
定夺天下先主曾三顾茅庐拜访，辅佐两朝开国与继业忠诚满腔。
苏轼说：“你可也知道这水与月？不断流逝的就像这江水，其实并没有真正逝去；时圆时缺的就像这月，但是最终并没有增加或减少。可见，从事物易变的一面看来，天地间没有一瞬间不发生变化；而从事物不变的一面看来，万物与自己的生命同样无穷无尽，又有什么可羡慕的呢？何况天地之间，凡物各有自己的归属(shu)，若不是自己应该拥有的，即令一分一毫也不能求取。只有江上的清风，以及山间的明月，送到耳边便听到声音，进入眼帘便绘出形色，取得这些不会有人禁止，享用这些也不会有竭尽的时候。这是造物者（恩赐）的没有穷尽的大宝藏，你我尽可以一起享用。”
乘上千里马纵横驰骋吧，来呀，我在前引导开路！
五月的天山雪花仍在飘洒，看不见花朵开放只有刺骨的严寒。
虽然没有那好酒，但愿你能喝一盏。虽然没有那好菜，但愿你能吃一点。虽然德行难配你，且来欢歌舞翩跹。
注释
21.赞：传记结尾的评论性文字。
⑥长桥：《太平寰宇记》“常州宜兴”条：长桥在县城前，“晋周处少时斩长桥下食人蛟，即此处也。”
182、奔竞：奔走、竞逐。
之：代词。此处代长竿
蠢蠢：无知的样子。
⑽乐：爱好。乐名山：一作“游名山”。益：更加。闲：宽广的意思。
赏析
这篇序文可分为三大段：第一段序韩子师走之由，只用了一小自然段；第二段却用了四个自然段来写韩走时的情景；第三段仍然只用了一小自然段，是由此而生发的感慨。尽管格式上非常合乎序文的体裁，然而他写来却不落俗套。短短的三百来字，写得精光照人，使人读后，四顾踌躇，百感交集。
写到这里，诗人从登山到进门的一路经历，都曲曲折折地描述下来了。但他不过把几件景物摄进镜头，并没有叙述经过，仅仅给你以几种不同的变化着的形象。
此诗共三章，采用复沓形式，各章仅异数字。孔颖达疏曰：“三章上二句恶四国，下四句美周公。”
“月半斜”之“半”，既是实景，又寓微言。这时黄巢起义军纵横驰骋大半个中国，地方藩镇如李克用等也拥兵叛唐，僖宗迭次出奔，唐王朝摇摇欲坠。只有东南半壁暂得喘息，然而握有重兵的周宝却整日沉湎酒色。这样一个局面，正是残月将落，良宵几何。
“一箫”二句：可与本年所写词《令》互参丑奴儿。其上阕云：“沉思十五年中事，才也纵横，泪也纵横，双负箫心与剑名。”箫，指赋诗忧国的哀怨幽情。剑，指报国的雄心壮志。剑态、箫心，是龚自珍诗词中经常对举出现的两个意象。稍后三年他写的《秋心三首》中的“气寒西北何人剑，声满东南几处箫”，与此诗首二句意同。
诗写得十分精炼。四句写出四个各自独立的画面，如同电影镜头的连接那样，合起来使人感到高而深的山中是那么清幽，甚至冷寂。烟、日、鸟、云都在动，但给人的印象却是无限的静。由这一片寂静，又使人感到诗人心中是那么清静。他没有一点儿杂念，只是静静地观赏着这一切。如果细细吟味，还可感到三、四句隐隐流露出诗人的几分新奇感。高飞的鸟与屋檐齐高，白云由窗间流出，这种景象在平地上见不到，因而使诗人感到有趣。
洪迈在《容斋随笔》中评论(lun)说：“《《缚鸡行》杜甫 古诗》自是一段好议论，至结语之妙，非他人所能企及也。”他还引了李德远的拟作《东西船行》进行比较：“‘东船得风帆席高，千里瞬息轻鸿毛。西船见笑苦迟钝，流汗撑折百张篙。明日风翻波浪异，西笑东船却如此。东西相笑无已时，我但行藏任天理。’此诗语意极工，几于得夺胎法。但‘行藏任天理’，与‘注目寒江’，不可同日语耳。”而沈德潜在《唐诗别裁集》中更是一语破的：“宕开一笔，妙不说尽。”的确，此诗最纯之处就在于结句。一是在结尾处故意采用逸宕手法，由议论而转入写景，使得篇末产生变化，通篇由平实入空灵，摇曳生姿；二是将上面所议论的内容突然收起，将欲尽未尽之意如盐著水般地化入景中，让读者根据自己的经验去品味和领悟，从而引发出深沉的思考，显得含蕴无穷，韵味悠长。《东西船行》的结句“行藏任天理”之所以不能与“注目寒江”同日而语，就在于已经把道理说尽，没有回味的余地。
这首诗的意义还不止于此，更为重要(zhong yao)的是，它表现了诗人反对“开边”战争的坚定立场。“边庭流血成海水，武皇开边意未已”，说明他认识到这种不义的战争是一切苦难的根源；他敢于把战争的责任加在最高统治者身上，这样的勇气是当时众多的诗人所不具有的。诗人的这种立场是一贯的，在《前出塞》中他曾写道：“君已富土境，开边一何多”“杀人亦有限，立国自有疆”。这正是杜诗人民性之所在。
后六句为第二层。年幼的成王，面对年龄较长的群臣，往往采取一种谦恭的姿态，这里表达严于律己的意愿更是如此。成王自称“小子”，承认自己还很缺乏能力、经验，表示要好好学习，日积月累，以达到政治上的成熟，负起承继大业的重任。但是，群臣却不能因此而对成王这位年幼的君主轻略忽视，甚至可以玩之于股掌，成王并没有放弃对群臣“陟降”（此处偏重于“降”）的权力，也没有丝毫减弱国家机器“日监在兹”功能的打算，更重要的是，成王的律己，是在以坚强的决心加速自己的成熟即政治上的老练，进而加强对群臣的控制。年幼而不谙朝政的成王，群臣对之或许有私心可逞（但还会存(hui cun)有对摄政周公的顾忌）；而逐渐成熟的成王，决心掌握治国本领而努力学习的成王，群臣对之便只能恭顺和服从，并随时存有伴君如伴虎的恐惧。诗中的律己也就产生了精心设计的震慑。
全诗有张有弛，如一首乐曲，在高潮之后又是一段舒缓的抒情，成抑扬之势，富有情致。
其中有发车之准时：“钟声一及时，顷刻不少留”。有马力巨大的“万钧柁”，不畏打头石尤风，决无“愿得篙橹折，交郎到头还”之可能性。其迅疾：“送者未及返，君在天尽头”，“望影倏不见，烟波杳悠悠”。故其离情，既不似李白“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”之缓慢；更无郑谷“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦”之从容，倏忽之间，人已不见，此时便只能看一个“快乘轻气冲球“（海上飞艇）的愿望而已。
尾联“微吟”实讲“口中梅”也，“微”言其淡泊雅致，如此咀嚼，虽不果腹，然可暖心、洁品、动情、铸魂，表达出诗人愿与梅化而为一的生活旨趣和精神追求，至此诗人对梅的观赏进入了冯友兰所说的“天地境界”，人们看到的则是和“霜禽”“粉蝶”一样迫不及待和如痴如醉的诗人——一个梅化的诗人。苏轼曾在《书林逋诗后》说：“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”《四库全书总目(zong mu)》说：“其诗澄澹高逸，如其为人。”可知其言不谬，该诗之神韵正是诗人幽独清高、自甘淡泊的人格写照。
这是一曲高秋的赞歌。题为“《长安秋望》杜牧 古诗”，重点却并不在最后的那个“望”字，而是赞美远望中的长安秋色。“秋”的风貌才是诗人要表现的直接对象。
第三个四句引入信陵君和侯嬴、朱亥的故事来进一步歌颂侠客，同时也委婉地表达了自己的抱负。侠客得以结识明主，明主借助侠客的勇武谋略去成就一番事业，侠客也就功成名就了。
韩翃所作七言绝句不多，但大多是佳作，胡应麟最称赏韩翃的七绝，他在《诗薮》内篇中举出“青楼不闭葳蕤锁，绿水回通宛转桥”、“玉勒乍回初喷沫，金鞭欲下不成嘶”、“急管昼催平乐洒，春衣夜宿杜陵花”、“晓月暂飞千树里，秋河隔在数峰西”等五六联，以为是“全首高华明秀，而古意内含，非初非盛，直是梁陈妙语，行以唐调耳”。他又举出“柴门流水依然在，一路寒山万木中”、“寒天暮雨空山里，几处蛮家是主人”这二联，以为“自是钱、刘格，虽众所共称，非其至也”。这一段评论，反映出胡应麟所喜爱的是秾丽的句子。骨子里仍是梁陈宫体，风格却是唐诗。这种诗句之所以“非初非盛”，因为初唐则还没有唐调，盛唐则已排除宫体。而在中唐诗人，渐渐地又在唐调中纳入宫体诗的题材，成为一种秾艳的律诗。这个倾向，发展到晚唐的李商隐，温飞卿而达到了极度。至于“柴门流水”、“寒天暮雨”这样的句子，还是清淡一派，属于钱起、郎士元的家数，而且还不是其中最好的，所以胡应麟似乎不很喜欢。
写到这里，诗人从登山到进门的一路经历，都曲曲折折地描述下来了。但他不过把几件景物摄进镜头，并没有叙述经过，仅仅给你以几种不同的变化着的形象。
此诗共三章，采用复沓形式，各章仅异数字。孔颖达疏曰：“三章上二句恶四国，下四句美周公。”
“月半斜”之“半”，既是实景，又寓微言。这时黄巢起义军纵横驰骋大半个中国，地方藩镇如李克用等也拥兵叛唐，僖宗迭次出奔，唐王朝摇摇欲坠。只有东南半壁暂得喘息，然而握有重兵的周宝却整日沉湎酒色。这样一个局面，正是残月将落，良宵几何。
“一箫”二句：可与本年所写词《令》互参丑奴儿。其上阕云：“沉思十五年中事，才也纵横，泪也纵横，双负箫心与剑名。”箫，指赋诗忧国的哀怨幽情。剑，指报国的雄心壮志。剑态、箫心，是龚自珍诗词中经常对举出现的两个意象。稍后三年他写的《秋心三首》中的“气寒西北何人剑，声满东南几处箫”，与此诗首二句意同。
诗写得十分精炼。四句写出四个各自独立的画面，如同电影镜头的连接那样，合起来使人感到高而深的山中是那么清幽，甚至冷寂。烟、日、鸟、云都在动，但给人的印象却是无限的静。由这一片寂静，又使人感到诗人心中是那么清静。他没有一点儿杂念，只是静静地观赏着这一切。如果细细吟味，还可感到三、四句隐隐流露出诗人的几分新奇感。高飞的鸟与屋檐齐高，白云由窗间流出，这种景象在平地上见不到，因而使诗人感到有趣。
洪迈在《容斋随笔》中评论(lun)说：“《《缚鸡行》杜甫 古诗》自是一段好议论，至结语之妙，非他人所能企及也。”他还引了李德远的拟作《东西船行》进行比较：“‘东船得风帆席高，千里瞬息轻鸿毛。西船见笑苦迟钝，流汗撑折百张篙。明日风翻波浪异，西笑东船却如此。东西相笑无已时，我但行藏任天理。’此诗语意极工，几于得夺胎法。但‘行藏任天理’，与‘注目寒江’，不可同日语耳。”而沈德潜在《唐诗别裁集》中更是一语破的：“宕开一笔，妙不说尽。”的确，此诗最纯之处就在于结句。一是在结尾处故意采用逸宕手法，由议论而转入写景，使得篇末产生变化，通篇由平实入空灵，摇曳生姿；二是将上面所议论的内容突然收起，将欲尽未尽之意如盐著水般地化入景中，让读者根据自己的经验去品味和领悟，从而引发出深沉的思考，显得含蕴无穷，韵味悠长。《东西船行》的结句“行藏任天理”之所以不能与“注目寒江”同日而语，就在于已经把道理说尽，没有回味的余地。
这首诗的意义还不止于此，更为重要(zhong yao)的是，它表现了诗人反对“开边”战争的坚定立场。“边庭流血成海水，武皇开边意未已”，说明他认识到这种不义的战争是一切苦难的根源；他敢于把战争的责任加在最高统治者身上，这样的勇气是当时众多的诗人所不具有的。诗人的这种立场是一贯的，在《前出塞》中他曾写道：“君已富土境，开边一何多”“杀人亦有限，立国自有疆”。这正是杜诗人民性之所在。
后六句为第二层。年幼的成王，面对年龄较长的群臣，往往采取一种谦恭的姿态，这里表达严于律己的意愿更是如此。成王自称“小子”，承认自己还很缺乏能力、经验，表示要好好学习，日积月累，以达到政治上的成熟，负起承继大业的重任。但是，群臣却不能因此而对成王这位年幼的君主轻略忽视，甚至可以玩之于股掌，成王并没有放弃对群臣“陟降”（此处偏重于“降”）的权力，也没有丝毫减弱国家机器“日监在兹”功能的打算，更重要的是，成王的律己，是在以坚强的决心加速自己的成熟即政治上的老练，进而加强对群臣的控制。年幼而不谙朝政的成王，群臣对之或许有私心可逞（但还会存(hui cun)有对摄政周公的顾忌）；而逐渐成熟的成王，决心掌握治国本领而努力学习的成王，群臣对之便只能恭顺和服从，并随时存有伴君如伴虎的恐惧。诗中的律己也就产生了精心设计的震慑。
全诗有张有弛，如一首乐曲，在高潮之后又是一段舒缓的抒情，成抑扬之势，富有情致。
其中有发车之准时：“钟声一及时，顷刻不少留”。有马力巨大的“万钧柁”，不畏打头石尤风，决无“愿得篙橹折，交郎到头还”之可能性。其迅疾：“送者未及返，君在天尽头”，“望影倏不见，烟波杳悠悠”。故其离情，既不似李白“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”之缓慢；更无郑谷“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦”之从容，倏忽之间，人已不见，此时便只能看一个“快乘轻气冲球“（海上飞艇）的愿望而已。
尾联“微吟”实讲“口中梅”也，“微”言其淡泊雅致，如此咀嚼，虽不果腹，然可暖心、洁品、动情、铸魂，表达出诗人愿与梅化而为一的生活旨趣和精神追求，至此诗人对梅的观赏进入了冯友兰所说的“天地境界”，人们看到的则是和“霜禽”“粉蝶”一样迫不及待和如痴如醉的诗人——一个梅化的诗人。苏轼曾在《书林逋诗后》说：“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”《四库全书总目(zong mu)》说：“其诗澄澹高逸，如其为人。”可知其言不谬，该诗之神韵正是诗人幽独清高、自甘淡泊的人格写照。
这是一曲高秋的赞歌。题为“《长安秋望》杜牧 古诗”，重点却并不在最后的那个“望”字，而是赞美远望中的长安秋色。“秋”的风貌才是诗人要表现的直接对象。
第三个四句引入信陵君和侯嬴、朱亥的故事来进一步歌颂侠客，同时也委婉地表达了自己的抱负。侠客得以结识明主，明主借助侠客的勇武谋略去成就一番事业，侠客也就功成名就了。
韩翃所作七言绝句不多，但大多是佳作，胡应麟最称赏韩翃的七绝，他在《诗薮》内篇中举出“青楼不闭葳蕤锁，绿水回通宛转桥”、“玉勒乍回初喷沫，金鞭欲下不成嘶”、“急管昼催平乐洒，春衣夜宿杜陵花”、“晓月暂飞千树里，秋河隔在数峰西”等五六联，以为是“全首高华明秀，而古意内含，非初非盛，直是梁陈妙语，行以唐调耳”。他又举出“柴门流水依然在，一路寒山万木中”、“寒天暮雨空山里，几处蛮家是主人”这二联，以为“自是钱、刘格，虽众所共称，非其至也”。这一段评论，反映出胡应麟所喜爱的是秾丽的句子。骨子里仍是梁陈宫体，风格却是唐诗。这种诗句之所以“非初非盛”，因为初唐则还没有唐调，盛唐则已排除宫体。而在中唐诗人，渐渐地又在唐调中纳入宫体诗的题材，成为一种秾艳的律诗。这个倾向，发展到晚唐的李商隐，温飞卿而达到了极度。至于“柴门流水”、“寒天暮雨”这样的句子，还是清淡一派，属于钱起、郎士元的家数，而且还不是其中最好的，所以胡应麟似乎不很喜欢。
创作背景
这组诗作于清道光十九年己亥（1839年）。这年龚自珍辞官，由北京南返杭州，后又北上接取家属，在南北往返的途中，他看着祖国的大好河山，目睹生活在苦难中的人民，不禁触景生情，思绪万千，即兴写下了一首又一首诗，于是诞生了《己亥杂诗》。在这路途中，龚自珍一有感触便写下来，扔进篓里。他珍惜诗篇，315首诗一首都没丢。
烛影摇红·松窗午梦初觉
岖嵚横道周，迢递连山根。 ——范缙
"天寒高木静，一磬隔川闻。鼎水看山汲，台香扫雪焚。
昔因封泰岳，今伫蹑维嵩。天地心无异，神祇理亦同。
杖藜青石路，煮茗白云樵。寄语为郎者，谁能访寂寥。"
曲江日暮残红在，翰苑年深旧事空。 ——白居易
"黄沙风卷半空抛，云动阴山雪满郊。探水人回移帐就，
望苑恩深期勿药，青云岐路未蹉跎。"
归去杜陵池馆在，且将朝服拂埃尘。"
赠范金卿二首
悲端岂自我，外物纷相萦。所适非所见，前登江上城。
绿窗裁破锦鸳鸯。初栽连理枝犹短，误绾同心带不长。
战血时销洗，剑霜夜清刮。汉栈罢嚣阗，獠江息澎汃。 ——孟郊
"酒醒江亭客，缠绵恨别离。笙歌筵散后，风月夜长时。
魍魅暂出没，蛟螭互蟠蟉.昌言拜舜禹，举eM凌斗牛。 ——韩愈
"圣泽安排当散地，贤侯优贷借新居。
散彩辉吴甸，分形压楚关。欲寻霄汉路，延首愿登攀。"
天下言知天下者，兆人无主属贤人。"
玉京秋·烟水阔
"明时应不谏，天幕称仙才。聘入关中去，人从帝侧来。
"己卯至庚辰，仲夏晦之暮。吾齿右排上，一齿脱而去。
"谪下三清列八仙，获调羹鼎侍龙颜。吟开锁闼窥天近，
不是多情成二十，断无人解访贫家。"
搏噬千怪聚，绚烂五色光。更无一尘涴，但觉六月凉。
白日埋杜甫，皇天无耒阳。如何稽古力，报答甚茫茫。"
罗幌微开动冷烟。风引漏声过枕上，月移花影到窗前。
"太华五千寻，重岩合沓起。势飞白云外，影倒黄河里。
齐国佐不辱命
琴阮资清格，冠簪养素风。烟霄半知足，吏隐少相同。"
王风今若此，谁不荷明休。 ——陆涓"
皎皎珠同净，漂漂梗共流。洁容无变染，圆知有谦柔。
"不知何处好消忧，公退携壶即上楼。职事久参侯伯幕，
"直到南箕下，方谙涨海头。君恩过铜柱，戎节限交州。
只有天涯二老身。乘醉几同游北内，寻芳多共谒东邻。
叫唿不应无事悲， ——郑概
"九重城阙悲凉尽，一聚园林怨恨长。花忆所为犹自笑，
绿头鸭·咏月
容华不分随年去，独有妆楼明镜知。
沧溟用谦德，百谷走童稚。御众付深人，参筹须伟器。
应念筵中倍离恨，老来偏重十年兄。"
"仆射陂前是传邮，去程雕鹗弄高秋。吟抛芍药裁诗圃，
慕法能轻冕，追非欲佩弦。 ——李纵
不须更饮人间水，直是清流也汗君。"
萍解深可窥，林豁遥在瞩。 ——崔子向
初进轮犹暗，终辞影渐明。幸陪宾主位，取舍任亏盈。"
鄂州南楼书事
朝来自诧承恩最，笑倩傍人认绣球。"
虽然回首见烟水，事主酬恩难便闲。"
"难把菱花照素颜，试临春水插花看。
诗书夸旧知，酒食接新奉。 ——韩愈
塔见移来影，钟闻过去声。一斋唯默坐，应笑我营营。"
灵运山水，实多奇趣。 ——潘述
南朝空苍莽，楚泽稀耕耨。万事溺颓波，一航安可涭。
远瞻惟鸟度，旁信无人迹。霭霭云生峰，潺潺水流石。
老子·八章
已散军容捷，还资庙算通。今朝观即叙，非与献獒同。"
帐前宫女低声道，主上还应梦傅岩。
"考摭妍媸用破心，剪裁千古献当今。
彩缕回文出，雄芒练影浮。叶依花里艳，霜向锷中秋。
座客半酣言笑狎，孔融怀抱正怡怡。"
爱寻云水拟何之。孤溪雪满维舟夜，叠嶂猿啼过寺时。
《五代史补》）
江令文章媚蜀笺。歌黛入颦春袖敛，舞衣新绣晓霞鲜。
赠程处士
王侯无种英雄志，燕雀喧喧安得知。"
"去年今日到荣州，五骑红尘入郡楼。貔虎只知迎太守，
昔年同受主人恩。石头城下春潮满，金柅亭边绿树繁。
迟日霁光搜客思，晓来山路恨如迷。"
三主礼闱年八十，门生门下见门生。"
多少深情知不尽，好音相慰强成篇。"
帝里佳期频赋颂，长留故事在金銮。"
"谁疑忠谏郭钦言，不逐戎夷出塞垣。
秋寄从兄贾岛
"庭罗衙吏眼看山，真恐风流是谪仙。垂柳五株春娅姹，
春色江南独未归，今朝又送还乡客。"
"细草侵阶乱碧鲜，宫门深锁绿杨天。珠帘欲卷抬秋水，
春风谁识面，水国但牵肠。十二门车马，昏明各自忙。"
岘首飞黄叶，湘湄走白波。仍闻汉都护，今岁合休戈。"
"花开叶落堪悲，似水年光暗移。身世都如梦役，
"岚霭润窗棂，吟诗得冷症。教餐有效药，多愧独行僧。
临崖俯大壑，披雾仰飞流。岁积松方偃，年深椿欲秋。
浣溪沙·春情
病后倦吟啸，贫来疏友朋。寂寥元合道，未必是无能。"
抄手向前咨大使，这回不敢恼儿郎。"
自有碧天鸿雁来。清韵叫霜归岛树，素翎遗雪落渔台。
"闻道桃源堪避秦，寻幽数日不逢人。烟霞洞里无鸡犬，
鹰象敷宸极，寰瀛作瑞坊。泥丸封八表，金镜照中央。
始见弯环春，又逢团圆秋。莫厌绫扇夕，百年多银钩。
"常思帝里奉交亲，别后光阴屈指频。兰佩却归纶阁下，
"曾与萧侯醉玉杯，此时神影尽倾颓。