田园乐七首·其一
氓苦税外缗，吏忧笑中刀。大君明四目，烛之洞秋毫。
日光不透烟常在，先校诸家一月寒。"
讵能辉绣服，安得似芸香。所报何珍重，清明胜夜光。"
爱景三辰朗，祥农万庾盈。浦程通曲屿，海色媚重城。
"萝襟蕙带竹皮巾，虽到尘中不染尘。每见俗人多惨澹，
借问流莺与飞蝶，更知何处有幽花。"
"垂老归休意，栖栖陋巷中。暗灯棋子落，残语酒瓶空。
"春寺无人乱鸟啼，藤萝阴磴野僧迷。云藏古壁遗龙象，
闲尝黄菊酒，醉唱紫芝谣。称意那劳问，请钱不早朝。"
有榭江可见，无榭无双眸。"
田园乐七首·其一拼音解释:
mang ku shui wai min .li you xiao zhong dao .da jun ming si mu .zhu zhi dong qiu hao .
ri guang bu tou yan chang zai .xian xiao zhu jia yi yue han ..
ju neng hui xiu fu .an de si yun xiang .suo bao he zhen zhong .qing ming sheng ye guang ..
ai jing san chen lang .xiang nong wan yu ying .pu cheng tong qu yu .hai se mei zhong cheng .
.luo jin hui dai zhu pi jin .sui dao chen zhong bu ran chen .mei jian su ren duo can dan .
jie wen liu ying yu fei die .geng zhi he chu you you hua ..
.chui lao gui xiu yi .qi qi lou xiang zhong .an deng qi zi luo .can yu jiu ping kong .
.chun si wu ren luan niao ti .teng luo yin deng ye seng mi .yun cang gu bi yi long xiang .
xian chang huang ju jiu .zui chang zi zhi yao .cheng yi na lao wen .qing qian bu zao chao ..
you xie jiang ke jian .wu xie wu shuang mou ..
译文及注释
译文
回头看横亘的远山，已看不见城中的人影，只隐隐看见一座城。谁像那临平山上的高塔，亭亭伫立，迎送往来的客人。
燕子衔着湿泥忙筑巢，暖和(he)的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。江水碧波浩荡，衬托水鸟雪白羽毛，山峦郁郁苍苍，红花相映，便要燃烧。
从美人登发上的袅袅春(chun)幡，看到春已归来。虽已春归，但仍时(shi)有风雨送寒，似冬日徐寒犹在。燕子尚未北归，料今夜当梦回西园。已愁(chou)绪满怀，无心置办应节之物。
秋风送来了断续的寒砧声，在小庭深院中，听得格外真切。夜深了，月光和砧声穿进帘栊，更使人联想到征(zheng)人在外，勾起了绵绵的离恨和相思。因而长夜不寐，愁思百结。
饮酒娱乐不肯停歇，沉湎其中日夜相继。
少年时代，一旦春天来临，就会纵情狂欢，插花、骑马疾驰，还要喝上些酒。年老的时候，春天来了，觉得毫无兴味，就像因喝酒过量而感到难受一样。现在只能在自己的小房子里烧一盘香，喝上几杯茶来消磨时光。
焚书的烟雾刚刚散尽，秦始皇的帝业也随之灭亡，函谷关和黄河天险，也锁守不住始皇的故国旧居。
修长的眉毛宛如柳叶，艳丽的面容好似盛开的桃花。
你曾经为柱下御史，也曾经脱去御史绣衣而归田园。
时间于不知不觉中过去，回头一看已是(shi)满天烟云。
政治清明时代绝无隐者存在，为朝政服务有才者纷(fen)纷出来。
孑然一身守在荒芜沼泽啊，仰望浮云在天叹声长长。
杨木船儿水中漂，索缆系住不会跑。诸侯君子真快乐，天子量才用以道。诸侯君子真快乐，福禄厚赐好关照。从容不迫很自在，生活安定多逍遥。
楚武王侵犯随国，派薳章去要求议和。军队扎在瑕地，等待谈判的结果。随国派少师来主持议和。
注释
天人：天上人间。
132、高：指帽高。
益州疲弊：指蜀汉国力薄弱，处境艰难。益州，这里指蜀汉。疲弊，人力疲惫，民生凋敝，困苦穷乏。
⑻遗言：指佛经所言。冀：希望。冥：暗合。
（11）繄（yī）：发语词，表语气。
赏析
表现上，此诗主要采用了拟物的手法。一处用“一枝梅”，一处用“白莲”，后者尤其给人以深刻的印象(yin xiang)。当然，以莲花比美人，并不是武元衡的独创。稍晚于武元衡的白居易也曾以莲花比女子，如“姑山半峰看，瑶水一枝莲（《玉真张观主下小女冠阿容》）。但比较地说，白居易只是运用了拟物一种手法，以形象显出单纯的美；武元衡在拟物时，兼用了烘托的手法，让诗中女子在一群越女的映衬下亮相，然后再过渡到莲花的比拟上，更有一种优美的意境和特殊的艺术效果。不过，全诗的情调只是在吐露对白衣少女美貌的神往之情，诗旨便不可取了。
作为一个伟大的爱国文人，当理想与现实的矛盾无法解决时，诗人内心开始变得极度焦灼不安，诗人需要寻求一个突破口来倾泄胸中郁结的情绪。千百年来，无数失意文人与酒结下了不解之缘。在诗中，杜甫也不约而同地发出感慨：“赖知禾黍收，已觉糟床注。如今足斟酌，且用慰迟暮。”诗人名在写酒，实为说愁。它是诗人百般无奈下的愤激之辞，迟暮之年，壮志难伸，激愤难谴，“且用”二字(er zi)将诗人有千万般无奈与痛楚要急于倾泻的心情表达了出来，这正应了李白的那句“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”。[5]
贾至的《春思二首》载于《全唐诗》卷二百三十五。下面是古典诗词专家陈邦炎先生对组诗第一首（“草色青青柳色黄”）的赏析。
此诗寥寥数笔就把一个清心寡欲的好官吏刻画得栩栩如生。犹以“毫挥鲁邑讼，目送瀛洲云”两句把王少府的精干清高表现无遗。
诗歌一、二句“《为有》李商隐 古诗云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。”描述一对宦家夫妇的怨情。开头用“《为有》李商隐 古诗”二字把怨苦的缘由提示出来。“云屏”，云母屏风，指闺房陈设富丽，“无限娇”称代娇媚无比的少妇。金屋藏娇，两情缱绻，当春风送暖，京城寒尽之时，便双双地怕起春宵来了。丈夫既富且贵，妻子年轻貌美，两人处在云屏环列的闺房之中，更兼暖香暗送，气候宜人，理应有春宵苦短之感，应该不会产生“怕”的心情。首句的“因”和次句的“果”有抵牾之处，这就造成一种悬念引人追询答案。
李商隐对柳很有感情，他的诗集中，以柳为题的，多至十几首。这一首同他别的那些咏柳诗不同，它的背景不是一地一处，而是非常广阔的地域。“章台从掩映，郢路更参差。”首联就从京城长安到大江之滨的江陵，写柳从北到南，无处不在，“掩映”“参差”，秀色千里。
诗的艺术表现也有独特之处。盛唐绝句已经律化，且多含蓄不露、回环婉曲之作，与古诗歌行全然不同。而此诗却不就声律，又词气飞扬，一开始就有一往无前不可羁勒之势，纯是歌行作风。惟其如此，才将那种极快意之情表达得酣畅淋漓。这与通常的绝句不同，但它又不违乎绝句艺术的法则，即虽豪放却非一味发露，仍有波澜，有曲折，或者说直(shuo zhi)中有曲意。诗前二句极写痛饮之际，三句忽然一转说到醉。从两人对酌到请卿自便，是诗情的一顿宕；在遣“卿且去”之际，末句又婉订后约，相邀改日再饮，又是一顿宕。如此便造成擒纵之致，所以能于写真率的举止谈吐中，将一种深情曲曲表达出来，自然有味。此诗直在全写眼前景口头语，曲在内含的情意和心思，既有信口而出、率然天真的妙处，又不一泻无余，故能令人玩味，令人神远。
“天寒旗彩坏，地暗鼓声低。”颈联借景抒情，情景交融，把边地的寒冷、阴暗、萧条与士卒压抑、沉闷的心情融合在了一起。
颔联说：“念昔同游者，而今有几多？”“同游者”在这里是指柳宗元、王伾、王叔文、韩泰、陆质、吕温、李景俭、韩晔、陈谏、凌准、程异、房启等政治上的革新派。他们有的被杀，有的病死，有的渺无音信。这里应特别提出新亡的好友柳宗元。元和十二年，朝廷派柳宗元到条件较好的柳州做刺史，而把刘禹锡派往条件极差的“恶处”（《因话录》）播州（即今遵义地区）。柳宗元考(yuan kao)虑刘禹锡的老母年近九旬，不宜去往荒远之地，便主动要求与刘对调。而今比诗人年轻二十三岁的柳宗元却在“恶处”困病而亡，这不能不使诗人倍加伤怀。因此，这“有几多”固然是伤悼众友早逝，更主要的是对挚友柳宗元的痛悼；表现的是“一人突逝，举目寂空”的沉痛之情。
《《北征赋》班彪 古诗》纪述他在西汉末的动乱中离长安至天水避乱的行程。结构模仿刘歆的《遂初赋》，也是结合途中所见景物与有关的史事，抒发感想。由于时事更为艰难，所表现的情绪也更显悲沉。它的语言精丽整齐，其中写景的一段（从“隮高平而周览”到“哀生民之多故”），则显得清新自然。这种描写洋溢着作者的真实感情，而且是写实的笔法，不同于《上林赋》等那种夸张的罗列。此前《遂初赋》的写景，也已经有这样的特点。它们直接启发了后代抒情小赋对自然景色的描写。
诗人所写的“如荍”的女子就是第一章的“子仲之子”，也就是第二章“不绩其麻，市也婆娑”的人，这人就是诗中主人公爱慕的对象。
第一首的前八句可为一段，作者将“大道”与“窘路”对举，表明自己要走的是宽广的人生道路，不愿走狭窄的小道，因为他志向远大，如同大鹏之鸟，其翼如垂天之云，不愿栖止于卑小之地，以免让狭窄局促的小路局限着自己举足千里的步武。他要在大自然中舒展自己凌霄薄天的翅膀，放开千里之足，超世绝尘，一鸣惊人(jing ren)，一飞冲天，倏忽(shu hu)之间，令人难以追踪。“贤愚岂常类”以下六句，说明他根本不相信“生死有命，富贵在天”那一套，他认为尽管人的贤愚有别，但并非贤者自贤，愚者自愚，关键看自己的秉性如何。秉性清则志向高洁，秉性浊则品格卑污(bei wu)，人的命运并非掌握在上天手里。只不过人富贵了就名登史册，贫贱者则名不见经传罢了。郦炎生活的东汉时代，统治者极力鼓吹“君权神授”，宣传“天人感应”和谶纬迷信。郦炎反对“生死有命，富贵在天”，是与官方(guan fang)哲学针锋相对的。“通塞苟由己，志士不相卜”两句，顶上两句而来，作者要主宰自己的命运，故说贫与富、穷与通若由自己主宰，那么有志之士也就用不着相面占卜了。此处暗用了战国时蔡泽的典故，蔡泽在干谒诸侯未被进用时，曾找唐举相面。唐举见他一副丑陋不堪的怪相，嘲戏他说：“吾闻圣人不相，殆先生乎？”蔡泽说：“富贵我所自有，吾所不知者寿也，愿闻之。”后来蔡泽西入秦，取范雎而代之，夺取了相位。（见《史记·范雎蔡泽列传》）由此看来，人的“通塞”最终还是“由己”的。
《莺啼序》是最长的词调。篇幅长，追于铺叙，是词中大赋。在填写过程中必须注意四片之间的结构安排。汪氏此词，首先凭高所见实景入手，从而引出对三国、六朝的疑问，咏史怀古。
作为一个伟大的爱国文人，当理想与现实的矛盾无法解决时，诗人内心开始变得极度焦灼不安，诗人需要寻求一个突破口来倾泄胸中郁结的情绪。千百年来，无数失意文人与酒结下了不解之缘。在诗中，杜甫也不约而同地发出感慨：“赖知禾黍收，已觉糟床注。如今足斟酌，且用慰迟暮。”诗人名在写酒，实为说愁。它是诗人百般无奈下的愤激之辞，迟暮之年，壮志难伸，激愤难谴，“且用”二字(er zi)将诗人有千万般无奈与痛楚要急于倾泻的心情表达了出来，这正应了李白的那句“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”。[5]
贾至的《春思二首》载于《全唐诗》卷二百三十五。下面是古典诗词专家陈邦炎先生对组诗第一首（“草色青青柳色黄”）的赏析。
此诗寥寥数笔就把一个清心寡欲的好官吏刻画得栩栩如生。犹以“毫挥鲁邑讼，目送瀛洲云”两句把王少府的精干清高表现无遗。
诗歌一、二句“《为有》李商隐 古诗云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。”描述一对宦家夫妇的怨情。开头用“《为有》李商隐 古诗”二字把怨苦的缘由提示出来。“云屏”，云母屏风，指闺房陈设富丽，“无限娇”称代娇媚无比的少妇。金屋藏娇，两情缱绻，当春风送暖，京城寒尽之时，便双双地怕起春宵来了。丈夫既富且贵，妻子年轻貌美，两人处在云屏环列的闺房之中，更兼暖香暗送，气候宜人，理应有春宵苦短之感，应该不会产生“怕”的心情。首句的“因”和次句的“果”有抵牾之处，这就造成一种悬念引人追询答案。
李商隐对柳很有感情，他的诗集中，以柳为题的，多至十几首。这一首同他别的那些咏柳诗不同，它的背景不是一地一处，而是非常广阔的地域。“章台从掩映，郢路更参差。”首联就从京城长安到大江之滨的江陵，写柳从北到南，无处不在，“掩映”“参差”，秀色千里。
诗的艺术表现也有独特之处。盛唐绝句已经律化，且多含蓄不露、回环婉曲之作，与古诗歌行全然不同。而此诗却不就声律，又词气飞扬，一开始就有一往无前不可羁勒之势，纯是歌行作风。惟其如此，才将那种极快意之情表达得酣畅淋漓。这与通常的绝句不同，但它又不违乎绝句艺术的法则，即虽豪放却非一味发露，仍有波澜，有曲折，或者说直(shuo zhi)中有曲意。诗前二句极写痛饮之际，三句忽然一转说到醉。从两人对酌到请卿自便，是诗情的一顿宕；在遣“卿且去”之际，末句又婉订后约，相邀改日再饮，又是一顿宕。如此便造成擒纵之致，所以能于写真率的举止谈吐中，将一种深情曲曲表达出来，自然有味。此诗直在全写眼前景口头语，曲在内含的情意和心思，既有信口而出、率然天真的妙处，又不一泻无余，故能令人玩味，令人神远。
“天寒旗彩坏，地暗鼓声低。”颈联借景抒情，情景交融，把边地的寒冷、阴暗、萧条与士卒压抑、沉闷的心情融合在了一起。
颔联说：“念昔同游者，而今有几多？”“同游者”在这里是指柳宗元、王伾、王叔文、韩泰、陆质、吕温、李景俭、韩晔、陈谏、凌准、程异、房启等政治上的革新派。他们有的被杀，有的病死，有的渺无音信。这里应特别提出新亡的好友柳宗元。元和十二年，朝廷派柳宗元到条件较好的柳州做刺史，而把刘禹锡派往条件极差的“恶处”（《因话录》）播州（即今遵义地区）。柳宗元考(yuan kao)虑刘禹锡的老母年近九旬，不宜去往荒远之地，便主动要求与刘对调。而今比诗人年轻二十三岁的柳宗元却在“恶处”困病而亡，这不能不使诗人倍加伤怀。因此，这“有几多”固然是伤悼众友早逝，更主要的是对挚友柳宗元的痛悼；表现的是“一人突逝，举目寂空”的沉痛之情。
《《北征赋》班彪 古诗》纪述他在西汉末的动乱中离长安至天水避乱的行程。结构模仿刘歆的《遂初赋》，也是结合途中所见景物与有关的史事，抒发感想。由于时事更为艰难，所表现的情绪也更显悲沉。它的语言精丽整齐，其中写景的一段（从“隮高平而周览”到“哀生民之多故”），则显得清新自然。这种描写洋溢着作者的真实感情，而且是写实的笔法，不同于《上林赋》等那种夸张的罗列。此前《遂初赋》的写景，也已经有这样的特点。它们直接启发了后代抒情小赋对自然景色的描写。
诗人所写的“如荍”的女子就是第一章的“子仲之子”，也就是第二章“不绩其麻，市也婆娑”的人，这人就是诗中主人公爱慕的对象。
第一首的前八句可为一段，作者将“大道”与“窘路”对举，表明自己要走的是宽广的人生道路，不愿走狭窄的小道，因为他志向远大，如同大鹏之鸟，其翼如垂天之云，不愿栖止于卑小之地，以免让狭窄局促的小路局限着自己举足千里的步武。他要在大自然中舒展自己凌霄薄天的翅膀，放开千里之足，超世绝尘，一鸣惊人(jing ren)，一飞冲天，倏忽(shu hu)之间，令人难以追踪。“贤愚岂常类”以下六句，说明他根本不相信“生死有命，富贵在天”那一套，他认为尽管人的贤愚有别，但并非贤者自贤，愚者自愚，关键看自己的秉性如何。秉性清则志向高洁，秉性浊则品格卑污(bei wu)，人的命运并非掌握在上天手里。只不过人富贵了就名登史册，贫贱者则名不见经传罢了。郦炎生活的东汉时代，统治者极力鼓吹“君权神授”，宣传“天人感应”和谶纬迷信。郦炎反对“生死有命，富贵在天”，是与官方(guan fang)哲学针锋相对的。“通塞苟由己，志士不相卜”两句，顶上两句而来，作者要主宰自己的命运，故说贫与富、穷与通若由自己主宰，那么有志之士也就用不着相面占卜了。此处暗用了战国时蔡泽的典故，蔡泽在干谒诸侯未被进用时，曾找唐举相面。唐举见他一副丑陋不堪的怪相，嘲戏他说：“吾闻圣人不相，殆先生乎？”蔡泽说：“富贵我所自有，吾所不知者寿也，愿闻之。”后来蔡泽西入秦，取范雎而代之，夺取了相位。（见《史记·范雎蔡泽列传》）由此看来，人的“通塞”最终还是“由己”的。
《莺啼序》是最长的词调。篇幅长，追于铺叙，是词中大赋。在填写过程中必须注意四片之间的结构安排。汪氏此词，首先凭高所见实景入手，从而引出对三国、六朝的疑问，咏史怀古。
创作背景
契丹本是东北辽河上游的游牧民族，公元916年。阿保机建立辽朝，成为与五代、北宋并立的国家，雄峙北方近200年，成为宋朝的北方之患。宋自真宗景德元年（1004年）订立“澶渊之盟”以来，每年要向辽国、西夏进贡银两、绢匹，岁以百万计。其国主生辰，还要派使臣去庆贺。卑事小国，国弱臣辱，做这样的使臣内心是屈辱的。苏轼写诗送别，尽劝慰告诫之意。
张廷璐( 元代 )
收录诗词 (6428) 首
简 介
张廷璐 （1675—1745）安徽桐城人，字宝臣，号药斋。张英子。康熙五十七年进士，授编修。雍正、干隆间，屡充会试、乡试考官，提督河南、江苏学政。官至礼部侍郎。工诗古文。有《咏花轩诗集》、《咏花轩制艺》。
秋夕旅怀
"白发逢秋王，丹砂见火空。不能留姹女，争免作衰翁。
能共牡丹争几许，得人嫌处只缘多。"
幽崖空自老，清汉未知还。惟有凉秋夜，嫦娥来暂攀。"
住者既无家，去者又非归。穷愁一成疾，百药不可治。
"忠州刺史今才子，行到巫山必有诗。
狮麟威赫赫，鸾凤影翩翩。顾盼乃须臾，已是数千年。"
顾余知止足，所乐在归休。不似寻山者，忘家恣远游。"
"流水颓阳不暂停，东流西落两无情。
东城送运判马察院
纵使将军能伏剑，何人岛上哭田横。"
良时如飞鸟，回掌成故事。蹉跎秋定还，凝冽坚冰至。
"积雪山阴马过难，残更深夜铁衣寒。
常欲雪幽冤，于时一裨补。拜章岂艰难，胆薄多忧惧。
"梓桐花幕碧云浮，天许文星寄上头。武略剑峰环相府，
我闻吴中项容水墨有高价，邀得将来倚松下。
沙井泉澄疾，秋钟韵尽迟。里闾还受请，空有向南期。"
岩狖牵垂果，湍禽接迸鱼。每逢维艇处，坞里有人居。"
沁园春·恨
遍通秋水月明泉。石文照日分霞壁，竹影侵云拂暮烟。
嘉陵江近好游春。蛮旗似火行随马，蜀妓如花坐绕身。
"谁怜被褐士，怀玉正求沽。成器终期达，逢时岂见诬。
"童子装炉火，行添一炷香。老翁持麈尾，坐拂半张床。
曾将一笑君前去，误杀几多回顾人。"
绠汲岂无井，颠崖贵非浚。愿洒尘垢馀，一雨根茎润。
微风飘更切，万籁杂应难。凤阁明初启，鸡人唱渐阑。
往与本师别，人间买浮名。朝光畏不久，内火烧人情。
沈下贤
绿杨阴重官舍静。此时醉客纵横书，公言可荐承明庐。
"楼高雉堞千师垒，峰拔惊波万壑攒。山绝地维消虎踞，
若遣有情应怅望，已兼残雪又兼春。
闲客幽栖处，潇然一草庐。路通元亮宅，门对子云居。
灵芝破观深松院，还有斋时未起人。"
当时惊觉高唐梦，唯有如今宋玉知。
"潇洒碧玉枝，清风追晋贤。数点渭川雨，一缕湘江烟。
调逸南平兆，风清建安迹。祖德今发扬，还同书史册。"
南乡子·风雨满苹洲
应怜独在文场久，十有馀年浪过春。"
细雨莺飞重，春风酒酝迟。寻花迷白雪，看柳拆青丝。
"三十年持一钓竿，偶随书荐入长安。
哮吼忽雷声揭石，满天啾唧闹轰轰。"
一杯诚淡薄，四坐愿留连。异政承殊泽，应为天下先。"
蟢子到头无信处，凡经几度上人衣。
生计甘寥落，高名愧自由。惯无身外事，不信世间愁。
"乌生几子林萧条，雄乌求食雌守巢。夜愁风雨巢倾覆，
浪淘沙·云气压虚栏
困立攀花久，慵行上马迟。若为将此意，前字与僧期。"
寂寥荒馆下，投老欲何为。草色凝陈榻，书声出董帷。
雾湿关城月，花香驿路尘。连枝相庭树，岁岁一家春。"
瘴鬼翻能念直心，五年相遇不相侵。
泉引窗前过，云看石罅生。别来愁欲老，虚负出山名。"
灯前再览青铜镜，枉插金钗十二行。"
"玉关西路出临洮，风卷边沙入马毛。寺寺院中无竹树，
"云雨由来随六龙，玉泥瑶检不干封。山知槱柞新烟火，
读书有所见作
"铸为明镜绝尘埃，翡翠窗前挂玉台。绣带共寻龙口出，
暝色护楼台，阴云昼未开。一尘无处着，花雨遍苍苔。
万人齐看翻金勒，百步穿杨逐箭空。"
"一宿五峰杯度寺，虚廊中夜磬声分。疏林未落上方月，
戏狖跳林末，高僧住石间。未肯离腰组，来此复何颜。"
桃李冬华匪时变。天际长垂饮涧虹，檐前不去衔泥燕。
"一年离九陌，壁上挂朝袍。物外诗情远，人间酒味高。
日滟水光摇素壁，风飘树影拂朱栏。
论诗三十首·十六
夜行独自寒山寺，雪径泠泠金锡声。"
正愁闻更喜，沈醉见还醒。自是天才健，非关笔砚灵。"
逐日朝仍去，随风暮自还。冰生疑陇坂，叶落似榆关。
横笛琵琶遍头促。乱腾新毯雪朱毛，傍拂轻花下红烛。
璧沼宁堪比，瑶池讵可俦。若非悬坐测，谁复寄冥搜。"
阁下群公尽高思，谁能携酒访贫居。"
负心不报春光主，几处偷看红牡丹。"
"岩石在朱户，风泉当翠楼。始知岘亭赏，难与清晖留。
燕归梁·春愁
"江南故吏别来久，今日池边识我无。
栈压嘉陵咽，峰横剑阁长。前驱二星去，开险五丁忙。
不是道公狂不得，恨公逢我不教狂。
晚来光彩更腾射，笔锋正健如可吞。"
"桑柘骈阗数亩间，门前五柳正堪攀。尊中美酒长须满，
顿疏万物焦枯意，定看秋郊稼穑丰。"
碧枝抽叶乍成条。羽衣道士偷玄圃，金简真人护玉苗。
摩久见菱蕊，青于蓝水色。赠君将照色，无使心受惑。"
伤歌行
蜡揩粉拭谩官眼。"
候刻移宸辇，遵时集观台。多惭远臣贱，不得礼容陪。"
高处已应闻滴血，山榴一夜几枝红。
峨峨西天岳，锦绣明翠壁。中有不死乡，千年无人迹。
"软褥短屏风，昏昏醉卧翁。鼻香茶熟后，腰暖日阳中。
曲水公卿宴，香尘尽满街。无心修禊事，独步到禅斋。
"宣父穷玄奥，师襄授素琴。稍殊流水引，全辨圣人心。
"官罢江南客恨遥，二年空被酒中消。