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画堂春·一生一代一双人

未知 / 徐存

莼菜秋来忆故乡。以道卷舒犹自适,临戎谈笑固无妨。
三声行人烟海红。平旦慵将百雏语,蓬松锦绣当阳处。
出处成交让,经纶有大功。泪碑瓜步北,棠树蒜山东。
他年必藉相携力,蹇步犹能返故林。"
笔拙纸穷情未尽。珍重芸香陈子乔,亦解贻书远相问。
贤明戒先庚。驰门填偪仄, ——韩愈
"寒岩飞暮雪,绝壁夜猿吟。历历和群雁,寥寥思客心。
"害物伤生性岂驯,且宜笼罩待知人。惟擒燕雀啖腥血,
寄信秦楼下,因书秋雁归。"
"公退寻芳已是迟,莫因他事更来稀。未经旬日唯忧落,
草木露华湿,衣裳寒气生。难逢知鉴者,空悦此时情。"
再实伤根嫌贵宠,惠慈劳悴育皇储。"
"金杯不以涤愁肠,江郡芳时忆故乡。两岸烟花春富贵,
时时扫窗声,重露滴寒砌。风飐一枝遒,闲窥别生势。 ——升上人
若非名德喧寰宇,争得蒲葵价数高。"
国忠在臣贤,民患凭药力。灵草犹如此,贤人岂多得。"


画堂春·一生一代一双人拼音解释:

chun cai qiu lai yi gu xiang .yi dao juan shu you zi shi .lin rong tan xiao gu wu fang .
san sheng xing ren yan hai hong .ping dan yong jiang bai chu yu .peng song jin xiu dang yang chu .
chu chu cheng jiao rang .jing lun you da gong .lei bei gua bu bei .tang shu suan shan dong .
ta nian bi jie xiang xie li .jian bu you neng fan gu lin ..
bi zhuo zhi qiong qing wei jin .zhen zhong yun xiang chen zi qiao .yi jie yi shu yuan xiang wen .
xian ming jie xian geng .chi men tian bi ze . ..han yu
.han yan fei mu xue .jue bi ye yuan yin .li li he qun yan .liao liao si ke xin .
.hai wu shang sheng xing qi xun .qie yi long zhao dai zhi ren .wei qin yan que dan xing xue .
ji xin qin lou xia .yin shu qiu yan gui ..
.gong tui xun fang yi shi chi .mo yin ta shi geng lai xi .wei jing xun ri wei you luo .
cao mu lu hua shi .yi shang han qi sheng .nan feng zhi jian zhe .kong yue ci shi qing ..
zai shi shang gen xian gui chong .hui ci lao cui yu huang chu ..
.jin bei bu yi di chou chang .jiang jun fang shi yi gu xiang .liang an yan hua chun fu gui .
shi shi sao chuang sheng .zhong lu di han qi .feng zhan yi zhi qiu .xian kui bie sheng shi . ..sheng shang ren
ruo fei ming de xuan huan yu .zheng de pu kui jia shu gao ..
guo zhong zai chen xian .min huan ping yao li .ling cao you ru ci .xian ren qi duo de ..

译文及注释

译文
但人间的忧伤与痛苦与月亮的阴晴圆缺有什么关系呢?该宽容的地方,姑且将气(qi)量放大些吧。
哪里有谁挥鞭驱赶着四时运转呢?其实万物的兴衰旨由自然。
这里曾是历代帝王建都之所,周围树木葱茏(long)繁茂,山环水绕,云蒸霞蔚。可是,四百年来的繁华隆盛已像梦一(yi)般逝去,使人感叹。那晋代的帝王将相,早已是一杯黄土,被历史遗弃。
泉眼悄然无声是因舍不得细细的水流,树荫倒映水面是喜爱晴天和风的轻柔。
沉舟侧畔,千帆竞发;病树前头,万木逢春。
滞留长安不是我心愿,心向东林把我师怀念。
从井底用丝绳向上拉起银瓶,银瓶快上来了丝绳却断掉了。
请莫嫌弃潇湘一带人烟稀少,水边的菰米绿苔可免受饥寒。
秋天的深夜里高悬(xuan)着的一轮明月,照耀着幽深人少的山林。夜空中月光皎洁,群星稀廖。
碧云不到的地方雨水缺短,忧愁随白帆都远至天边。苇子因旱倾倒沙洲已无绿颜,兰草枯萎在寒冷的江边。眼前只有这空旷的江水滚滚向前,流淌在这晚秋萧瑟的景色之间。心中畏惧听到清吟的诗言,那会让我对你伤情地思念。我怕罗袖将西(xi)风舀灌,因为那儿沾染着你的香气,自去年起已经一点一点地消(xiao)减。在江东已做风流客多年,我过去游玩最得意的去处是你的房间,你曾多次为迎接我把珠帘高卷。我们带着酒怀着热烈的爱恋,轻吹着洞箫约会在夜晚,至今我还记得你那香气扑鼻故作娇嗔的容颜。眼下尘土已撒满在旧时的花园,感叹那一轮圆月空悬在房檐,而那月下的美人已经不见,只能在梦中随云飞进楼中与你相欢。我望断了南飞的大雁,哪里有你的音信得见,千里星云浩渺,唯见袅袅数点楚地山峰上淡淡的云烟。
明暗不分混沌一片,谁能够探究其中原因?
近来,我来到汉水边从军,每天早晨都对着参差耸立的终南山,遥望着布满晶莹似玉般积雪的峰峦。
我想起了从前那一段风流往事,恋恋不舍得站在那里,内心无限痛苦。想起她对镜梳妆,想起她用熏笼里的熨斗熨烫衣服。当年我与她在柳下相伴游玩,多么的欢欣。如今回首往事,那青楼已成了异乡,不禁无限伤怀。回忆我们之间的往事,纵使有千万张纸笺,也难以表达我的一腔相思。
有情风从万里之外卷潮扑来,无情时又送潮返回。请问在钱塘江上或西兴渡口,我俩共赏过几次夕阳斜晖?用不着仔细思量古今的变迁,一俯一仰的工夫,早已物是人非。谁像我东坡苏老。白首之年,淡忘(wang)了仕进的机会。
齐国桓公九合诸侯,最终受困身死尸朽。
想在山中找个人家去投宿,隔水询问那樵夫可否方便?
寂静的暮秋长夜啊,心中萦绕着深深的哀伤。
百花凋零,惟有那秋菊逞强,显示出些许春天般的缤纷色彩。而我们却只能为那已消逝的美好年华举杯凭吊,饮一杯大白。暮天夕阳返照天空,倒挂着一缕美丽的彩虹,那是大海中的鲛人用泪(lei)水一梭梭编织的七彩鲛绡幻化而成的。
也不堪作为栋梁之才,中间挖空就是酒杯杯,反扣着倒有高山的气概。

注释
③幽隧:墓道。
②大辟:死刑。辟,法。刑法。大辟意为最重的刑罚。
71. 酒酣:饮酒兴尽畅快。
(38)王之不王:大王不能以王道统一天下。第二个王是动词。
⑤疏影:稀疏的影子。这两句说,在杏花稀疏的影子里吹起短笛,一直欢乐到天明。
沙鸥:栖息于沙滩、沙洲上的鸥鸟。旧沙鸥,这里指志同道合的老朋友。
⑵月舒波:月光四射。 

赏析

  颈联“过桥分野色,移石动云根”,是写回归路上所见。过桥是色彩斑斓的原野;晚风轻拂,云脚飘移,仿佛山石在移动。“石”是不会“移”的,诗人用反说,别具神韵。这一切,又都笼罩着一层洁白如银的月色,更显出环境的自然恬淡,幽美迷人。
  “夜中不能寐,起坐弹鸣琴。”这两句出自王粲《七哀三首》(其二):“独夜不能寐,摄衣起抚琴。”王粲夜不能寐,起而弹琴,是为了抒发自己的忧思。阮籍也是夜不能寐,起而弹琴,也是为了抒发忧思,而他的忧思比王粲深刻得多。王粲的忧思不过是怀乡引起的,阮籍的忧思却是在险恶的政治环境中产生的。南朝宋颜延之说:“阮籍在晋文代,常虑祸患,故发此咏耳。”(《文选》李善注引)李善说:“嗣宗身仕乱朝,常恐罹谤遇祸,因兹发咏。”这是说,阮籍生活在魏晋之际这样一个黑暗时代,忧谗畏祸,所以发出这种“忧生之嗟”。清人何焯认为:“籍之忧思所谓有甚于生者,注家何足以知之。”(《义门读书记》卷四十六)何氏以为阮籍的“忧思”比“忧生之嗟”更为深刻,注家并不了解这一点。一般读者当然更是无法弄清究竟是何种“忧思”。不过,《晋书·阮籍传》说:“(阮籍)时率意独驾,不由径路,车迹所穷,辄恸哭而反。尝登广武、观楚、汉战处,叹曰:‘时无英雄,使竖子成名!’登武牢山,望京邑而叹。”由此或可得其仿佛。史载诗人“善弹琴”,他正是以琴声来排泄心中的苦闷。这里以“不能寐”、“起坐”、“弹鸣琴”着意写诗人的苦闷和忧思。
  雪窦山观亭。作者移步换景。上到第二座山峰,这里景亭棋布,各揽一胜。因此作者没有把“亭”作为描写对象,而把镜头转向了它们周围的景物。隐秀亭处是万杉藏秀;漱玉亭下是甘甜清泉;锦镜边海棠围池,花影映水,灿烂如锦秀;寒华亭内题留荟萃,文采精华(jing hua);大亭上有宋理宗的“应梦名山”御笔……一路观光,美不胜收。
  张旭有两个称号,一是“草圣”,二是“张颠”,为世所公认,实写时即先从这两个称号着笔:“兴来书自圣,醉后语尤颠。”张旭精楷书,尤善草书,逸势奇状,连绵回绕,自创新的风格,人称“草圣”。杜甫《饮中八仙歌》中,就有“张旭三杯草圣传”的诗句。又《新唐书·文艺传》说:张旭“嗜酒,每大醉呼叫狂走乃下笔,或以头濡墨而书,既醒自视以为神,不可复得也,世呼‘张颠’。”这一联对句互见,是写张旭在酒醉兴来之时,书法就会达到超凡入圣的境界,言语也更加狂放不羁,一副天真情态。诗中表现了对张旭书法、性格的由衷的赞美,同时暗示了艺术重在性灵的自然流露。
  “澄明爱水物,临泛何容与”是写诗人临水泛舟看到在明净如镜的溪水中,观赏游鱼追逐嬉戏,三五成群,在水草和细石下钻进钻出。
  此诗载于《全唐诗》卷四百二十五。下面是陕西师范大学文学研究所所长、教授、博士生导师霍松林先生对此诗是赏析。
  诗的第二章、第三章写后稷的诞生与屡弃不死的灵异。后稷名弃,据《史记·周本纪》的解释,正是因为他在婴幼时曾屡遭遗弃,才得此名。此篇对他三次遭弃又三次获救的经过情形叙述十分细致。第一次,后稷被扔在小巷里,结果是牛羊跑来用乳汁喂养了他。第二次,后稷被扔进了大树林,结果正巧有樵夫来砍柴,将他救出。第三次后稷被扔在了寒冰之上,结果天上飞来只大鸟,用温暖的羽翼覆盖他温暖他。初生的婴儿经历了如此大的磨难,终于哇哇哭出了声,声音洪亮有力,回荡在整条大路上,预示着他将来会创造辉煌的业绩。那么,对于后稷遭弃这一弃子之谜,历代经史学家有许多解释。贱弃说在鲁诗中就已产生,刘向《列女传》和郑玄笺都执此说。另一较早的说法是遗腹说,首先由马融提出。此后,苏洵持难产说,朱熹持易生说,王夫之持避乱说,臧琳持早产说,胡承珙持速孕说。另外又有晚生说、怪胎说、不哭说、假死说、阴谋说等等。近世学者则多从民俗学角度出发,各倡轻男说、杀长说、宜弟说、触忌说、犯禁说等。英雄幼时蒙难是世界性的传说故事母题,一连串的被弃与获救实际上是仪式性的行为。古代各民族中常有通过弃置而对初生婴儿体质作考验或磨练的习俗,这种做法名为“暴露法”(Infantexposure),弃子传说则是这种习俗遗迹的反映,弃子神话正是为了说明一个民族的建国始祖的神圣性而创造的,诞生是担负神圣使命的英雄(具有神性)最初所必经的通过仪式,他必须在生命开始时便接受这一考验。而所有的弃子神话传说都有这么一个原型模式:一、婴幼期被遗弃;二、被援救并成长为杰出人物;三、被弃和获救都有神奇灵异性。此诗第三章中的弃子故事,自然也不例外。这一章除了叙事神奇外,笔法也可圈可点,对此前人也有所会心,孙鑛说:“不说人收,却只说鸟去,固蕴藉有致。”俞樾说:“初不言其弃之由,而卒曰‘后稷呱矣’,盖设其文于前,而著其义于后,此正古人文字之奇。”(均见陈子展《诗经直解》引)
  此诗叙述了周王祭毕上帝及先公先王后,亲率官、农播种百谷,并通过训示田官来勉励农夫努力耕田,共同劳作的情景。
  颈联“于今腐草无萤火,终古垂杨有暮鸦。”涉及有关杨广逸游的两个故实。一个是放萤:杨广曾在洛阳景华宫征求萤火虫数斛,“夜出游山放之,光遍岩谷”;在江都也放萤取乐,还修了个“放萤院”。另一个是栽柳:白居易在《隋堤柳》中写道:“大业年中炀天子,种柳成行夹流水;西至黄河东至淮,绿影一千三百里。大业末年春暮月,柳色如烟絮如雪;南幸江都恣佚游,应将此树映龙舟。”把“萤火”和“腐草”、“垂杨”和“暮鸦”联系起来,于一“有”一“无”的鲜明对比中感慨今昔,深寓荒淫亡国的历史教训。“于今腐草无萤火”,这不仅是说当年放萤的地方此时已成废墟,只有“腐草”而已;更深一层的含意是,杨广为了放萤夜游,穷搜极捕,弄得萤火虫绝种。“终古垂杨有暮鸦”,渲染了亡国后的凄凉景象。
  “临风。想佳丽,别后愁颜,镇敛眉峰。”镇,长久的意思。敛,收敛。愁眉紧锁。别后,她一定满脸愁颜,深锁眉头,心中痛苦不堪。
  第二首是对造成山河破碎的南宋朝廷的谴责。南宋初年的名将刘錡、岳飞、张俊、韩世忠,力主抗金,屡建功勋。赵、张指(zhang zhi)赵鼎和张俊,都在南宋前期两度任相,重用岳、韩,奠定南宋基业。诗人在这里采取了欲抑先扬的手法。在第三句来了一个陡转到反面,而今竟然出现了“长淮(chang huai)咫尺分南北”的奇耻大辱的结果。前面的因和这里的果似乎产生了明显的矛盾,再加上结尾的“欲怨谁”一语,更是发人深思:究竟是怎么一回事?该由谁来负责?当时以高宗赵构和秦桧为首的主和派贬、杀抗金将领,这怎能不使人在肃杀的“秋风”中涕泪满襟呢!诗人的满懑之情,以婉语微讽,曲折道出,显得更为深沉。
  《铜雀妓》是乐府诗题名,也叫《铜雀台(que tai)》。铜雀原名榭台,在邺城(今河北临漳县)。公元210年(建安十五年)曹操建造,台上有铜铸大雀。《铜雀妓》诗,多是凭吊怀古或咏史之作。据《邺都故事》记载,曹操命其子将其葬在邺之西岗;妾妓都住在铜雀台上,早晚设酒食祭奠,每月初一、十五在灵帐前奏乐祭礼;诸子也经常登台瞻望西陵墓田。
  此诗描写的是最具普遍性的离别。与许多别诗一样,先用景色来制造—定的气氛,“行客稀”可见境地的凄清,反衬与友人的依依不舍之情。此诗末两句“惟有相思似春色,江南江北送君归”与牛希济《生查子》诗中:“记得绿罗裙,处处怜芳草。”两句有着异曲同工之妙;与王维“惟有相思似春色,江南江北送君归”诗句比较,手法相同,思路相近,同样具有动人的艺术魅力,但感情一奔放一低徊,风格一浑成一婉约,各具姿态。“惟有相思似春色,江南江北送君归”两句是作者突发的奇想,将春色比作心中对朋友的情谊,情景妙合无间,表露得非常自然。原本充满愁绪的离别被诗人写得哀而不伤,反而觉得形象丰满、基调明快,其动人的艺术魅力不可否认。
  诗的结联两句,是全诗的意思的总括,可这里只说得个西楼人物、夜色深沉、月轮高挂。显然,由于前面内容不够充实,故诗的结穴仍不免分乏无力。但因作者注意绾合开头所咏之月轮,因而从结构上看,全诗还算是首尾圆整的。
  听着这来自远古的动人心魄、直冲云霄的愤怒悲恸的呼声,就连今天的人也禁不住为这位生活于乱离之世的诗人的不幸遭遇洒一掬同情之泪了。文学是活的社会生活与心灵体验的历史,《《小雅·黄鸟》佚名 古诗》这首诗,正是春秋末叶社会政治腐败、经济衰退、世风日下之坏乱景象的一个极具典型意义的缩影。作者在这里所要表达的是一种不堪忍受剥削和压榨的愤怒和对世道人心的彻底绝望。
  这首诗是代宫人所作的怨词。前人曾批评此诗过于浅露,这是不公正的。诗以自然浑成之语,传层层深入之情,语言明快而感情深沉,一气贯通而绝不平直。
  在秋天大丰收的时候,展示的是另一种欢快的画面:收割庄稼的镰刀声此起彼伏,如同音乐的节奏一般,各种谷物很快就堆积成山,从高处看像高高的城墙,从两边看像密密的梳齿,于是上百个粮仓一字儿排开收粮入库。个个粮仓都装满了粮食,妇人孩子喜气洋洋。“民以食为天”,有了粮食心不慌,才能过上安稳的日子。这可说是“田家乐图”吧!

创作背景

  《《画鸡》唐寅 古诗》是明代中后期时诗人为自己所画的一只大公鸡所提的诗,诗人画完这只高昂的公鸡后写好这首诗,在当时统治阶级内部斗争泛滥的年代,托物言志,用通俗流畅的词语描绘了画作中那只羽毛雪白,冠顶通红的公鸡。

  

徐存( 未知 )

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简 介

徐存 衢州江山人,字诚叟,号逸平翁。受业于杨时。隐居不仕,以经学授徒,从学者千余人。

击鼓 / 查奕照

邻女馀光不相借。 ——巨川(失姓)
苍然平楚意,杳霭半秋阴。落日川上尽,关城云外深。
"偶罢阿衡来典郡,固无闲物可应官。
载花乘酒上高山,四望秋空八极宽。蜀国江山存不得,
后来画品列名贤,唯此二人堪比肩。人间是物皆求得,
昨夜南窗不得眠,闲阶点滴回灯坐。"
百万人甘一掷输,玄穹惟与道相符。岂知紫殿新天子,
稠凝碧浮饧。蹙绳觐娥婺, ——韩愈


悯农二首 / 强耕星

"水会三川漾碧波,雕阴人唱采花歌。
预想幽窗风雨夜,一灯闲照覆图时。"
"洞隐红霞外,房开碧嶂根。昔年同炼句,几夜共听猿。
"灵山峙千仞,蔽日且嵯峨。紫盖云阴远,香炉烟气多。
野人听此坐惆怅,恐畏踏落东园花。"
瘴烟迷海色,岭树带猿声。独向山家宿,多应乡思生。"
"莫道春花独照人,秋花未必怯青春。
破灶伊威盈。追此讯前主, ——孟郊


浣溪沙·山色横侵蘸晕霞 / 周震荣

"飒飒旱天雨,凉风一夕回。远寻南亩去,细入驿亭来。
眸光寒发硎。馆儒养经史, ——孟郊
浮迹侣鸥。腥味空奠屈, ——孟郊
花落洞庭人未归。天远有书随驿使,夜长无烛照寒机。
兆人疲弊不堪命,天下嗷嗷新主资。"
零落残花旋委空。几处隔帘愁夜雨,谁家当户怯秋风。
蟾宫空手下,泽国更谁来。
"相逢情不厌,惜别意难为。 ——韩章


与李十二白同寻范十隐居 / 周鼎

"闲忆当年游物外,羽人曾许驻仙乡。溪头烘药烟霞暖,
君独疏名路,为郎过十年。炎风久成别,南望思悠然。"
赖逢贤相能匡救,仍免吾君播恶声。"
秭归城邑昔曾过,旧识无人奈老何。
郎省连天须鹤游。休恋一台惟妙绝,已经三字入精求。
"齐女屏帏失旧容,侍中冠冕有芳踪。翅翻晚鬓寻香露,
今宵此堂集,何事少遗民。 ——皎然"
"癖性爱古物,终岁求不得。昨朝得古砚,兰河滩之侧。


昔齐攻鲁,求其岑鼎 / 汪永锡

肃杀三边劲,萧条万里空。元戎咸服罪,馀孽尽输忠。
托根虽异所,飘叶早相依。因风若有便,更共入云飞。
四海尚白身,岂无故乡羞。壈坎何足叹,壮如水中虬。
"六窠只佩诸侯印,争比从天拥册归。一轴郢人歌处雪,
有时海上看明月,辗出冰轮叠浪间。"
残冈过水作中条。巨灵庙破生春草,毛女峰高入绛霄。
渚箬入里逢,野梅到村摘。 ——皎然
"杉松何相疏,榆柳方迥屑。无人擅谈柄,一枝不敢折。 ——段成式


画堂春·外湖莲子长参差 / 杨岘

一行新雁入贫居。攘羊告罪言何直,舐犊牵情理岂虚。
"供奉三朝四十年,圣时流落发衰残。
"禹门西面逐飘蓬,忽喜仙都得入踪。贾氏许频趋季虎,
弱操愧筠杉,微芳比萧z1.何以验高明,柔中有刚夬。 ——孟郊"
"月冷莎庭夜已深,百虫声外有清音。
两重朱氏着来衣。闽山秀已钟君尽,洛水波应溅我稀。
"种稻三十顷,种柳百馀株。稻可供饘粥,柳可爨庖厨。
田竖鞭髑髅,村童扫精灵。精灵无奈何,像设安所荣。


夜游宫·记梦寄师伯浑 / 阎宽

槿花不见夕,一日一回新。东风吹桃李,须到明年春。
缺啮心未理,寥寥夜猿哀。山深石床冷,海近腥气来。
"玄德苍黄起卧龙,鼎分天下一言中。
地上修文待卜商。真魄肯随金石化,真风留伴蕙兰香。
讵惭珠乘朗,不让月轮明。 ——张荐
翔集托阴险,鹐啄贪膻腥。日既恃威福,岁久为精灵。
喜是攀阑者,惭非负鼎贤。 ——陆羽
掩映莺花媚有馀,风流才调比应无。


清平乐·年年雪里 / 林豪

鸓鼠啼书户,蜗牛上研台。 ——皮日休
战地三尺骨,将军一身贵。自古若吊冤,落花少于泪。
一年十二度圆月,十一回圆不在家。"
峰高日色转,潭净天光入。却欲学神仙,空思谢朋执。 ——韩章
"广苇夹深流,萧萧到海秋。宿船横月浦,惊鸟绕霜洲。
"绿树多和雪霰栽,长安一别十年来。王侯买得价偏重,
湖边送与崔夫子,谁见嵇山尽日颓。"
烽戍悠悠限巴越,伫听歌咏两甘棠。"


牡丹 / 刘芳

瘦尽宽衣带,啼多渍枕檀。试留青黛着,回日画眉看。"
"蛾眉翻自累,万里陷穷边。滴泪胡风起,宽心汉月圆。
听漏分宵趋建礼,从游同召赴甘泉。云开阊阖分台殿,
临渊与履冰,非不知深虑。我今縻搢绅,善地谁人致。
玉勒穿花苑树深。宦路尘埃成久别,仙家风景有谁寻。
天心待报期年政,留与工师播管弦。"
深妆玉瓦平无垄,乱拂芦花细有声。(《雪》)
征行浑与求名背,九月中旬往夏州。"


淡黄柳·空城晓角 / 钱瑗

银台钥入须归去,不惜馀欢尽酒卮。"
"燎野焚林见所从,惹空横水展形容。能滋甘雨随车润,
地无青苗租,白日如散王。不尝仙人药,端坐红霞房。
"离情折杨柳,此别异春哉。含露东篱艳,泛香南浦杯。
沧浪在何许,相思泪如雨。黄鹤不复来,云深离别处。
"古殿烟霞簇画屏,直疑踪迹到蓬瀛。
御沟临岸有云石,不见鹤来何处行。"
棹穿波底月,船压水中天。 ——贾岛"