病牛
何故水边双白鹭，无愁头上亦垂丝。"
松前月台白，竹下风池绿。君向我斋眠，我在君亭宿。
但爱芙蓉香，又种芙蓉子。不念阊门外，千里稻苗死。
故交求见一人无。百篇书判从饶白，八米诗章未伏卢。
一宿蓬荜庐，一栖明光殿。偶因衔泥处，复得重相见。
"欲送残春招酒伴，客中谁最有风情。两瓶箬下新开得，
云水兴方远，风波心已惊。可怜皆老大，不得自由行。
用来心破发如丝。催身易老缘多事，报主深恩在几时。
连步笑出门，衣翻冠或倾。扫阶苔纹绿，拂榻藤阴清。
有意盖覆天下穷。安知四十虚富贵，朱紫束缚心志空。
病牛拼音解释:
he gu shui bian shuang bai lu .wu chou tou shang yi chui si ..
song qian yue tai bai .zhu xia feng chi lv .jun xiang wo zhai mian .wo zai jun ting su .
dan ai fu rong xiang .you zhong fu rong zi .bu nian chang men wai .qian li dao miao si .
gu jiao qiu jian yi ren wu .bai pian shu pan cong rao bai .ba mi shi zhang wei fu lu .
yi su peng bi lu .yi qi ming guang dian .ou yin xian ni chu .fu de zhong xiang jian .
.yu song can chun zhao jiu ban .ke zhong shui zui you feng qing .liang ping ruo xia xin kai de .
yun shui xing fang yuan .feng bo xin yi jing .ke lian jie lao da .bu de zi you xing .
yong lai xin po fa ru si .cui shen yi lao yuan duo shi .bao zhu shen en zai ji shi .
lian bu xiao chu men .yi fan guan huo qing .sao jie tai wen lv .fu ta teng yin qing .
you yi gai fu tian xia qiong .an zhi si shi xu fu gui .zhu zi shu fu xin zhi kong .
译文及注释
译文
可从现在起我就把它脱掉，再当面洗掉脂粉，一心一意等着你！
像汉朝的张敞，对着明镜为(wei)佳人描眉，一起在楼中赏月，祈求天长地久。欢乐的人们渐渐散去，街上如往常般寂静，而(er)我的心情却渐渐感到有(you)些忧伤。
客居在外虽然有趣，但是还是不如早日回家；
两处美好的春光，在同一天消尽；此时，家里人思(si)念着出门在外的亲人，出门在外的人一样(yang)也思念着家中的亲人。
夏启急(ji)于朝见天帝，得到《九辩》《九歌》乐曲。
有空就写诗作曲，来了情绪就在丹阳湖上高唱《白纻词》。
长干里吴地的姑娘，眉目清秀，娇艳可比明月。
秋日天高气爽，晴空万里。一只仙鹤直冲云霄推开层云，也激发我的诗情飞向万里晴空。秋天了，山明水净，夜晚已经有霜；树叶由绿转为浇黄色，其中却有几棵树叶成红色，在浅黄色中格外显眼；
一有机会便唱否则即罢休，愁恨全然不理照样乐悠悠。
楼外垂杨千条万缕，仿佛要拴住春天的脚步，春天却匆匆而过不曾稍停。只有柳絮仍然在风里飘飞，它随春风要看春归向何处？
深知你祢衡(heng)却没能推荐，惭愧我空作一名献纳之臣。
等到殷朝兴起又使他灭亡，他的罪过又是什么？
我想到草木已由盛到衰，恐怕自己身体逐渐衰老。
注释
⑯香如故：香气依旧存在。
22、颠：通“癫”，疯狂。
滑稽（古书中读作gǔ jī）之流：指诙谐多讽、机智善辩的人。
无昼无夜：不分昼夜的意思。
⑵九曲：自古相传黄河有九道弯。形容弯弯曲曲的地方很多。
倾城：旧以形容女子极其美丽。
赏析
“君不见”起八句是第三段，写近时事。由古时的奸臣，诗人想到了近时的奸臣；由古时戕害百姓的荔枝，诗人想到了近时戕害百姓的各种贡品。诗便进一步引申上述的感叹，举现实来证明，先说了武夷茶，又说了洛阳牡丹花。这段对统治者的鞭挞与第一、二段意旨相同，但由于说的是眼前事，所以批判得很有分寸。诗指责奸臣而不指责皇帝，是诗家为尊者讳的传统。就像杜甫《北征》“不闻夏殷衰，中自诛褒妲”，写安史之乱而为玄宗开释；李白《巴陵送贾舍人》“圣主恩深汉文帝，怜君不遣到长沙”，写才士被贬，反说皇帝大度。苏轼在这里用的也是这种“春秋笔法”，很显然，他不仅反对佞臣媚上，对皇帝接受佞臣的进贡，开上行下效之风，使百姓蒙受苦难，他也是十分不满的。这一段，如奇军突起，忽然完全撇开诗所吟咏的荔枝，杂取眼前事，随手挥洒，开拓广泛，且写得波折分明，令人应接不暇。而诗人胸中郁勃之气，一泻而出，出没开阖，极似杜诗。
这首七言绝句诗，虽然写的是咏菊这个寻常的题材，但用笔巧妙，别具一格，诗人独特的爱《菊花》元稹 古诗理由新颖自然，不落俗套，并且发人思考。诗人没有正面写《菊花》元稹 古诗，却通过爱菊，侧面烘托它的优秀品格，美妙灵动，意趣盎然。该诗取陶诗的意境，且也以淡雅朴素的语言吟咏，便不似陶公全用意象，蕴藉之至；而是在描绘具象之后，以自述的方式道出爱菊之由而又不一语说尽，留下了想象空间去回味咀嚼，这就增强了它的艺术感染力。
这是一首送别朋友的诗，全诗内容是诗人对朋友真挚情谊的表达，抒发的是惜别之情。狄宗亨，王昌龄的朋友，事迹不详。
“扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。”一、二两句即景抒情，点醒别离，写得潇洒不着力，读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗，淡淡几笔，像一幅清新秀雅的水墨画。景中寓情，富于含蕴。依依袅袅的柳丝(liu si)，牵曳着彼此依依惜别的深情，唤起一种“柳丝长，玉骢难系”的伤离意绪；蒙蒙飘荡的杨花，惹动着双方缭乱不宁的离绪，勾起天涯羁旅的漂泊之感。美好的江头柳色，宜人春光，在这里恰恰成了离情别绪的触媒，所以说“愁杀渡江人”。诗人用淡墨点染景色，用重笔抒写愁绪，初看似不甚协调，细味方感到二者的和谐统一。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等同音字的有意重复，构成了一种既轻爽流利，又回环往复，富于情韵美的风调，使人读来既感到感情的深永，又不显得过于沉重与伤感。次句虽单提“渡江人”，但彼此羁旅漂泊，南北乖离，君愁吾亦愁，原是不言自明的。
组诗第一首总述客愁恼春，这第二首便承接第一首而来，借埋怨春风欺花来发牢骚。前两句说桃李有主，而且是在自家的花园之中，“非”、“还”二字加强语气，强调感情色彩。后两句说，春色催花，已是“深造次”，而春风竟又来欺凌，一夜之间居然吹折数枝鲜花！“恰似”即“正是”。“得”，是唐人口语，语助词。诗人寓情于景，造成情与景的对立气氛。在诗人眼中，春风折花，便是有意欺主。在诗人笔下，春风与桃李都人格化了。明明是诗人恼春，却写成春风欺人。
“壶觞负吟啸，尘土足悲咤”，前人常用“壶觞”来表示饮酒闲适(xian shi)的生活。如陶潜《归去来辞》：“引壶觞以自酌。”面对如此美景，诗人禁不住把酒临风，吟诗长啸。这是历代文人诗酒生涯的理想生活图景：置醇酒一斛，约朋友两三，觅美景一处，流觞曲水，吟诗唱和……这是何等的潇洒，何等的飘逸。然而，诗人的笔锋一转，又回到现实中来：人生不如意十之八九，想起在尘世间的劳碌奔波，远离家乡(jia xiang)的漂泊、知交的零落，诗人不由得悲从中来，仰天长叹。
“三秦形胜无古今，千里传闻果是非”。紧承上两句，诗人的这种担忧还是真的表现出来了。在一声反问中引出了自己内心的沉郁隐痛(yin tong)，悲愤、沉痛、失望的心情溢于言表。
这首诗的重点在于明写昔日的繁华，以四分之三的篇幅竭力渲染，而以结句写后来的荒凉，由此加以抹杀，转而引出主旨，充分体现了诗人变化多端的艺术技巧。
在董生临行之前，韩愈要送一篇序文给他。但这样的序文是很难措辞的。赞成他去吗？固然如此，因对他有一定的同情，但若赞成，则违背了韩愈自己的政治主张；阻止他去吗？说明那是“从贼”，那就是变成了“留行”，而不是送别，也不合“赠序”的要求，更何况对于“怀抱利器”的董生去求发展（藩镇名义上还是唐王朝的一部分）提出反对意见，毕竟是说不通的，作者毕竟对董生怀有一定的同情。由此看来，这篇“赠序”实在是难以下笔了。
全诗写景既有全景式的概括描写，显得视野开阔；又有局部细腻的生动刻画，精警工丽，富有思致。这样写景避免了冗长的铺排，同谢灵运的某些写景铺排过多相比有了进步，显得流丽清新。
碧落银河之畔，正是“牛郎”与“织女”相会的良好场所，何必一定要待金风玉露之七夕才相会呢？大约正是由于仙家之好别离吧？疑而不解，正反映出诗人苦闷难释的孤寂心态，语意感伤，心境难堪。
诗的上半部分，是诗人野望之景，出语纯真自然，犹如勾画了一幅素淡恬静的江村闲居图，整个画面充满了村野之趣，传达了此时此(shi ci)刻诗人的闲适心情。诗的前四句所写之景，好像诗人自身融入到客观世界，写出的意境恰如王国维在《人间词话》所说的“无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物”。这首诗的前四句，诗人心境淡泊闲静，完全陶醉于优美的江边晚景中，达到了物我两忘的境界。然而诗人并不是一个超然物外的隐士，久望之下，竟又生出另一番情思来了。诗的后半部分转入抒情后，仍未脱离写景，但是带有主观感受，正如《人间词话》中“有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩”。这里的景物，无论是云彩还是城阙，是秋色还是角音，都浸染了诗人哀伤的感情色彩。两种境界，互相映衬，产生了强烈的艺术感染力。
回到曲上，“西风信来家万里，问我归期未？”看似简单，实则也简单明了，直奔主题，唯一比较特别之处是以西风送信，这个并不是很多见，古人一般是鱼传尺素，雁寄归思，青鸟传音，西风送信便是把西风拟人，赋予看似凛冽的西风一点人情味；“问我归期未”，平实却亲切，仿佛正面对面问话一般。又令人想起“道是归期未有期”这种情怀，有点淡淡哀愁。可见，这两句应该没有经过太多斟酌，完全是作者的真情实感的流露，因此读来也没有丝毫矫揉造作之感。
这是一篇著名的寓言体讽刺散文，全文可分为三个部分。第一部分以洗炼的笔墨记述了故事的经过，可说是全文的引子，作者先写柑子外表具有金玉之美，其中却如败絮之劣，在一优一劣而形成的鲜明对比之中，自然而然地引起发问，“将炫外以惑愚瞽也？”也自然而然地引出指责，“甚矣哉，为欺也！”作者在此突出一个“欺”字，这是全文的核心，也是贯串始终的主线，看似不经意地提出，实则是精心设计的。正是这个文眼，才引起卖柑者大段的深刻的议论。
朱庆馀呈献的这首诗获得了张籍明确的回答。在《酬朱庆馀》中，他写道：
陶渊明有句云：“蔼蔼堂前林，中夏贮清阴”(《和郭主簿》)。此诗第三句正由陶诗化出，谓虽当中夏亭午，而小院中仍清阴遍地，一片凉意。此句与上句设色相映，从“树阴满地”可想见绿树成林，不写树，而写阴，更显得小院之清凉宁谧。
这首七言绝句诗，虽然写的是咏菊这个寻常的题材，但用笔巧妙，别具一格，诗人独特的爱《菊花》元稹 古诗理由新颖自然，不落俗套，并且发人思考。诗人没有正面写《菊花》元稹 古诗，却通过爱菊，侧面烘托它的优秀品格，美妙灵动，意趣盎然。该诗取陶诗的意境，且也以淡雅朴素的语言吟咏，便不似陶公全用意象，蕴藉之至；而是在描绘具象之后，以自述的方式道出爱菊之由而又不一语说尽，留下了想象空间去回味咀嚼，这就增强了它的艺术感染力。
这是一首送别朋友的诗，全诗内容是诗人对朋友真挚情谊的表达，抒发的是惜别之情。狄宗亨，王昌龄的朋友，事迹不详。
“扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。”一、二两句即景抒情，点醒别离，写得潇洒不着力，读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗，淡淡几笔，像一幅清新秀雅的水墨画。景中寓情，富于含蕴。依依袅袅的柳丝(liu si)，牵曳着彼此依依惜别的深情，唤起一种“柳丝长，玉骢难系”的伤离意绪；蒙蒙飘荡的杨花，惹动着双方缭乱不宁的离绪，勾起天涯羁旅的漂泊之感。美好的江头柳色，宜人春光，在这里恰恰成了离情别绪的触媒，所以说“愁杀渡江人”。诗人用淡墨点染景色，用重笔抒写愁绪，初看似不甚协调，细味方感到二者的和谐统一。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等同音字的有意重复，构成了一种既轻爽流利，又回环往复，富于情韵美的风调，使人读来既感到感情的深永，又不显得过于沉重与伤感。次句虽单提“渡江人”，但彼此羁旅漂泊，南北乖离，君愁吾亦愁，原是不言自明的。
组诗第一首总述客愁恼春，这第二首便承接第一首而来，借埋怨春风欺花来发牢骚。前两句说桃李有主，而且是在自家的花园之中，“非”、“还”二字加强语气，强调感情色彩。后两句说，春色催花，已是“深造次”，而春风竟又来欺凌，一夜之间居然吹折数枝鲜花！“恰似”即“正是”。“得”，是唐人口语，语助词。诗人寓情于景，造成情与景的对立气氛。在诗人眼中，春风折花，便是有意欺主。在诗人笔下，春风与桃李都人格化了。明明是诗人恼春，却写成春风欺人。
“壶觞负吟啸，尘土足悲咤”，前人常用“壶觞”来表示饮酒闲适(xian shi)的生活。如陶潜《归去来辞》：“引壶觞以自酌。”面对如此美景，诗人禁不住把酒临风，吟诗长啸。这是历代文人诗酒生涯的理想生活图景：置醇酒一斛，约朋友两三，觅美景一处，流觞曲水，吟诗唱和……这是何等的潇洒，何等的飘逸。然而，诗人的笔锋一转，又回到现实中来：人生不如意十之八九，想起在尘世间的劳碌奔波，远离家乡(jia xiang)的漂泊、知交的零落，诗人不由得悲从中来，仰天长叹。
“三秦形胜无古今，千里传闻果是非”。紧承上两句，诗人的这种担忧还是真的表现出来了。在一声反问中引出了自己内心的沉郁隐痛(yin tong)，悲愤、沉痛、失望的心情溢于言表。
这首诗的重点在于明写昔日的繁华，以四分之三的篇幅竭力渲染，而以结句写后来的荒凉，由此加以抹杀，转而引出主旨，充分体现了诗人变化多端的艺术技巧。
在董生临行之前，韩愈要送一篇序文给他。但这样的序文是很难措辞的。赞成他去吗？固然如此，因对他有一定的同情，但若赞成，则违背了韩愈自己的政治主张；阻止他去吗？说明那是“从贼”，那就是变成了“留行”，而不是送别，也不合“赠序”的要求，更何况对于“怀抱利器”的董生去求发展（藩镇名义上还是唐王朝的一部分）提出反对意见，毕竟是说不通的，作者毕竟对董生怀有一定的同情。由此看来，这篇“赠序”实在是难以下笔了。
全诗写景既有全景式的概括描写，显得视野开阔；又有局部细腻的生动刻画，精警工丽，富有思致。这样写景避免了冗长的铺排，同谢灵运的某些写景铺排过多相比有了进步，显得流丽清新。
碧落银河之畔，正是“牛郎”与“织女”相会的良好场所，何必一定要待金风玉露之七夕才相会呢？大约正是由于仙家之好别离吧？疑而不解，正反映出诗人苦闷难释的孤寂心态，语意感伤，心境难堪。
诗的上半部分，是诗人野望之景，出语纯真自然，犹如勾画了一幅素淡恬静的江村闲居图，整个画面充满了村野之趣，传达了此时此(shi ci)刻诗人的闲适心情。诗的前四句所写之景，好像诗人自身融入到客观世界，写出的意境恰如王国维在《人间词话》所说的“无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物”。这首诗的前四句，诗人心境淡泊闲静，完全陶醉于优美的江边晚景中，达到了物我两忘的境界。然而诗人并不是一个超然物外的隐士，久望之下，竟又生出另一番情思来了。诗的后半部分转入抒情后，仍未脱离写景，但是带有主观感受，正如《人间词话》中“有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩”。这里的景物，无论是云彩还是城阙，是秋色还是角音，都浸染了诗人哀伤的感情色彩。两种境界，互相映衬，产生了强烈的艺术感染力。
回到曲上，“西风信来家万里，问我归期未？”看似简单，实则也简单明了，直奔主题，唯一比较特别之处是以西风送信，这个并不是很多见，古人一般是鱼传尺素，雁寄归思，青鸟传音，西风送信便是把西风拟人，赋予看似凛冽的西风一点人情味；“问我归期未”，平实却亲切，仿佛正面对面问话一般。又令人想起“道是归期未有期”这种情怀，有点淡淡哀愁。可见，这两句应该没有经过太多斟酌，完全是作者的真情实感的流露，因此读来也没有丝毫矫揉造作之感。
这是一篇著名的寓言体讽刺散文，全文可分为三个部分。第一部分以洗炼的笔墨记述了故事的经过，可说是全文的引子，作者先写柑子外表具有金玉之美，其中却如败絮之劣，在一优一劣而形成的鲜明对比之中，自然而然地引起发问，“将炫外以惑愚瞽也？”也自然而然地引出指责，“甚矣哉，为欺也！”作者在此突出一个“欺”字，这是全文的核心，也是贯串始终的主线，看似不经意地提出，实则是精心设计的。正是这个文眼，才引起卖柑者大段的深刻的议论。
朱庆馀呈献的这首诗获得了张籍明确的回答。在《酬朱庆馀》中，他写道：
陶渊明有句云：“蔼蔼堂前林，中夏贮清阴”(《和郭主簿》)。此诗第三句正由陶诗化出，谓虽当中夏亭午，而小院中仍清阴遍地，一片凉意。此句与上句设色相映，从“树阴满地”可想见绿树成林，不写树，而写阴，更显得小院之清凉宁谧。
创作背景
李白早年就有济世的抱负，但不屑于经由科举登上仕途。因此他漫游全国各地，结交名流，以此广造声誉。唐玄宗天宝元年（742年），李白的朋友道士吴筠向玄宗推荐李白，玄宗于是召他到长安来。李白对这次长安之行抱有很大的希望，在给妻子的留别诗《别内赴征》中写道：“归时倘佩黄金印，莫见苏秦不下机。” 李白初到长安，也曾有过短暂的得意，但他一身傲骨，不肯与权贵同流合污，又因得罪了权贵，及翰林院同事进谗言，连玄宗也对他不满。他在长安仅住了一年多，就被唐玄宗赐金放还，他那由布衣而卿相的梦幻从此完全破灭。这是李白政治上的一次大失败。离长安后，他曾与杜甫、高适游梁、宋、齐、鲁，又在东鲁家中居住过一个时期。这时东鲁的家已颇具规模，尽可在家中怡情养性，以度时光。可是李白没有这么作，他有一个不安定的灵魂，他有更高更远的追求，于是离别东鲁家园，又一次踏上漫游的旅途。这首诗就是他告别东鲁诸公时所作。
俞伟( 魏晋 )
收录诗词 (2552) 首
简 介
俞伟 明州鄞县人，字仲宽。哲宗元祐初知顺昌县。时闽人生子多者都不抚育，伟集耆老谕以理，使归劝乡人，活者以千计，朝廷为此立法一路。后被差别郡还，有数百小孩迎于郊，事闻朝廷，降诏奖谕进秩再任。
春风
"奇果标南土，芳林对北堂。素华春漠漠，丹实夏煌煌。
清浅可狎弄，昏烦聊漱涤。最爱晓暝时，一片秋天碧。"
五十未全老，尚可且欢娱。用兹送日月，君以为何如。
尔竟不为凤凰之前致一言，安用噪噪闲言语。"
山静豹难隐，谷幽莺暂还。微吟诗引步，浅酌酒开颜。
"岂独西坊来往频，偷闲处处作游人。
睡到日西无一事，月储三万买教闲。"
凝情都未语，付意微相瞩。眉敛远山青，鬟低片云绿。
玉楼春·戏林推
点检盘中饭，非精亦非粝。点检身上衣，无馀亦无阙。
"翰林江左日，员外剑南时。不得高官职，仍逢苦乱离。
道路通荒服，田园隔虏尘。悠悠沧海畔，十载避黄巾。"
我可奈何兮又进一杯歌复歌。
传声千古后，得意一时间。却怪钟期耳，唯听水与山。"
行看须间白，谁劝杯中绿。时伤大野麟，命问长沙鵩.
少年无疾患，溘死于路歧。天不与爵寿，唯与好文词。
微彼九日勤，何以治吾民。微此一日醉，何以乐吾身。"
闻官军收河南河北
组练三千夹将坛。蝉鬓应夸丞相少，貂裘不觉太原寒。
尚书首唱郎中和，不计官资只计才。"
云覆蓝桥雪满溪，须臾便与碧峰齐。
"交友沦殁尽，悠悠劳梦思。平生所厚者，昨夜梦见之。
禁林同直话交情，无夜无曾不到明。
"秋蕣晚英无艳色，何因栽种在人家。
我受狷介性，立为顽拙身。平生虽寡合，合即无缁磷。
东曹渐去西垣近，鹤驾无妨更着鞭。"
中秋夜洞庭湖对月歌
何处春深好，春深学士家。凤书裁五色，马鬣剪三花。
"反照前山云树明，从君苦道似华清。
"玉珮金章紫花绶，纻衫藤带白纶巾。晨兴拜表称朝士，
自从返田亩，顿觉无忧愧。蟠木用难施，浮云心易遂。
暝色依陵早，秋声入辂新。自嗟同草木，不识永贞春。"
粉黛凝春态，金钿耀水嬉。风流夸堕髻，时世斗啼眉。
誓欲通愚謇，生憎效喔咿。佞存真妾妇，谏死是男儿。
美退争雄重告捷。棠棣辉荣并桂枝，芝兰芳馥和荆叶。
村豪
家园忘却酒为乡。江从巴峡初成字，猿过巫阳始断肠。
平生尚恬旷，老大宜安适。何以养吾真，官闲居处僻。"
性命苟如此，反则成苦辛。以此自安分，虽穷每欣欣。
幸得蛮来固恩宠。为蛮开道引蛮朝，迎蛮送蛮常继踵。
"绕郭笙歌夜景徂，稽山迥带月轮孤。休文欲咏心应破，
敛手辞双阙，回眸望两京。长沙抛贾谊，漳浦卧刘桢。
灯火光初合，笙歌曲未终。可怜狮子座，舁出净名翁。"
为问龚黄辈，兼能作诗否。
人月圆·为细君寿
军前奔走汉诸侯。曾陪剑履升鸾殿，欲谒旌幢入鹤楼。
障成定被人争写，从此南中纸价高。"
"何处画功业，何处题诗篇。麒麟高阁上，女几小山前。
捧出光华动，尝看气味殊。手中稀琥珀，舌上冷醍醐。
"食桃种其核，一年核生芽。二年长枝叶，三年桃有花。
道路非不妨，最忧蝼蚁聚。豺狼不陷阱，蝼蚁潜幽蠹。
无令漫漫蔽白日。为君使无私之光及万物，
鶗鴂鸣还歇，蟾蜍破又盈。年光同激箭，乡思极摇旌。
望岳三首
逢时念既济，聚学思大畜。端详筮仕蓍，磨拭穿杨镞。
是时岁云暮，淡薄烟景夕。庭霜封石棱，池雪印鹤迹。
何处春深好，春深刺史家。阴繁棠布叶，岐秀麦分花。
"铁柔不为剑，木曲不为辕。今我亦如此，愚蒙不及门。
"虽慵兴犹在，虽老心犹健。昨日山水游，今朝花酒宴。
名冠壮士籍，功酬明主恩。不然合身弃，何况身上痕。
半面瘴烟色，满衫乡泪痕。此时无一醆，何物可招魂。"
既备献酬礼，亦具水陆珍。萍醅箬溪醑，水鲙松江鳞。
论诗三十首·二十一
高兮漫兮吾孰知天否与灵。取人之仰者，
"为郡已多暇，犹少勤吏职。罢郡更安闲，无所劳心力。
岂止消时暑，应能保岁寒。莫同凡草木，一种夏中看。"
压瘴一州除疾苦，呈丰万井尽欢娱。润含玉德怀君子，
"蒲池村里匆匆别，沣水桥边兀兀回。
是时天无云，山馆有月明。月下读数遍，风前吟一声。
城中过尽无穷事，白发满头归故园。"
池鸟澹容与，桥柳高扶疏。烟蔓袅青薜，水花披白蕖。
永遇乐·投老空山
传盏加分数，横波掷目成。华奴歌淅淅，媚子舞卿卿。
吟君七十韵，是我心所蓄。既去诚莫追，将来幸前勖。
坐饮白石水，手把青松枝。击节独长歌，其声清且悲。
"自笑今朝误夙兴，逢他御史疟相仍。
不似杜康神用速，十分一盏便开眉。"
驱牛驾车食牛肉。归来攸得牛两角，重铸锄犁作斤劚。
怕飞杯酒多分数，厌听笙歌旧曲章。蟋蟀声寒初过雨，
不似昭阳寝疾时。魂之不来君心苦，魂之来兮君亦悲。
命子
今我讽遗文，思人至其乡。清风无人继，日暮空襄阳。
"惨切风雨夕，沉吟离别情。燕辞前日社，蝉是每年声。
山僧年九十，清净老不死。自云手种时，一颗青桐子。
奈神之寂默而不言何。复再拜而再祝，鼓吾腹兮歌吾歌。
百年都几日，何事苦嚣然。晚岁倦为学，闲心易到禅。
我生礼义乡，少小孤且贫。徒学辨是非，只自取辛勤。
未必诸郎知曲误，一时偷眼为回腰。"
爱此天气暖，来拂溪边石。一坐欲忘归，暮禽声啧啧。