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小雅·蓼萧

魏晋 / 江泳

胜赏睽前夕,新诗报远情。曲高惭和者,惆怅闭寒城。"
莫恨吴歈曲,尝看越绝书。今朝欲乘兴,随尔食鲈鱼。"
"征夫走马发渔阳,少妇含娇开洞房。千日废台还挂镜,
玄都有仙子,采药早相识。烟霞难再期,焚香空叹息。"
兹夕兴难尽,澄罍照墨场。鲜风吹印绶,密坐皆馨香。
晨光上阶闼,杀气翻旌旗。明明幽冥理,至诚信莫欺。
青山何处不愁人。日斜官树闻蝉满,雨过关城见月新。
舟楫因人动,形骸用杖扶。天旋夔子国,春近岳阳湖。
东逾辽水北滹沱,星象风云喜共和。
香汗轻尘污颜色,开新合故置何许。君不见才士汲引难,
孤舟增郁郁,僻路殊悄悄。侧惊猿猱捷,仰羡鹳鹤矫。


小雅·蓼萧拼音解释:

sheng shang kui qian xi .xin shi bao yuan qing .qu gao can he zhe .chou chang bi han cheng ..
mo hen wu yu qu .chang kan yue jue shu .jin chao yu cheng xing .sui er shi lu yu ..
.zheng fu zou ma fa yu yang .shao fu han jiao kai dong fang .qian ri fei tai huan gua jing .
xuan du you xian zi .cai yao zao xiang shi .yan xia nan zai qi .fen xiang kong tan xi ..
zi xi xing nan jin .cheng lei zhao mo chang .xian feng chui yin shou .mi zuo jie xin xiang .
chen guang shang jie ta .sha qi fan jing qi .ming ming you ming li .zhi cheng xin mo qi .
qing shan he chu bu chou ren .ri xie guan shu wen chan man .yu guo guan cheng jian yue xin .
zhou ji yin ren dong .xing hai yong zhang fu .tian xuan kui zi guo .chun jin yue yang hu .
dong yu liao shui bei hu tuo .xing xiang feng yun xi gong he .
xiang han qing chen wu yan se .kai xin he gu zhi he xu .jun bu jian cai shi ji yin nan .
gu zhou zeng yu yu .pi lu shu qiao qiao .ce jing yuan nao jie .yang xian guan he jiao .

译文及注释

译文
阳光照耀,水雾蒸腾,瑞气祥和,五彩缤纷。
整日里,相思相望,而又不得相亲,枉教得凄凉憔悴,黯然销魂。
酒糟(zao)中榨出清酒再冰冻,饮来醇香可口遍体清凉。
  他又说:“粮食,是(shi)(shi)人们种植才长出来的。至于布匹丝绸,一定要靠养蚕、纺织才能制成。其他用来维持生活的物品,都是人们劳动之后才完备的,我都离不开它们。但是人们不可能样样都亲手去制造,最合适的做法是各人尽他的能力,相互协作来求得生存。所以,国君的责任是治理我们,使我们能够生存,而各种官吏的责任则是秉承国君的旨意来教化百姓。责任有大有小,只(zhi)有各尽自己的能力去做,好像器皿的大小虽然不一,但是各有各的用途。如果光吃饭不做事,一定会有天降的灾祸。所以我一天也不敢丢下我泥馒子去游戏嬉戏。粉刷墙壁是比较容易掌握的技能,可以努力做好,又确实有成效,还能取得应有的报酬,虽然辛苦,却问心无愧,因此我心里十分坦然。力气容易用劲使出来,并且取得成效,脑子却难以勉强使它获得聪明。这样,干体力活的人被人役使,用脑力的人役使人,也是应该的。我只是选择那种容易做而又问心无愧的活来取得报酬哩!
我用拘挛的手爪,采捋茅草花;又蓄积干草垫底,喙角也累得病啦,只为了还未筑好的家。
谁说无心就能逍遥自在,其实也像反覆无常的小人。
  我清晨从长安出发,回头东望,离秦川已经很远了,太阳从东峰上冉冉升起。天气晴朗,远处的山水明洁清净,可清清楚楚地看见;长安城蜿蜒曲折,重重叠叠宏伟壮丽。秋风吹起,家家户户的竹林飒飒作响,五陵一带的松林蒙上一层寒冷的色彩。我有归去的感叹,这里霜寒露冷,还是回去吧。
一但弹起来时,好象把真珠袋撕破,真珠迸落在金盘中发出时断时续的圆润声音。
猛犬相迎对着你狂叫啊,关口和桥梁闭塞交通不畅。
她正在用水舂提炼云母以炼丹药,茅庐傍边一定还种有石楠(nan)花。
今天我重又记起,和她分别时她泪水涟涟,罗衣上恐怕至今还凝有泪痕。料想她一定因为我无精打采,日上三竿也懒得起床,长向人推托说是酒醉未醒。终日盼鸿雁不见到来,也不见骏马将人带回,她只有掩上院门锁住春景。空白伫立高楼,整天倚遍栏杆,度过那静寂漫长的时辰。
  我常常乘着小船,穿着轻便的衣服到亭上游玩,到了亭上就率性玩乐忘记回去,或把酒赋诗,或仰天长啸,即使是隐士也不来这里,只与鱼、鸟同(tong)乐。形体已然安适,神思中就没有了烦恼;所听所闻都是至纯的,如此人生的道理就明了了。回过头来反思以前的名利场,每天与细小的利害得失相计较,同这样的情趣相比较,不是太庸俗了吗!
雨前初次见到新开花朵的花蕊,雨后连叶子底下也不见一朵花。
雨师蓱翳(yi)号呼下雨,他是怎样使雨势兴盛?
一双白鹿拉着红色官车,后面宾客光辉显赫。
云霾隔断连绵的山峡,群山如同龙虎在静卧;阳光映照着清澈的江水,波光好像鼋鼍在浮游。

注释
⑵萧关:宁夏古关塞名。
⑸萚(tuò):酸枣一类的灌木。一说“萚”乃枯落的枝叶。
⑵虽:一作“唯”。带:近。郭:外城,泛指城墙。
②渐老逢春能几回:此句取杜甫《漫兴九首》第四首:“二月已破三月来,渐老逢春能几回。莫思身外无穷事,且尽生前有限杯。”为杜甫流落成都时所作之绝旬。
⑿莫相猜:不要猜忌。相,一方对另一方(发出动作)。
②元夕:元宵,农历正月十五夜。
溪亭:临水的亭台。

赏析

  唐人特别是杜甫写诗,惜字如金,标题绝不会随意涂鸦,往往大有用意。这首诗,“遣闷戏呈”这个标题正是点题之笔。“遣闷”说明诗人写诗是为了排遣憋闷,“戏呈”则表明老杜见到故人时的喜悦之情。
  诗的作者从牛郎、织女《七夕》杨朴 古诗踏鹊桥相会的神话传说发端,别出新裁,表达了作者独到而又深刻的(ke de)见解。“未会牵牛意若何?须邀织女弄金梭。”前两句设问:弄不懂牛郎到底打的什么主意,是怎么想的,非得邀天上的仙女来织满天的锦绣云霞。这里的“须”字,是一种怀疑和否定,从正面来解释,就是没有必要来邀请织女作这一切。这两句来得非常奇,出人意料,因为很多人把把牛郎织女的神话作为美妙的故事来接受,对其中所包含的意义从未提出过质疑。以为神胜过人,天上的仙女自然比人间的一切都要聪明许多。但诗人却对此表示怀疑。前两句的这种怀疑只涉及到神话故事本身,但这已足以造成悬念。这两句为诗的末联所发的奇论,做了有力的铺垫。
  公子重耳由于受骊姬的陷害,在晋献公在世时流亡国外。公元前651年,晋献公去世,晋国无主,秦穆公派使者到重耳处吊唁,并试探他是否有乘机夺位的意思。重耳和子犯摸不清穆公的真实意图,怕授人话柄,于己不利,于是婉言表态,得到穆公倍加赞许。
  李白七言歌行自由挥洒、不暇整饬,诗人的思想往往只包含在某些片断和句子中。《《扶风豪士歌》李白 古诗》以系念时事发端,以许国明志收束,这正是诗的本旨所在。
  前两句用的是抑彼扬此的手法,为牡丹的出现作铺垫,而第三句笔锋一转,从正面赞颂牡丹。“唯有”一词,突出强调了只有牡丹才配称“真国色”,表明了诗人对牡丹的偏爱。“国色天香”则成了当时对牡丹的定评,也为后人所乐于接受和沿用。牡丹是花中之王,“百般颜色百般香”(邵雍《牡丹吟》)。但此诗却只字未提牡丹的色香,仅说“花开时节动京城”。这句表现了人们倾城而出观《赏牡丹》刘禹锡 古诗的热闹景象,以此赞颂牡丹为人赏爱的倾国之色。牡丹在诗人眼里,她姿色超群,是国中最佳“美人”。由于牡丹具有无与伦比的姿色,竞使得花开时节京城轰动,人们竞相品赏,生动地描述了当时的时尚,说出了多数人的心声。这里“动”字用得极妙,仿佛使人看到了当时人们为了观《赏牡丹》刘禹锡 古诗而万人空巷、人头攒动的生动场面。
  本文通过对桃花源的安宁和乐、自由平等生活的描绘,表现了作者追求美好生活的理想和对现实生活的不满。
  在《咏桂》李白 古诗的诗篇中,很多都与月亮有关,如李商隐的“昨夜西池凉露满,桂花吹断月中香”(《昨夜》);皮日休则直截了当地道出了桂花的由来,他说:“玉棵珊珊下月轮,殿前拾得露华新。至今不会天中事,应是嫦娥掷与人。”(《天竺寺八月十五日夜桂子》)诗人白居易则显得幽默了许多,他觉得,偌大一个月宫,只有一株桂树,未免太冷清了,于是大胆建议:“遥知天上桂花孤,试问嫦娥更要(geng yao)无?月宫幸有闲田地,何不中央种两株。”(《东城桂》)南宋杨万里也留有关于(guan yu)桂花树的名句:“不是人间种,移从月中来。广寒香一点,吹得满山开。”(《《咏桂》李白 古诗》)桂花与明月、嫦娥的关系如此密切,自然也就沾上仙气了。
  颔联转入写景。涓细的水流载着落花漂浮而去,片断的云彩随风吹洒下一阵雨点。这正是南方暮春时节具有典型特征的景象,作者把它细致地描画出来,逼真地传达了那种春天正在逝去的气氛。不仅如此,在这一幅景物画面中,诗人还自然地融入了自己的身世之感。那漂浮于水面的落花,那随风带雨的片云,漂泊无定,无所归依,正是诗人自身沦落无告的象征。扩大开来看,流水落花,天上人间,一片大好春光就此断送,也可以看作诗人深心眷念的唐王朝终于被埋葬的表征。诗句中接连使用“细”、“浮”、“别”、“断”、“孤”这类字眼,更增添了景物的凄清色彩,烘托了诗人的悲凉情绪。这种把物境、心境与身境三者结合起来抒写,达到融和一体、情味隽永的效果,正是韩偓诗歌写景抒情的显著特色。
  全诗三章,都以鸠居《鹊巢》佚名 古诗起兴。喜鹊筑好巢,鳲鸠住了进去,这是二鸟的天性。《齐诗》曰:“鹊以夏至之月始作室家,鳲鸠因成事,天性然也。”诗中还点明成婚的季节,郑笺云:“鹊之作巢,冬至架之,至春乃成。”这也是当时婚嫁的季节。各章二句写鳲住《鹊巢》佚名 古诗分别用了“居”“方”“盈”三字,有一种数量上的递进的关系。“方”,是比并而住;“盈”,是住满为止。因此诗三章不是简单的重章叠唱。
  禅房的前面是高雅深邃的山景。开门正望见一座挺拔秀美的山峰,台阶前便与一片深深的山谷相连。人到此地,瞻仰高峰,注目深壑,会有一种断绝尘想的意绪,神往物外的志趣。而当雨过天晴之际,夕阳徐下时分,天宇方沐,山峦清净,晚霞夕岚,相映绚烂。此刻,几缕未尽的雨丝拂来,一派空翠的水气飘落,禅房庭上,和润阴凉,人立其间,更见出风姿情采,方能体味义公的高超眼界和绝俗襟怀。
  由是,重章换字, 押韵和谐。体现了一唱三叹、余味无穷的特色。体现了《诗经》精巧凝练的语言,兼有长短的句式, 节奏感强。《《式微》佚名 古诗》诗短短32个字, 就包含了三言、四言和五言等多种变化, 工整与灵活相整合, 参差错落, 能极力地表达女主人公思想感情的起伏。而其句式的选择又是随着诗的内容和思想感情而灵活变化的, 增强了诗的节奏感。总之, 《《式微》佚名 古诗》运用语言的艺术, 非但韵律和谐优美, 而且用词精巧。
  第二段八句,转押仄韵,承上段结联,赞美王郎,并作临别赠言。“连床夜语”四句,说王郎来探,彼此连床夜话,常谈到鸡声报晓的时候,王郎学问渊博,像“无底”的“书囊”,谈话的资料没完没了;欣喜王郎读书有得,功深如此,别后必然继续猛进,就不用怨恨(yuan hen)书信不能常通了。由来会写到深谈,由深谈写到钦佩王(pei wang)郎的学问和对别后的设想,笔调转为顺遂畅适,又一变。“炒沙作縻”四句,承上读书、治学而来,发为议论,以作赠言,突兀遒劲,笔调又再变而与“江山”两句相接应。炒沙,出于《楞严经》:“若不断淫,修禅定者,如蒸沙石欲成其饭,经百千劫,只名热沙。何以故?此非饭,本沙石故。”缕冰,出自《盐铁论》:“内无其质而学其文,若画脂镂冰,费日损力。”汗马,比喻战胜,作者《答王雩书》:“想以道义敌纷华之兵,……要须心地收汗马之功,读书乃有味。”果果,明亮貌。这四句的意思是:追求写“工巧”的文章,像“炒沙作縻”,无法填饱肚子,像镂刻冰块,不能持久;应该收敛心神,潜心道义,战胜虚华,才能体会出孔子、孟子之道如日月经天。黄庭坚致力于词章,力求“工巧”,但又有文章要为“道”服务的观念,所以认为读书治学,要以身体力行孔、孟之道为主。实际上黄庭坚本身是诗人,不可能真正轻弃词章,这里只是表现他把儒家的修身、济世之道放在第一位而已。
  “气霁地表”对“云敛天末”
  正是在这一感受的触发下,诗人想象的翅膀飞腾起来了。“长恨春归无觅处,不知转入此中来。” 诗人想到,自己曾因为惜春、恋春,以至怨恨春去的无情,但谁知却是错怪了春,原来春并未归去,只不过像小孩子跟人捉迷藏一样,偷偷地躲到这块地方来罢了。
  整首诗是黄昏的景象。小浦,横林,闲云,三个景象依次渐行渐远,都是眺的结果。语有寄托,不得滋润苍生,只好如闲云野鹤。
  “坐看云起时”,是心情悠闲到极点的表示。云本来就给人以悠闲的感觉,也给人以无心的印象,因此陶潜才有“云无心以出岫”的话(见《归去来辞》)。通过这一行、一到、一坐、一看的描写,诗人此时心境的闲适也就明白地揭示出来了。此二句深为后代诗家所赞赏。近人俞陛云说:“行至水穷,若已到尽头,而又看云起,见妙境之无穷。可悟处世事变之无穷,求学之义理亦无穷。此二句有一片化机之妙。”(《诗境浅说》)这是很有见地的。再从艺术上看,这二句诗是诗中有画,天然便是一幅山水画。《宣和画谱》指出:“‘行到水穷处,坐看云起时’及‘白云回望合,青霭入看无’之类,以其句法,皆所画也。”
  宋诗区别于唐诗的一个重要方面,就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因,或许是宋代绘画特别发达,而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到,宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说,即如张公庠《道中》:“一年春色已成空,拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过,马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》:“田家汩汩水流浑,一树高花明远村。云意不知残照好,却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》:“日日湖边上小车,要寻红紫醉年华。东风合与春料理,忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》:“枯木扶疏夹道旁,野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处,留得横桥一板霜。”法具《东山》:“窗中远看眉黛绿,尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见,蔷薇花暗小江流。”都描写精工,诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形,写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态,写临平山下,经行之处满眼盛开的荷花,也是充满浓重的画意,表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是,诗人们所追求的诗中有画,并不是诗等于画,而是诗画相通,特色兼具。因为,一般说来,诗是动态艺术,画是静态艺术。此诗虽有画意,但强调了自然景物的声形、姿态,仍带有诗的特点,是二者完美结合的典范。所以,苏轼作为对诗画都非常内行的作家,一见此诗,就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。

创作背景

  柳宗元因参加王叔文革新运动,于唐宪宗元和元年(807年)被贬到永州担任司马。到永州后,其母病故,王叔文被处死,他自己也不断受到统治者的诽谤和攻击,心情压抑。永州山水幽奇雄险,许多地方还鲜为人知。柳宗元在这漫长的戴罪期间,便到处游览,搜奇探胜,借以开拓胸襟,得到精神上的慰藉。《永州八记》就是这种心态之下的游历结晶,此文是其中的最后一篇,作于元和七年(812年)。

  

江泳( 魏晋 )

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简 介

江泳 (1124—1172) 宋衢州开化人,徙家江山,字元适,号西庄。弱冠有声庠序,应试不利,遂弃举业,从徐存游,传其学。诲人不倦,家贫来学者,且供其食。有《西庄题意》、《天籁编》等。

气出唱 / 胡文媛

"东皋若近远,苦雨隔还期。闰岁风霜晚,山田收获迟。
沙上见日出,沙上见日没。悔向万里来,功名是何物。
胡尘暗东洛,亚相方出师。分陕振鼓鼙,二崤满旌旗。
"岭外资雄镇,朝端宠节旄。月卿临幕府,星使出词曹。
何意千年后,寂寞无此人。
江汉终吾老,云林得尔曹。哀弦绕白雪,未与俗人操。
欲识桃花最多处,前程问取武陵儿。"
稽首谢真侣,辞满归崆峒。"


鲁颂·閟宫 / 莫志忠

蛟龙欲蛰寒沙水。天下鼓角何时休,阵前部曲终日死。
官联辞冗长,行路洗欹危。脱剑主人赠,去帆春色随。
宦名随落叶,生事感枯鱼。临水仍挥手,知音未弃余。"
殊俗状巢居,曾台俯风渚。佳客适万里,沈思情延伫。
长男头白孙嫁女。问言只食松田米,无药无方向人语。
"东门留客处,沽酒用钱刀。秋水床下急,斜晖林外高。
醉人疑舫影,唿指递相惊。何故有双鱼,随吾酒舫行。
由六合兮,根底嬴嬴。"


赠江华长老 / 邓肃

若访张仲蔚,衡门满蒿莱。"
三城守边却可图。此行入奏计未小,密奉圣旨恩宜殊。
人寰难容身,石壁滑侧足。云雷此不已,艰险路更跼.
"玉山宴坐移年月,锡杖承恩诣丹阙。先朝亲与会龙华,
鲂鱼肥美知第一,既饱欢娱亦萧瑟。君不见朝来割素鬐,
已变炎凉气,仍愁浩淼程。云涛不可极,来往见双旌。"
猿捷长难见,鸥轻故不还。无钱从滞客,有镜巧催颜。"
置酒高林下,观棋积水滨。区区甘累趼,稍稍息劳筋。


南歌子·云鬓裁新绿 / 朱厚章

凿冰恐侵河伯宫。饔人受鱼鲛人手,洗鱼磨刀鱼眼红。
不辞万里长为客,怀抱何时得好开。"
文园多病后,中散旧交疏。飘泊哀相见,平生意有馀。
终日忍饥西复东。鲁门鶢鶋亦蹭蹬,闻道如今犹避风。"
"苍苍松桂阴,残月半西岑。素壁寒灯暗,红炉夜火深。
绝顶诣老僧,豁然登上方。诸岭一何小,三江奔茫茫。
"征夫走马发渔阳,少妇含娇开洞房。千日废台还挂镜,
"宁知贵公子,本是鲁诸生。上国风尘旧,中司印绶荣。


经邹鲁祭孔子而叹之 / 瞿中溶

孤城一柱观,落日九江流。使者虽光彩,青枫远自愁。"
思免物累牵,敢令道机退。瞒然诵佳句,持此秋兰佩。"
丈夫贵壮健,惨戚非朱颜。"
揽辔隼将击,忘机鸥复来。缘情韵骚雅,独立遗尘埃。
积雨封苔径,多年亚石松。传心不传法,谁可继高踪。"
宗儒俎豆事,故吏去思计。眄睐已皆虚,跋涉曾不泥。
时危未授钺,势屈难为功。宾客满堂上,何人高义同。"
一请甘饥寒,再请甘养蒙。"


菩萨蛮·玉皇宫殿高无极 / 陈兴

主人善止客,柯烂忘归年。"
岸远白波来,气喧黄鸟吟。因睹歌颂作,始知经济心。
"淮海维扬一俊人,金章紫绶照青春。指麾能事回天地,
汉源十月交,天气凉如秋。草木未黄落,况闻山水幽。
乔口橘洲风浪促,系帆何惜片时程。"
星落黄姑渚,秋辞白帝城。老人因酒病,坚坐看君倾。
"望极春城上,开筵近鸟巢。白花檐外朵,青柳槛前梢。
"直道多不偶,美才应息机。灞陵春欲暮,云海独言归。


闯王 / 潘有猷

"扁舟欲到泷口湍,春水湍泷上水难。投竿来泊丹崖下,
"往时中补右,扈跸上元初。反气凌行在,妖星下直庐。
但恐酬明义,蹉跎芳岁阑。"
"逍遥心地得关关,偶被功名涴我闲。有寿亦将归象外,
天地暂雷雨,洪波生平原。穷鳞遂蹭蹬,夙昔事罕存。
自下所骑马,右持腰间刀。左牵紫游缰,飞走使我高。
南登木皮岭,艰险不易论。汗流被我体,祁寒为之暄。
激昂仰鹓鹭,献替欣盐梅。驱传及远蕃,忧思郁难排。


漫成一绝 / 蒋士铨

喜近天皇寺,先披古画图。应经帝子渚,同泣舜苍梧。
"临池见蝌斗,羡尔乐有馀。不忧网与钓,幸得免为鱼。
问君今年三十几,能使香名满人耳。
"送客苍溪县,山寒雨不开。直愁骑马滑,故作泛舟回。
更怜归鸟去,宛到卧龙居。笑指丛林上,闲云自卷舒。
地僻无网罟,水清反多鱼。好鸟不妄飞,野人半巢居。
寒山叶落早,多雨路行迟。好忆金门步,功名自有期。"
我昔游锦城,结庐锦水边。有竹一顷馀,乔木上参天。


应天长·条风布暖 / 曾道约

岐有薛大夫,旁制山贼起。近闻昆戎徒,为退三百里。
欲问其心不能问,我到山中得无闷。"
及吾污冠冕,茂宗方矫时。诮吾顺让者,乃是干进资。
养子风尘际,来时道路长。今秋天地在,吾亦离殊方。"
行矣勿复言,归欤伤我神。如何燕赵陲,忽遇平生亲。
池上静难厌,云间欲去晚。忽背夕阳飞,乘兴清风远。
"绝景西溪寺,连延近郭山。高深清扃外,行止翠微间。
明日相望隔云水,解颜唯有袖中诗。"


于易水送人 / 于易水送别 / 曹良史

看弄渔舟移白日,老农何有罄交欢。"
相思掩泣复何如,公子门前人渐疏。幸有心期当小暑,
迹忝朝廷旧,情依节制尊。还思长者辙,恐避席为门。"
"山色轩槛内,滩声枕席间。草生公府静,花落讼庭闲。
"花繁柳暗九门深,对饮悲歌泪满襟。
鸣玉锵金尽正臣,修文偃武不无人。
"家贫不自给,求禄为荒年。调补无高位,卑栖屈此贤。
阏伯去已久,高丘临道傍。人皆有兄弟,尔独为参商。