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天上谣

两汉 / 刘珵

南宫旧吏来相问,何处淹留白发生。"
"博山沉燎绝馀香,兰烬金檠怨夜长。
绝塞通潜径,平泉占上原。烟霞遥在想,簿领益为繁。
为之立长檠,布濩当轩绿。米液溉其根,理疏看渗漉。
"前者匆匆幞被行,十年憔悴到京城。
遂登天台望,众壑皆嶙峋。夜宿最高顶,举头看星辰。
元君理庭内,左右桃花蹊。丹霞烂成绮,景云轻若绨。
岂无一尊酒,自酌还自吟。但悲时易失,四序迭相侵。
卧有洞庭梦,坐无长安储。英髦空骇耳,烟火独微如。
马鬣今无所,龙门昔共登。何人为吊客,唯是有青蝇。"
妻子手中病,愁思不复深。僮仆手中病,忧危独难任。
道同有爱弟,披拂恣心赏。松谿窈窕入,石栈夤缘上。
却信灵仙非怪诞。桃源迷路竟茫茫,枣下悲歌徒纂纂。
"一政政官轧轧,一年年老骎骎。
中间数鲍谢,比近最清奥。齐梁及陈隋,众作等蝉噪。


天上谣拼音解释:

nan gong jiu li lai xiang wen .he chu yan liu bai fa sheng ..
.bo shan chen liao jue yu xiang .lan jin jin qing yuan ye chang .
jue sai tong qian jing .ping quan zhan shang yuan .yan xia yao zai xiang .bu ling yi wei fan .
wei zhi li chang qing .bu huo dang xuan lv .mi ye gai qi gen .li shu kan shen lu .
.qian zhe cong cong fu bei xing .shi nian qiao cui dao jing cheng .
sui deng tian tai wang .zhong he jie lin xun .ye su zui gao ding .ju tou kan xing chen .
yuan jun li ting nei .zuo you tao hua qi .dan xia lan cheng qi .jing yun qing ruo ti .
qi wu yi zun jiu .zi zhuo huan zi yin .dan bei shi yi shi .si xu die xiang qin .
wo you dong ting meng .zuo wu chang an chu .ying mao kong hai er .yan huo du wei ru .
ma lie jin wu suo .long men xi gong deng .he ren wei diao ke .wei shi you qing ying ..
qi zi shou zhong bing .chou si bu fu shen .tong pu shou zhong bing .you wei du nan ren .
dao tong you ai di .pi fu zi xin shang .song xi yao tiao ru .shi zhan yin yuan shang .
que xin ling xian fei guai dan .tao yuan mi lu jing mang mang .zao xia bei ge tu zuan zuan .
.yi zheng zheng guan zha zha .yi nian nian lao qin qin .
zhong jian shu bao xie .bi jin zui qing ao .qi liang ji chen sui .zhong zuo deng chan zao .

译文及注释

译文
就像(xiang)飞入云中的鸟儿一样,一去就没有影迹了。
飞快的车儿越过了重重高山,似隼鸟疾飞过海;到长安时,青枝绿叶,仿佛刚从树上摘采。
告诉她:屋檐边那一枝,是最好的花(hua),折的时候,折高一点;戴的时候,要在鬓边斜插。
回首当年汉宫里起舞翩翩,天子怕大风吹走舞袖飘扬的赵飞燕,叫人胡乱扯皱了舞裙,自此带皱折的“留仙裙”就在后世流传。叫我恋恋不(bu)舍的青衫,还沾染着枯荷的余香,还叹息着鬓丝如白雪飘散。绿盘心中盈聚着清晶露珠,像金铜仙人的清泪点点,又是一夜西风将它吹断。我喜欢观看,明(ming)月洒下(xia)澄净的飞光,如白色的匹练,倒(dao)泻入半个湖面。
国内既然没有人了解我,我又何必怀念故国旧居。
(齐宣王)说:“楚国会胜。”
地方官员向朝廷举荐的秀才根本不懂四书五(wu)经这些儒家经典。
精力才华已竭,便当撩衣退隐。
李陵打过大漠,北进数千里,所过之处,白刃一指,血海汪洋。只(zhi)叹是三年征战,终抵不过胡人的八万铁骑。
披衣倒屣出来和我相见,开怀谈笑站在柴门之前。
(齐宣王)说:“有这事。”
淡淡的阴云薄雾傍晚自行散开,万里青天白日朗朗映照着楼台。
就算在长安市里买花载酒,富贵满足,又怎比得上在故乡家中,看见桃李花开,绿叶粉红一团团的喜悦心情?不怨春风吹得异乡人落泪,都因想家的情太深。相思难(nan)以表达,梦也无痕迹,只有归来那天才会真的如愿。

注释
3、风回:春风返回大地。
(2)层冰:厚厚之冰。
40.汉甲句:指唐军与叛军接战。
⑸怆(chuàng)然:悲伤凄恻的样子。涕:古时指眼泪。
⑹钧:古代重量单位,合三十斤;发:头发,指像头发一样轻。
②萧萧:这里形容鬓发华白稀疏的样子。

赏析

  再次是“悲彼《东山》诗”。这里有两层意思(si):《东山》,是《诗经》中名篇。写一位跟随周公东征三年获得生还的兵士在归途中的歌唱。全诗气氛是悲凉的,色调是凄苦的,反映了战争给人民带来深重的灾难,诗中“伊威在室,蟏蛸在户。町疃鹿场,熠耀宵行”等句,与诗人征高于途中所见略同,因而勾起了诗人对长期征战不得归家的士卒的深切关怀。另外,旧说《东山》是写周公的。汉毛苌说:“《东山》,周公东征也。周公东征,三年而归。劳归,士大夫美之,故作是诗也。”(《诗序》)此处与“周公吐哺,天下归心”(《短歌行》)联系起来看,显然含有自比周公之意。作者曾经说过:“设使国家无有孤,不知当几人称帝,几人称王。”这话非曹操莫能道出。他还以齐桓、晋文“奉事周室”自许,以“三分天下有其二,以服事殷”自励(《述志令》,见《魏志·武帝纪》裴注引《魏武故事》),而这里又以周公自比,是其真情实意的再次表露。曹操削平群雄、统一北方后,威震华夏,大权在握,废献帝、夺天下,如探囊取物,而曹操不为,实属难能可贵。
  古典诗词,是通向美的桥梁,是人生境界,是生命的沉醉。闲读诗词,是心灵的旅行,地图由汉字组成。趣味念歌诗。
  全诗分为三个部分,前四句借反面例子发端,含有明显的怨情。其后四句情绪发生转折,表达了女主人公仍相信人间有至死不渝的爱情。后八句通过焦仲卿和刘兰芝凄惨的爱情故事证明人间确有至死不渝的爱情,而这正是女主人公所希望得到的。诗的最后四句写的沉郁感人,悠悠的楚水映衬千年的野土,拉开了时间与空间的距离,给后人以足够的想象空间。在神驰古人爱情故事的同时又表达了一种深沉的怀恋之情。由满平野的“恨紫愁红”则可见同情焦仲卿和刘氏的人、物极多,甚至连泥瓦匠都不忍化作尘土的这对伉俪分开,就是烧瓦也要让他们成双成对,永不分离。最后二句写的颇有新意,在沉郁中又给人眼前一亮的感觉。
  此诗写对菊饮酒的悠然自得,实际蕴藏着深沉的感伤。
  “惟念当离别,恩情日以新”二句既承上而言,说出了兄弟平时相处弥觉珍贵、离别后尤感痛苦的原因,又为下文对临别饯行、樽酒留人的描写预作交代。汉诗转折、联结高妙,浑然一体而不见针迹线痕,于此可悟。然而这二句的好处还不仅见之于它在全诗结构中所起的作用,更重要的是它以浅显的语言,说出了一种人生中的宝贵体验:这就是当一个人要失去某件东西时,会超乎异常地体会到它的珍贵。人与物的关系是这样,人与人的关系更是这样。诗人正是在离别在即时,充分感受到了这一点。因此他在为将要远行的亲人饯别时,一再要以酒相赠,以酒留饮,以酒叙情。酒是消愁物,诗人当时的心情和行人当时的心情,都在这种赠别和留饮中表露无余。“鹿鸣”二句系化用《诗·小雅·鹿鸣》“呦呦鹿鸣,食野之萍。我有嘉宾,鼓瑟吹笙”之意,有兴起和借喻设筵饯别之妙;末四句状写赠别留饮情状,言近意远,词浅味浓。人至临别而以杯酒相赠,愿以此挽留片刻而畅叙平生之亲,此景此情不能不令人唏嘘。后代不少传诵千古的名句,如梁代江淹《别赋》中的“可班荆兮赠恨,唯尊酒兮叙悲”、唐代诗人王维《阳关曲》中的“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人”等,所写也正是这种景和这种情。
  总之,全诗表现的是早春郊游时的所见所感,既写了诗人对永州之野的美好印象,又写了诗人寂寞生活中矛盾而复杂的心情。以朴实的笔调写事,以诚笃的心写实,朴诚的人格跃然纸上。
  “豺狼塞瀍洛,胡羯争乾坤。”前一句是后一句的原因,正因为内政混乱,才导致国力衰微,游牧民族才得以长驱直入。
  第二、三两章初看只是(zhi shi)对首章的重复,其实却是情意抒写上的层层递进。从女主人公呼告的“无逾我里”,到“无逾我墙”、“无逾我园”,可推测她那热恋中的“仲子”,已怎样不顾一切地翻墙逾园、越来越近。但男子可以鲁莽行动,女子却受不了为人轻贱的闲话。所以女主人公的畏惧也随之扩展,由“畏我父母”至于“畏我诸兄”,最后“畏”到左邻右舍的“人之多言”。让人觉得那似乎是一张无形的大网,从家庭一直布向社会,谁也无法挣得脱它。这就是不准青年男女恋爱、私会的礼法之网,它经了“父母”、“诸兄”和“人之多言”的重重围裹,已变得多么森严和可怕。由此品味女主人公的呼告之语,也难怪一次比一次显得急切和焦灼了——她实在孤立无助,难于面对这众口嚣嚣的舆论压力。
  荆门山战国时为楚国的西方门户,乘船东下过荆门,就意味着告别了巴山蜀水。这首诗写于诗人第一次出蜀远游时。对锦绣前程的憧憬,对新奇而美好的世界的幻想,使他战胜了对峨眉山月的依恋,去热烈地追求理想中的未来。诗中洋溢着积极而浪漫的热情。
  这位倚阑人眼中所见、心中所思的是什么呢?“燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒。”燕子还没有回到旧窝,而美好的春光已快要完了。虽是眼中之景,却暗喻着心中之情:游子不归,红颜将老。“一汀烟雨杏花寒”,正是“春事晚”的具体描绘。迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲,料峭春风中的杏花,也失去了晴日下艳丽的容光,显得凄楚可怜。这景色具体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘,不尽的哀愁。如此写法,使无形之情因之而可见,无情之景因之而可思。宋人贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》词里的警句:“试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”,可能就是受到这首唐诗的启发的。
  杜甫用“江南好风景”来烘托感昔伤今和漂泊他乡的凄苦之情,陈与义用看异乡的牡丹来抒发万千感慨,都是以乐景写哀情,起到倍增其哀的强烈艺术效果。
  这首诗与作者另外两首写音乐的诗(《琴歌》《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》)最不一样的地方,除了转韵频繁以外,主要的还是在末两句诗人内心的思想感情。《琴歌》中诗人只是淡淡地指出了别人的云山千里,奉使清淮,自己并未动情;《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》中诗人也只是劝房给事脱略功名,并未触及自己。这一首却不同了。时间是除夕,堂上是明烛高烧,诗人是在守岁,一年将尽夜,不能不起韶光易逝、岁月蹉跎之感。在这样的情况之下,要想排遣这愁绪,只有“美酒一杯声一曲”,正是“对此茫茫,不觉百感交集”之际,无可奈何之一法。这一意境是前二首中所没有的,诗人只用十四个字在最后略略一提,随即放下,其用意之隐,用笔之含茹,也是前两首中所没有的。
  这首诗熔叙事、抒情、议论于一炉,并且突破了一般送别诗的窠臼。其口语化的诗歌语言,让人感到亲切洒脱。悠扬流美的声调给人以奔放明快的诗意感受。自由活泼的韵律,跌宕有致的节奏,显示出一种豪迈的气势,传达出火一般的激情,将给远行者以极大的鼓舞力量。
  这是一首触景伤感,怀乡恋情之作。作者浪迹楚天,秋风萧瑟之时,登高望远,愁肠百转。
  以“南来数骑,问征尘”二句起笔,写作者对南方形势的关心,所以碰到从南宋来的人就向他询问消息。但询问的结果,却是“江头风恶”,即形势不好。家铉翁北赴之后,南宋流亡小朝廷继续坚持斗争,这里,作者关心的,可能就是这种反元斗争形势。“耿耿”两句,写出作者(也可能包括陈正言在内)的孤忠与气节。“磨不尽”三字,指耿耿孤忠如磐石一般的坚固,同时也包含了他在北方所受的种种磨难。磨难愈重,他的志向就愈加坚定,作者的精神品质由此可见,但因为作者身在北地,远离祖国,其孤忠不被人知,故云“唯有老天知得”。“短棹”五句,则转入对丙子(1276)之难的回忆。这五句所写乃是南宋临安被破的过程,其惨痛之情状,令作者终身难忘铭心。“短棹浮淮,轻毡渡汉”,是写元军南下。元军渡淮,揭开了亡宋战争的序幕;而元军(元人戴毡笠,故这里以“轻毡”称之)渡汉水,则直接导致了临安的陷落。元军在襄樊战役之后,立即潜兵入汉水,水陆并进,与渡淮元军互相呼应,势如破竹,于是在德祐二年正月,兵临临安城下。“回首觚棱泣”是写作者在北赴途中回望京城宫阙而失声痛哭。“觚棱”,即觚稜,本指殿堂屋角上的瓦脊形状,这里代指宫阙。词中“缄书欲上、惊传天外清跸”,指的是这一历史事件。
  题内的“伤”字就具有多层意蕴。首先是表层的,为仲永这样一个天资聪颖的儿童最终沦为众人感到惋惜;进一层,是感慨仲永虽有天赋,却没有遇上有利于他成长提高的环境。文中对其父以仲永为获利之资的叙写,就含有对泯灭天才的人为环境的批评。更进一层,从仲永的具体事例生发开来,感慨社会上许多资质平常的人不去努力学习提高,以致连成为众人都不可得。这样,作者所“伤”的就不再局限于仲永个人,而是许许多多不“受之天”又“不受之人”的众人,作者的感慨和文章的思想意义也就深刻多了。
  开头四句语言颇艰涩费解。第一句,“羁心”,羁旅者之心,亦即游子迁客之心,指一个被迫远游为宦的人满肚皮不情愿的心情。“积”,训“滞”(见《庄子·天道篇》《经典释文》注),有郁结之意。这句意思说在秋天的早晨自己郁积着一种不愉快的羁旅者的心情。接下来第二句说,既然一清早心情就不愉快,那么爽性尽情地眺览沿途的景物吧。“展”,训“适”,有放眼适意之意。第三、四两句似互文见义,实略有差别。“逝湍”指湍急而流逝的江水,则“孤客”当为舟行之客;而“徒旅”虽与“孤客”为对文,乃指徒步行走的人,则当为陆行之客,故下接“苦奔峭”三字。夫舟行于逝湍之中,自然提心吊胆;但其中也暗用“逝川”的典故。《论语·子罕》:“子在川上曰:‘逝者如斯夫,不舍昼夜!”因知此句的“伤”字义含双关,既伤江上行舟之艰险,又伤岁月流逝之匆遽,与下文“遭物悼迁斥”句正相呼应。第四句,“奔”与“崩”同义,“峭”指陡峭的江岸。江岸为水势冲激,时有崩颓之处,徒步旅行的人走在这样的路上自然感到很苦。不过从上下文观之,这句毕竟是陪衬,重点还在“伤逝湍”的“孤客”,也就是作者本人。所以“孤客”、“徒旅”是以个别与一般相对举,似泛指而并非(bing fei)全是泛指。
  文中多用典故是此赋的一大特色,如“徒临川以羡鱼,俟河清乎未期”,分别引用《淮南子·说林训》和《左传·襄公八年》的典故:“感蔡子之慷慨,从唐生以决疑”,事见《史记·范雎蔡泽列传》:“追渔父以同嬉,超埃尘以遐逝”,也是从《楚辞·渔父》中“渔父莞尔而笑,鼓枻而去”及“安能以皓皓之白,而蒙世俗之尘埃乎”化来的。张衡充分利用了历史典故词句短小、内涵量大的优点,于文辞之外又平添了更加丰富的内容,因而《《归田赋》张衡 古诗》并未因为篇制短小而显干瘪。同时,《《归田赋》张衡 古诗》所选用的多是为人们所熟悉的典故,并不晦涩难懂。所以这篇小赋以其雅致精炼、平易清新的语句,包容了内涵丰富的史实,并赋之以新意。
  这两首诗是情辞并茂的悼友诗。李商隐是一代才人。李商隐的诗辞采精工富丽,韵调婉转微,具有独特的艺术魅力。但是,由于政治宗派斗争的原因,这样的大诗人于病死荥阳后,文坛竟然出奇地沉默,极少有人赋诗撰文来纪念他。现存的当时悼念李商隐的诗仅有两首。这珍贵的两首《《哭李商隐》崔珏 古诗》诗出自李的挚友、诗人崔珏之手。
  这首《恋绣衾》,乃拟思妇伤春怨别之作。“柳丝空有千万条,系不住,溪头画桡!”,写的是怨别之情。开篇之笔,如脱口而出,使人对思妇郁结萦回的百结愁肠洞悉无余。“空有”是徒然、枉有之意;“千万条”则极言其多,两者联用,将怨悱而又无可奈何之情渲染到了极致。“系不住、溪头画桡”,补出“空有”的原委,因纵有千万条柳丝,也未能系住所爱者,他还是乘着画桡走了,这不是枉然吗?可见“空有”一词极有份量,传达出极为缠绵的情致。这是思妇对往昔离别的追忆,也是对离别造成的感情痛苦的宣泄。“想今宵,也对新月,过轻寒,何处小桥?”这是从追忆返回现实,如镜头由远景拉回近景;从自身想到对方,如电影将相关双方交叉拍摄。写出思妇现在对他的殷殷的思念。黄鹤一去无消息,自己却无时无刻不在思念着离人。郎君是在西湾乘船从江上走的,所以连做梦也追逐着江水,追逐着郎君。词中的他,是溪头乘画桡离别的,走时,如同今晚一样,有一痕新月,还有些微春夜的寒意。“过轻寒”的“过”有洒落、飘来的意思,如贺铸的《簇水近》:“一笛清风弄袖,新月梳云缕。澄凉夜气,才过几点黄昏雨……”,其中“过”字,意思庶近,那么,此时此刻他的画桡停泊在何处小桥呢?他今晚,仰对这痕新月,是否也在思念着我呢?这是对离人的悬想,正说明自己的魂魄也无时无刻不在追逐着离人。词人用“新月”、“轻寒”、“小桥”等词语,构成一幅凄清的图画。新月不是圆月,“月有阴晴圆缺,人有悲欢离合”,缺月,正象征着人各西东,不能团聚。这凄清画面所构成的凄清氛围正是女主人公凄清寂寞心境的写照。而从自己的思念转而对所思者的设想,设想对方今宵是何情思,造成词章之波折,使所写之感情深入一层。下片的“玉箫台榭春多少!溜啼红,脸霞未消。”是再用追忆之笔,犹如电影镜头再摇向远景。这里的“春”,非惟春光,更是春情,是温馨、美满幸福的借代词。不确定的量词“多少”,正是无限、无量之意,极言其多。追思以往,台榭留连,玉箫送情,形影相随,真是“花不尽,月无穷。两心同”(张光《诉衷情》),给人多少甜美的回忆!但“春多少”,毕竟还是抽象之语,需再作具体的完足。“溜啼红,脸霞未消”,则是对往昔幸福生活的具体描述。“啼红”,指杜鹃的叫声;“溜”是对叫声的摹写。“杜鹃啼得春归去”,杜鹃声声,说明时序已入暮春,显示着春天即将归去。“脸霞”,指满脸春光,如同彩霞。因为无限的幸福,春情如醉,即使杜鹃声声悲啼,自然的春光即将过去,心底的春光却依然如故,所以脸如朝霞,神采飞扬。用自然春光的消逝,反衬心底春光的长存和浓烈,并反杜鹃啼血的常意而用之,都说明构思别致,良多新意。“怪别来,胭脂慵傅,被东风、偷在杏梢。”章法上再作转捩,成三折之势,词意上又回写现时心境。一个“怪”字作逗,怨艾之情顿显。词人精取“胭脂慵傅”这一典型细节,与往昔的“脸霞未消”形成强烈的比照,把“只是朱颜改”的现状委婉道出。往昔因春情无限,纵然杜鹃啼红,春光将逝,仍“脸霞未消”;现在,徒有盎然春光,但因离愁别恨,春情无着,即使没有“杜鹃声里斜阳暮”,也折损朱颜;且因心意阑珊,慵慵恹恹,胭脂无心,任朱颜凋零,就更显得容光的憔悴。虽笔墨未着“怨”字,但在这今昔比照的叙述中,怨艾凄恻之情,沉沉实实,掬之可感。这脸霞,这朱颜,究竟到哪里去了?“被东风,偷去杏梢。”你不见“红杏枝头春意闹”吗?这束篇之笔,如得神助。因伤春而折损的容颜,构思造想为东风偷去,真是奇巧至极!这朱颜偷在杏梢上,这意境真婉约至极!这有意以清丽之笔作淡语,说痛楚而面带微笑,真是雅正至极!
  对于历史上和亲政策的是非得失要作具体分析,诗人极力反对的是以屈辱的和亲条件以图苟安于一时。由于“社稷依明主,安危托妇人”一联,击中了时政的要害,遂成为时人传诵的名句。
  此诗主要以赋叙事,开篇以说理领起;中间夹叙夹议,突出仲山甫之德才与政绩;最后偏重描写与抒情,以热烈的送别场面作结,点出赠别的主题。全诗章法整饬,表达灵活,为后世送别诗之祖。在《诗经》中此篇说理成分比较浓厚,在诗歌发展史上留下重要的一笔,后世“以理为诗”当溯源于此。此诗语言也很有特色,尽管多用说理、议论,却不迂腐呆滞,这除了诗人的激情之外,还在于语言运用独具匠心,诗人多以民间俗语入诗,如表现仲山甫扶弱锄强的性格特征、赞美仲山甫重视修身立德,都是反用俗语来衬托,这比直说简洁、形象,又有理趣,说理中注进了诗味,故姚际恒称此为“奇语”(《诗经通论》)。诗中一些形象生动、富有哲理的语言,有的经后人使用或提炼,至今仍活在人们口头,如“小心翼翼”、“明哲保身”、“爱莫能助”、“穆如清风”等。善用虚词与叠字词本是《诗经》的语言特点,此篇独特之处是“之”字的运用,全诗十二(shi er)个“之”字,用于句尾的有九个,其中第六章连用五个“之”字收句,娓娓道来,委婉有致,起到了特有的抒情效果,姚际恒指出“多用‘之’字,见缠绵之态”(《诗经通论》)。第十、八两章连用“业业”、“捷捷”、“锵锵”、“彭彭”、“骙骙”、“喈喈”等叠字词,铺叙送行场面的壮观和行动的迅捷,绘声绘色,增强了诗的形象性与节奏感。此诗押韵复杂,除五、六两章用一韵外,其余各章皆用两韵,韵脚也变化不定,如第一章则、德为韵,下、甫为韵;而第二章德、则、色、翼、式、力为韵,若、赋为韵;第三章考、保为韵,舌、发为韵;几乎无规则可循,后五章也是如此。

创作背景

  这首《摊破浣溪沙》,从“病起萧萧两鬓华”可以看出创作时间,当是李清照后期作品。“木犀花”点出月份当在八月,桂花开时。当时正值大病初愈,心情渐好遂填此词。

  

刘珵( 两汉 )

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简 介

刘珵 刘珵,字纯父(《干道四明图经》卷一○舒亶《西湖记》)。神宗熙宁五年(一○七二)以殿中丞知滑州(《续资治通鉴长编》卷二三五)。哲宗元祐三年(一○八八)移苏州(明正德《姑苏志》卷三)。六年,除成都府路转运使,旋改知邠州。八年,知明州,疏浚西湖,积土为十洲,一说绍圣中知明州。有《宣城集》三卷,已佚。今录诗十一首。

送内寻庐山女道士李腾空二首 / 改琦

咨汝之胄出,门户何巍巍。祖轩而父顼,未沫于前徽。
扰扰驰名者,谁能一日闲。我来无伴侣,把酒对南山。
秋夜不可晨,秋日苦易暗。我无汲汲志,何以有此憾。
尽题稀为不便书。已通戎略逢黄石,仍占星文耀碧虚。
此恩不属黄钟家。温馨熟美鲜香起,似笑无言习君子。
春来新插翠云钗,尚着云头踏殿鞋。
"边柳三四尺,暮春离别歌。早回儒士驾,莫饮土番河。
江湖有故庄,小女啼喈喈。我忧未相识,乳养难和谐。


周颂·思文 / 赵惟和

"前日过萧寺,看师上讲筵。都上礼白足,施者散金钱。
"南国山川旧帝畿,宋台梁馆尚依稀。马嘶古道行人歇,
浅井不供饮,瘦田长废耕。今交非古交,贫语闻皆轻。"
月出潭气白,游鱼暗冲石。夜深春思多,酒醒山寂寂。"
"自问彭城子,何人授汝颠。酒肠宽似海,诗胆大于天。
泛泛轻薄子,旦夕还讴吟。肝胆异汝辈,热血徒相侵。"
台前空挂纤纤月。纤纤月,盈复缺,娟娟似眉意难诀。
如彼岁有春,物宜得华昌。哀哉未申施,中年遽殂丧。


长安杂兴效竹枝体 / 张联箕

惟昔与伊人,交欢经宿龄。一从云雨散,滋我鄙吝萌。
谑浪容优孟,娇怜许智琼。蔽明添翠帟,命烛拄金茎。
天意固有属,谁能诘其端。愿辱太守荐,得充谏诤官。
君子隐石壁,道书为我邻。寝兴思其义,澹泊味始真。
三春看又尽,两地欲如何。日望长安道,空成劳者歌。"
倾尊与斟酌,四壁堆罂缸。玄帷隔雪风,照炉钉明釭.
童子争迎郭细侯。诏下初辞温室树,梦中先到景阳楼。
晚日华阴雾,秋风函谷尘。送君从此去,铃阁少谈宾。"


满路花·冬 / 郑绍

翱翔富人屋,栖息屋前枝。巫言此乌至,财产日丰宜。
日暮归来独惆怅,有卖直欲倾家资。谁谓故人知我意,
一院春草长,三山归路迷。主人朝谒早,贪养汝南鸡。"
"晴晓初春日,高心望素云。彩光浮玉辇,紫气隐元君。
露光泣残蕙,虫响连夜发。房寒寸辉薄,迎风绛纱折。
到此诗情应更远,醉中高咏有谁听。"
夸者窃所怪,贤者默思齐。我为太守行,题在隐起珪。"
仄雪踏为平,涩行变如飞。令畦生气色,嘉绿新霏微。


范雎说秦王 / 贡震

教来鹦鹉语初成,久闭金笼惯认名。
今来过此驿,若吊汨罗洲。祠曹讳羊祜,此驿何不侔。
莫说樱桃花已发,今年不作看花人。"
一杯有馀味,再览增光鲜。对宝人皆鉴,握鞶良自妍。
出门看远道,无信向边城。杨柳别离处,秋蝉今复鸣。"
清霜一委地,万草色不绿。狂飙一入林,万叶不着木。
但怪守道不得宁。老母妻子一挥手,涕下便作千里行。
"两首新诗百字馀,朱弦玉磬韵难如。汉家丞相重征后,


渔家傲·送台守江郎中 / 刘澄

何事便到山人家。柴门反关无俗客,纱帽笼头自煎吃。
连屋累栋烧成灰。诸侯咫尺不能救,孤士何者自兴哀。
万里独归客,一杯逢故人。登高向西望,关路正飞尘。"
鼎臑俎胾,五献百笾。凡百卿士,班以周旋。
吏散山禽啭,庭香夏蕊开。郡斋堪四望,壁记有三台。
"文武功成后,居为百辟师。林园穷胜事,钟鼓乐清时。
"岁老岂能充上驷,力微当自慎前程。
不服丈夫胜妇人。歌阑舞罢闲无事,纵恣优游弄文字。


叹水别白二十二 / 王猷

六街朝暮鼓冬冬,禁兵持戟守空宫。百官月月拜章表,
"落叶不更息,断蓬无复归。飘飖终自异,邂逅暂相依。
从事中郎旧路归。叠鼓蹙成汾水浪,闪旗惊断塞鸿飞。
坐久罗衣皱,杯频粉面骍.兴来从请曲,意堕即飞觥。
南裔多山海,道里屡纡直。风波无程期,所忧动不测。
三条开广陌,八水泛通津。烟动花间叶,香流马上人。
烦君远寄相思曲,慰问天南一逐臣。"
观象嘉素履,陈诗谢干旄。方托麋鹿群,敢同骐骥槽。


戏题王宰画山水图歌 / 谢佩珊

子虽云尔,其口益蕃。我为子谋,有万其全。凡今之人,
此兴若未谐,此心终不歇。"
"长鬣张郎三十八,天遣裁诗花作骨。往还谁是龙头人,
"偶寻黄溪日欲没,早梅未尽山樱发。
碧池涵剑彩,宝刹摇星影。却忆郡斋中,虚眠此时景。"
月殿移椒壁,天花代舜华。唯馀采香径,一带绕山斜。"
"林邑山连瘴海秋,牂牁水向郡前流。
船去鸥飞阁,人归尘上桥。别离惆怅泪,江路湿红蕉。"


夏日三首·其一 / 张学仪

乱松知野寺,馀雪记山田。惆怅樵渔事,今还又落然。"
夜风一何喧,杉桧屡磨飐.犹疑在波涛,憷惕梦成魇。
举家同此意,弹射不复施。往往清池侧,却令鹓鹭随。
古树浮绿气,高门结朱华。始见峥嵘状,仰止逾可嘉。"
零落雪文字,分明镜精神。坐甘冰抱晚,永谢酒怀春。
昨来陕郊会,悲欢两难克。问我新相知,但报长相忆。
祝融告休酌卑尊,错陈齐玫辟华园,芙蓉披猖塞鲜繁。
闻彼梦熊犹未兆,女中谁是卫夫人。"


卜算子·泛西湖坐间寅斋同赋 / 许锐

书带犹生蔓草中。巡内因经九重苑,裁诗又继二南风。
老去官班未在朝。身屈只闻词客说,家贫多见野僧招。
"可怜五马风流地,暂辍金貂侍从才。阁上掩书刘向去,
火云流素月,三五何明明。光曜侵白日,贤愚迷至精。
顾影听其声,赪颜汗渐背。进乏犬鸡效,又不勇自退。
"古人皆执古,不辞冻饿悲。今人亦执古,自取行坐危。
绿水冰峥嵘。花枯无女艳,鸟死沉歌声。顽冬何所好,
老翁不量分,累月笞其儿。搅搅争附托,无人角雄雌。