菩萨蛮·人人尽说江南好
"寺前新笋已成竿，策马重来独自看。
是个田园荒废主。悲嗟自古争天下，几度干坤复如此。
鞔鼓画麒麟，看君击狂节。离袖飐应劳，恨粉啼还咽。
从此香山风月夜，只应长是一身来。
拜表行香尽不知。炮笋烹鱼饱餐后，拥袍枕臂醉眠时。
"毛公坛上片云闲，得道何年去不还。
洛阳女儿在青阁，二月罗衣轻更薄。金泥文彩未足珍，
花阴晚到簿书边。玉琴闲把看山坐，筒簟长铺与客眠。
"李白坟三尺，嵯峨万古名。因君还故里，为我吊先生。
人间莫道无难事，二十年来已是玄。"
菩萨蛮·人人尽说江南好拼音解释:
.si qian xin sun yi cheng gan .ce ma zhong lai du zi kan .
shi ge tian yuan huang fei zhu .bei jie zi gu zheng tian xia .ji du gan kun fu ru ci .
man gu hua qi lin .kan jun ji kuang jie .li xiu zhan ying lao .hen fen ti huan yan .
cong ci xiang shan feng yue ye .zhi ying chang shi yi shen lai .
bai biao xing xiang jin bu zhi .pao sun peng yu bao can hou .yong pao zhen bi zui mian shi .
.mao gong tan shang pian yun xian .de dao he nian qu bu huan .
luo yang nv er zai qing ge .er yue luo yi qing geng bao .jin ni wen cai wei zu zhen .
hua yin wan dao bu shu bian .yu qin xian ba kan shan zuo .tong dian chang pu yu ke mian .
.li bai fen san chi .cuo e wan gu ming .yin jun huan gu li .wei wo diao xian sheng .
ren jian mo dao wu nan shi .er shi nian lai yi shi xuan ..
译文及注释
译文
相逢时意气投合为君痛(tong)饮，骏马就拴在酒楼下垂柳边。才(cai)从军便作汉朝的(de)羽林郎，一开始就随将军鏖战渔阳。
我猜想是瞿塘峡那样的艰险遥(yao)远的道路阻隔约会的意外事故，让我错怪他的无情。阑干外，听不到来人的声音，寂静无声，未能听到风吹护花铃的声响，、让人不禁断肠泪下。
樵夫正走回那白雪覆盖的茅舍，闪着冷光的夕日步下危峰。
如青天之顶裂开一个豁口，万丈清泉从中泻下来；
高大城墙上有百尺高的城楼，在绿杨林子外是水中的沙洲。
伤心得在松林放声痛哭，并激起回响，泉流也好像一起呜咽，声音显得悲伤极了。
八月里，黄色的蝴碟飞舞，双双飞到西园草地上。
每年端午节都会下雨刮风，像是为屈原喊冤陈情。我想要找人谈谈这些心事，去玩只有屋舍南北的鹁鸠。
她们对我嫣然一笑，接着把一只璀璨的流霞酒杯赠送给我。
登上山中采蘼芜，下山偶遇前时夫。
生活虽困顿，却也闲散自适，不可能知道此时竟辜负了随身的书剑，老于宦途风尘之中。
暗处的秋虫一整夜都在鸣叫着，
连绵的青山似乎非要把我留住，百转千回层层围住这崖州郡城。
娇郎痴立像天空无依的浮云，拥抱白日在西帘下待到破晓。
孤雁远去。满怀兴致回来有意探春，却尽是离情别绪、感人伤怀。官道旁的柳树低垂着金黄色的枝条，仿佛在为我叹惜。我骑马归(gui)来时天色已晚，秋雨绵绵，纤纤雨丝打湿了衣襟，落满了池塘。那令人伤怀断肠的院落啊，风吹柳絮，满院狼藉，那门帘上也落满了随风飘飞的柳絮。
注释
56.满旌旃：形容军中旌旗之多。
⑧新月：阴历每月初出的弯形月亮。
遣：派遣。
⑷三千六百钓：指吕尚在渭河边垂钓十年，共三千六百日。风期：风度和谋略。
⑷倚阑：即“倚栏”。鄂本作“倚兰”，误。
庙：太庙，帝王祭祀祖先的宗庙。
②堪惆怅：堪，“那堪”的省文。此指因失意或失望而伤感、懊恼。
赏析
李颀的送别诗，以善于描述人物著称。此诗就是他的一首代表作，约写于陈章甫罢官启程返回故乡之时，李颀送他到渡口，作此诗送别。
全诗读来，如闻战阵的战鼓之声，短促有力，铿锵动人，掷地有声，毫不拖泥带水，于极短的篇幅中，有叙事、有写景(jing)，形象地刻画出边塞平静时的生活情景，表现了诗人奋战边塞的万丈豪情和卓(he zhuo)越的艺术水平。
后两句写将军准备追敌的场面，气势不凡。“欲将轻骑逐”，将军发现敌军潜逃，要率领轻装骑兵去追击；不仅仅因为轻骑快捷，同时也显示出了一种高度的自信。当勇士们列队准备出发时，一场纷纷扬扬的大雪下了起来，虽然站立不过片刻，刹那间弓刀上却落满了雪花。遮掩了他们武器的寒光。他们就像一支支即将离弦的箭，虽然尚未出发，却满怀着必胜的信心。
后面六句具体叙写饮酒的乐趣和感想，描绘出一个宁静美好的境界，是对“遗世情”的形象写照。这里写的是独醉。他既没有孔融“坐上客常满，尊中酒不空”（《后汉书·郑孔荀列传》载孔融语）那样的豪华气派，也不像竹林名士那样“纵酒昏酣”，而是一个人对菊自酌。独饮本来容易使人感到寂寞，但五、六两句各着一“虽”字、“自”字，就洗去孤寂冷落之感，“自”字显得那壶儿似也颇解人意，为诗人手中的酒杯殷勤地添注不已。“倾”字不仅指向杯中斟酒，还有酒壶倾尽之意，见出他自酌的时间之长，兴致之高，饮酒之多。所以从这两句到“日入”两句，不仅描写的方面不同，还包含着时间的推移。随着饮酒增多，作者的感触也多了起来。
注：王珪时任北宋左相，写作此诗北宋在与西夏的两次战争中均遭失败。
这首《《始闻秋风》刘禹锡 古诗》不同于一般封建文人的“悲秋”之作，它是一首高亢的秋歌，表现了独特的美学观点和艺术创新的精神。
《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容，其句式也极引人注目，它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣，但全诗句子均为七言，而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式，句中又几乎不用“兮”字作语助的诗，在现存的创作年代确切可信的古诗（而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类）范围里，本诗是最早的一首，这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前，七言诗或是杂以八言、九言者，如汉武帝《瓠子歌》；或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字，如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》：这些，都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》，虽然已达到全篇上四下三，但每句两节之间还存有“兮”字，成了一首八言诗，句式上虽接近于典范的七言诗，却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外，其余句子与后世七言诗已全无二致，显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》，自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗，虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数，以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用；但是，它的上四下三的句式，却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准，同时这种句式在抒情上的优势－即节奏上的前长后短（异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列，和五言的前短后长(hou chang)），使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受，而节奏短的三字节落在句后，听来又有渐趋深沉之感，如此一句循环往复，全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣－《燕歌行》有之，《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
杨万里的诗以白描见长，就这点来说，这是诗不失为他的代表作之一。从艺术上来说，出了白描以外，此诗还有两点值得注意：一是虚实相生。前两句直陈，只是泛说，为虚；后两句描绘，展示具体形象，为实。虚实结合，相得益彰。二是刚柔相济。后两句所写的莲叶荷花，一般归入阴柔美一类，而诗人却把它写得非常壮美，境界阔大，有“天”，有“日”。语言也很有气势：“接天”“无穷”。这样，阳刚与柔美，就在诗歌中得到了和谐统一。
颔联则转为描写湘江的秋雨景色。“秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村”，这两句既对仗工整，又写景壮丽。秋风暮雨之中，诗人眺望远方，只见湘江两岸(liang an)，满目所见，尽是花枝繁密的芙蓉和随风摇曳的薜荔，煞是美丽。描写“芙蓉”的诗句最早见于中唐柳宗元《芙蓉亭》：“新亭俯朱槛，嘉木开芙蓉。”名之以“芙蓉国”和“薜荔村”，本已极言其多、其盛，再加上“万里”和“千家”的修饰语，则显得更加幅员辽阔，展现出一片广阔无边的花海和绿色原野，面对这样的壮丽景色，诗人的心境也不由得更加开阔了。
以上四句已将“惊”字写足，五六两句便转。处在条件如此艰苦。责任如此重大的情况下，边防军队却是意气昂扬。笳鼓喧喧已显出军威赫然，而况烽火燃处，紧与胡地月光相连，雪光、月光、火光三者交织成一片，不仅没有塞上苦寒的悲凉景象，而且壮伟异常。这是向前方望。“沙场烽火连胡月”是进攻的态势。诗人又向周围望：“海畔云山拥蓟城”，又是那么稳如磐石。蓟门的南侧是渤海，北翼是燕山山脉，带山襟海，就像天生是来拱卫大唐的边疆重镇的。这是说防守的形势。这两句，一句写攻，一句说守；一句人事，一句地形。在这样有力有利气势的感染下，便从惊转入不惊，于是领出下面两句，写“望”后之感。诗人虽则早年并不如东汉时定远侯班超初为佣书吏（在官府中抄写公文），后来投笔从戎，定西域三十六国，可是见此三边壮气，却也雄心勃勃，要学西汉时济南书生终军，向皇帝请发长缨，缚番王来朝，立一下奇功了。末联连用了两个典故。第一个是"投笔从戎"：东汉班超原在官府抄公文，一日，感叹说，大丈夫应该"立功异域"，后来果然在处理边事上立了大功。第二个是"终军请缨"：终军向皇帝请求出使南越说服归附，为表现自己有足够的信心，他请皇帝赐给长带子，说是在捆南越王时要用它。祖咏用了这两个典故，意思很明白，更有豪气顿生之感。末二句一反起句的“客心惊”，水到渠成，完满地结束全诗。
前两句中，昨夜风开露井桃”点明时令，切题中“春”字；露井旁边的桃树，在春风的吹拂下，绽开了花朵。“未央前殿月轮高”点明地点，切题中“宫”字。未央宫的前殿，月轮高照，银光铺洒。字面上看来，两句诗只是淡淡地描绘了一幅春意融融、安详和穆的自然景象，触物起兴，暗喻歌女承宠，有如桃花沾沐雨露之恩而开放，是兴而兼比的写法。月亮，对于人们来说，本无远近、高低之分，这里偏说“未央前殿月轮高”，因为那里是新人受宠的地方，是这个失宠者心向往之而不得近的所在，所以她只觉得月是彼处高，尽管无理，但却有情。
司空曙和卢纶都在大历十才子之列，诗歌工力相匹，又是表兄弟。从这首诗，尤其是末联“平生自有分（情谊），况是蔡家亲（羊祜为蔡邕外孙，因称表亲为蔡家亲）”，可以看见他俩的亲密关系和真挚情谊；而且可以感受到作者生活境遇的悲凉。据《唐才子传》卷四载，司空曙“磊落有奇才”，但因为“性耿介，不干权要”，所以落得宦途坎坷，家境清寒。这首诗正是作者这种境遇的写照。
全诗读来，如闻战阵的战鼓之声，短促有力，铿锵动人，掷地有声，毫不拖泥带水，于极短的篇幅中，有叙事、有写景(jing)，形象地刻画出边塞平静时的生活情景，表现了诗人奋战边塞的万丈豪情和卓(he zhuo)越的艺术水平。
后两句写将军准备追敌的场面，气势不凡。“欲将轻骑逐”，将军发现敌军潜逃，要率领轻装骑兵去追击；不仅仅因为轻骑快捷，同时也显示出了一种高度的自信。当勇士们列队准备出发时，一场纷纷扬扬的大雪下了起来，虽然站立不过片刻，刹那间弓刀上却落满了雪花。遮掩了他们武器的寒光。他们就像一支支即将离弦的箭，虽然尚未出发，却满怀着必胜的信心。
后面六句具体叙写饮酒的乐趣和感想，描绘出一个宁静美好的境界，是对“遗世情”的形象写照。这里写的是独醉。他既没有孔融“坐上客常满，尊中酒不空”（《后汉书·郑孔荀列传》载孔融语）那样的豪华气派，也不像竹林名士那样“纵酒昏酣”，而是一个人对菊自酌。独饮本来容易使人感到寂寞，但五、六两句各着一“虽”字、“自”字，就洗去孤寂冷落之感，“自”字显得那壶儿似也颇解人意，为诗人手中的酒杯殷勤地添注不已。“倾”字不仅指向杯中斟酒，还有酒壶倾尽之意，见出他自酌的时间之长，兴致之高，饮酒之多。所以从这两句到“日入”两句，不仅描写的方面不同，还包含着时间的推移。随着饮酒增多，作者的感触也多了起来。
注：王珪时任北宋左相，写作此诗北宋在与西夏的两次战争中均遭失败。
这首《《始闻秋风》刘禹锡 古诗》不同于一般封建文人的“悲秋”之作，它是一首高亢的秋歌，表现了独特的美学观点和艺术创新的精神。
《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容，其句式也极引人注目，它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣，但全诗句子均为七言，而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式，句中又几乎不用“兮”字作语助的诗，在现存的创作年代确切可信的古诗（而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类）范围里，本诗是最早的一首，这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前，七言诗或是杂以八言、九言者，如汉武帝《瓠子歌》；或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字，如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》：这些，都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》，虽然已达到全篇上四下三，但每句两节之间还存有“兮”字，成了一首八言诗，句式上虽接近于典范的七言诗，却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外，其余句子与后世七言诗已全无二致，显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》，自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗，虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数，以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用；但是，它的上四下三的句式，却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准，同时这种句式在抒情上的优势－即节奏上的前长后短（异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列，和五言的前短后长(hou chang)），使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受，而节奏短的三字节落在句后，听来又有渐趋深沉之感，如此一句循环往复，全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣－《燕歌行》有之，《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
杨万里的诗以白描见长，就这点来说，这是诗不失为他的代表作之一。从艺术上来说，出了白描以外，此诗还有两点值得注意：一是虚实相生。前两句直陈，只是泛说，为虚；后两句描绘，展示具体形象，为实。虚实结合，相得益彰。二是刚柔相济。后两句所写的莲叶荷花，一般归入阴柔美一类，而诗人却把它写得非常壮美，境界阔大，有“天”，有“日”。语言也很有气势：“接天”“无穷”。这样，阳刚与柔美，就在诗歌中得到了和谐统一。
颔联则转为描写湘江的秋雨景色。“秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村”，这两句既对仗工整，又写景壮丽。秋风暮雨之中，诗人眺望远方，只见湘江两岸(liang an)，满目所见，尽是花枝繁密的芙蓉和随风摇曳的薜荔，煞是美丽。描写“芙蓉”的诗句最早见于中唐柳宗元《芙蓉亭》：“新亭俯朱槛，嘉木开芙蓉。”名之以“芙蓉国”和“薜荔村”，本已极言其多、其盛，再加上“万里”和“千家”的修饰语，则显得更加幅员辽阔，展现出一片广阔无边的花海和绿色原野，面对这样的壮丽景色，诗人的心境也不由得更加开阔了。
以上四句已将“惊”字写足，五六两句便转。处在条件如此艰苦。责任如此重大的情况下，边防军队却是意气昂扬。笳鼓喧喧已显出军威赫然，而况烽火燃处，紧与胡地月光相连，雪光、月光、火光三者交织成一片，不仅没有塞上苦寒的悲凉景象，而且壮伟异常。这是向前方望。“沙场烽火连胡月”是进攻的态势。诗人又向周围望：“海畔云山拥蓟城”，又是那么稳如磐石。蓟门的南侧是渤海，北翼是燕山山脉，带山襟海，就像天生是来拱卫大唐的边疆重镇的。这是说防守的形势。这两句，一句写攻，一句说守；一句人事，一句地形。在这样有力有利气势的感染下，便从惊转入不惊，于是领出下面两句，写“望”后之感。诗人虽则早年并不如东汉时定远侯班超初为佣书吏（在官府中抄写公文），后来投笔从戎，定西域三十六国，可是见此三边壮气，却也雄心勃勃，要学西汉时济南书生终军，向皇帝请发长缨，缚番王来朝，立一下奇功了。末联连用了两个典故。第一个是"投笔从戎"：东汉班超原在官府抄公文，一日，感叹说，大丈夫应该"立功异域"，后来果然在处理边事上立了大功。第二个是"终军请缨"：终军向皇帝请求出使南越说服归附，为表现自己有足够的信心，他请皇帝赐给长带子，说是在捆南越王时要用它。祖咏用了这两个典故，意思很明白，更有豪气顿生之感。末二句一反起句的“客心惊”，水到渠成，完满地结束全诗。
前两句中，昨夜风开露井桃”点明时令，切题中“春”字；露井旁边的桃树，在春风的吹拂下，绽开了花朵。“未央前殿月轮高”点明地点，切题中“宫”字。未央宫的前殿，月轮高照，银光铺洒。字面上看来，两句诗只是淡淡地描绘了一幅春意融融、安详和穆的自然景象，触物起兴，暗喻歌女承宠，有如桃花沾沐雨露之恩而开放，是兴而兼比的写法。月亮，对于人们来说，本无远近、高低之分，这里偏说“未央前殿月轮高”，因为那里是新人受宠的地方，是这个失宠者心向往之而不得近的所在，所以她只觉得月是彼处高，尽管无理，但却有情。
司空曙和卢纶都在大历十才子之列，诗歌工力相匹，又是表兄弟。从这首诗，尤其是末联“平生自有分（情谊），况是蔡家亲（羊祜为蔡邕外孙，因称表亲为蔡家亲）”，可以看见他俩的亲密关系和真挚情谊；而且可以感受到作者生活境遇的悲凉。据《唐才子传》卷四载，司空曙“磊落有奇才”，但因为“性耿介，不干权要”，所以落得宦途坎坷，家境清寒。这首诗正是作者这种境遇的写照。
创作背景
贞观之治年间，国家繁荣强大。在除夕《守岁》李世民 古诗间出现了皇宫里外迎新年，辞旧岁的繁华景象，唐太宗为此作下此诗。
夜雪
残槿花边立，老槐阴下行。虽无索居恨，还动长年情。
"雅道辛勤久，潜疑鬓雪侵。未能酬片善，难更免孤吟。
"双鹤分离一何苦，连阴雨夜不堪闻。
乐清三奏备，词直百神听。衣拂云霞湿，诗通水石灵。
"手札八行诗一篇，无由相见但依然。君匡圣主方行道，
晴日移虹影，空山出鹤声。老郎闲未得，无计此中行。"
"浪花如雪叠江风，社过高秋万恨中。
依稀占井邑，嘹唳同鹅鹳。举棹未宵分，维舟方日旰。
迎春
"几岁乱军里，蒋亭名不销。无人知旧径，有药长新苗。
"毛公坛上片云闲，得道何年去不还。
知尔全身护昆阆，不矜挥尾在常山。"
愁为终日客，闲过少年身。寂寞正相对，笙歌满四邻。"
野客偷煎茗，山僧惜净床。三禅不要问，孤月在中央。"
"有客棹扁舟，相逢不暂留。衣冠重文物，诗酒足风流。
螭蟠得形势，翚飞如轩户。一镜奁曲堤，万丸跳勐雨。
"风亭弦管绝，玉漏一声新。绿茗香醒酒，寒灯静照人。
饮酒·其六
"草色斑斑春雨晴，利仁坊北面西行。
除却吟诗两闲客，此中情状更谁知。"
其中幽境客难到，请为诗中图画来。"
"爱菊高人吟逸韵，悲秋病客感衰怀。黄花助兴方携酒，
松静鹤栖定，廊虚钟尽迟。朝朝趋府吏，来此是相宜。"
"风泉尽结冰，寒梦彻西陵。越信楚城得，远怀中夜兴。
"自报金吾主禁兵，腰间宝剑重横行。
自古名高闲不得，肯容王粲赋登楼。"
初秋行圃
可怜半死龙门树，懊恼春风作底来。"
便得浮生百病空。无子同居草庵下，有妻偕老道场中。
笙引簧频暖，筝催柱数移。乐童翻怨调，才子与妍词。
废梁悲逝水，卧木思荒庭。向夕霏烟敛，徒看处士星。"
千回候命花间立。望望昭阳信不来。回眸独掩红巾泣。"
月上千岩一声哭。肠断思归不可闻，人言恨魄来巴蜀。
朝乏新知己，村荒旧业田。受恩期望外，效死誓生前。
徒令勾践霸，不信子胥贤。莫问长洲草，荒凉无限年。"
狼三则
以下见《纪事》）
"常疑六合外，未信漆园书。及此闻溪漏，方欣验尾闾。
赴斋随野鹤，迎水上渔船。终拟归何处，三湘思渺然。"
"太白山中寺，师居最上方。猎人偷佛火，栎鼠戏禅床。
"随云步入青牛谷，青牛道士留我宿。
旅思风飘叶，归心雁过城。惟君知我苦，何异爨桐鸣。"
"宜春花夜雪千枝，妃子偷行上密随。
风月俄黄绶，经过半白头。重来冠盖客，非复别离愁。
祝英台近·除夜立春
睡少身还健，愁多食不肥。自怜疏懒性，无事出门稀。"
"柳塘烟起日西斜，竹浦风回雁弄沙。
古老传童歌，连淫亦兵象。夜梦戈甲鸣，苦不愿年长。"
野人未必非毛遂，太守还须是孟尝。"
南风吹五两，日暮竟陵城。肠断巴江月，夜蝉何处声。
"苍苔古涩自雕疏，谁道中郎笔力馀。
"野栏秋景晚，疏散两三枝。嫩碧浅轻态，幽香闲澹姿。
"逐暖来南国，迎寒背朔云。下时波势出，起处阵形分。
水调歌头·九日游云洞和韩南涧尚书韵
绿杨阴重官舍静。此时醉客纵横书，公言可荐承明庐。
幽禽窥饭下，好药入篱生。梦觉幽泉滴，应疑禁漏声。"
"贱子守柴荆，谁人记姓名。风云千骑降，草木一阳生。
"曾居少室黄河畔，秋梦长悬未得回。扶病半年离水石，
"白首年空度，幽居俗岂知。败蕉依晚日，孤鹤立秋墀。
"浮萍重叠水团圆，客绕千遭屐齿痕。
"怀中天子书，腰下使君鱼。瀑布和云落，仙都与世疏。
"清夜浮埃暂歇鄽，塔轮金照露华鲜。人行中路月生海，
青门饮·寄宠人
"远谪南荒一病身，停舟暂吊汨罗人。都缘靳尚图专国，
一片风帆着远天。猿啸不离行道处，客来皆到卧床前。
瘢痕半是蛟龙血。雷焕张华久已无，沉冤知向何人说。
岂知莲帐好，自爱草堂开。愿答相思意，援毫愧不才。"
"水生风熟布帆新，只见公程不见春。
春昼提壶饮，秋林摘橘尝。强歌还自感，纵饮不成狂。
"水北宫城夜柝严，宫西新月影纤纤。受环花幌小开镜，
"腥臊海边多鬼市，岛夷居处无乡里。
左忠毅公逸事
唯怜独鹤依琴曲，更念孤鸾隐镜尘。愿作鸳鸯被，
鹤毳变玄发，鸡肤换朱颜。前形与后貌，相去三十年。
清冢入内地，黄河穷本源。风云寝气象，鸟兽翔旗幡。
父母忆念深，乡闾为立祠。大历元年春，此儿忽来归。
至今忆得卧云时，犹自涓涓在人耳。"
翠岑当累榭，皓月入轻舟。只有思归夕，空帘且梦游。"
"越山花去剡藤新，才子风光不厌春。
夜望北辰心独在。汉家茅土横九州，高门长戟封王侯。
小雅·裳裳者华
"年年九陌看春还，旧隐空劳梦寐间。迟日逍遥芸草长，
流水离经阁，闲云入梵宫。此时袪万虑，直似出尘笼。"
若数西山得道者，连予便是十三人。"
君行过到炉峰下，为报东林长老知。"
晨兴念始辱，夕惕思致寇。倾夺非我心，凄然感田窦。"
"野栏秋景晚，疏散两三枝。嫩碧浅轻态，幽香闲澹姿。
鸥鹭皆飞去，帆樯何处来。因凝千里目，落日尚徘徊。"
"忆昔两京官道上，可怜桃李昼阴垂。