咏萤火诗
凡鳞不敢吞香饵，知是君王合钓龙。"
琥珀无情忆苏小。"
总上穿针楼上去，竞看银汉洒琼浆。
因声寄流水，善听在知音。耆旧眇不接，崔徐无处寻。
欲访惭多事，相思恨隔年。终期息尘虑，接话虎溪边。"
"子晋鸾飞古洛川，金桃再熟贺郎仙。三清乐奏嵩丘下，
树隔朝云合，猿窥晓月啼。南方饶翠羽，知尔饮清溪。"
杏梁烜赫晴霞展，时见空虚坠燕泥。
旧时白翟今荒壤，苇谷凄凄风雨多。"
灵泉澄洁浸花香。暂游颇爱闲人少，久住翻嫌白日忙。
咏萤火诗拼音解释:
fan lin bu gan tun xiang er .zhi shi jun wang he diao long ..
hu po wu qing yi su xiao ..
zong shang chuan zhen lou shang qu .jing kan yin han sa qiong jiang .
yin sheng ji liu shui .shan ting zai zhi yin .qi jiu miao bu jie .cui xu wu chu xun .
yu fang can duo shi .xiang si hen ge nian .zhong qi xi chen lv .jie hua hu xi bian ..
.zi jin luan fei gu luo chuan .jin tao zai shu he lang xian .san qing le zou song qiu xia .
shu ge chao yun he .yuan kui xiao yue ti .nan fang rao cui yu .zhi er yin qing xi ..
xing liang xuan he qing xia zhan .shi jian kong xu zhui yan ni .
jiu shi bai di jin huang rang .wei gu qi qi feng yu duo ..
ling quan cheng jie jin hua xiang .zan you po ai xian ren shao .jiu zhu fan xian bai ri mang .
译文及注释
译文
白天(tian)无聊我出外漫步闲行。不知为何老天爷也这样吝啬春天的芳景，方才只是轻阴，不久就变成细雨 。阴暗的天色中，只见浓郁的绿荫遮掩着长亭。我思乡的梦魂随着那些柳絮翻(fan)飞迷 。栏杆上摇曳(ye)着多情的花影，门口又传来宛啭动听的莺声。它们仿佛理解我此时的心情，在安慰挽留我片刻留停。于是我又停留下来，仔细听着。
酒后眼花耳热，意气勃勃劲生，气吞虹霓。
美貌虽然也相近，纺织技巧差得多。
其一
鱼儿在树阴下游来游去，猿猴挂在枝上嬉戏打闹。
北风吹卷着白云使之翻滚涌动，我要渡过汾河到万里以外的地方去。
幽怨的情怀无所寄托，哀叹情人天涯远隔，音书渺茫无着落。纵然有妙手，能解开连环套索，摆脱感情纠葛，双方的情意也会冷漠，像风雨一样消散，云雾一样轻薄。佳人居住的燕子楼已(yi)在空舍，灰暗的尘埃封锁了(liao)，满床的琵琶琴瑟。楼前花圃根叶全已移(yi)载换过，往日全是，她亲手所种的红芍药香艳灼灼。
刚好握满手的纤细的腰肢，刚好成年了岁数。不解风流之事的她刚刚出嫁，把头上的双丫髻挽成云髻。第一次学着打扮严肃之妆，像用画笔画出的、雕塑家雕塑出的美好的身材，（想到男女相恋和云雨之事）脸上表现出一种既怕且羞的情意来。每一举手投足都非常妩媚可爱。
看了它我既不为之流泪，也不为之悲哀。
朱亥与侯嬴真千秋万古二壮士，声名煊赫大梁城(cheng)。
弃我而去的昨日，早已不可挽留。
太公吕望曾经做过屠夫，他被任用是遇到周文王。
因而再三叹息，拜他为师，才没有回(hui)来。天亮时分，我老到了日观峰，举手就可以扣开云关。
宁可在枝头上怀抱着清香而死，绝不会吹落于凛冽北风之中！
人生应当及时行乐，否则就像是经过了一夜风吹雨打的繁花，徒留空枝。
注释
阙：通“缺”
4.云脚低：白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片，看上去，浮云很低，所以说“云脚低”。点明春游起点和途径之处，着力描绘湖面景色。多见于将雨或雨初停时。
（37）负羽：挟带弓箭。
⑧过：过失，错误。
⑴海榴：即石榴。
赏析
这首诗抒写的是边关将士夜闻笳声而触动思乡之情。万里别家，多年不归，有时不免思乡，无论是见景还是听声，都容易勾起悠悠的乡思。
第三句在全诗中是一个转折，是第二句到第四句的一个过渡。“忽然觉得今宵月”，通俗易懂，简直就是一句白话。这种语言，新鲜活泼，是诚斋诗的特点之一。
《《鸿鹄歌》刘邦 古诗》情真意切，巧用比喻，仍是楚辞遗风，联系史实去读．不乏感人的艺术力量。
2、意境含蓄
这首诗从红岩(hong yan)村八路军办事处的同志围坐一起共度元旦的盛况写起。“笑语哗”可以想见当时的热烈情景。欢声笑语此起彼伏，一浪盖过一浪。蒋介石此时正加紧实施其反共阴谋，一边策划军事进攻，一边政治上排挤共产党，耍弄两面派手法。这样办事处的同志肩负的担子更重了，环境更为恶化；他们一面要揭露蒋介石的真反共、假抗日的阴谋，把事实真相告白天下，并进行有理、有利、有节的斗争；另一面还要阻止蒋汪合流的趋势，分化、瓦解敌人，孤立少数顽固派，团结大多数以结成最广泛的抗日民(min)族统一战线。办事处的同志时刻感受到肩上担子的份量，一直兢兢业业(ye ye)地工作，但也没有完全放在心上，而以大无畏的革命英雄气概好整以暇，谈笑自若。他们坚信困难只是暂时的，正像乌云过后是晴空，最后的胜利一定属于中国人民。况且过去的这一年，对于我党和办事处来说都是艰难、紧张和坎坷备至的一年，新的一年的来临总会给人带来一线希望。在这辞旧迎新之际大大热闹一番，目的不外庆贺困难的1941年终于过去了，期望新的一年带来吉祥如意。让旧日的阴云在欢笑中拂去，以便轻松地步入新的一年，期望在新的一年中革命事业能够蒸蒸日上，跨上新的台阶。在这“笑语哗”中，体现出革命者的英雄主义和乐观主义精神。“红岩士女赠梅花”则描述出宴会上同志们互赠梅花表达祝福的动人场景。梅花傲霜斗雪，绽放严冬的超凡绝俗的高贵品格，历来备受文人墨客的青睐。“已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏”，就盛赞了梅花的这种高洁品格。再者，梅花还是报春的使者。“为报春信息，不怕雪埋葬”。梅花的含笑宣告了冬天即将过去，春天即将来临。因此互赠梅花暗寓两层意思：一是以梅花象征办事处的同志们身处白色恐怖之中，不与敌人同流合污、不向敌人屈服的冰清玉洁的品格，二是表达抗战胜利的春天即将到来的希望。在天寒地冻之际，手把青梅嗅，人们仿佛聆听到春天坚实的脚步声，感受到春天的气息扑面而至。这既是革命者乐观信念的体现，也是人们对前途的美好祝愿。
这首诗表现了诗人可贵的人道主义思想，同时也可以看出杜甫思想在这首诗中的痕迹。“争得大裘长万丈，与君都盖洛阳城”正是杜甫《茅屋为秋风所破歌》中“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的又一体现。杜甫身受贫寒之苦，仍然想到天下寒士，白居易则是自己温饱而不忘受苦的寒民。
这组诗在艺术上有极高的价值，尤其的第一首七律，感情深挚缠绵，炼句设色，流丽圆美。诗人将身世之感打并入艳情，以华艳词章反衬困顿失意情怀，营造出情采并茂、婉曲幽约的艺术境界。诗中意象的错综跳跃，又使其主旨带有多义性和歧义性，诗人对心灵世界开掘的深度和广度，确实是远迈前人的，其在文学史上的地位，很大程度上便取决于这类无题诗所产生的巨大而持久的影响。
此诗写塞上闻笛而生乡关之思，但首先却展现出冰雪铺凝的广袤胡天，然后再在明月与戍楼之间托出羌笛之声，在荒漠塞外与故乡春色的鲜明反差之中透露出缕缕乡思。但这乡思却略无哀怨，而是随着一夜风吹渗满整个关山，以可见的壮伟景观的实态体现出巨大的内在显现力与艺术包容力。
此诗颂扬父母教养恩德，自信将不负所望。
前两句可以说是各自独立又紧相承接的两幅图画。前一幅“板桥人渡泉声”，画的是山农家近旁的一座板桥，桥下有潺湲的山泉流过，人行桥上，目之所接，耳之所闻，都是清澈叮咚的泉色水声。诗中有画，这画便是仿佛能听到泉声的有声画。后一幅“茅檐日午鸡鸣”，正写“到山农家”。在温煦的阳光下，茅檐静寂无声，只传出几声悠长的鸡鸣。这就把一个远离尘嚣、全家都在劳作中的山农家特有的气氛传达出来了。“农月无闲人，倾家事南亩”（王维《新晴野望》）。这里写日午鸡鸣的闲静，正是为了反托闲静后面的忙碌。从表现手法说，这句是以动衬静；从内容的暗示性说，则是以表面的闲静暗写繁忙。故而到了三四两句，笔触便自然接到山农家的劳作上来。
第五(di wu)首写在春光明媚的宫殿，帝与妃子相信相爱。“罗绮自相亲”是全诗中心句。首二句写宫廷门户，曙光初照，风香日暖。风香实为花香。三四句写阳光照耀，百花争艳，池草碧绿。“争”、“暗”是诗眼。争，见花之鲜艳繁多，暗，示草长疾速，为人不觉。五六句写鸟歌人舞，自然景象与人类活动相媲美。“昭阳”句总括以上六句，为下句作陪衬。“罗绮”句为全诗主旨。综上，全诗八句，前六句全是写景，第七句总括前六句，修饰限制帝妃活动的时令环境。前七句都是为最后一句作陪衬的，但分两层。
根据文献可以知道，在古代，贵族之女出嫁前必须到宗庙去祭祀祖先，同时学习婚后的有关礼节。这时，奴隶们为其主人采办祭品、整治祭具、设置祭坛，奔走终日、劳碌不堪，这首诗就是描写她们劳动过程的。全诗三章，每章四句。首章两问两答，点出《采蘋》佚名 古诗、采藻的地点，次章两问两答，点出盛放、烹煮祭品的器皿，末章两问两答，点出祭地和主祭之人。
《《悲愤诗》蔡琰 古诗》的真实感极强，诗中关于俘虏生活的具体描写和别子时进退两难的复杂矛盾心情，非亲身经历是难以道出的。诚如近代学者吴闿生所说：“吾以谓(《悲愤诗》蔡琰 古诗)决非伪者，因其为文姬肺腑中言，非他人所能代也。”（《古今诗范》）沈德潜说《《悲愤诗》蔡琰 古诗》的成功“由情真，亦由情深也。”（《古诗源》卷三）足见它的真实感是有目共睹的。
五、六句是痛定思痛的激愤语。乱离社会，世态炎凉，“贫”与“贵”，“陋巷”与“豪家”，一边是啼饥号寒，一边是灯红酒绿，相距何其悬远。有才华的人偏被压在社会最下层，沾不到春风雨露；尸位素餐者偏是高踞豪门，吟风弄月。诗句是对上层统治者饱含泪水的控诉，也是对自己“十年身事”的不平鸣。
“掩映”、“参差”，是写柳色或明或暗，柔条垂拂的繁茂景象，点出时间是在春天。由“从”（任从）到“更”的变化，把柳的蓬勃生机，渲染得更加强烈。次联“风流”、“婀娜”，则是写柳的体态轻盈。柔长的柳枝，千枝万缕，春风吹拂，宛若妙龄女郎，翩跹起舞，姿态是非常动人的。“见说”是听见别人说，包括古今之人对柳的赞赏。“来当”句是说自己见到眼前之柳的时候，正当其婀娜多姿之时，表现出诗人的欣喜之情。上面四句，从广阔的背景上，对春柳作了生动具体的描绘，写出了她妩媚可爱的风姿。
第三句在全诗中是一个转折，是第二句到第四句的一个过渡。“忽然觉得今宵月”，通俗易懂，简直就是一句白话。这种语言，新鲜活泼，是诚斋诗的特点之一。
《《鸿鹄歌》刘邦 古诗》情真意切，巧用比喻，仍是楚辞遗风，联系史实去读．不乏感人的艺术力量。
2、意境含蓄
这首诗从红岩(hong yan)村八路军办事处的同志围坐一起共度元旦的盛况写起。“笑语哗”可以想见当时的热烈情景。欢声笑语此起彼伏，一浪盖过一浪。蒋介石此时正加紧实施其反共阴谋，一边策划军事进攻，一边政治上排挤共产党，耍弄两面派手法。这样办事处的同志肩负的担子更重了，环境更为恶化；他们一面要揭露蒋介石的真反共、假抗日的阴谋，把事实真相告白天下，并进行有理、有利、有节的斗争；另一面还要阻止蒋汪合流的趋势，分化、瓦解敌人，孤立少数顽固派，团结大多数以结成最广泛的抗日民(min)族统一战线。办事处的同志时刻感受到肩上担子的份量，一直兢兢业业(ye ye)地工作，但也没有完全放在心上，而以大无畏的革命英雄气概好整以暇，谈笑自若。他们坚信困难只是暂时的，正像乌云过后是晴空，最后的胜利一定属于中国人民。况且过去的这一年，对于我党和办事处来说都是艰难、紧张和坎坷备至的一年，新的一年的来临总会给人带来一线希望。在这辞旧迎新之际大大热闹一番，目的不外庆贺困难的1941年终于过去了，期望新的一年带来吉祥如意。让旧日的阴云在欢笑中拂去，以便轻松地步入新的一年，期望在新的一年中革命事业能够蒸蒸日上，跨上新的台阶。在这“笑语哗”中，体现出革命者的英雄主义和乐观主义精神。“红岩士女赠梅花”则描述出宴会上同志们互赠梅花表达祝福的动人场景。梅花傲霜斗雪，绽放严冬的超凡绝俗的高贵品格，历来备受文人墨客的青睐。“已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏”，就盛赞了梅花的这种高洁品格。再者，梅花还是报春的使者。“为报春信息，不怕雪埋葬”。梅花的含笑宣告了冬天即将过去，春天即将来临。因此互赠梅花暗寓两层意思：一是以梅花象征办事处的同志们身处白色恐怖之中，不与敌人同流合污、不向敌人屈服的冰清玉洁的品格，二是表达抗战胜利的春天即将到来的希望。在天寒地冻之际，手把青梅嗅，人们仿佛聆听到春天坚实的脚步声，感受到春天的气息扑面而至。这既是革命者乐观信念的体现，也是人们对前途的美好祝愿。
这首诗表现了诗人可贵的人道主义思想，同时也可以看出杜甫思想在这首诗中的痕迹。“争得大裘长万丈，与君都盖洛阳城”正是杜甫《茅屋为秋风所破歌》中“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的又一体现。杜甫身受贫寒之苦，仍然想到天下寒士，白居易则是自己温饱而不忘受苦的寒民。
这组诗在艺术上有极高的价值，尤其的第一首七律，感情深挚缠绵，炼句设色，流丽圆美。诗人将身世之感打并入艳情，以华艳词章反衬困顿失意情怀，营造出情采并茂、婉曲幽约的艺术境界。诗中意象的错综跳跃，又使其主旨带有多义性和歧义性，诗人对心灵世界开掘的深度和广度，确实是远迈前人的，其在文学史上的地位，很大程度上便取决于这类无题诗所产生的巨大而持久的影响。
此诗写塞上闻笛而生乡关之思，但首先却展现出冰雪铺凝的广袤胡天，然后再在明月与戍楼之间托出羌笛之声，在荒漠塞外与故乡春色的鲜明反差之中透露出缕缕乡思。但这乡思却略无哀怨，而是随着一夜风吹渗满整个关山，以可见的壮伟景观的实态体现出巨大的内在显现力与艺术包容力。
此诗颂扬父母教养恩德，自信将不负所望。
前两句可以说是各自独立又紧相承接的两幅图画。前一幅“板桥人渡泉声”，画的是山农家近旁的一座板桥，桥下有潺湲的山泉流过，人行桥上，目之所接，耳之所闻，都是清澈叮咚的泉色水声。诗中有画，这画便是仿佛能听到泉声的有声画。后一幅“茅檐日午鸡鸣”，正写“到山农家”。在温煦的阳光下，茅檐静寂无声，只传出几声悠长的鸡鸣。这就把一个远离尘嚣、全家都在劳作中的山农家特有的气氛传达出来了。“农月无闲人，倾家事南亩”（王维《新晴野望》）。这里写日午鸡鸣的闲静，正是为了反托闲静后面的忙碌。从表现手法说，这句是以动衬静；从内容的暗示性说，则是以表面的闲静暗写繁忙。故而到了三四两句，笔触便自然接到山农家的劳作上来。
第五(di wu)首写在春光明媚的宫殿，帝与妃子相信相爱。“罗绮自相亲”是全诗中心句。首二句写宫廷门户，曙光初照，风香日暖。风香实为花香。三四句写阳光照耀，百花争艳，池草碧绿。“争”、“暗”是诗眼。争，见花之鲜艳繁多，暗，示草长疾速，为人不觉。五六句写鸟歌人舞，自然景象与人类活动相媲美。“昭阳”句总括以上六句，为下句作陪衬。“罗绮”句为全诗主旨。综上，全诗八句，前六句全是写景，第七句总括前六句，修饰限制帝妃活动的时令环境。前七句都是为最后一句作陪衬的，但分两层。
根据文献可以知道，在古代，贵族之女出嫁前必须到宗庙去祭祀祖先，同时学习婚后的有关礼节。这时，奴隶们为其主人采办祭品、整治祭具、设置祭坛，奔走终日、劳碌不堪，这首诗就是描写她们劳动过程的。全诗三章，每章四句。首章两问两答，点出《采蘋》佚名 古诗、采藻的地点，次章两问两答，点出盛放、烹煮祭品的器皿，末章两问两答，点出祭地和主祭之人。
《《悲愤诗》蔡琰 古诗》的真实感极强，诗中关于俘虏生活的具体描写和别子时进退两难的复杂矛盾心情，非亲身经历是难以道出的。诚如近代学者吴闿生所说：“吾以谓(《悲愤诗》蔡琰 古诗)决非伪者，因其为文姬肺腑中言，非他人所能代也。”（《古今诗范》）沈德潜说《《悲愤诗》蔡琰 古诗》的成功“由情真，亦由情深也。”（《古诗源》卷三）足见它的真实感是有目共睹的。
五、六句是痛定思痛的激愤语。乱离社会，世态炎凉，“贫”与“贵”，“陋巷”与“豪家”，一边是啼饥号寒，一边是灯红酒绿，相距何其悬远。有才华的人偏被压在社会最下层，沾不到春风雨露；尸位素餐者偏是高踞豪门，吟风弄月。诗句是对上层统治者饱含泪水的控诉，也是对自己“十年身事”的不平鸣。
“掩映”、“参差”，是写柳色或明或暗，柔条垂拂的繁茂景象，点出时间是在春天。由“从”（任从）到“更”的变化，把柳的蓬勃生机，渲染得更加强烈。次联“风流”、“婀娜”，则是写柳的体态轻盈。柔长的柳枝，千枝万缕，春风吹拂，宛若妙龄女郎，翩跹起舞，姿态是非常动人的。“见说”是听见别人说，包括古今之人对柳的赞赏。“来当”句是说自己见到眼前之柳的时候，正当其婀娜多姿之时，表现出诗人的欣喜之情。上面四句，从广阔的背景上，对春柳作了生动具体的描绘，写出了她妩媚可爱的风姿。
创作背景
公孙大娘：唐玄宗时的舞蹈家。弟子：指李十二娘。剑器：指唐代流行的武舞，舞者为戎装女子。大历二年：公元七六七年。开元五载：公元七一七年。剑器浑脱：《浑脱》是唐代流行的一种武舞，把《剑器》和《浑脱》综合起来，成为一种新的舞蹈。
蔡昆( 唐代 )
收录诗词 (9259) 首
简 介
蔡昆 以文藻知名。曾入楚马殷幕下，与廖匡图、李宏皋、徐仲雅、韦鼎、齐己、虚中等唱和。事迹见《诗话总龟》前集卷四引《雅言杂录》。《崇文总目》别集类着录其诗集5卷，《宋史·艺文志七》仅作1卷，已佚。《全唐诗》存诗1首。
愁倚阑·春犹浅
庶同昆阳举，再睹汉仪新。昔为管将鲍，中奔吴隔秦。
白从旁缀其下句，令惭止）
高阁渐凝露，凉叶稍飘闱。忆在南宫直，夜长钟漏稀。
少年游太学，负气蔑诸生。蹉跎三十载，今日海隅行。
暂与云林别，忽陪鸳鹭翔。看山不得去，知尔独相望。
"一宿秋风未觉凉，数声宫漏日犹长。
"蓟门天北畔，铜柱日南端。出守声弥远，投荒法未宽。
共荷发生同雨露，不应黄叶久随风。"
减字浣溪沙·楼角初销一缕霞
"□□□□□□□，□□□□□□□。玉殿大开从客入，
"万木横秋里，孤舟半夜猿。（《送人》）
恩泽昭前命，盈虚变此辰。万年今已矣，彤管列何人。"
春深红杏锁莺声。因携久酝松醪酒，自煮新抽竹笋羹。
疏林一路斜阳里，飒飒西风满耳蝉。"
"新秋初雨后，独立对遥山。去鸟望中没，好云吟里还。
虏骑纷纷翦应碎。匈奴破尽看君归，金印酬功如斗大。"
山晚铭旌去，郊寒骑吹回。三川难可见，应惜庾公才。"
羽林行
玩月爱佳夕，望山属清朝。俯砌视归翼，开襟纳远飙。
"蹇步还依列宿边，拱辰重认旧云天。自嗟多难飘零困，
"不随俗物皆成土，只待良时却补天。（《题支机石》，
纹鳞引子跳银海，紫燕唿雏语画梁。（见《吟窗杂录》）"
"云梦南行尽，三湘万里流。山川重分手，徒御亦悲秋。
南国珊瑚树，好裁天马鞭。鱼龙不解语，海曲空蝉娟。
"春来无树不青青，似共东风别有情。
"共理分荆国，招贤愧不材。召南风更阐，丞相阁还开。
劝学诗 / 偶成
壮志潜消尽，淳风竟未还。今朝忽相遇，执手一开颜。"
"韩众骑白鹿，西往华山中。玉女千馀人，相随在云空。
暮日平沙迥，秋风大旆翻。渔阳在天末，恋别信陵门。"
云阴自南楚，河润及东周。廨宇宜新霁，田家贺有秋。
"美人为我弹五弦，尘埃忽静心悄然。古刀幽磬初相触，
不嫌黄绶向阳城。朱门严训朝辞去，骑出东郊满飞絮。
舍卫城中辟支佛。若将此画比量看，总在人间为第一。"
"几年人不见，林下掩柴关。留客当清夜，逢君话旧山。
西江月·日日深杯酒满
稍稍觉林耸，历历忻竹疏。始见庭宇旷，顿令烦抱舒。
大臣小喑呜，谪窜天南垂。长沙不足舞，贝锦且成诗。
释子来问讯，诗人亦扣关。道同意暂遣，客散疾徐还。
"水木绕吾庐，搴帘晚槛虚。衰条寒露鹊，幽果落惊鱼。
饮酒入玉壶，藏身以为宝。
"酌此杯中物，茱萸满把秋。今朝将送别，他日是忘忧。
朦胧西月照池亭，初夜椒房掩画屏。
石氏宾寮醉金谷。鲁家襜褕暗披水，雪花灯下甘垂翅。
病中对石竹花
春风吹百卉，和煦变闾井。独闷终日眠，篇书不复省。
登殿曾闻降辇迎。幽径北连千嶂碧，虚窗东望一川平。
一尘多宝塔，千佛大牛车。能诱泥犁客，超然识聚沙。"
已向升天得门户，锦衾深愧卓文君。"
薄暮欲归仍伫立，菖蒲风起水泱泱。"
以上并《吟窗杂录》）"
"海水昔飞动，三龙纷战争。钟山危波澜，倾侧骇奔鲸。
承恩长乐殿，醉出明光宫。逆旅悲寒蝉，客梦惊飞鸿。
田园乐七首·其一
琴阮资清格，冠簪养素风。烟霄半知足，吏隐少相同。"
此事不可得，微生若浮烟。骏发跨名驹，雕弓控鸣弦。
君到故山时，为谢五老翁。"
郢匠虽闻诏，衡门竟不移。宁烦张老颂，无待晏婴辞。
夜来闻清磬，月出苍山空。空山满清光，水树相玲珑。
为忠以公，斯筵是同。人之醉我，与我延宾。
夫子素多疾，别来未得书。北庭苦寒地，体内今何如。
"白日与明月，昼夜尚不闲。况尔悠悠人，安得久世间。
赠徐安宜
"县庭无事似山斋，满砌青青旋长苔。闲抚素琴曹吏散，
春郊饮散暮烟收，却引丝簧上翠楼。
"晚憩支公室，故人逢右军。轩窗避炎暑，翰墨动新文。
淹留楚江滨。月色醉远客，山花开欲然。春风狂杀人，
钓竿不复把，野碓无人舂。惆怅飞鸟尽，南谿闻夜钟。"
云雨连三峡，风尘接百蛮。到来能几日，不觉鬓毛斑。"
苹白兰叶青，恐度先香时。美人碧云外，宁见长相思。"
见《吟窗杂录》）
玉京秋·烟水阔
拙薄遂疏绝，归闲事耦耕。顾无苍生望，空爱紫芝荣。
掇之称远士，持以奉明王。北阙颜弥驻，南山寿更长。
"金陵已去国，铜梁忽背飞。失路远相送，他乡何日归。
"怜君送我至南康，更忆梅花庾岭芳。
借问往昔时，凤凰为谁来。凤凰去已久，正当今日回。
奉使三年独未归，边头词客旧来稀。借问君来得几日，
从来不解为身计，一叶悠悠任大川。"
野店愁中雨，江城梦里蝉。襄阳多故事，为我访先贤。"
读孟尝君传
怪石安拂嵌复枯，真僧列坐连跏趺。形如瘦鹤精神健，
华灯发新焰，轻烟浮夕香。顾迹知为忝，束带愧周行。"
借问欲栖珠树鹤，何年却向帝城飞。"
强随绿柳展愁眉。隔云故国山千叠，傍水芳林锦万枝。
静笼池阁柳阴疏。舟维南浦程虽阻，饮预西园兴有馀。
绣闼雕甍列锦闺，珍奇惟待凤凰栖。
酒罢长叹息，此叹君应悲。乱中吾道薄，卿族旧人稀。
"坐忆故园人已老，宁知远郡雁还来。