首页 古诗词 江神子·赋梅寄余叔良

江神子·赋梅寄余叔良

先秦 / 方献夫

雨色凋湘树,滩声下塞禽。求归归未得,不是掷光阴。"
才到名场得大名。梁苑二年陪众客,温陵十载佐双旌。
"洁白孤高生不同,顶丝清软冷摇风。窥鱼翘立荷香里,
斗草当春径,争球出晚田。柳傍慵独坐,花底困横眠。
景帝龙髯消息断,异香空见李夫人。"
"都官虽未是名郎,践历曾闻薛许昌。复有李公陪雅躅,
腾腾战鼓正多事,须信明朝难重持。"
涉水渡溪南,迢遥翠微里。石磴千叠斜,峭壁半空起。
肠断门前旧行处,不堪全属五陵儿。"
素风无后嗣,遗迹有生祠。自罢羊公市,溪猿哭旧时。"
"落日下遥峰,荒村倦行履。停车息茅店,安寝正鼾睡。
明月入我室,天风吹我袍。良夜最岑寂,旅况何萧条。
"江烟湿雨蛟绡软,漠漠小山眉黛浅。水国多愁又有情,
处困不忙仍不怨,醉来唯是欲傞傞。"
不妨开去也成莲。月将河汉分岩转,僧与龙蛇共窟眠。
"分影由来恨不同,绿窗孤馆两何穷。荧煌短焰长疑暗,
浅山寒放马,乱火夜防苗。下第春愁甚,劳君远见招。"
"不谓高名下,终全玉雪身。交犹及前辈,语不似今人。
"寒灯挑尽见遗尘,试沥椒浆合有神。
病酒经宵觉口干。嘉树倚楼青琐暗,晚云藏雨碧山寒。


江神子·赋梅寄余叔良拼音解释:

yu se diao xiang shu .tan sheng xia sai qin .qiu gui gui wei de .bu shi zhi guang yin ..
cai dao ming chang de da ming .liang yuan er nian pei zhong ke .wen ling shi zai zuo shuang jing .
.jie bai gu gao sheng bu tong .ding si qing ruan leng yao feng .kui yu qiao li he xiang li .
dou cao dang chun jing .zheng qiu chu wan tian .liu bang yong du zuo .hua di kun heng mian .
jing di long ran xiao xi duan .yi xiang kong jian li fu ren ..
.du guan sui wei shi ming lang .jian li zeng wen xue xu chang .fu you li gong pei ya zhu .
teng teng zhan gu zheng duo shi .xu xin ming chao nan zhong chi ..
she shui du xi nan .tiao yao cui wei li .shi deng qian die xie .qiao bi ban kong qi .
chang duan men qian jiu xing chu .bu kan quan shu wu ling er ..
su feng wu hou si .yi ji you sheng ci .zi ba yang gong shi .xi yuan ku jiu shi ..
.luo ri xia yao feng .huang cun juan xing lv .ting che xi mao dian .an qin zheng han shui .
ming yue ru wo shi .tian feng chui wo pao .liang ye zui cen ji .lv kuang he xiao tiao .
.jiang yan shi yu jiao xiao ruan .mo mo xiao shan mei dai qian .shui guo duo chou you you qing .
chu kun bu mang reng bu yuan .zui lai wei shi yu suo suo ..
bu fang kai qu ye cheng lian .yue jiang he han fen yan zhuan .seng yu long she gong ku mian .
.fen ying you lai hen bu tong .lv chuang gu guan liang he qiong .ying huang duan yan chang yi an .
qian shan han fang ma .luan huo ye fang miao .xia di chun chou shen .lao jun yuan jian zhao ..
.bu wei gao ming xia .zhong quan yu xue shen .jiao you ji qian bei .yu bu si jin ren .
.han deng tiao jin jian yi chen .shi li jiao jiang he you shen .
bing jiu jing xiao jue kou gan .jia shu yi lou qing suo an .wan yun cang yu bi shan han .

译文及注释

译文
士卒劳役是多么劳苦艰辛,在潼关要道筑城。
  如今成人有德行,后生小子有造就。文王育人勤不倦,士子载誉皆俊秀。
  你的马是黄色的,我的马是白色的。马的颜色虽然不同,但人心本是没有什么相隔的。我们一起来游乐玩耍,双双行驰在洛阳的街头巷陌。我们都腰挎明闪闪的宝剑,戴着修饰鲜丽的高高的帽子,都各自拥有千金裘,都是五侯的门客。即使是猛虎,有时候也会不小心落在陷阱里面,壮士有时也会陷于危难之中。兄弟(di)之间的情谊只有在急难中才能深厚,才能成为相知,如果只是自己一个(ge)人又有什么好处呢?
“张挂起翡翠色的帷帐,装饰那高高的殿堂。
大雁鸣叫向南翱翔啊,鵾鸡不住地啾啾悲鸣。
青山渐渐消失,平野一望无边。长江滔(tao)滔奔涌,流入广袤荒原。
酒喝得不痛快(kuai)更伤心将要分别(bie),临别时夜茫茫江水倒映着明月。
懒得摇动白羽扇来祛暑,裸着身子呆在青翠的树林中。
  恭敬地呈(cheng)上我以前作的文章十八篇,如蒙您过目,也足以了解我的志向所在。
话已经说了很多,情意却没有尽头。回过头来仍说道:记得绿罗裙,无论走到何处都要怜惜芳草。
如果有朝一日,皇上看中了你,你青云(yun)直上的道路就不远了。

注释
⒁汗血盐车:汗血,汗血马。《汉书·武帝纪》应劭说:“大宛归有天马种,蹋石汗血,汗从前肩,髆出如血,号一日千里。盐车,语出《战国策·楚策四》:“夫骥之齿至矣,服盐车而上太行,蹄申膝折,尾湛胕溃,漉汁洒地,白汗交流,中阪迁延,负辕不能上。”骏马拉运盐的车子。后以之比喻人才埋没受屈。
⑶金鼓:指锣,进军时击鼓,退军时鸣金。
10.皆:全,都。
(26)天厉:天灾。不戒:无法防备。
②汀:水边平地,小洲。屈原《九歌·湘夫人》:“搴汀洲兮杜若。”
(5)斯——此,这里。指羊山。

赏析

  面对荒园,首先浮现在诗人脑海的是,《金谷园》杜牧 古诗繁华的往事,随着芳香的尘屑消散无踪。“繁华事散逐香尘”这一句蕴藏了多少感慨。王嘉《拾遗记》谓:“石季伦(崇)屑沉水之香如尘末,布象床上,使所爱者践之,无迹者赐以真珠。”此即石崇当年奢靡生活之一斑。“香尘”细微飘忽,去之迅速而(er)无影无踪。《金谷园》杜牧 古诗的繁华,石崇的豪富,绿珠的香消玉殒,亦如香尘飘去,云烟过眼,不过一时而已。正如苏东坡诗云:“事如春梦了无痕”。可叹乎?亦可悲乎?还是观赏废园中的景色吧:“流水无情草自春”。“流水”指东南流经《金谷园》杜牧 古诗的金水。不管人世间的沧桑,流水照样潺湲,春草依然碧绿,它们对人事的种种变迁,似乎毫无感触。这是写景,更是写情,尤其是“草自春”的“自”字,与杜甫《蜀相》中“映阶碧草自春色”的“自”字用法相似。
  第三部分(第5、6、7段),述会后余事,包括刘邦逃席,间道至军;张良留谢,项王受璧而范增破斗;刘邦诛杀曹无伤。
  第一首写移居求友的初衷,邻里过往的快乐。吟味全诗,每四句是一个层次。
  《《锦瑟》李商隐 古诗》,是李商隐的代表作,爱诗的无不乐道喜吟,堪称最享盛名;然而它又是最不易讲解的一篇难诗。有人说是写给令狐楚家一个叫“《锦瑟》李商隐 古诗”的侍女的爱情诗;有人说是睹物思人,写给故去的妻子王氏的悼亡诗;也有人认为中间四句诗可与瑟的适、怨、清、和四种声情相合,从而推断为描写音乐的咏物诗;此外还有影射政治、自叙诗歌创作等许多种说法。千百年来众说纷纭,莫衷一是,大体而言,以“悼亡”和“自伤”说者为多。
  天荒地老英雄丧,国破家亡事业休。
  刘勰说过一句言简意赅的话:“比类虽繁,以切至为贵。”隐喻虽多种多样,但要以贴切吻合为最高标准。“切至”就是形神兼备,形犹不似,遑论神似?在《《赋得蝉》褚沄 古诗》中,诗人将自然之物——蝉人格化,以此审视自身的人格价(ge jia)值和生存环境。对于这首诗,一般理解过程大致是,前两句直接描写蝉为了躲避黄雀的伤害(隐含螳螂捕蝉黄雀在后的典(dian)故),或藏身在高高的树枝上,或避匿在空空的宫殿内。这里实写了蝉艰难的生存状况。颔联和颈联写蝉在寒秋日暮之时,哀嘶悲鸣,声音短促,间或有单调的余韵绕耳,渲染了一种悲凉的氛围。最后两句借蝉之口直接抒写:蝉餐风饮露,无所厚求,并不是故作清高,而是容易知道满足,表达了一种知足常乐的意思。
  全诗有动有静。首、颔二联,以静为主,寓动于静;颈、尾二联,以动为主,寓静于动。冲淡之风,显隐于动静之中。闻一多说:“真孟浩然不是将诗紧紧的筑在一联或一句里,而是将它冲淡了,平均的分散在全篇中,”“甚至淡到令你疑心到底有诗没有。”(《唐诗杂论》)所谓“羚羊挂角,无迹可求”(严羽《沧浪诗话·诗辩》),正是此中境界的写照。刘熙载说:“诗品出于人品”(《艺概·诗概》)。
  诗的第四至第六章写后稷有开发农业生产技术的特殊禀赋,他自幼就表现出这种超卓不凡的才能,他因有功于农业而受封于邰,他种的农作物品种多、产量高、质量好,丰收之后便创立祀典。这几章包含了丰富的上古农业生产史料,其中讲到的农作物有荏菽、麻、麦子、瓜、秬、秠、麇、芑等。对植物生长周期的观察也很细致,发芽、出苗、抽穗、结实,一一都有描述。而对除杂草和播良种的重视,尤其引人注意。这说明汉民族已经开始成为以农耕为主要生产方式的民族。甲骨文中,“周”字写作“田(四格中各有一点)”,田是田地,四点像田中密植的农作物,可见汉民族的命名是与农业密切相关的。据史载,弃因善于经营农业,被帝尧举为农师,帝舜时他又被封到邰地。弃号后稷,后是君王的意思,稷则是一种著名的农作物名。周人以稷为始祖,以稷为谷神,以社稷并称作为国家的象征,这一切都表明汉民族与稷这种农作物的紧密联系。那么对于稷具体究竟是哪一种谷物的问题,唐宋人多以为稷即穄,是黍的一种,清代经学家、小学家则普遍认为就是高粱,这几乎已成定论。今人又有新说,认为它是禾的别(bie)名,也就是粟,去种皮则称小米。这几章修辞手法的多样化,使本来容易显得枯燥乏味的内容也变得跌宕有致,不流于率易。修辞格有叠字、排比等,以高密度的使用率见其特色,尤以“实……实……”格式的五句连用,最富表现力。
  这首小诗,笔法(bi fa)简洁而富蕴意,写法上很有特色。诗人巧妙地处理了叙事与抒情的关系。前三句叙事,描写环境,采用了层层深入、反复渲染的手法,创造气氛,为第四句抒情做铺垫,突出了抒情句的地位,使抒情句显得格外警拔有力。“烽火城西”,一下子就点明了这是在青海烽火城西的瞭望台上。荒寂的原野,四顾苍茫,只有这座百尺高楼,这种环境很容易引起人的寂寞之感。时令正值秋季,凉气侵人,正是游子思亲、思妇念远的季节。时间又逢黄昏,“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来。君子于役,如之何勿思!”(《诗经·王风·君子于役》)这样的时间常常触发人们思念于役在外的亲人。而此时此刻,久戍不归的征人恰恰“独坐”在孤零零的戍楼上。天地悠悠,牢落无偶,思亲之情正随着青海湖方向吹来的阵阵秋风任意翻腾。上面所描写的,都是通过视觉所看到的环境,没有声音,还缺乏立体感。接着诗人写道:“更吹羌笛关山月”。在寂寥的环境中,传来了阵阵呜呜咽咽的笛声,就象亲人在呼唤,又象是游子的叹息。这缕缕笛声,恰似一根导火线,使边塞征人积郁在心中的思亲感情,再也控制不住,终于来了个大爆发,引出了诗的最后一句。这一缕笛声,对于“独坐”在孤楼之上的闻笛人来说是景,但这景又饱含着吹笛人所抒发的情,使环境更具体、内容更丰富了。诗人用这亦情亦景的句子,不露痕迹,完成了由景入情的转折过渡,何等巧妙、何等自然!
  景与情、物与人融为一体,“比”与“兴”融为一体,精心结构而又毫无造作,是此诗的极为成功之处。特别是“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”两句,意境很美,含蕴无穷,历来为人所称道,《诗话类编》就把它特别标举出来,深受赞赏。
  “可惜当年,顿乖雨迹云踪。”顿乖,突然离开。“雨迹云踪”是暗中化用宋玉《高唐畎》典故,“云雨”指男女幽会。雨迹云踪,雨散云消,突然匆匆离别,各奔东西,互不见踪迹。这里柳永是指自己和“佳丽”的欢会。大概他俩情意相投,是客观环境迫使他们不得不分离。
  “盛年不重来”四句常被人们引用来勉励年轻人要抓紧时机,珍惜光阴,努力学习,奋发上进。在今天,一般读者若对此四句诗作此理解,也未尝不可。但陶渊明的本意却与此大相径庭,是鼓励人们要及时行乐。既然生命是这么短促,人生是这么不可把握,社会是这么黑暗,欢乐是这么不易寻得,那么,对生活中偶尔还能寻得的一点点欢乐,不要错过,要及时抓住它,尽情享受。这种及时行乐的思想,必须放在当时特定的历史条件下加以考察,“它实质上标志着一种人的觉醒,即在怀疑和否定旧有传统标准和信仰价值的条件下,人对自己生命、意义、命运的重新发现、思索、把握和追求。陶渊明在自然中发现了纯净的美,在村居生活中找到了质朴的人际关系,在田园劳动中得到了自我价值的实现。
  第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲,具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”,又通过琵琶声调的描写,表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦(拢),用手指揉弦(捻),顺手下拨(抹),反手回拨(挑),动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”,细弦细碎如“私语”,清脆圆润如大小珠子落玉盘,又如花底莺语,从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句,总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程,其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态,更用“似诉(si su)平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句,在借助语言的音韵摹写音乐的时候,兼用各种生动的比喻以加强其形象(xing xiang)性。“大弦嘈嘈如急雨”,既用“嘈嘈”这个叠字词摹声,又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够,“嘈嘈切切错杂弹”,已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现,再用“大珠小珠落玉盘”一比,视觉形象与听觉形象就同时显露出来,令人眼花缭乱,耳不暇接。旋律继续变化,出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声,轻快流利,而这种声音又好象“莺语花底”,视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声,悲抑哽塞,而这种声音又好象“泉流冰下”,视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”,是一个“声渐歇”的过程,诗人用“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界,令人拍案叫绝。弹奏至此,满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量,无法压抑,终于如“银瓶乍破”,水浆奔迸,如“铁骑突出”,刀枪轰鸣,把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮,即收拨一画,戛然而止。一曲虽终,而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力,却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言,唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托,给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
  毛诗写幼女的稚态,着重反映其情窦初开,羞于见人之童心。毛诗通篇采用白描手法,一句诗就是一幅画面,逼真地勾勒出了幼女一系列的动作。在写法上,除了写幼女“学拜”这点相似外(其实二者学拜的内容也不一致),其余的皆与施诗明显有别。诗中通过幼女下床穿新衣,学着“小姑”成婚时拜堂,低下头,用双手扎缚、抚弄裙带等一系列的动作描写,以及“羞见人”的心理描写,突出幼女又要学拜,又知害羞之个性,把个特定年龄和环境中的“幼女”写得纯真可爱。施诗中的幼女,少不更事,“学拜”,纯属其好奇心所致;而毛诗中的幼女则要懂事得多,因为其年龄要大些,她“学拜”之因,除了好奇心之外,还在于情窦初开,诗中一个“初”字可谓道出个中信息。施诗笔法较直,毛诗笔法较曲。

创作背景

  这是秋瑾在1903年中秋节的述怀之作,值八国联军入侵后不久,她目睹民族危机的深重和清政府的腐败,决心献身救国事业,而其丈夫无心国事。中秋节,秋瑾与丈夫王廷均发生冲突,离家出走,寓居北京阜城门外泰顺客栈。后虽由吴芝瑛出面调解,但秋瑾下决心冲破家庭牢笼,投身革命。不久便东渡日本留学。这首词是她在中秋节的述怀之作。

  

方献夫( 先秦 )

收录诗词 (7849)
简 介

方献夫 (约1486—1541或1544)明广东南海人,初名献科,字叔贤,号西樵。弘治十八年进士。正德中授礼部主事,调吏部员外郎,旋从王守仁问学,谢病归西樵山中,读书十年。嘉靖初还朝,以议大礼称帝意,骤进少詹事。累官吏部尚书武英殿大学士,入阁辅政。持论和平,而舆论视为奸邪,连被劾。又见帝恩威不测,三疏引疾归。有《周易传义约说》、《西樵遗稿》。

摸鱼儿·酒边留同年徐云屋 / 鸟贞怡

寒色暮天映,秋声远籁俱。朗吟应有趣,潇洒十馀株。"
"一阵孤军不复回,更无分别只荒堆。
"四序风光总是愁,鬓毛衰飒涕横流。
"扫花虽恨夜来雨,把酒却怜晴后寒。
高台爱妾魂销尽,始得丘迟为一招。
"花宫城郭内,师住亦清凉。何必天台寺,幽禅瀑布房。
如今已作长安计,只得辛勤取一名。"
"如我如君者,不妨身晚成。但从时辈笑,自得古人情。


司马将军歌 / 让柔兆

"邻笛寒吹日落初,旧居今已别人居。
此书未到心先到,想在孤城海岸头。"
如今花落游蜂去,空作主人惆怅诗。"
迸泪成珠玉盘泻。碧珊瑚碎震泽中,金锒铛撼龟山下。
"疏雨从东送疾雷,小庭凉气净莓苔。卷帘燕子穿人去,
回笔挑灯烬,悬图见海潮。因论三国志,空载几英豪。"
蹋水飞时浪作梯。依倚雕梁轻社燕,抑扬金距笑晨鸡。
"忧来长不寐,往事重思量。清渭几年客,故衣今夜霜。


卜算子·黄州定慧院寓居作 / 巫马兴海

笋抽通旧竹,梅落立闲枝。此际无尘挠,僧来称所宜。"
把诗吟去入嵌岩。模煳书卷烟岚滴,狼藉衣裳瀑布缄。
"满轴编新句,翛然大雅风。名因五字得,命合一言通。
槐柳全无旧日烟。远自嵇山游楚泽,又从庐岳去闽川。
西轩白云阁,师辞洞庭寓。越城今送归,心到焚香处。"
"不悲霜露但伤春,孝理何因感兆民。
纨扇摇风闪闪光。月魄照来空见影,露华凝后更多香。
如何未隔四十载,不遇论量向此生。"


黄冈竹楼记 / 太史振立

"太尉园林两树春,年年奔走探花人。
"胡风似剑锼人骨,汉月如钩钓胃肠。
见《诗话总龟》)"
珠箔映高柳,美人红袖垂。忽闻半天语,不见上楼时。
"杜陵归客正裴回,玉笛谁家叫落梅。之子棹从天外去,
重来兼恐无寻处,落日风吹鼓子花。"
君看东洛平泉宅,只有年年百卉春。"
盐车淹素志,长坂入青云。老骥春风里,奔腾独异群。"


咏瓢 / 校映安

蓬莱若探人间事,一日还应两度知。"
伤哉乱帝途穷处,何必当时谮福先。"
"禁院对生台,寻师到绿槐。寺高猿看讲,钟动鸟知斋。
夜深独与岩僧语,群动消声举世眠。"
引得娇莺痴不去。多少游蜂尽日飞,看遍花心求入处。
"一岁几盈亏,当轩重此期。幸无偏照处,刚有不明时。
"吴子爱桃李,月色不到地。明朝欲看花,六宫人不睡。
西窗昨夜鸣蛩尽,知梦芝翁起扣扉。"


古歌 / 司马冬冬

马头歧路去何忙。无衣织女桑犹小,阙食农夫麦未黄。
无归亦自可,信美非吾乡。登舟望东云,犹向帆端翔。"
流年川暗度,往事月空明。不复叹岐路,马前尘夜生。"
"吾唐取士最堪夸,仙榜标名出曙霞。白马嘶风三十辔,
项庄一剑何虚舞。殊不知人心去暴秦,天意归明主。
寺寒三伏雨,松偃数朝枝。翻译如曾见,白莲开旧池。"
"野草凡不凡,亦应生和出。锄夫耘药栏,根不留其一。
"沙鸟与山麋,由来性不羁。可凭唯在道,难解莫过诗。


浣溪沙·和无咎韵 / 仪重光

蜩沾高雨断,鸟遇夕岚沈。此地良宵月,秋怀隔楚砧。"
松花落尽无消息,半夜疏钟彻翠微。"
雨微风矗□,云暗雪侵寻。安道门前水,清游岂独吟。"
"雨向莎阶滴未休,冷光孤恨两悠悠。船中闻雁洞庭宿,
泉下阿蛮应有语,这回休更怨杨妃。"
绿槐阴合清和后,不会何颜又见寻。"
远钟当半夜,明月入千家。不作故乡梦,始知京洛赊。"
烟熏眼落膜,瘴染面朱虞。(流巫州时作)


赏春 / 芳草 / 春游郁然有怀赋 / 山新真

吹起暮尘京洛中。飞雪萧条残腊节,落花狼藉古行宫。
乱世时偏促,阴天日易昏。无言搔白首,憔悴倚东门。
无奈灵和标格在,春来依旧褭长条。"
昨夜月明浑似水,入门唯觉一庭香。"
北山移去前文在,无复教人叹晓猿。"
"掩门江上住,尽日更无为。古木坐禅处,残星鸣磬时。
"永嘉名郡昔推名,连属荀家弟与兄。教化静师龚渤海,
女能窥宋不劳施。妆成丽色唯花妒,落尽啼痕只镜知。


五柳先生传 / 张简胜换

宝瑟湘灵怨,清砧杜魄啼。不须临皎镜,年长易凄凄。"
惟有南边山色在,重重依旧上高台。"
"一磴出林端,千峰次第看。长闲如未遂,暂到亦应难。
"尧违天孽赖询谟,顿免洪波浸碧虚。
莫道无金空有寿,有金无寿欲何如。"
故山望断不知处,鶗鴂隔花时一声。"
"陇底悲笳引,陇头鸣北风。一轮霜月落,万里塞天空。
"见师初事懿皇朝,三殿归来白马骄。上讲每教倾国听,


古风·其一 / 轩辕忆梅

"害物伤生性岂驯,且宜笼罩待知人。惟擒燕雀啖腥血,
长安十二槐花陌,曾负秋风多少秋。"
"骚人久不出,安得国风清。拟掘孤坟破,重教大雅生。
敲折玉钗歌转咽,一声声作两眉愁。"
归来能作烟波伴,我有鱼舟在五溪。"
"若以名场内,谁无一轴诗。纵饶生白发,岂敢怨明时。
稽山贺老昔所传,又闻能者惟张颠。上人致功应不下,
因携一家住,赢得半年吟。(《石首县》)