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南岐人之瘿

明代 / 杜子是

百亿花发,百千灯然。胶如络绎,浩汗连绵。 ——张希复
各录佳语,聊事素屏。 ——郑符
"藋藋拂清流,堪维舴艋舟。野虫悬作饵,溪月曲为钩。
"游子未归去,野花愁破心。(春日途中,《吟窗杂录》)
再取素琴聊假寐,南柯灵梦莫相通。"
"只应红杏是知音,灼灼偏宜间竹阴。几树半开金谷晓,
药酝留宾待月开。数片石从青嶂得,一条泉自白云来。
"知君别家后,不免泪沾襟。芳草千里路,夕阳孤客心。
莫怪临风惆怅久,十年春色忆维扬。"
残雷隐辚尽,反照依微见。天光洁似磨,湖彩熟于练。 ——皮日休
"帘低晓露湿,帘卷莺声急。欲起把箜篌,如凝彩弦涩。
寇尽条山下,兵回汉苑东。将军初执讯,明主欲论功。
"黄沙风卷半空抛,云动阴山雪满郊。探水人回移帐就,


南岐人之瘿拼音解释:

bai yi hua fa .bai qian deng ran .jiao ru luo yi .hao han lian mian . ..zhang xi fu
ge lu jia yu .liao shi su ping . ..zheng fu
.diao diao fu qing liu .kan wei ze meng zhou .ye chong xuan zuo er .xi yue qu wei gou .
.you zi wei gui qu .ye hua chou po xin ..chun ri tu zhong ..yin chuang za lu ..
zai qu su qin liao jia mei .nan ke ling meng mo xiang tong ..
.zhi ying hong xing shi zhi yin .zhuo zhuo pian yi jian zhu yin .ji shu ban kai jin gu xiao .
yao yun liu bin dai yue kai .shu pian shi cong qing zhang de .yi tiao quan zi bai yun lai .
.zhi jun bie jia hou .bu mian lei zhan jin .fang cao qian li lu .xi yang gu ke xin .
mo guai lin feng chou chang jiu .shi nian chun se yi wei yang ..
can lei yin lin jin .fan zhao yi wei jian .tian guang jie si mo .hu cai shu yu lian . ..pi ri xiu
.lian di xiao lu shi .lian juan ying sheng ji .yu qi ba kong hou .ru ning cai xian se .
kou jin tiao shan xia .bing hui han yuan dong .jiang jun chu zhi xun .ming zhu yu lun gong .
.huang sha feng juan ban kong pao .yun dong yin shan xue man jiao .tan shui ren hui yi zhang jiu .

译文及注释

译文
乘(cheng)着骏马畅快地奔驰啊,驾驭之道岂须马鞭粗重。
空旷冷落的(de)古旧《行宫》元稹 古诗,只有宫花寂(ji)寞地艳红。
肃宗还流亡在外,几(ji)时才可以停止训练兵卒?
今晚上少妇的相思情意,正是昨夜征夫想家之情。
慈母用手中的针(zhen)线,为远行的儿子赶制身上的衣衫。
四季变化有常,万民恭敬诚信。

山城野花开得虽迟也不必为此嗟叹惊讶。
只有它———经过了一年辛勤耕耘的老牛,闲适地躺在山坡上,嚼着草,沐浴着金色的夕阳。
穿著罗裳薄衣随风飘逸拂动,仪态雍容端坐正铮铮地习练著筝商(shang)之曲。
知道你远道而来定会有所打算,正好在瘴江边收殓我的尸骨。
可以信风乘云,宛如身有双翼(yi)。
各国的音乐互相比美,乐曲变化多端尽周详。
池塘里流着清水,垂柳罨覆着平野。到处(chu)一片翠绿,满眼都是生机。
夜暮了,还飞进延秋门上叫哇哇。

注释
⑴玉蝴蝶,词牌名。此调有小令及长调两体,小令为唐温庭筠所创,双调,上片四句,押三平韵,二十一字;下片四句,押三平韵,二十字,共四十一字。长调始于宋人柳永,又称为“玉蝴蝶慢”,双调,九十九字,平韵。亦有九十八字体。
⒁寄寓:犹言旅馆。
11.舆:车子。
7.规:圆规,测圆的工具。
⑶泪湿罗衣脂粉满:四印斋本自注云:“别作‘泪搵征衣脂粉暖’。”满:同“漫”。

赏析

  这首绝句写山中《樵夫》萧德藻 古诗的生活,说他每天砍上一担柴,卖后便够了一天的开销,回到家中,磨快了斧头,准备第二天再去砍柴。诗在表现艺术上有两点值得赞赏:一是诗写的是深山的《樵夫》萧德藻 古诗,但没有明说,通过“古渡”、“涧底”二词,含隐不露地告诉大家;二是诗写《樵夫》萧德藻 古诗一天的生活,以“又作全家明日谋”暗逗,说明《樵夫》萧德藻 古诗天天如此,带有典型性。这样细微的构思,是宋人绝句的长处,也是值得后人借鉴的地方。
  阮籍曾做过步兵校尉,所以称他为《阮步兵》颜延之 古诗。他外表沉晦,而内心却具有清醒的认识,故诗的第一句就说:“阮公虽沦迹,识密鉴亦洞。”史传上说阮籍喜怒不形于色,口不臧否人物,有意地隐晦其踪迹,其实,他的识鉴精密,对于时事有极敏锐的洞察力。如曹爽辅政的时候,曾召他为参军,阮籍以疾辞,屏居田里(tian li),岁余而曹爽被诛,时人都佩服他的远见,这就足以说明阮籍的缄默与隐沦,只是为了远身避祸。
  “山头日日风复雨”,是说《望夫石》王建 古诗风雨不动,坚如磐石,年年月月,日日夜夜,长久地经受着风吹雨打,然而它没有改变初衷,依然伫立江岸。这里写的是石头的形象和品格,说的仍是思妇的坚贞。她历经了种种艰难(jian nan)困苦,饱尝了相思的折磨,依然怀着至死不渝的爱情,依然在盼望着,等待着远方的行人。
  登高壮观,诗人浮想联翩,仿佛听到:“太白与我语,为我开天关。”太白星对他倾诉衷情,告诉他,愿意为他打开通向天界的门户。诗人和星星之间的友谊十分亲切动人,富有人情味。李白一向热爱皎洁的明月和闪亮的星星,常常把它们人格化:“青天有月来几时?我今停杯一问之。”(《把酒问月》)“举杯邀明月,对影成三人。”(《月下独酌》)诗人好像在向明月这个知心朋友问候,共叙欢情。而在这首诗里,太白星则主动问好,同他攀谈,并愿为之“开天关”。诗人想象新颖活泼,富有情趣。在这里,李白并没有直接刻画太白峰的高峻雄伟,只是写他和太白星侧耳倾谈,悄语密话的情景,就生动鲜明地表现出太白山高耸入云的雄姿。这是一种化实为虚,以虚写实的手法。李白另有一些诗也描绘了太白山的高峻,但却是用实写的手法,如《古风·其五》中:“太白何苍苍,星辰上森列。去天三百里,邈尔与世绝。”《蜀道难》中,也正面形容太白山的险峻雄奇:“西当太白有鸟道,可以横绝峨眉巅。”虽然是同一个描写对象,李白却根据诗歌内容的不同要求而采用丰富多彩的表现方式,使读者有新颖之感。诗人登上太白峰,通向上天的门户又已打开,于是幻想神游天界:乘着习习和风,飘然高举,自由飞升,穿过浓密云层,直上太空,向月奔去。
  可以说,李白对峨眉月始终未能忘怀,就是万里远游之后,也一直既看且忆,更感觉她相伴而行。而今在黄鹤楼前看见来自故乡的僧人,他带来了峨眉月,这明月定将伴送他到长安去。这明月不仅照到江夏,照到长安以及周围的秦川,而且回到蜀中仍有峨眉月相伴。其实,万里共明月,本无所谓这里明月那里明月之分。但是,这一方面可见李白对故乡月亮情有独钟,另一方面对比自己身似浮云,滞留吴越,羡慕蜀僧归时还可见到峨眉月。
  “鹤氅毳疏无实事,木棉花冷得虚名”是从侧面表现绫袄的优点。鹤氅是古代官僚贵族时髦的披戴,木棉在当时也是珍稀品。它们徒有虚名,不如丝绵,更加补托出诗人这件用丝绵所絮绫袄的实用舒适。这几句分别从用料、御寒的效果、与鹤氅、木棉的对比几个方面表现了这件新袄的不凡,穿着这样高级舒适的衣服,宴安侵夜,安然隐睡到天明也就不奇怪了。然而,诗人其实是不能够“卧稳昏昏睡到明”。“百姓多寒无可救,一身独暖亦何情!”作了鲜明的回答。想到大多数贫民百姓都处在饥寒交迫之中,无法得到救济,他独独一个人温暖,心中滋味并不好受。因为想着农民的艰难,致使他的耳旁经常响起贫民冻馁饥饿之声,这当然是一种错觉,这种错觉的产生,却是诗人日夜为贫寒百姓思虑所致。“心中为念农桑苦,耳里如闻饥冻声”真挚地表达了诗人为贫民着想的可贵精神。
  作者写出此种妙句,亦非唾手可得。宋初另有相当多的诗人,偏重以苦吟的写作方法在狭小的格局中描绘清新小巧的自然景象,表达或是失意怅惘、或是闲适旷达的士大夫情趣,这主要是继承了唐代贾岛、姚合一派(yi pai)的风格,林逋就是这些诗人之一。另外,《山园小梅》格局未免太小,后面自命清高的标榜,也实在有唯恐不为人知的味道。
  在刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠》中也有应用“怀旧空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人”
  作为偶遇故夫的开场词,这句话问得十分巧妙而得体。看似闲话家常般信手捏来,但一句“新人怎么样啊?”充分体现了女主人公的自信。这句话也具有一定的挑衅意味。面对女主人公这样的发问 ,一般的男人通常会说“很好啊,我们在一起很幸福”之类的话,且不说幸福与否,男方为了保全自己的面子,通常都会不甘示弱。
  第二联写惜别之情。“芳草”一词,来自《离骚》,王逸认为用以比喻忠贞,而孟浩然则用以代表自己归隐的理想。“欲寻芳草去”,表明他又考虑归隐了。“惜与故人违”,表明了他同王维友情的深厚。一个“欲”字,一个“惜”字,充分地显示出作者思想上的矛盾与斗争,从这个思想活动里,却深刻地反映出作者的惜别之情。
  四章以“云汉”起兴。郑笺曰:“云汉之在天,其为文章,譬犹天子为法度于天下。”诸家多认为“云汉”乃喻周王。末句“遐不(xia bu)作人(何不培养人)”虽是问句,实则是肯定周王能培育人。严粲《诗缉》云:“董氏曰:‘遐不作人,甚言其作也。”’类似的用法还见于《小雅·南山有台》“乐只君子,遐不眉寿”、“乐只君子,遐不黄耇”。
  末尾两句由重庆的载歌载舞引出对延安的祝福和思念。在这欢庆佳节之际,诗人想到远方的战友,相隔干山万水,只有遥祝延安日新月异了。诗人虽生活在重庆,但念念不忘的却是延安。重庆尽管比延安繁华,却是令人压抑的。延安尽管物质艰苦,精神上却是令人舒心的。而且重庆繁荣的背后掩盖的是一触即发的危机,地下潜伏的岩浆正汹涌运行。延安虽然遇到暂时的困难,但诗人相信在党的领导下终会走出低谷,“为有源头活水来”,而重庆则是连生命的涟漪也已泛不出的一汪死水。而且延安群英荟萃,人才济济,云集着大批民族的精英。像柳亚子诗中所津津乐道的:“杜断房谋劳午夜,江毫丘锦各名家”。这里寄托着中华民族的希望。通过对延安出思念,诗人一扫情绪的压抑,重又明亮起来,使全诗在节奏明快中结束。全诗基本采用铺叙手法,写得明白如话。
  宋之问从泷州贬所逃回家乡,经过汉江(也就是汉水)时,写了这首诗。宋之问的家在巩县,汉水离巩县,虽然还有不少路,但较之岭外的泷州,毕竟要近得多,所以诗里说"近乡"。诗的语言,极为浅近通俗,但乍一读,仍不免会有疑惑。一个离开家乡已逾半年的游子,能踏上归途,自当心情欢悦,而且这种欣喜之情,也会随着家乡的越来越近而越来越强烈。宋之问却偏说"近乡情更怯",乃至不敢向碰到的人询问家人的消息,这岂非有点不合情理?
  摆在他面前的现实是:“兔从狗窦入,雉从梁上飞;中庭生旅谷,井上生旅葵。”由遥看到近见,满眼更加荒凉凄楚的景象。作者没说室空无人,而是抓住野兔见人钻进家畜窝中自以为得所,野鸡惊飞落到屋内梁上自以为安的情景;作者没有直书庭园荒芜杂乱,只摄取了井边、中庭随意生长的葵菜和谷物两个“镜头”,人去屋空,人亡园荒,更其形象,倍伤人心神。一个风尘仆仆的老人,站在曾经炊火融融、庭园整洁的“家”的面前,站在盼望了六十五年可又无一亲人相迎的家的面前,竟然比想象的还不堪十倍、百倍……这是怎样一种情境,将掀起读者怎样的感情波澜呢?
  此诗寓意深微邃却含而不露。元朝统治者奉行种族歧视政策,以蒙古、色目人为上等人,以汉人、南人为下等人。蒙古、色目人到江南之地也凌驾于南人之上作威作福。他们靠江南的条件富有了,却仍辱骂江南人不绝。诗人心中不平,故作此诗以讥之。
  其二,《《李夫人赋》刘彻 古诗》的艺术手法为后世悼亡文学提供了借鉴。一是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以“桂枝落而销亡”比喻李夫人之死,这一手法为后世悼亡诗赋所因袭。如,潘岳《悼亡赋》“含芬华之芳烈,翩零落而从风”、刘裕《拟汉武帝《李夫人赋》刘彻 古诗》“念桂枝之秋霣,惜瑶华之春翦”、梁简文帝《伤美人诗》“香烧日有歇,花落无还时”、阴铿《和樊晋陵伤妾诗》“画梁朝日尽,芳树落花辞”、李处权《悼亡赋》“信尤物之易毁兮,审奇花之早落”,等等,这些都是以花落喻妻、妾的死亡,是对《《李夫人赋》刘彻 古诗》中以“桂枝落”喻李夫人死的承袭。二是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以幻觉抒哀情,将心理幻境与(jing yu)眼前实景相结合的艺术手法,为后世悼亡诗赋所继承。在《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前,《邶风·绿衣》悼亡,主要通过睹物伤人,表现作者哀思;《唐风·葛生》悼亡,在睹物伤人的同时,对亡人坟茔的凄惨景象进行描写,以抒写作者“予美亡此,谁与独处”的悲伤。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》悼亡,则充分利用辞赋长于铺陈的优势,展现了汉武帝伤悼李夫人时产生的种种幻境,以此表达心中的无尽感伤。在描写心理幻境的同时,《《李夫人赋》刘彻 古诗》还在乱辞中描写了伤悼李夫人的眼前实景,进一步写出了对亡妃的无限悲思。这虚实相间的抒情方式,使全赋在哀伤百转的同时,充满着神奇和迷幻。《《李夫人赋》刘彻 古诗》的这一艺术独创,为后世同类题材文学所接受。如,潘岳《悼亡赋》:“神飘忽而不反,形安得而久安?袭时服于遗质,表铅华于余颜。……延尔族兮临后庭,人空室兮望灵座,帷飘飘兮灯荧荧。灯荧荧兮如故,帷飘飘兮若存,物未改兮人已化,馈生尘兮酒停樽”,想象亡妻灵魂的飘忽不返及其妆扮,并将这一心理幻境与“空室”、“人已化”的眼前实境结合起来,表达了不尽悼念之情。又如,江总《奉和东宫经故妃旧殿诗》“犹忆窥窗处,还如解佩时。苔生无意早,燕入有言迟。若令归就月,照见不须疑”,李处权《悼亡赋》“悄空闺之岑寂兮,想音容于冥漠。……把怀平生之好合兮,竟缱绻而难舍。觊魂梦之可接兮,睇长松于广野。虽涸流以濡翰兮,浩予悲之莫写”,都是将眼前实景与心理幻境结合起来抒写对亡人的思念。这些,都可以看出《《李夫人赋》刘彻 古诗》对后世悼亡诗赋艺术手法的深远影响。
  诗的前两句说的是具体的选官制度,后两句就概括了整个官场状况,是由个别到一般的过程。说的是:号称出身贫寒、道德高尚的官僚们,其实无恶不作、肮脏不堪,行为秽如污泥;号称能攻善战、出身豪门大族、不可一世的“良将”,遇到征战关头,却又胆小害怕,怯敌畏缩连鸡都不如。这就是说,整个汉朝的政治、军事各方面都腐朽透顶,已经维持不下去,走到濒临灭亡的边缘。事实上灵帝还在位时,导致汉朝覆灭的空前的农民运动黄巾军大起义(公元184年)就爆发了。
  接着,诗人又从视觉角度写静。“青苔满阶砌,白鸟故迟留。”台阶长满青苔,则行人罕至;“满”字写出了台阶上青苔之密,间接地写出了来人稀少,渲染了环境的空寂凄清。寺内白鸟徘徊,不愿离去,则又暗示寺的空寂人稀。青苔、白鸟,似乎是所见之物,信手拈来,呈现孤单冷落之感。

创作背景

  这首诗是作者赠与黄镇球一幅字,黄振球,笔名欧查,左联成员,《现代妇女》杂志编辑,与郁达夫有交往,曾持郁达夫信求见鲁迅,未见,后又求字,鲁迅于是写了此书,托郁达夫转交。这首诗并非专门为黄振球而作,由于作者鲁迅写此诗的时候,正是国内的政治、军事斗争形势严峻,民族危机加深的一年,所以此诗亦是作者的遣怀之作。

  

杜子是( 明代 )

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简 介

杜子是 杜子是,金华(今属浙江)人。汪子。理宗淳祐三年(一二四三)侍父宦江华。事见《八琼室金石补正》卷一○三。

与东方左史虬修竹篇 / 谈迁

安不忘危臣所愿,愿思危困必无危。"
夕芳人未采,初降鹤先惊。为感生成惠,心同葵藿倾。"
东邻起样裙腰阔,剩蹙黄金线几条。
驰深鼓利楫,趋险惊蜚輶。系石沈靳尚,开弓射鴅吺。 ——韩愈
"已是殊乡客,送君重惨然。河桥乍分首,槐柳正鸣蝉。
宾降未免俱为戮,一死安能谢益仁。"
"风紧雨凄凄,川回岸渐低。吴州林外近,隋苑雾中迷。
多谢贤侯振吾道,免令搔首泣途穷。"


小雅·车舝 / 杜灏

踏遗兰署迹,听起石门思。用表丰年瑞,无令扫玉墀。"
玉纤挑落折冰声,散入秋空韵转清。二五指中句塞雁,
"莫为危时便怆神,前程往往有期因。须知海岳归明主,
"病后霜髭出,衡门寂寞中。蠹侵书帙损,尘覆酒樽空。
帐庐扶栋甍。磊落奠鸿璧, ——韩愈
仙翁拍手应相笑,得似秦朝次仲无。"
风和难捉花中蝶,却向窗间弄绣针。
曲江日暮残红在,翰苑年深旧事空。 ——白居易


卜居 / 赛涛

九仙皆积学,洞壑多遗迹。游子归去来,胡为但征役。"
已能知命敢辞贫。向空咄咄烦书字,举世滔滔莫问津。
项橐称师日,甘罗作相年。明时方任德,劝尔减狂颠。"
"汉代中微亦再昌,忠臣忧国冀修禳。
"早是春愁触目生,那堪春夕酒初醒。
道匪因经悟,心能向物空。秋来得音信,又在剡山东。"
新月又生江上亭。庄梦断时灯欲烬,蜀魂啼处酒初醒。
铃阁朝犹闭,风亭日已荒。唯馀迁客泪,沾洒后池傍。"


/ 赵善俊

腰缠虎皮斑剥红。飘飘但恐入云中,步骤还疑归海东。
候雁斜沉梦泽空。打桨天连晴水白,烧田云隔夜山红。
银烛金炉禁漏移,月轮初照万年枝。
岁寒焉在空垂涕,覆水如何欲再收。"
露槿啼红堕江草。越客羁魂挂长道,西风欲揭南山倒。
也知只在秋江上,明月芦花何处寻。"
"门巷凉秋至,高梧一叶惊。渐添衾簟爽,顿觉梦魂清。
残照晚庭沈醉醒,静吟斜倚老松身。"


南歌子·游赏 / 李缯

"得召丘墙泪却频,若无公道也无因。门前送敕朱衣吏,
人能善政兽何暴,焉用劳人以槛为。"
恻心我以仁,碎首尔何罪。独胜事有然,旁惊汗流浼。 ——孟郊
"落拓书剑晚,清秋鹰正笼。涂山间来上,敬爱如登龙。
虚窗从燕入,坏屐任苔封。几度陪师话,相留到暮钟。"
"后主忘家不悔,江南异代长春。
无央鸾凤随金母,来贺熏风一万年。
"万卷图书千户贵,十洲烟景四时和。花心露洗猩猩血,


点绛唇·闲倚胡床 / 梁鸿

四门关定月当空。泉浮山叶人家过,诏惹垆香鸟道通。
谓言□野中,定是珠城曲。我自牵时幸,以惭羁旅束。
"吾道丧已久,吾师何此来。门无尘事闭,卷有国风开。
困冲株枿盲。扫净豁旷旷, ——韩愈
暂别劳相送,佳期愿莫违。朱颜不须老,留取待郎归。
汉刑支郡黜,周制闲田削。侯社退无功,鬼薪惩不恪。 ——李正封
石渠堆败叶,莎砌咽寒螀。话到南能旨,怡然万虑忘。"
好风轻透白綀衣。嘉鱼始赋人争诵,荆玉频收国自肥。


戏题王宰画山水图歌 / 吴宗慈

已判猿催鬓先白,几重滩濑在秋天。"
谢公合定寰区在,争遣当时事得成。"
"去年今日到城都,城上芙蓉锦绣舒。
"五湖春水接遥天,国破君亡不记年。
有期登白阁,又得赏红蕖。清浅蒲根水,时看鹭啄鱼。"
献画符中旨,推诚契上玄。愿将班固笔,书颂勒燕然。"
唯有音书慰离别,一杯相送别无言。"
"秋尽北风去,律移寒气肃。淅沥降繁霜,离披委残菊。


古朗月行 / 严抑

还似金堤溢,翻如碧海流。惊涛遥起鹭,回岸不分牛。
静闭绿堂深夜后,晓来帘幕似闻腥。"
棱伽之力所疲殚, ——段成式
卧语身粘藓,行禅顶拂松。探玄为一决,明日去临邛。"
"尘昏菱鉴懒修容,双脸桃花落尽红。
殁庙配尊斝,生堂合y7鑮.安行庇松篁,高卧枕莞蒻. ——韩愈
"睡觉花阴芳草软,不知明月出墙东。
青鸾不在懒吹箫,斑竹题诗寄江妾。飘飖丝散巴子天,


送东阳马生序(节选) / 赵鸣铎

闲向斜阳嚼枯草,近来问喘为无人。"
"国风千载务重华,须逐浮云背若耶。无地可归堪种玉,
洗处无瑕玷,添时识满盈。兰亭如见用,敲戛有金声。"
"巧舌如簧总莫听,是非多自爱憎生。三人告母虽投杼,
禽情初啸俦,础色微收霈。庶几谐我愿,遂止无已太。 ——韩愈"
莫因官小慵之任,自古鸾栖有异人。"
闲约羽人同赏处,安排棋局就清凉。"
二十七人同举义,几人全得旧功名。"


考槃 / 赵殿最

云朵缘崖发,峰阴截水清。自然双洗耳,唯任白毫生。"
节士逢秋多感激,不须频向此中游。"
泛滥虽无定,维持且自专。还如圣明代,理国用英贤。"
好客无来者,贫家但悄然。湿泥印鹤迹,漏壁络蜗涎。 ——白居易
警露精神异,冲天羽翼新。千年一归日,谁识令威身。
秩参金殿峻,步历紫微深。顾问承中旨,丝纶演帝心。
"种兰幽谷底,四远闻馨香。春风长养深,枝叶趁人长。
穹旻当有辅,帷幄岂无筹。凤态伤红艳,鸾舆缓紫骝。