水调歌头·江上春山远
"几州闻出刺，谣美有江民。正面传天旨，悬心祷岳神。
长恨西风送早秋，低眉深恨嫁牵牛。
"牛女相期七夕秋，相逢俱喜鹊横流。彤云缥缈回金辂，
"淮王上将例分忧，玉帐参承半列侯。次第选材如创厦，
但得中兴知己在，算应身未老樵渔。"
"掷下离觞指乱山，趋程不待凤笙残。花边马嚼金衔去，
"江郡人稀便是村，踏青天气欲黄昏。
"忍苦待知音，无时省废吟。始为分路客，莫问向隅心。
不堪良牧已重泉。醉思把箸欹歌席，狂忆判身入酒船。
"兴亡何故遽环回，汤纣身为事可哀。
水调歌头·江上春山远拼音解释:
.ji zhou wen chu ci .yao mei you jiang min .zheng mian chuan tian zhi .xuan xin dao yue shen .
chang hen xi feng song zao qiu .di mei shen hen jia qian niu .
.niu nv xiang qi qi xi qiu .xiang feng ju xi que heng liu .tong yun piao miao hui jin lu .
.huai wang shang jiang li fen you .yu zhang can cheng ban lie hou .ci di xuan cai ru chuang xia .
dan de zhong xing zhi ji zai .suan ying shen wei lao qiao yu ..
.zhi xia li shang zhi luan shan .qu cheng bu dai feng sheng can .hua bian ma jiao jin xian qu .
.jiang jun ren xi bian shi cun .ta qing tian qi yu huang hun .
.ren ku dai zhi yin .wu shi sheng fei yin .shi wei fen lu ke .mo wen xiang yu xin .
bu kan liang mu yi zhong quan .zui si ba zhu yi ge xi .kuang yi pan shen ru jiu chuan .
.xing wang he gu ju huan hui .tang zhou shen wei shi ke ai .
译文及注释
译文
美丽的月亮大概在(zai)台湾故乡。
天姥山仿佛连接着天遮断了天空。山势高峻超过五岳，遮掩过赤城山。
蜡烛在风中燃烧，夜露浸湿了花灯，街市上灯光交相映射。皎洁月光照着屋瓦，淡淡的云(yun)层散去，光彩照人的嫦娥飘然欲下。衣裳是多么精致素雅，南国少女个个都(du)细腰如掐。大街小巷箫鼓喧腾，人影攒动，条条路上幽香阵阵。
孟子说，“大王如果非常喜好音乐，那齐国恐怕就治理得很不错了！”
勇敢(gan)的骑兵战士(shi)在战斗中牺牲，但早已疲惫的马仍在战士身旁徘徊。
白粉敷面黛黑画眉，再把一层香脂涂上。
康公遵从非礼的殉葬作法，陷入父皇陷阱，我想揭竿而起讨伐那昏庸的秦康公。
都说每个地方都是一样(yang)的月色。
远处郁郁葱葱的树林尽头，有耸立的高山。近处竹林围绕的屋舍边，有长满衰草的小池塘，蝉鸣缭乱。空中不时有白色的小鸟飞过，塘中红色的荷花散发幽香。
他家的佣人说：“（你打算）死吗？”
人们的好恶本来不相同，只是这邦小人更加怪异。
古树苍茫一直延伸到深巷，寥落寒山空对冷寂的窗牖。
为何伯益福祚终结，禹的后嗣繁荣昌盛？
三良效忠穆公恳切殷勤(qin)忠诚不二，君臣间恩礼情义就像秋霜般洁净。
想在这萤萤孤灯下细诉相思，新人如玉好，旧人无奈向谁边？早知道这世间美丽的东西都不长久，都难长留，明镜空在，何处得照玉颜，恰似花儿飘落，只余空枝残干，显我孤清。
归来再也不能见面，唯有锦瑟横躺长存。
秉性愚笨孤陋褊狭浅直啊，真没领悟从容不迫的精要。
在灿烂的阳光照耀下，西湖水微波粼粼，波光艳丽，看起来很美；雨天时，在雨幕的笼罩下，西湖周围的群山迷迷茫茫，若有若无，也显得非常奇妙。
注释
9.夔（kuí）府：唐置夔州，州治在奉节，为府署所在，故称。
⑻流年：指流逝的岁月。
③捣衣：古代妇女于秋季渐寒时，在砧石上捶打寒衣以备寄送远方的亲人过冬。李白《子夜吴歌》：“长安一片月，万户捣衣声”。沈佺期《独不见》亦云：“九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。”
举：推举
⑵明代：政治清明的时代。一作“千古”。
【萋萋感楚吟】“春草兮萋萋”这首楚歌使我感伤。萋萋，茂盛的样子。楚吟，指，《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮凄凄”的句子。
5.舍人：有职务的门客。
赏析
众所周知，封建王朝的皇帝是至高无上的。历朝历代，臣下对皇上进谏，必须投其所好，只能用前朝故事或看似不相干的生活趣闻引喻取譬，转弯抹角地表达自己的意见，皇上才有可能恩准采纳。无人敢触龙鳞，逆圣听。否则，轻者丢掉乌纱，为民为奴；重者人头落地，甚至九族遭诛。所以，自古以来，文武百官讽谏启奏都很讲究，唯恐龙颜大怒。柳宗元自然深谙此理，故其乐府《《古东门行》柳宗元 古诗》几乎句句有典，并无锋芒。表面看来，所引者皆前朝之事；但细细琢磨，所射者乃当朝之政，言在此而意在彼也。试举之则有：
结构自然工巧：诗写昼寝，前三句实际上是入睡前的情景，但直至末句才以“梦觉”字挑明，并续写觉后之情景。看似不续，其实前三句清幽朦胧的气氛句句都是铺垫，而“日当午”一语更先埋下昼寝的伏线，待末句挑明，便觉悄然入梦，骤然而醒，风调活泼可喜，避免了质直之病。
王勃还有一首《羁春》诗：“客心千里倦，春事一朝归。还伤北园里，重见落花飞。”诗的韵脚与这首《《山中》王勃 古诗》诗完全相同，抒写的也是羁(shi ji)旅之思，只是一首写于暮春，一首写于晚秋，季节不同，用来衬托情意的景物就有“落花飞”与“黄叶飞”之异。两诗参读，有助于进一步了解诗人的感情并领会诗笔的运用和变化。
沈德潜论赠答诗，谓“必所赠之人何人，所往之地何地，一一按切，而复以己之情性流露于中，自然可咏可读。”（《说诗晬语》）此诗应是此论的一个好例。
旧说如《毛诗序》谓“《《杕杜》佚名 古诗》，刺时也。君不能亲其宗族，骨肉离散，独居而无兄弟，将为沃所并尔”，为今人所不取；而朱熹《诗集传》谓此为“无兄弟者自伤其孤特而求助于人之辞”，则差为近之。
结末两句，诗人仍然只就别墅的光景来描写。“幽映每白日，清辉照衣裳。”这里的“每”作“虽然”讲。因为山深林密，所以虽然在白天里，也有一片清幽的光亮散落在衣裳上面。那环境的安谧，气候的舒适，真是专志读书的最好地方了。诗到这里，戛然而止，给读者留下了思索余地，更增加了诗的韵味。
次句叙事，暗点感到溪水“似有情”的原因。嶓冢山是汉水与嘉陵江的分水岭，因为山深，所以“入山三日”方能到达岭头。山路蜿蜒曲折，缘溪而行，故而行旅者感到这溪水一直在自己侧畔同行。其实，入山是向上行，而水流总是向下，溪流的方向和行人的方向并不相同，但溪水虽不断向相反方向流逝，而其潺湲声却一路伴随。因为深山空寂无人，旅途孤孑无伴，这一路和旅人相伴的溪水便变得特别亲切，仿佛是有意不离左右，以它的清澈面影、流动身姿和清脆声韵来慰藉旅人的寂寞。“得同行”的“得”字，充分显示了诗人在寂寞旅途中邂逅良伴的欣喜；而感于溪水的“有情”，也可以从“得”字中见出。
诗的末句交待了她在月下凝望的是什么，又望到了什么。“朦胧树色隐昭阳”，就是她隔帘望见的景色。这一句，既是以景结情，又是景中见情。句中特别值得玩味的是点出了皇帝所在的昭阳宫。这与作者另一首《长信秋词》的结尾“卧听南宫清漏长”句中点出南宫的意义是相同的。它暗示诗中人所凝望的是皇帝的居处，而这正是她的怨情所指。但是(dan shi)，禁闭着大批宫人的西宫与昭阳殿之间隔着重重门户，距离本来就很遥远，更何况又在夜幕笼罩之中，诗中人所能望见的只是一片朦朦胧胧的树影而已。这时透过一层、深入一步的写法，写诗中人想把怨情倾注向昭阳宫，而这个昭阳宫却望都望不见，这就加倍说明了她的处境之可怜。
这首诗由三部分组成。前八句是作者谈自己看到的南山烧畲的情况。这部分写得有声有色，烧畲的过程安待得清清楚楚。作者先写自己“起来”看见南山山火烧山田，再写山火似灭而复燃，并连成一片，又参差不齐地向山崖烧去，渐渐地烧向青色的石壁。最后写近处的山火随着一阵回风过后熄灭了，而远处的山火又卷起了赤色的火焰，并把茅崖照得通红。这一部分与第二部分可以互相补充，互相印证。
永州山水，在柳宗元之前，并不为世人所知。但是这些偏居荒芜的山水景致，在柳宗元的笔下，却表现出别具洞天的审美特征，极富艺术生命力。正如清人刘熙载在《艺概·文概》中所说：“柳州记山水，状人物，论文章，无不形容尽致；其自命为‘牢笼百态’，固宜。”柳宗元时而大笔挥洒，描摹永州山水的高旷之美，使寂寥冷落的(luo de)永州山水给人以气势磅礴之感。
这一节写虎对驴认识的最后完成。为了彻底摸清驴的底细，改变自己“终不敢搏”的心理，虎进行了一系列的试探活动。首先，“稍近”，慢慢靠拢驴子。注意，这里的“近”，比“近出前后”的“近”，又进了一步，说明虎已经非常贴近驴子了。“稍近”之后，“益狎”，越来越轻佻起来——这是对驴进行戏弄；进而又“荡倚冲冒”，摇摇它，靠着它，撞击它，甚至扒着它的脊背(“冒”，古代同衣帽的“帽”，覆盖的意思)——这是对驴进行挑逗。这里，我们不仅看到了虎一系列的挑衅性的行动，而且通过它得寸进尺、逐步发展的行动，还可以察知它大胆而谨慎、既藐视对方又重视敌手的思想。由“近出前后”的观察到“稍近”的试探，已经大胆了，但这毕竟只是距离的逼近；见对方没有反应，才进而由“稍近”的试探到“益狎”的戏弄，但这毕竟只是态度上的不恭；见对方仍然没有反应，最后才由态度上的“益狎”到动作上的“荡倚冲冒”。看到虎越来越无理和放肆，“驴不胜怒，蹄之”，驴再也压抑不住愤怒了，就踢了虎。这一下驴在虎的面前终于暴露了自己的全部秘密。所以，“虎因喜”，老虎因而非常高兴。显然，它是在为自己终于摸清了对手的老底——最大能耐不过一“蹄”而已——而在窃窃自喜。然而尽管如此，虎在下最后结论之前，还得要“计(ji)之”，在心里掂掇掂掇。掂掇什么呢？是不是对方还有更厉害的招儿没有使出来呢？想了想，不可能；因为自己对它“荡倚冲冒”，已经使它到了“不胜怒”的程度了，盛怒之下(zhi xia)，不顾一切，哪里还能保留一手呢？一个“计”字，又一次有力地说明了虎对陌生之敌的格外重视。经过审慎地“计之”以后，才“曰：‘技止此耳’”，说：它的本领也不过这么一点点罢了。
对于诗人 来说，沧海月明这个境界，尤有特殊的身后感情。有一次，他因病中未能躬与河东公的“乐营置酒”之会，就写出了“只将沧海月，高压赤城霞”（《病中闻河东公乐营置酒口占寄上》）的句子。如此看来，他对此境，一方面于其高旷皓净十分爱赏，一方面于其凄寒孤寂又十分感伤：一种复杂的难言的怅惘之怀，溢于言表。
结构自然工巧：诗写昼寝，前三句实际上是入睡前的情景，但直至末句才以“梦觉”字挑明，并续写觉后之情景。看似不续，其实前三句清幽朦胧的气氛句句都是铺垫，而“日当午”一语更先埋下昼寝的伏线，待末句挑明，便觉悄然入梦，骤然而醒，风调活泼可喜，避免了质直之病。
王勃还有一首《羁春》诗：“客心千里倦，春事一朝归。还伤北园里，重见落花飞。”诗的韵脚与这首《《山中》王勃 古诗》诗完全相同，抒写的也是羁(shi ji)旅之思，只是一首写于暮春，一首写于晚秋，季节不同，用来衬托情意的景物就有“落花飞”与“黄叶飞”之异。两诗参读，有助于进一步了解诗人的感情并领会诗笔的运用和变化。
沈德潜论赠答诗，谓“必所赠之人何人，所往之地何地，一一按切，而复以己之情性流露于中，自然可咏可读。”（《说诗晬语》）此诗应是此论的一个好例。
旧说如《毛诗序》谓“《《杕杜》佚名 古诗》，刺时也。君不能亲其宗族，骨肉离散，独居而无兄弟，将为沃所并尔”，为今人所不取；而朱熹《诗集传》谓此为“无兄弟者自伤其孤特而求助于人之辞”，则差为近之。
结末两句，诗人仍然只就别墅的光景来描写。“幽映每白日，清辉照衣裳。”这里的“每”作“虽然”讲。因为山深林密，所以虽然在白天里，也有一片清幽的光亮散落在衣裳上面。那环境的安谧，气候的舒适，真是专志读书的最好地方了。诗到这里，戛然而止，给读者留下了思索余地，更增加了诗的韵味。
次句叙事，暗点感到溪水“似有情”的原因。嶓冢山是汉水与嘉陵江的分水岭，因为山深，所以“入山三日”方能到达岭头。山路蜿蜒曲折，缘溪而行，故而行旅者感到这溪水一直在自己侧畔同行。其实，入山是向上行，而水流总是向下，溪流的方向和行人的方向并不相同，但溪水虽不断向相反方向流逝，而其潺湲声却一路伴随。因为深山空寂无人，旅途孤孑无伴，这一路和旅人相伴的溪水便变得特别亲切，仿佛是有意不离左右，以它的清澈面影、流动身姿和清脆声韵来慰藉旅人的寂寞。“得同行”的“得”字，充分显示了诗人在寂寞旅途中邂逅良伴的欣喜；而感于溪水的“有情”，也可以从“得”字中见出。
诗的末句交待了她在月下凝望的是什么，又望到了什么。“朦胧树色隐昭阳”，就是她隔帘望见的景色。这一句，既是以景结情，又是景中见情。句中特别值得玩味的是点出了皇帝所在的昭阳宫。这与作者另一首《长信秋词》的结尾“卧听南宫清漏长”句中点出南宫的意义是相同的。它暗示诗中人所凝望的是皇帝的居处，而这正是她的怨情所指。但是(dan shi)，禁闭着大批宫人的西宫与昭阳殿之间隔着重重门户，距离本来就很遥远，更何况又在夜幕笼罩之中，诗中人所能望见的只是一片朦朦胧胧的树影而已。这时透过一层、深入一步的写法，写诗中人想把怨情倾注向昭阳宫，而这个昭阳宫却望都望不见，这就加倍说明了她的处境之可怜。
这首诗由三部分组成。前八句是作者谈自己看到的南山烧畲的情况。这部分写得有声有色，烧畲的过程安待得清清楚楚。作者先写自己“起来”看见南山山火烧山田，再写山火似灭而复燃，并连成一片，又参差不齐地向山崖烧去，渐渐地烧向青色的石壁。最后写近处的山火随着一阵回风过后熄灭了，而远处的山火又卷起了赤色的火焰，并把茅崖照得通红。这一部分与第二部分可以互相补充，互相印证。
永州山水，在柳宗元之前，并不为世人所知。但是这些偏居荒芜的山水景致，在柳宗元的笔下，却表现出别具洞天的审美特征，极富艺术生命力。正如清人刘熙载在《艺概·文概》中所说：“柳州记山水，状人物，论文章，无不形容尽致；其自命为‘牢笼百态’，固宜。”柳宗元时而大笔挥洒，描摹永州山水的高旷之美，使寂寥冷落的(luo de)永州山水给人以气势磅礴之感。
这一节写虎对驴认识的最后完成。为了彻底摸清驴的底细，改变自己“终不敢搏”的心理，虎进行了一系列的试探活动。首先，“稍近”，慢慢靠拢驴子。注意，这里的“近”，比“近出前后”的“近”，又进了一步，说明虎已经非常贴近驴子了。“稍近”之后，“益狎”，越来越轻佻起来——这是对驴进行戏弄；进而又“荡倚冲冒”，摇摇它，靠着它，撞击它，甚至扒着它的脊背(“冒”，古代同衣帽的“帽”，覆盖的意思)——这是对驴进行挑逗。这里，我们不仅看到了虎一系列的挑衅性的行动，而且通过它得寸进尺、逐步发展的行动，还可以察知它大胆而谨慎、既藐视对方又重视敌手的思想。由“近出前后”的观察到“稍近”的试探，已经大胆了，但这毕竟只是距离的逼近；见对方没有反应，才进而由“稍近”的试探到“益狎”的戏弄，但这毕竟只是态度上的不恭；见对方仍然没有反应，最后才由态度上的“益狎”到动作上的“荡倚冲冒”。看到虎越来越无理和放肆，“驴不胜怒，蹄之”，驴再也压抑不住愤怒了，就踢了虎。这一下驴在虎的面前终于暴露了自己的全部秘密。所以，“虎因喜”，老虎因而非常高兴。显然，它是在为自己终于摸清了对手的老底——最大能耐不过一“蹄”而已——而在窃窃自喜。然而尽管如此，虎在下最后结论之前，还得要“计(ji)之”，在心里掂掇掂掇。掂掇什么呢？是不是对方还有更厉害的招儿没有使出来呢？想了想，不可能；因为自己对它“荡倚冲冒”，已经使它到了“不胜怒”的程度了，盛怒之下(zhi xia)，不顾一切，哪里还能保留一手呢？一个“计”字，又一次有力地说明了虎对陌生之敌的格外重视。经过审慎地“计之”以后，才“曰：‘技止此耳’”，说：它的本领也不过这么一点点罢了。
对于诗人 来说，沧海月明这个境界，尤有特殊的身后感情。有一次，他因病中未能躬与河东公的“乐营置酒”之会，就写出了“只将沧海月，高压赤城霞”（《病中闻河东公乐营置酒口占寄上》）的句子。如此看来，他对此境，一方面于其高旷皓净十分爱赏，一方面于其凄寒孤寂又十分感伤：一种复杂的难言的怅惘之怀，溢于言表。
创作背景
柳宗元因参加王叔文革新运动，于唐宪宗元和元年（807年）被贬到永州担任司马。到永州后，其母病故，王叔文被处死，他自己也不断受到统治者的诽谤和攻击，心情压抑。永州山水幽奇雄险，许多地方还鲜为人知。柳宗元在这漫长的戴罪期间，便到处游览，搜奇探胜，借以开拓胸襟，得到精神上的慰藉。《永州八记》就是这种心态之下的游历结晶，此文是其中的最后一篇，作于元和七年（812年）。
醒心亭记
市散渔翁醉，楼深贾客眠。隔江何处笛，吹断绿杨烟。"
长安牡丹开，绣毂辗晴雷。若使花长在，人应看不回。
桃易炎凉熟，茶推醉醒煎。村家蒙枣栗，俗骨爽猿蝉。
"夜水笔前澄，时推外学能。书成百个字，庭转几遭灯。
"江上山头寺，景留吟客船。遍游销一日，重到是何年。
火力不能销地力，乱前黄菊眼前开。"
紫饱垂新椹，黄轻堕小松。尘埃金谷路，楼阁上阳钟。
故园经乱又空归。山城欲暮人烟敛，江月初寒钓艇归。
鞠歌行
征行浑与求名背，九月中旬往夏州。"
风梢离众叶，岸角积虚沙。此地钟声近，令人思未涯。"
有心为报怀权略，可在于期与地图。"
噫嘻天地间，万物各有殊。阳者阳为伍，阴者阴为徒。
把酒送春惆怅在，年年三月病厌厌。"
莫问野人生计事，窗前流水枕前书。"
"昔事东流共不回，春深独向渼陂来。乱前别业依稀在，
枕簟谿云腻，池塘海雨咸。语窗鸡逞辨，舐鼎犬偏馋。
古风·秦王扫六合
"发事牵情不自由，偶然惆怅即难收。已闻抱玉沾衣湿，
"不识囊中颖脱锥，功成方信有英奇。
今夜青云驿前月，伴吟应到落西山。"
"病起春已晚，曳筇伤绿苔。强攀庭树枝，唤作花未开。
蚕妇非尧女，渔人是子猷。湖边旧栽处，长映读书楼。"
从听世人权似火，不能烧得卧云心。"
徒有敌国富，不能买东市。徒有绝世容，不能楼上死。
"一曲两曲涧边草，千枝万枝村落花。
逍遥游(节选)
"万古亭亭倚碧霄，不成擎亦不成招。
"愁多却讶天凉早，思倦翻嫌夜漏迟。
清词好个干人事，疑是文姬第二身。"
却成青桂偶然攀。身居剑戟争雄地，道在干坤未丧间。
"家住寒梅翠岭东，长安时节咏途穷。牡丹窠小春馀雨，
"只向砌边流野水，樽前上下看鱼儿。笋蹊已长过人竹，
两鬓当春却似秋，僻居夸近野僧楼。
二十四桥空寂寂，绿杨摧折旧官河。"
长安寒食
他日陶甄寻坠履，沧洲何处觅渔翁。"
"愁看贼火起诸烽，偷得馀程怅望中。
陇上有花唯白杨。秦苑火然新赋在，越城山秀故居荒。
"门掩松萝一径深，偶携藜杖出前林。
只怕马当山下水，不知平地有风波。
"要路豪家非往还，岩门先有不曾关。众心惟恐地无剩，
"十二亭亭占晓光，隋家浪说有迷藏。
茗汲冰销熘，炉烧鹊去巢。共谈慵僻意，微日下林梢。"
水调歌头·送郑厚卿赴衡州
"上巳接寒食，莺花寥落晨。微微泼火雨，草草踏青人。
"空迹昼苍茫，沙腥古战场。逢春多霰雪，生计在牛羊。
托根蟠泰华，倚干蚀莓苔。谁云山泽间，而无梁栋材。
"灵江江上帻峰寺，三十年来两度登。
破鼻须闻冷酒香。时态懒随人上下，花心甘被蝶分张。
静投孤店日初沈。一枝犹挂东堂梦，千里空驰北巷心。
"十问九通离义床，今时登第信非常。亦从南院看新榜，
十日笙歌一宵梦，苎萝因雨失西施。"
停云·其二
四营渐废旧戈鋋.笙歌不似经荒后，礼乐犹如未战前。
"山深长恨少同人，览景无时不忆君。庭果自从霜后熟，
如何不借平齐策，空看长星落贼围。"
却装新卷谒清贤。窗回旅梦城头角，柳结乡愁雨后蝉。
故山重更发清光。水澄此日兰宫镜，树忆当年柏署霜。
请停此曲归正声，愿将雅乐调元气。"
一方青玉绝纤尘。蝇行只恐烟粘足，客卧浑疑水浸身。
"龙墀班听漏声长，竹帛昭勋扑御香。鸣佩洞庭辞帝主，
谷口书斋寄杨补阙
京洛园林归未得，天涯相顾一含情。"
"才开便落不胜黄，覆着庭莎衬夕阳。只共蝉催双鬓老，
山岳还青耸，穹苍旧碧鲜。独夫长啜泣，多士已忘筌。
"征人草草尽戎装，征马萧萧立路傍。尊酒阑珊将远别，
"天涯憔悴身，一望一沾巾。在处有芳草，满城无故人。
"红颜如朔雪，日烁忽成空。泪尽黄云雨，尘消白草风。
夜来雪压村前竹，賸见溪南几尺山。"
黄旗紫气今仍旧，免使老臣攀画轮。
鹧鸪天·鹅湖寺道中
拜祝金天乞阴德，为民求主降神尧。"
"金管多情恨解携，一声歌罢客如泥。江亭系马绿杨短，
何如一衲尘埃外，日日香烟夜夜灯。"
吴花越柳饶君醉，直待功成始举头。"
"湘浦波春始北归，玉关摇落又南飞。数声飘去和秋色，
海燕频来去，西人独滞留。天边又相送，肠断故园秋。
"一二三四五六七，万木生芽是今日。
当时周郑谁为相，交质将何服远戎。"
同王征君湘中有怀
"入云晴劚茯苓还，日暮逢迎木石间。
参集行多揖，风仪见即庄。伫闻横擘去，帷集谏书囊。"
闲中亦有闲生计，写得南华一部书。"
曲渚回湾锁钓舟。
"雨馀林外夕烟沉，忽有蛙声伴客吟。
为报明年杏园客，与留绝艳待终军。"
白发不由己，黄金留待谁。耕烟得铭志，翻为古人思。"
清歌惊起南飞雁，散作秋声送夕阳。"