鸳鸯
即此可遗世，何必蓬壶峰。"
治t3扶轻仗，开门立静街。耳鸣疑暮角，眼暗助昏霾。
驿舫妆青雀，官槽秣紫骝。镜湖期远泛，禹穴约冥搜。
"散吏闲如客，贫州冷似村。早凉湖北岸，残照郭西门。
因言前夕梦，无人一相谓。无乃裴相君，念我胸中气。
千界一时度，万法无与邻。借问晨霞子，何如朝玉宸。"
忽闻车马客，来访蓬蒿门。况是张常侍，安得不开尊。"
县远官事少，山深人俗淳。有财不行商，有丁不入军。
"知君夜听风萧索，晓望林亭雪半煳。撼落不教封柳眼，
"春静晓风微，凌晨带酒归。远山笼宿雾，高树影朝晖。
鸳鸯拼音解释:
ji ci ke yi shi .he bi peng hu feng ..
zhi t3fu qing zhang .kai men li jing jie .er ming yi mu jiao .yan an zhu hun mai .
yi fang zhuang qing que .guan cao mo zi liu .jing hu qi yuan fan .yu xue yue ming sou .
.san li xian ru ke .pin zhou leng si cun .zao liang hu bei an .can zhao guo xi men .
yin yan qian xi meng .wu ren yi xiang wei .wu nai pei xiang jun .nian wo xiong zhong qi .
qian jie yi shi du .wan fa wu yu lin .jie wen chen xia zi .he ru chao yu chen ..
hu wen che ma ke .lai fang peng hao men .kuang shi zhang chang shi .an de bu kai zun ..
xian yuan guan shi shao .shan shen ren su chun .you cai bu xing shang .you ding bu ru jun .
.zhi jun ye ting feng xiao suo .xiao wang lin ting xue ban hu .han luo bu jiao feng liu yan .
.chun jing xiao feng wei .ling chen dai jiu gui .yuan shan long su wu .gao shu ying chao hui .
译文及注释
译文
想效法贡禹让别人提拔自己，却又难忍受像原宪一样的(de)清贫。
博取功名全靠着好箭法。
昨夜西风急，在梧桐锁寒秋的深院里，刮了整整一夜，几次次从梦里把人吹醒，醒来只看到窗外月明，朦朦胧胧，幽幽的，淡淡的。在我这高楼上，突然不知道从何处传来一声雁叫（更添了夜醒人的凄凉和孤寂）。
无限美好河山失陷伤痛泪，谁还敢说天庭宽(kuan)阔地又广。
今天晚上劝您务必要喝个一醉方休，酒桌前千万不要谈论明天的事情。就珍重现在热情的主人的心意吧，因为主人的酒杯是深的，主人的情谊也是深的。
那百尺高的红楼，正临着宽阔的大路。不管黄昏还是清晨，楼外总传来轻雷似的车声。窈窕的佳人啊，孤独地凭倚着楼畔的阑干，无聊中把路上的行人一个个细数。
茅(mao)草房庭院经常打扫，洁净得没有一丝青苔。花草树木成行成垄，都是主人亲手栽种。
霜蹄骏马蹴踏在长楸大道间，专职马倌和役卒肃立排成列。
黄师塔前那一江的碧波春水滚滚向东(dong)流，春天给人一种困倦让人想倚着春风小(xiao)憩的感觉。
用短桨划着小船回到长着兰草的水边，人就这样离去了。小路上的竹林被风吹得不断作响，路上长满了青色的莎草。到了深夜，风停了，雨(yu)也停了。月亮照在寒冷的天上，露珠一颗颗滚入荷叶里面。
注释
（3）坐：因为。
[1]白马王彪：三国魏白马王曹彪。据《三国志·魏志·陈思王传》：“（黄初）四年，（植）徙封雍丘王，其年，朝京师。”裴松之注引《魏氏春秋》：“是时待遇诸国法峻。任城王暴薨，诸王既怀友于之痛，植及白马王彪还国，欲同路东归，以叙隔阔之思，而监国使者不听。植发愤告离而作诗。”
⑷孙子仲：即公孙文仲，字子仲，邶国将领。
⑽骑驴：与乘马的达官贵人对比。十三载：从公元735年（开元二十三年）杜甫参加进士考试，到公元747年（天宝六载），恰好十三载。旅食：寄食。京华：京师，指长安。
窗：窗户。
⑧角黍：粽子。
②春已半：化用李煜《清平乐》中：“别来春半，触目愁肠断。”
赏析
第二首诗以“痴情化梦”的手法，深沉地表达了作者收复国土、报效祖国的壮志和那种“年既老而不衰”的矢志不渝精神，向读者展示了诗人的(ren de)一片赤(pian chi)胆忠心。
诗题“古意”，与“拟古”、“效古”相似，多咏前代故事，以寄寓作者的思想感情。这首《古意诗》沈约 古诗，所咏地点、人物似与作者所在的南朝无涉，但却采用了以古喻今的手法，反映了南朝的一些现实。
叹息的内容很平实浅近，也正是流浪者的最基本需要：行人为什么不来亲近我？我没有兄弟在旁，为什么不来帮助我？孤独寂寞，呼天抢地，两个激问中蕴藏着浓重的绝望和忧伤。落难的人犹如落水的人，非常需要救援，可没有人会来、没有人能来济助他。这确实是一声令人心寒的长叹。
之后几联均写其院中所见所感，主要是说她如何触景伤怀，忧思难解，但与颔联相比，反复抒写，意多重复，用语平淡。
充满奇情妙思，是此诗主要的特色（这很能反映诗人创作个性）。作者用敏锐的观察力和(li he)感受力捕捉边塞奇观，笔力矫健，有大笔挥酒（如“瀚海”二句），有细节勾勒（如“风掣红旗冻不翻”），有真实生动的摹写，也有浪漫奇妙的想象（如“忽如”二句），再现了边地瑰丽的自然风光，充满浓郁的边地生活气息。全诗融合着强烈的主观感受，在歌咏自然风光的同时还表现了雪中送人的真挚情谊。诗情内涵丰富，意境鲜明独特，具有极强的艺术感染力。诗的语言明朗优美，又利用换韵与场景画面交替的配合，形成跌宕生姿的节奏旋律。诗中或二句一转韵，或四句一转韵，转韵时场景必更新：开篇入声起音陡促，与风狂雪猛画面配合；继而音韵轻柔舒缓，随即出现“春暖花开”的美景；以下又转沉滞紧涩，出现军中苦寒情事；……末四句渐入徐缓，画面上出现渐行渐远的马蹄印迹，使人低回不已。全诗音情配合极佳，当得“有声画”的称誉。
其次是笔致趋于跳荡；这不仅因为揽景大而纵横多；更因为泯去了前此诗作中的针痕线迹。“春晚”、“白云”一联之陡转逆接，空间传神，充分表现了这一进展。不仅打破了一景一情，转转相生的格局，在一节写景中即有几个感情层次，而且深得动静相生，浓淡相间，张弛得宜之效。这种跳荡又与其固有的谨严相结合，全诗倦、难并起，再由“难”生发展开，最后归到深一层的“倦”，更透现出倦中之愤。在这一主线中，又以“千念”、“万感”一联与“三江”、“九派”一联，一逆接，一顺转，作两处顿束，遂将跳荡之笔锋与严谨的组织完美地结合起来，这是后来杜、韩诗结构命笔的最重要的诀窍。
这首诗以四言为主，杂以三言、五言和六言，句法参差。押韵位置两章诗相同，前半六句韵脚在一、二、四、六句末；后半六句换韵，韵脚在七、八、十、十一、十二句末，并且十、十一两句重复，哀思绵延，确有(que you)“长歌当哭”的味道。
后两句目中所见的凄凉景象。“数家砧杵秋山下，一郡荆榛寒雨中。”秋山之下，只余稀落的几家人在捣洗衣服，人民已四处流亡，州中已空无人烟；寒雨之中，一郡但见荆棘丛生，不见稷黍。这两句表现出了兵乱后整个州郡民生凋敝、田园荒芜的凄凉景象。
上句即景写风吹水寒，渲染苍凉悲壮的气氛。下句抒写决死的情怀，明知有去无还，却毅然前往，决不回顾。“风萧萧”有声，从听觉上渲染离别之际的惨烈；“易水寒”彻骨，从感觉上描状环境的悲凉；一上一下，极尽天地愁惨之状，更加烘托出荆轲“君子死知己”，慷慨赴国难的凛然正气。虽寥寥十五字，却“凄婉激烈，风骨情景，种种具备”。
这些道理，如果直接写出来，诗就变成论文了。所以作者只是把哲理寄寓在形象之中。诗人在自己的庭园中随意地采摘菊花，偶然间抬起头来，目光恰与南山相会。“悠然见南山”，按古汉语法则，既可解为“悠然地见到南山”，亦可解为“见到悠然的南山”。所以，这“悠然”不仅属于人，也属于山，人闲逸而自在，山静穆而高远。在那一刻，似乎有共同的旋律从人心和山峰中一起奏出，融为一支轻盈的乐曲。
由于贺知章这次是以道士的身份告老还乡的，而李白此时也正尊崇道学，因此诗中都围绕着“逸兴多”三字，以送出家人的口气来写的。镜湖是绍兴地方的风景名胜，以湖水清澄而闻名于世。李白想象友人这次回乡，一定会对镜湖发生浓厚的兴趣，在那儿终日泛舟遨游的。为了突出贺知章的性格，诗中不再以宾客或贺监的官衔称呼他，而干脆称他为“狂客”，因贺知章晚年曾自号“四明狂客”。“宾客”到底沾上些官气，与道士的气息不相投合，而“狂客”二字一用，不仅除了官气，表现了友人的性格，而且与全诗的基调非常吻合。
前两章写主人公还乡途中的悲喜交集，喜胜于悲的心情。诗人首先抓住着装的改变这一细节，写战士复员，解甲归田之喜，反映了人民对战争的厌倦，对和平生活的渴望。其次写归途餐风宿露，夜住晓行的辛苦。把诗中人比作桑林的野蚕，颇有意味：令读者感到他辛苦是辛苦，但也有摆脱羁勒，得其所哉的喜悦。（一说这几句是写回忆军中生活，虽也可通，总不如解为直叙归途中事顺理成章）二章写途中想像家园荒芜、民生凋敝，倍增怀念之情。诗中所写的杂草丛生、野兽昆虫出没、磷火闪烁的景象，与汉乐府“十五从军征”，及曹操《蒿里行》所写类似，可见战士家乡当时发生过较大规模的战乱，难怪在家乡越来越近时，诗中人的心境更加复杂。一方面是“近乡情更怯”，另一方面则是“近乡情更‘切’”。所以诗人一面写着可畏的景象，一面又说着“不可畏也，伊可怀也”那样自相矛盾的话。
全诗写出了作者在山林无拘无束，旷达潇洒，不为礼法所拘的形象，有魏晋风度。 诗人忘情沉醉于“《夏日山中》李白 古诗”，悠悠然一种自乐自足的逍遥，特别是对个人情感的放纵与宣泄，可以说达到了极点。在《《夏日山中》李白 古诗》羽扇可以不摇，衣履可以不穿。“裸体青林中”，“露顶洒松风”更体现出诗人悠然自得，亲近自然的心情诗通过对诗人自身状态的描写，来突出夏天的炎热。同时借夏天炎热的环境，表达诗人无拘无束，在山林间豪放自如的状态。诗中在夏天炎热的环境下，对诗人状态的描写生动，别有一番悠然自得的闲趣。
诗题“古意”，与“拟古”、“效古”相似，多咏前代故事，以寄寓作者的思想感情。这首《古意诗》沈约 古诗，所咏地点、人物似与作者所在的南朝无涉，但却采用了以古喻今的手法，反映了南朝的一些现实。
叹息的内容很平实浅近，也正是流浪者的最基本需要：行人为什么不来亲近我？我没有兄弟在旁，为什么不来帮助我？孤独寂寞，呼天抢地，两个激问中蕴藏着浓重的绝望和忧伤。落难的人犹如落水的人，非常需要救援，可没有人会来、没有人能来济助他。这确实是一声令人心寒的长叹。
之后几联均写其院中所见所感，主要是说她如何触景伤怀，忧思难解，但与颔联相比，反复抒写，意多重复，用语平淡。
充满奇情妙思，是此诗主要的特色（这很能反映诗人创作个性）。作者用敏锐的观察力和(li he)感受力捕捉边塞奇观，笔力矫健，有大笔挥酒（如“瀚海”二句），有细节勾勒（如“风掣红旗冻不翻”），有真实生动的摹写，也有浪漫奇妙的想象（如“忽如”二句），再现了边地瑰丽的自然风光，充满浓郁的边地生活气息。全诗融合着强烈的主观感受，在歌咏自然风光的同时还表现了雪中送人的真挚情谊。诗情内涵丰富，意境鲜明独特，具有极强的艺术感染力。诗的语言明朗优美，又利用换韵与场景画面交替的配合，形成跌宕生姿的节奏旋律。诗中或二句一转韵，或四句一转韵，转韵时场景必更新：开篇入声起音陡促，与风狂雪猛画面配合；继而音韵轻柔舒缓，随即出现“春暖花开”的美景；以下又转沉滞紧涩，出现军中苦寒情事；……末四句渐入徐缓，画面上出现渐行渐远的马蹄印迹，使人低回不已。全诗音情配合极佳，当得“有声画”的称誉。
其次是笔致趋于跳荡；这不仅因为揽景大而纵横多；更因为泯去了前此诗作中的针痕线迹。“春晚”、“白云”一联之陡转逆接，空间传神，充分表现了这一进展。不仅打破了一景一情，转转相生的格局，在一节写景中即有几个感情层次，而且深得动静相生，浓淡相间，张弛得宜之效。这种跳荡又与其固有的谨严相结合，全诗倦、难并起，再由“难”生发展开，最后归到深一层的“倦”，更透现出倦中之愤。在这一主线中，又以“千念”、“万感”一联与“三江”、“九派”一联，一逆接，一顺转，作两处顿束，遂将跳荡之笔锋与严谨的组织完美地结合起来，这是后来杜、韩诗结构命笔的最重要的诀窍。
这首诗以四言为主，杂以三言、五言和六言，句法参差。押韵位置两章诗相同，前半六句韵脚在一、二、四、六句末；后半六句换韵，韵脚在七、八、十、十一、十二句末，并且十、十一两句重复，哀思绵延，确有(que you)“长歌当哭”的味道。
后两句目中所见的凄凉景象。“数家砧杵秋山下，一郡荆榛寒雨中。”秋山之下，只余稀落的几家人在捣洗衣服，人民已四处流亡，州中已空无人烟；寒雨之中，一郡但见荆棘丛生，不见稷黍。这两句表现出了兵乱后整个州郡民生凋敝、田园荒芜的凄凉景象。
上句即景写风吹水寒，渲染苍凉悲壮的气氛。下句抒写决死的情怀，明知有去无还，却毅然前往，决不回顾。“风萧萧”有声，从听觉上渲染离别之际的惨烈；“易水寒”彻骨，从感觉上描状环境的悲凉；一上一下，极尽天地愁惨之状，更加烘托出荆轲“君子死知己”，慷慨赴国难的凛然正气。虽寥寥十五字，却“凄婉激烈，风骨情景，种种具备”。
这些道理，如果直接写出来，诗就变成论文了。所以作者只是把哲理寄寓在形象之中。诗人在自己的庭园中随意地采摘菊花，偶然间抬起头来，目光恰与南山相会。“悠然见南山”，按古汉语法则，既可解为“悠然地见到南山”，亦可解为“见到悠然的南山”。所以，这“悠然”不仅属于人，也属于山，人闲逸而自在，山静穆而高远。在那一刻，似乎有共同的旋律从人心和山峰中一起奏出，融为一支轻盈的乐曲。
由于贺知章这次是以道士的身份告老还乡的，而李白此时也正尊崇道学，因此诗中都围绕着“逸兴多”三字，以送出家人的口气来写的。镜湖是绍兴地方的风景名胜，以湖水清澄而闻名于世。李白想象友人这次回乡，一定会对镜湖发生浓厚的兴趣，在那儿终日泛舟遨游的。为了突出贺知章的性格，诗中不再以宾客或贺监的官衔称呼他，而干脆称他为“狂客”，因贺知章晚年曾自号“四明狂客”。“宾客”到底沾上些官气，与道士的气息不相投合，而“狂客”二字一用，不仅除了官气，表现了友人的性格，而且与全诗的基调非常吻合。
前两章写主人公还乡途中的悲喜交集，喜胜于悲的心情。诗人首先抓住着装的改变这一细节，写战士复员，解甲归田之喜，反映了人民对战争的厌倦，对和平生活的渴望。其次写归途餐风宿露，夜住晓行的辛苦。把诗中人比作桑林的野蚕，颇有意味：令读者感到他辛苦是辛苦，但也有摆脱羁勒，得其所哉的喜悦。（一说这几句是写回忆军中生活，虽也可通，总不如解为直叙归途中事顺理成章）二章写途中想像家园荒芜、民生凋敝，倍增怀念之情。诗中所写的杂草丛生、野兽昆虫出没、磷火闪烁的景象，与汉乐府“十五从军征”，及曹操《蒿里行》所写类似，可见战士家乡当时发生过较大规模的战乱，难怪在家乡越来越近时，诗中人的心境更加复杂。一方面是“近乡情更怯”，另一方面则是“近乡情更‘切’”。所以诗人一面写着可畏的景象，一面又说着“不可畏也，伊可怀也”那样自相矛盾的话。
全诗写出了作者在山林无拘无束，旷达潇洒，不为礼法所拘的形象，有魏晋风度。 诗人忘情沉醉于“《夏日山中》李白 古诗”，悠悠然一种自乐自足的逍遥，特别是对个人情感的放纵与宣泄，可以说达到了极点。在《《夏日山中》李白 古诗》羽扇可以不摇，衣履可以不穿。“裸体青林中”，“露顶洒松风”更体现出诗人悠然自得，亲近自然的心情诗通过对诗人自身状态的描写，来突出夏天的炎热。同时借夏天炎热的环境，表达诗人无拘无束，在山林间豪放自如的状态。诗中在夏天炎热的环境下，对诗人状态的描写生动，别有一番悠然自得的闲趣。
创作背景
《毛诗序》称此诗“刺幽王也”。毛传云：“幽王用乐，不与德比，会诸侯于淮上，鼓其淫乐以示诸侯，贤者为之忧伤。”其实诗中所写的音乐皆是雅音正声，与“淫乐”（如郑卫桑间濮上之音）沾不上边，因而郑笺释为：“为之忧伤者，‘嘉乐不野合，牺象不出门’（按语出《左传·定公十年》）。今乃于淮水之上作先王之乐，失礼尤甚。”郑玄是以奏乐地点之不合于礼来解释贤者闻乐忧伤的原因的。其实好的音乐未必不能在外演奏，譬如《庄子·天运》中写到“（黄）帝张咸池之乐于洞庭之野”，就是一例。苏辙《诗集传》则发挥毛传“幽王用乐，不与德比”之说，认为乐乃正声嘉乐，而幽王之德无以配之。
萧竹( 唐代 )
收录诗词 (2865) 首
简 介
萧竹 萧竹，字友竹，福建龙溪人。喜吟咏，于堪舆之术，自谓得异传。嘉庆三年（1798），从其友游台湾，穷涉至噶玛兰，吴沙款之。居且久，乃为标其胜处，为八景，且益为十六景。竹悉为赋诗。或论其山水，遂为图以出，脉络甚详。时未有五围、六围，要其可以建围地，竹于图中，皆递指之，后悉如其言。或言款竹者并非吴沙。
咏梧桐
转面流花雪，登床抱绮丛。鸳鸯交颈舞，翡翠合欢笼。
行携小榼出，逢花辄独倾。半酣到子舍，下马扣柴荆。
九重天子不得知。不得知，安用台高百尺为。"
我怀巴东守，本是关西贤。平生已不浅，流落重相怜。
"叩齿晨兴秋院静，焚香冥坐晚窗深。七篇真诰论仙事，
异日玄黄队，今宵黑白棋。斫营看迥点，对垒重相持。
频动横波嗔阿母，等闲教见小儿郎。"
青青窗前柳，郁郁井上桐。贪乌占栖息，慈乌独不容。
残菊
早接文场战，曾争翰苑盟。掉头称俊造，翘足取公卿。
"红颗珍珠诚可爱，白须太守亦何痴。
令人见即心无事，每一相逢是道场。"
内无忧患迫，外无职役羁。此日不自适，何时是适时。"
"王夫子，送君为一尉，东南三千五百里。道途虽远位虽卑，
是日晚弥静，巢禽下相唿。啧啧护儿鹊，哑哑母子乌。
形安不劳苦，神泰无忧畏。从官三十年，无如今气味。
"娃馆松江北，稽城浙水东。屈君为长吏，伴我作衰翁。
清平乐·画堂晨起
天明西北望，万里君知否。老去无见期，踟蹰搔白首。"
"春来无伴闲游少，行乐三分减二分。
亦曾登玉陛，举措多纰缪。至今金阙籍，名姓独遗漏。
大壑浮三岛，周天过五均。波心涌楼阁，规外布星辰。
一种不生明月里，山中犹校胜尘中。"
何郎小妓歌喉好，严老唿为一串珠。
东皇提白日，北斗下玄都。骑吏裙皆紫，科车幰尽朱。
吴弦楚调潇湘弄，为我殷勤送一杯。"
满江红·暮春
彘肥因粪壤，鼠稳依社坛。虫兽尚如是，岂谓无因缘。
"悄悄初别夜，去住两盘桓。行子孤灯店，居人明月轩。
"万里长鸣望蜀门，病身犹带旧疮痕。遥看云路心空在，
马蹄知意缘行熟，不向杨家即庾家。"
花衰夏未实，叶病秋先萎。树心半为土，观者安得知。
胆壮还增气，机忘反自冥。瓮眠思毕卓，糟籍忆刘伶。
"蔼蔼春景馀，峨峨夏云初。躞蹀退朝骑，飘飖随风裾。
米价贱如土，酒味浓于饧。此时不尽醉，但恐负平生。
鹧鸪天·送人
"头白夫妻分无子，谁令兰梦感衰翁。三声啼妇卧床上，
既资闲养疾，亦赖慵藏拙。宾友得从容，琴觞恣怡悦。
名姓日隐晦，形骸日变衰。醉卧黄公肆，人知我是谁。"
犹恐尘妄起，题此于座隅。"
"满眼云水色，月明楼上人。旅愁春入越，乡梦夜归秦。
熏笼乱搭绣衣裳。春芽细炷千灯焰，夏蕊浓焚百和香。
花纸瑶缄松墨字，把将天上共谁开。
赖学空王治苦法，须抛烦恼入头陀。"
朝天子·西湖
花枝荫我头，花蕊落我怀。独酌复独咏，不觉月平西。
一物苟可适，万缘都若遗。设如宅门外，有事吾不知。"
"早潮才落晚潮来，一月周流六十回。
灯灺暗飘珠蔌蔌。山深虎横馆无门，夜集巴儿扣空木。
岂不见鸡燕之冤苦。吾闻凤凰百鸟主，
雕题虽少有，鸡卜尚多巫。乡味尤珍蛤，家神爱事乌。
使蜀常绵远，分台更崄巇.匿奸劳发掘，破党恶持疑。
十载囚窜客，万时征戍儿。春朝锁笼鸟，冬夜支床龟。
浣溪沙·庭菊飘黄玉露浓
寄与饥馋杨大使，尝看得似辅兴无。"
"何处堪避暑，林间背日楼。何处好追凉，池上随风舟。
关河迢递过三千。生涯共寄沧江上，乡国俱抛白日边。
"古道天道长人道短，我道天道短人道长。
"夜深吟罢一长吁，老泪灯前湿白须。
捧授金银与缣彩。谁知黠虏启贪心，明年马多来一倍。
沙堤亘蟆池，市路绕龙断。白日忽照耀，红尘纷散乱。
五上两漫天，因师忏业缘。漫天无尽日，浮世有穷年。
咏萤诗
"出府归吾庐，静然安且逸。更无客干谒，时有僧问疾。
人老多病苦，我今幸无疾。人老多忧累，我今婚嫁毕。
凉州大遍最豪嘈，六幺散序多笼捻。我闻此曲深赏奇，
题诗报我何所云，苦云色似石榴裙。当时丛畔唯思我，
"学人言语凭床行，嫩似花房脆似琼。才知恩爱迎三岁，
酒醆来从一百分，马头去便三千里。"
愿将日月相辉解。苦乐相寻昼夜间，灯光那有天明在。
此处逢君是偶然。一别五年方见面，相携三宿未回船。
虞美人·曲阑干外天如水
山冷微有雪，波平未生涛。水心如镜面，千里无纤毫。
抱冤志气屈，忍耻形神沮。当彼戮辱时，奋飞无翅羽。
"日居复月诸，环回照下土。使我玄云发，化为素丝缕。
性拙身多暇，心慵事少缘。还如病居士，唯置一床眠。"
金宝潜砂砾，芝兰似草莱。凭君毫发鉴，莫遣翳莓苔。"
衣绣非不荣，持宪非不雄。所乐不在此，怅望草堂空。"
忙驱能者去，闲逐钝人来。自喜谁能会，无才胜有才。"
"摘得菊花携得酒，绕村骑马思悠悠。
洞仙歌·中秋
尽日窗间更无事，唯烧一炷降真香。"
请看元侍御，亦宿此邮亭。因听思归鸟，神气独安宁。
香开绿蚁酒，暖拥褐绫裘。已共崔君约，尊前倒即休。"
惆怅春归留不得，紫藤花下渐黄昏。"
烟浪始渺渺，风襟亦悠悠。初疑上河汉，中若寻瀛洲。
北制因戎创，南移逐虏迁。汰风吹不动，御雨湿弥坚。
"昨夜江楼上，吟君数十篇。词飘朱槛底，韵堕渌江前。
有官供禄俸，无事劳心力。但恐优稳多，微躬销不得。"