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卜算子·千古李将军

两汉 / 张浑

春饶汉阳梦,日寄武陵书。可即明时老,临川莫羡鱼。"
明朝借问南来客,五马双旌何处逢。"
能使行人驻马看。自矜陌上繁华盛,不念闺中花鸟阑。
淹留楚江滨。月色醉远客,山花开欲然。春风狂杀人,
死生好恶不相弃。白虎司秋金气清,高天寥落云峥嵘。
一旦居远郡,山川间音形。大道庶无累,及兹念已盈。"
一去那知行近远。桃李花开覆井栏,朱楼落日卷帘看。
"上在蓬莱宫,莫若居华清。朝朝礼玄阁,日日闻体轻。
尔从咸阳来,问我何劳苦。沐猴而冠不足言,身骑土牛滞东鲁。沈弟欲行凝弟留,孤飞一雁秦云秋。坐来黄叶落四五,北斗已挂西城楼。丝桐感人弦亦绝,满堂送君皆惜别。卷帘见月清兴来,疑是山阴夜中雪。明日斗酒别,惆怅清路尘。遥望长安日,不见长安人。长安宫阙九天上,此地曾经为近臣。一朝复一朝,发白心不改。屈平憔悴滞江潭,亭伯流离放辽海。折翮翻飞随转蓬,闻弦坠虚下霜空。圣朝久弃青云士,他日谁怜张长公。
天人开祖席,朝寀候征麾。翠帟当郊敞,彤幨向野披。


卜算子·千古李将军拼音解释:

chun rao han yang meng .ri ji wu ling shu .ke ji ming shi lao .lin chuan mo xian yu ..
ming chao jie wen nan lai ke .wu ma shuang jing he chu feng ..
neng shi xing ren zhu ma kan .zi jin mo shang fan hua sheng .bu nian gui zhong hua niao lan .
yan liu chu jiang bin .yue se zui yuan ke .shan hua kai yu ran .chun feng kuang sha ren .
si sheng hao e bu xiang qi .bai hu si qiu jin qi qing .gao tian liao luo yun zheng rong .
yi dan ju yuan jun .shan chuan jian yin xing .da dao shu wu lei .ji zi nian yi ying ..
yi qu na zhi xing jin yuan .tao li hua kai fu jing lan .zhu lou luo ri juan lian kan .
.shang zai peng lai gong .mo ruo ju hua qing .chao chao li xuan ge .ri ri wen ti qing .
er cong xian yang lai .wen wo he lao ku .mu hou er guan bu zu yan .shen qi tu niu zhi dong lu .shen di yu xing ning di liu .gu fei yi yan qin yun qiu .zuo lai huang ye luo si wu .bei dou yi gua xi cheng lou .si tong gan ren xian yi jue .man tang song jun jie xi bie .juan lian jian yue qing xing lai .yi shi shan yin ye zhong xue .ming ri dou jiu bie .chou chang qing lu chen .yao wang chang an ri .bu jian chang an ren .chang an gong que jiu tian shang .ci di zeng jing wei jin chen .yi chao fu yi chao .fa bai xin bu gai .qu ping qiao cui zhi jiang tan .ting bo liu li fang liao hai .zhe he fan fei sui zhuan peng .wen xian zhui xu xia shuang kong .sheng chao jiu qi qing yun shi .ta ri shui lian zhang chang gong .
tian ren kai zu xi .chao cai hou zheng hui .cui yi dang jiao chang .tong chan xiang ye pi .

译文及注释

译文
端起面前清澈(che)的水酒,默默的留下不舍的泪水,琴弦也凑热闹一般的奏起阳关三叠,仿佛一同相送友人。杜甫曾借诗词寄托思念的友人颇有才名,我亦愿仿效之。小云,小鸿,沈十二,廉叔,我们相约再次相见的地方,在烟雾缭绕的京城。
我把江离芷草披在肩上,把秋兰结成索佩挂身旁。
听说岭南太守后堂深院,吹笛歌女非常娇美灵巧,在花饰窗下演奏,《梁州》曲刚刚奏完,《霓裳羽衣曲》余音未了。笛声包含着徵调和宫调,流荡着商调和羽调,最后一声飘入云彩、树梢间。为了赵使君洗净污浊之气,我送你一曲《霜天晓角》。
楚求功勋兴兵作战,国势如何能够久长?
江岸的枫叶渐渐衰老,水洲的蕙草半已枯凋,满眼衰败的红花绿叶。楚乡作客,登(deng)高望远,正逢这样的暮秋天气。传来了稀疏的捣衣声,断断续续回响在残阳里。面对这傍晚景象,我悲伤怀抱,思念远人,新愁和旧恨,接连涌起。
鲜花栽种的培养和修枝(zhi)很重要,要勤奋努力,要知道,花是很容易凋零的,而杂草却是很容易就蔓延生长的。
这情景真叫人意惹情牵,不胜留恋;住了这么久了,亭边柳树枝头的黄莺,也跟我是老相识了。在这即将分离的时刻,别情依依,鸣声悠悠,动人心弦,使人久久难于平静。
坐在旅店里感叹你我漂泊不定的人生,聚散又是这样一瞬之间,看着你挥起马鞭猛地抽打你那匹骏马,让它飞奔起来。我看着你随着傍晚的夕阳与我渐行渐远,直到我看不到你,哭湿了那被夕阳映红了的衣袖。
  我所思念的美人在雁门,想追随(我)所思念的人,但塞上雨雪纷纷(碍我不达雁门)。侧身向北望眼泪沾湿了衣巾。美人送给我锦绣段。(我)以什么来报答呢?(我有)青玉制就的几案。但是道路悠远使我一再叹息,为何(我)总是不能绝念,总是郁闷怨恨呢?
  《文王》佚名 古诗神灵升上天,在天上光明显耀。周虽是古老的邦国,承受天命建立新王朝。这周朝光辉荣耀,上帝的意旨完全遵(zun)照。《文王》佚名 古诗神灵升降天庭,在上帝身边多么崇高。
泪水沾湿了泥(ni)土,心情十分悲痛,精神恍惚,就象低空飘飞的断云。
金铜仙人铅泪如洗,去国辞乡,只可叹她携盘远去,不能再贮藏清露以供哀蝉了。秋蝉病弱的双翼惊恐清秋的到来,那枯槁的形骸在世上已沧桑历尽,还能承担起多少次斜阳的折磨?凄咽欲断的啼叫更让人觉得悲苦,可为什么她还欲独自将哀怨的曲调吟唱,让自己顿时承受这无尽的哀伤?而当此之时,她只能徒然追忆当年自己欢笑在薰风中,柳丝万缕飘飞的美景。
高坟五六墩高,险峻高耸犹如猛虎栖息。
  岁月蹉跎于人间,但烟霞美景却多多地停留在竹林寺附近,没有因为时过境迁而消散。因为爱这番烟霞和竹林寺有了感情,但是就算心中有深情厚意也不知道今后能否再来欣赏这美景了。
明月照向城头乌鸦纷飞,寒霜降临寒风吹透衣衫。
祸机转移已到亡胡之年,局势已定,是擒胡之月。
谁不知夫妻永诀人人都会伤怀,想起许多往事令人极度地伤悲。
管他什么珍贵的翠云裘衣,让这些苍耳乱粘衣服。

注释
1.“月化”句:《十六国春秋·后燕录》载,后燕慕容熙建始无年,太史丞梁延年梦月化为五白龙。梦中占之曰:“月,臣也;龙,君也。月化为龙,当有臣为君。”比喻安禄山称帝。
⑹一向:一作“一晌。”一向,同一晌,即一时,刹时间。偎:紧紧地贴着,紧挨着。一作“畏”。颤:由于心情激动而身体发抖。
⑽哺糜(bǔmí):吃粥。
76.辚:用车轮辗压。距虚:一种善于奔走的野兽名,其状如驴。
⑤生小:自小,从小时候起。
⑶耿耿:鲁诗作“炯炯”,指眼睛明亮;一说形容心中不安。

赏析

  “桐叶封弟(feng di)”是流传很久的一个典故。在“君权神授”的谬论横行的时代,君主具有无上的权威,君主的言行被绝对化了。“天子无戏言”、“君叫臣死,臣不敢不死”之类的口头禅就是绝好的说明。作者在本文中虽然批评的是周公,实际上是借题发挥,其主旨是说明对君主的一言一行要从实际效果上来观察,而不应盲从。这种观点无疑是进步的,它在一定程度上反映了人民群众的呼声。此文在写作上很有特色。作者首先扼要地介绍了“桐叶封弟”的史料。然后斩钉截铁地亮明了自己的态度:“吾意不然。”接着指出问题的关键在于“当封”或“不当封”,而不在于这是谁的意图。最后提出了周公应该用什么方式来辅佐成王。全文丝丝入扣,有破有立,立论明确,读后令人为之叹服。特别是结尾的“或曰”一句,使全文的论证留有余地,更是耐人寻味。
  以上为全诗之第一节。读者可以看到,在此节中盘旋往复的,其实只有一个意念,即“荡涤放情”之思。这种思绪,原本来自于诗人自身生活中的苦闷,与所见景象并无关涉。但诗人却将它移之于外物,从衰飒悲凉的秋景中写来。便令人感到,从“高且长”的东城,到凄凄变衰的秋草,以至于?鸟、蟋蟀,似乎都成了苦闷人生的某种象征,似乎都在用同一个声调哀叹:“何为自结束”、“何为自结束”!这就是审美心理上的“移情”效果。这种贯注于外物、又为外物所烘托而强化的情感抒写,较之于直抒其怀,无疑具有更蓬勃的葱茏的感染力。自“燕赵多佳人”以下,即上承“荡情”之意,抒写诗人的行乐之境。--当“何为自结束”的疑虑一经解除,诗人那久抑心底的声色之欲便勃然而兴。此刻,身在“东城”外的诗人,竟做了一个极美妙的“燕赵佳人”梦:他恍惚间在众多粉黛丛中,得遇了一位“颜如玉”的佳人;而且奇特的是,一转眼,这佳从便“罗裳”飘拂、仪态雍容地端坐在诗人家中,分明正铮铮地习练着靖商之曲。大约是因为琴瑟之柱调得太紧促,那琴间竟似骤雨急风,听来分外悲惋动人——读者自然明白,这情景虽然描述得煞在介事,实际上不过是诗人那“荡情”之思所幻化的虚境而已。所以画面飘忽、转换也快,呈现出一种梦寐般的恍惚感。
  贾岛以“幽奇寒僻”的风格著称,这一首羁旅诗充分体现了他的创作特色。
  与后代一些讽谕诗“卒章显其志”的特点相反,作者开宗明义,一开始就用简练的语言,明确说出作诗劝谏的目的和原因。首二句以“上帝”对“下民”,前者昏乱违背常道,后者辛苦劳累多灾多难,因果关系十分明显。这是一个高度概括,以下全诗的分章述写,可以说都是围绕这两句展开的。
  如何描写人物心理,往往是小说家们醉心探讨的问题。其实,这对诗人也至关重要。我国古代抒情诗中,就有很细致很精采的心理描写,这一篇《古诗十九首·《明月何皎皎》佚名 古诗》,就突出地表现出这种艺术特点。
  显然,“剑客”是诗人自喻,而“剑”则比喻自己的才能。诗人没有描写自己十年寒窗,刻苦读书的生涯,也没有表白自己出众的才能和宏大的理想,而是通过巧妙的艺术构思,把自己的意想,含而不露地融入“剑”和“剑客”的形象里。这种寓政治抱负于鲜明形象之中的表现手法,确是很高明的。
写作手法  诗以开头“《山石》韩愈 古诗”二字为题,却并不是歌咏《山石》韩愈 古诗,而是一篇叙写游踪的诗。这诗汲取了散文中有悠久传统的游记文的写法,按照行程的顺序,叙写从“黄昏到寺”、“夜深静卧”到“天明独去”的所见、所闻和所感,是一篇诗体的山水游记。在韩愈以前,记游诗一般都是截取某一侧面,选取某一重点,因景抒情。汲取游记散文的特点,详记游踪,而又诗意盎然,《《山石》韩愈 古诗》是有独创性的。
  过片紧接上片,由望断江南而人不见的相思之苦,自然转入到回忆往事。“夕阳……画屏中”五句全是回忆往事,由上片的从空间着笔转入到下片的时间追忆。五句都是“记得”的内容,都应由“记得”领起。但“文似看山不喜平,”词尤忌全用平铺直叙,所以作者从回忆开始,马上描绘形象,而不从叙事入手。在一个夕阳西下的美好时刻,楼外晚烟轻笼,在这漫馨旖旎的环境里,一位绝色佳人出现了。融融(rong rong)脂粉,香气宜人,淡淡眉峰,远山凝翠。词人不多作铺叙笔法写她的面容、体态,而采用以部分代整体的借代修辞法,只写她的眉峰、粉香,其他就可想而知了。较之尽情铺叙,一览无余,更令人神往。这是很鲜明的形象,在词人记忆的荧光屏上永远不会消失。然后再用补写办法,补叙往事:“记得年时,相见画屏中。”这说明上面的一切都发生在楼上的画屏中。最后作者提出了一个问题:“相见以后是很快就离别了呢,还是共同生活了一段时间?”作者却不再作任何说明。填词也如绘画,绘画不能把整个纸面全部画满,什么都画尽,而应该留下适当的空白,笔尽而意不尽。填词也要留有空白,留有让读者想象的余地。
  “车遥遥兮马洋洋”——诗之开篇,是女主人公追忆夫君离去的梦幻般的虚景。不过,在此刻追忆之际,这虚景也可能为眼前所见的实景所引发。似乎是一个春日的早晨,阳光明媚、草色青青。画面近处,则是一位倚栏而立的女子,正痴痴地注视着穿过新绿树影的车马,东来西往。倘若能从近处观察,你便可发现:她其实并不“看着”车马,而是沉入了迷茫的幻境之中——眼前的车马,勾起了她十分珍贵的忆念。她仿佛觉得,此刻还正是亲爱的夫君离去的时候:那车身也一样颠簸、轻摇,那马儿也一样舒缓、潇洒。就这样在遥遥无尽的大道上去了,什么时候再见到它载着夫君归来?当消歇的马蹄声,终于将她从幻境中惊觉,车马和夫君便全都云雾般消散。美好的春景,在女主人公眼中只变得一片黯然。这无情之景,不过让她忆及往事,徒然增添一段缠绕不去的思愁罢了。
    (邓剡创作说)
  这是一首委婉而大胆的求爱诗。
  诗之首章写《公刘》佚名 古诗出发前的准备。他在邰地划分疆界,领导人民勤劳耕作,将丰收的粮食装进仓库,制成干粮,又一袋一袋包装起来。接着又挽弓带箭,拿起干戈斧钺各种武器,然后浩浩荡荡向豳地进发。以下各章写到达豳地以后的各种举措,他先是到原野上进行勘察,有时登上山顶,有时走在平原,有时察看(cha kan)泉水,有时测量土地。然后开始规划哪里种植,哪里建房,哪里养殖,哪里采石……一切安顿好了,便设宴庆贺,推举首领。首领既定,又组织军队,进行防卫。诗篇将《公刘》佚名 古诗开拓疆土、建立邦国的过程,描绘得清清楚楚,仿佛将读者带进远古时代,观看了一幅先民勤劳朴实的生活图景。
  首句“南登杜陵上”中,“南”字首先点明了作者所处的地理位置,也指出杜陵的位置位于渭水南岸。第二句“北望五陵问”把作者从南岸看到的风景刻画出来。两句一南一北,互作映衬。这两句不仅写出了作者的位置,还为下两句所写的事物做了铺垫。作者站在杜陵上,登高望远,不仅看到了对岸的五陵,还看到了眼前壮阔的渭河,还有远处连绵的群山。第三句“秋水明落日”中的“秋”字点出这首诗的创作时间。“明”字在这里应该是古代汉语中常用的使动用法,翻译作“使……明”,这句话的意思是:由于秋水的映照,使得落日光线更加明亮。表面看是写落日的景观,实则含有“夕阳无限好,只是近黄昏”的感慨。单从句面上看,很难理解这层意思,但若结合作者创造此诗时的背景就不难理解。
  这是一曲高秋的赞歌。题为“《长安秋望》杜牧 古诗”,重点却并不在最后的那个“望”字,而是赞美远望中的长安秋色。“秋”的风貌才是诗人要表现的直接对象。
  转入第二章,写自从丈夫出征,妻子在家就不再打扮自己了,任由头发——女性身体最富装饰性的部分——零乱得像一蓬草。这是以对女性的美丽的暂时性的毁坏,表明她对异性的封闭,也即表明她对丈夫的忠贞。不过,作为军人的妻子,这种举动还有进一步的意味。在古代,妇女是不能上战场的,因此妻子对从军的丈夫的忠贞,实也是间接表现了对于国家的忠贞——这就不仅是个(shi ge)人行为,也是群体——国家的要求。假定一个军人在前方冒着生命危险打仗,他的妻子却在后方整天打扮得花枝招展,走东家串西家,哪怕并无不轨之举,他也不能够安心。这不仅对于家庭是危险的,对于国家也有极大的不利。所以,社会尤其需要鼓励军人的妻子对其丈夫表现彻底的忠贞。此诗不管是出于什么人之手(它可能是一位妇女的自述,也可能是他人的拟写),这样写才是符合上述要求的。后来杜甫的《新婚别》写一位新娘对从军的丈夫表示“罗襦不复施”,还要“当君洗红妆”,好让他安心上战场,与此篇可谓一脉相承。
  按余冠英的说法,这是一首描写歌舞晚会场面的小诗,只有欢乐而已,没有多深的政治意义。
  这词在艺术上的特色除了写情写景较为融洽之外,还用典颇多。借历史人物,抒发自己胸臆。各种历史人物都已出现,较好地完成了形象塑造。这阕词用东坡居士词原韵,难度极大,但仍写得气冲斗牛,感人肺腑,是因为这其中蕴含着真情。

创作背景

  这篇七古,公元805年(永贞元年)中秋写于郴州,题中的张功曹,即张署。

  

张浑( 两汉 )

收录诗词 (5226)
简 介

张浑 张浑,清河人,永州刺史。诗一首。

奉酬九日东峰道人溥公见赠之作 / 童邦直

周旋涉涂潦,侧峭缘沟脉。仁贤忧斯民,贱子甘所役。
饮水畏惊猿,祭鱼时见獭。舟行自无闷,况值晴景豁。"
横堤列锦帐,傍浦驻香车。欢娱属晦节,酩酊未还家。"
不以千里遥,命驾来相招。中逢元丹丘,登岭宴碧霄。
此去播迁明主意,白云何事欲相留。"
"秦郊平旧险,周德眷遗黎。始闻清夜柝,俄见落封泥。
"挂冠知止足,岂独汉疏贤。入道求真侣,辞恩访列仙。
净体无众染,苦心归妙宗。一朝敕书至,召入承明宫。


留别妻 / 李蟠

始霁升阳景,山水阅清晨。杂花积如雾,百卉萋已陈。
汉水楚云千万里,天涯此别恨无穷。"
怀古未忍还,猿吟彻空山。
当时铸金恐不固。蔓草生来春复秋,碧天何言空坠露。
喟无排云翮,暂得抒离忧。空洒沾红泪,万里逐行舟。"
水石空潺湲,松篁尚葱蒨.岸深翠阴合,川回白云遍。
"不愁寻水远,自爱逐连山。虽在春风里,犹从芳草间。
持此足为乐,何烦笙与竽。"


黄鹤楼记 / 王鉴

勿嫌书生直,钝直深可忆。"
"田家俯长道,邀我避炎氛。当暑日方昼,高天无片云。
"淙流绝壁散,虚烟翠涧深。丛际松风起,飘来洒尘襟。
"送君返葬石楼山,松柏苍苍宾驭还。
抱玉三朝楚,怀书十上秦。年年洛阳陌,花鸟弄归人。
燕姬醉舞娇红烛。狐裘兽炭酌流霞,壮士悲吟宁见嗟。
岩声风雨度,水气云霞飞。复有金门客,来参萝薜衣。"
"楚城木叶落,夏口青山遍。鸿雁向南时,君乘使者传。


苏秦以连横说秦 / 张芝

"向夕灯稍进,空堂弥寂寞。光寒对愁人,时复一花落。
缑峰信所克,济北余乃遂。齐物意已会,息肩理犹未。
十五游神仙,仙游未曾歇。吹笙坐松风,泛瑟窥海月。
两人已向黄沙死。如今小儿新长成,明年闻道又征兵。
燕息云满门,出游花隐房。二尊此成道,禅宇遥相望。
但见陵与谷,岂知贤与豪。精魂托古木,宝剑捐江皋。
关西一公子,年貌独青春。被褐来上京,翳然声未振。
后余在关内,作事多迍邅。何肯相救援,徒闻宝剑篇。"


旅宿 / 骆宾王

为君啸一曲,且莫弹箜篌。徒见枯者艳,谁言直如钩。
英豪埋没谁所捐。吴钩断马不知处,几度烟尘今独全。
亲友各驰骛,谁当访敝庐。思君在何夕,明月照广除。"
"日晚湘水绿,孤舟无端倪。明湖涨秋月,独泛巴陵西。
王粲尚为南郡客,别来何处更销忧。"
只合侍丹扆,翻令辞上京。时方春欲暮,叹息向流莺。"
凤吹临清洛,龙舆下紫宸。此中歌在藻,还见跃潜鳞。"
圣智不失时,建功及良辰。丑虏安足纪,可贻帼与巾。


满庭芳·晓色云开 / 释普宁

归路秦城下,寒云惨平田。故园沧海边,绿柳覆平川。
离乱要知君到处,寄书须及雁南飞。"
"尝读高士传,最嘉陶征君。日耽田园趣,自谓羲皇人。
樵者乘霁归,野夫及星饭。请谢朱轮客,垂竿不复返。"
"释子弥天秀,将军武库才。横行塞北尽,独步汉南来。
"圆潭写流月,晴明涵万象。仙翁何时还,绿水空荡漾。
阴颖夕房敛,阳条夏花明。悦玩从兹始,日夕绕庭行。
祈年宝祚广,致福苍生惠。何必待龙髯,鼎成方取济。"


慈乌夜啼 / 吴梦旸

司徒拥精甲,誓将除国氛。儒生幸持斧,可以佐功勋。
大才生间气,盛业拯横流。风景随摇笔,山川入运筹。
"明发扈山巅,飞龙高在天。山南平对巩,山北远通燕。
三赦重天造,千推极国详。大招思复楚,于役限维桑。
叶干坤之德,道可容膝休闲。谷神同道,此其所贵也。
云澹水容夕,雨微荷气凉。一写悁勤意,宁用诉华觞。"
望极落日尽,秋深暝猿悲。寄情与流水,但有长相思。"
"西入秦关口,南瞻驿路连。彩云生阙下,松树到祠边。


酒德颂 / 张锡爵

身佩豁落图,腰垂虎鞶囊。仙人驾彩凤,志在穷遐荒。
南金既雕错,鞶带共辉饰。空存鉴物名,坐使妍蚩惑。
"远客襄阳郡,来过海岸家。樽开柏叶酒,灯发九枝花。
金陵事已往,青盖理无还。落日空亭上,愁看龙尾湾。
"多病守山郡,自得接嘉宾。不见三四日,旷若十馀旬。
暄凉同寡趣,朗晦俱无理。寂性常喻人,滞情今在己。
日入牛渚晦,苍然夕烟迷。相思定何许,杳在洛阳西。"
日华浮野雪,春色染湘波。北渚生芳草,东风变旧柯。


谒金门·七月既望湖上雨后作 / 吉年

斯人谢明代,百代坠鹓鸿。世故坠横流,与君哀路穷。
顾敌已忘生,争雄方决死。仁心贵勇义,岂能复伤此。
"红树晓莺啼,春风暖翠闺。雕笼熏绣被,珠履踏金堤。
"敬亭白云气,秀色连苍梧。下映双溪水,如天落镜湖。
梦还沧海阙,万里尽阴色。岂为我离别。马上吹笛起寒风,
归来灞陵上,犹见最高峰。"
鸟翩翩兮疾飞。邈穷天兮不返,疑有日兮来归。
江流映朱户,山鸟鸣香林。独住已寂寂,安知浮与沉。"


送贺宾客归越 / 马闲卿

信陵夺兵符,为用侯生言。春申一何愚,刎首为李园。
宵昼方连燕,烦吝亦顿祛。格言雅诲阙,善谑矜数馀。
野棠春未发,田雀暮成群。他日思吴会,尝因西北云。"
双阙天河近,千门夕漏长。遥知台上宿,不独有文强。"
"郊原风日好,百舌弄何频。小妇秦家女,将军天上人。
"樾馆者,盖即林取材,基颠柘,架茅茨,居不期逸,
"家在横塘曲,那能万里违。门临秋水掩,帆带夕阳飞。
大道今无外,长生讵有涯。还瞻九霄上,来往五云车。"