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水调歌头·沧浪亭

宋代 / 胡宪

伏枕嗟公干,归山羡子平。年年白社客,空滞洛阳城。"
举世未见之,其名定谁传。宗英乃禅伯,投赠有佳篇。
花伴成龙竹,池分跃马溪。田园人不见,疑向洞中栖。
花满芙蓉阙,春深朝夕池。空令千万里,长望白云垂。"
邑宰陶元亮,山家郑子真。平生颇同道,相见日相亲。"
万方臣妾同瞻望,疑在曾城阿母家。"
"山头松柏林,山下泉声伤客心。千里万里春草色,
馀生只是任飘蓬。何辞向物开秦镜,却使他人得楚弓。
草木雨来长,里闾人到稀。方从广陵宴,花落未言归。"
但恐明见累,何愁暗难托。恋君秋夜永,无使兰膏薄。"
"清赏非素期,偶游方自得。前登绝岭险,下视深潭黑。
伊余在羁束,且复随造化。好道当有心,营生苦无暇。
石浅流难溯,藤长险易跻。谁怜问津者,岁晏此中迷。"
设罝守毚兔,垂钓伺游鳞。此是安口腹,非关慕隐沦。


水调歌头·沧浪亭拼音解释:

fu zhen jie gong gan .gui shan xian zi ping .nian nian bai she ke .kong zhi luo yang cheng ..
ju shi wei jian zhi .qi ming ding shui chuan .zong ying nai chan bo .tou zeng you jia pian .
hua ban cheng long zhu .chi fen yue ma xi .tian yuan ren bu jian .yi xiang dong zhong qi .
hua man fu rong que .chun shen chao xi chi .kong ling qian wan li .chang wang bai yun chui ..
yi zai tao yuan liang .shan jia zheng zi zhen .ping sheng po tong dao .xiang jian ri xiang qin ..
wan fang chen qie tong zhan wang .yi zai zeng cheng a mu jia ..
.shan tou song bai lin .shan xia quan sheng shang ke xin .qian li wan li chun cao se .
yu sheng zhi shi ren piao peng .he ci xiang wu kai qin jing .que shi ta ren de chu gong .
cao mu yu lai chang .li lv ren dao xi .fang cong guang ling yan .hua luo wei yan gui ..
dan kong ming jian lei .he chou an nan tuo .lian jun qiu ye yong .wu shi lan gao bao ..
.qing shang fei su qi .ou you fang zi de .qian deng jue ling xian .xia shi shen tan hei .
yi yu zai ji shu .qie fu sui zao hua .hao dao dang you xin .ying sheng ku wu xia .
shi qian liu nan su .teng chang xian yi ji .shui lian wen jin zhe .sui yan ci zhong mi ..
she ju shou chan tu .chui diao si you lin .ci shi an kou fu .fei guan mu yin lun .

译文及注释

译文
投荒百越十二载,面容憔悴穷余生。
回家的日(ri)子要落在春回大地北飞的雁群之后了,但是想回家的念头却在春花开放以前就有了。
  在长安古道上骑着瘦马缓缓行走,高(gao)高的柳树秋蝉乱嘶啼。夕阳照射下,秋风在原野上劲吹,我举目远望,看见天幕从四方垂下。
看了如此美好的景色,在外作客的愁闷完全减消了,除了这儿还要往哪儿去呢?
怎样才能求得盛妆的女子相对而舞,我喝酒正香,把彩虹作锦帛赏给她们。
那些人把半匹红纱和一丈绫,朝牛头上一挂,就充当炭的价钱了。
秋天将尽,白菊愈发显得雪清玉瘦,似(si)向人流露出它无限依恋的惜别情怀。你看它似忧愁凝聚,在汉皋解佩;似泪洒于纨扇题诗。有时是明月清风,有时是浓雾秋雨,老天让白菊在日益(yi)憔悴中度尽芳姿。我纵然爱惜,但不知从此还能将它留下多少时候。唉!世人如果都晓得爱护、欣赏,又何须再去追忆、强调屈原和陶渊明的爱菊呢?
作者又问“抽来的未成年男子实在太小了,如何能守住王城呢?”
它得到扶持自然是神明伟力,它正直伟岸原于造物者之功。
  失去了焉支山,我们放牧困难,生活贫困,妇女们因过着穷苦的日子都没有好的容颜。失去了祁连山,使我们丧失了良好的牧场,牲畜不能繁殖。我们是多么凄伤啊!
年轻的日子早过去,渐(jian)渐衰老没奈何。
车辆隆隆响,战马萧萧鸣,出征士兵弓箭各自佩在腰。爹娘妻子儿女奔跑来相送,行军时扬起的尘土遮天蔽日以致看不见咸阳桥。拦在路上牵着士兵衣服顿脚哭,哭声直上天空冲入云霄。

注释
(57)而:表并列。抚:安抚,使……归顺。四夷:四方的少数民族。
⑹韶华:美好的时光。常指春光。唐戴叔伦《暮春感怀》诗:“东皇去后韶华尽,老圃寒香别有秋。”
③道茀(fú):野草塞路。
51. 洌:水(酒)清。
徘徊:来回移动。
86. 骇:受惊,害怕。

赏析

  于是诗人再也抑制不住,发出了第七句的“佳期旷何许”的感叹,以后便是最后一句的“望望空伫立”。冷清凄凉的庭院里,唯有他一人久久伫立、沉默,不愿离去。描绘了一幅凄凉幽冷的环境下,一人孤单只影远望的画面。
  李白此诗,袭“听歌逐音,因音托意”之旨,设为男女叙情之辞,而从女方着笔。鲍照《《夜坐吟》李白 古诗》以“冬夜”起兴,此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字句,言“坐吟”之时与地。时:“冬夜”;地:“北堂”。“冬夜”自然寒冷,而“北堂”为甚。“冬夜”之长,原不须因寒而后觉知,诗人说(shuo)“夜寒觉夜长”,盖以寒之难受而更觉其长也。然而,诗中主人公(ren gong)不顾寒之甚,仍然坐“北堂”沉吟,而且久坐,究竟“沉吟”什么,诗里没有说,也不必说,读下去,自然会明白。“冰合”、“金缸”句,仍为两个七字句,但换了韵。诗,一般地说,换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”,承“夜寒”而来;“月入闺”、“金缸青凝”(一作“青光凝明”),承“久坐”而来。随着时间的推移,诗中主人公更悲不自胜,已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么,诗仍然没有说,需要继续往下读。“金缸灭,啼转多”。韵换,句式亦换,七字句已换为三字句,节奏显得更迫促了。时间更往前移,“金缸”灭了;不用说,月也斜了。诗中主人公的情绪,不但“悲啼”,而且“啼转多”了。为什么,诗仍然没有说,还要继续往下读。“掩妾泪,听君歌”。韵和句式都未变,但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么,诗没有说,但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪,把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果,诗没有说,还要继续往下读。下面,又是两个三字句:“歌有声,妾有情”。韵变而句式未变。如果说,上面两个三字句,语似平缓而意却顿变,那么,这两个三字句,语与意都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰,接近上面伏下的问题的答案。原来,诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”,乃是未能获得爱情的痛苦所致,而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西,它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情,情的力量。真是“何物人间情一点”,简直可以贯金石而俱穿。接着,诗中写出这种情的特点:“情声合,两无违。”原来,这是把两颗心完全贴在一起的情,无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字,既紧紧相连,而又有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此,似已无话可说了;但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句,是从反面来一个假设,言如果歌里有一句不中(入,中、去声)意的话,那么,不管它怎么多,怎样美妙,就像陆机的诗所说:“再唱梁尘飞”,或如刘向《别录》所说:“尽动梁尘”,把屋梁所有的灰尘都惊起来,也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了,不听了。从君,任你。这就从反面强调了感情的可贵在于:真挚、纯洁,不容羼入半点尘埃;否则,就一文不值。
  李白在欣赏荆门一带风光的时候,面对那流经故乡的滔滔江水,不禁起了思乡之情:
  接下来四句,写与青松形象恰恰相反的桃李。“桃李卖阳艳,路人行且迷。春光扫地尽,碧叶成黄泥。”桃李之花在阳光明媚、天气晴暖、春风和煦的日子里来卖弄自己鲜艳的姿容和美色,走路由此经过的行人莫不被其迷惑。然而,本质使然,当春光逝去之后,花儿褪色、凋零,乃至秋风起,便连碧叶也飘落得荡然无存,全都化作尘泥了。这里,以桃李比喻那些趋炎附势、卖身投靠、钻营投机、取悦权贵而得逞一时的小人,他们虽然暂时占据春光,得意非凡,使人们一度为假象所迷惑,以为他们会永远春风得意。但是一旦“春光扫地尽”,小人们所依附的权贵犯科、倒台,他们所依仗的腐朽势力大势已去,那么,这些人也就会“树倒猢狲散”,随之彻底完蛋。最后只落得个“碧叶成黄泥”被扫进历史垃圾堆的可悲下场。
  至于舜之时,文章写道:“及舜自为天子,而皋、夔、稷、契等二十二人并列于朝,更相称美,更相推让,凡二十二人为一朋,而舜皆用之,天下亦大治。”“及舜自为天子”,说等到舜自己做了天子。皋、夔,稷、契等贤臣一起在朝中做官。“更相称美,更相推让”的“更相”,是相互的意思,“更”,读第一声。“称美”,是称颂人家的美德和好处,“推让”是谦虚礼让。这样,他们团结一心,舜对他们都加以任用,天下也获得大治。等等。
  语言节奏
  从全篇看,特别是从结句看,其主要特点是比兴并用,虚实相生,能够唤起读者的许多联想。但结合作者被贬谪的原因、经过和被贬以后继续遭受诽谤、打击,动辄得咎的处境,它有言外之意,则是不成问题的。
  王士祺论明末清初有三派,以为“虞山源于少陵,时与苏近”(《分甘余话》);钱谦益的弟子瞿式耜也说“先生之诗,以杜、韩为宗”(《牧斋先生初学集目序》),都说钱氏的诗源本杜甫,即以此诗为例,风格沉郁顿挫,遣词造句、用典使事都极为娴熟,也近于杜甫的诗风,所以向来被视为钱谦益的代表作之一。
  首联写愁思产生的环境。访客已经离去,池水涨平了栏槛,知了停止噪鸣,清露挂满树枝,好一幅水亭秋夜的清凉图景!但是,诗句的胜处不光在于写景真切,它还细致地传达出诗人心理感受的微妙变化。如“客去”与“波平槛”,本来是互不相关的两件事,为什么要连在一起叙述呢?细细推敲,大有道理。大凡人在热闹之中,是不会去注意夜晚池塘涨水这类细节的。只有当客人告退、孤身独坐时,才会突然发现:哟,怎么不知不觉间面前的水波已涨得这么高了!同样,鸣蝉与滴露也是生活里的常事,也只有在陡然清静下来心绪无聊时,才会觉察到现象的变化。所以,这联写景实际上反映了诗人由闹至静后的特殊心境,为引起愁思作了铺垫。
  最后一段开头,“《梁甫吟》李白 古诗,声正悲”,直接呼应篇首两句,语气沉痛而悲怆。突然,诗人又笔锋一折,“张公两龙剑”以下四句仍是信心百倍地回答了“何时见阳春”这一设问。诗人确信,正如干将、莫邪二剑不会久没尘土,我同“明主”一时为小人阻隔,终当有会合之时。既然做过屠夫和钓徒的吕望最后仍能际会风云,建立功勋,那自己也就应该安时俟命,等待风云感会的一天到来。饱经挫折的诗人虽然沉浸在(jin zai)迷惘和痛苦之中,却仍在用各种办法自我慰藉,始终没有放弃对理想的追求。
  全诗写西行途中因“见”而“思”的一个片断,看来很偶然,但出于诗人内心情思十分深厚,任何事物部可以触发它;而每经触发,它都会十分强烈地奔泻出来,因而又是必然的。诗中就是通过这一刹那所思表现了对故因的一片深情。这首诗的语言朴素自然,不假修饰,是从诗人心中流出,显得极为真挚深沉。
  作为一个品性高洁的文人,皮日休对西施还是比较同情,比较包容的。在这首七言律诗中,作者面对吴国王宫废墟,抒发了思古之幽情,比较含蓄、隐蔽地表达了对西施的同情。此诗借古讽今,对历史作出了沉痛的评价和反思,认为西施是个没有选择、只能充当政治牺牲品的女子,对她的悲剧表示了深沉的感叹。
  《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》能有这样的艺术效果,有多方面的原因,但主要是记叙得法。此文并不平铺直叙地记述事件的发展过程,而是紧紧抓住相关人物性格的发展逻辑及其言行展开记述。这样,不仅使我们清楚地看到,正是相关人物的固有个性决定着事件的发展和结局;同时又使我们在事件的发展和结局中,更清楚地看到了相关人物的固有个性。
  “若志不强毅,意不慷慨,徒碌碌滞于俗,默默束于情,永窜伏于凡庸,不免于下流矣!”就是说如果没有远大的志向,昂扬的斗志,坚强的意志,那么这样的人生最终只能在世俗中随波逐流,被儿女情长所束缚,地位(di wei)低下,在平庸中耗尽一生!
  文章写到这里,作者似乎还觉得不够解渴,于是又接着用“鸣之而不能通其意”的意思,从“人”的方面再做深入一层的刻画。这不仅使文章更生动深刻,也表现出作者的感情更为愤激了。作者并没有立即谴责这种不识马的“人”有眼无珠,反而让他面对着这匹千里马不懂装懂,发出了仿佛悲天悯人般的慨叹:“天下无马!”意思说,这样的“人”在主观动机方面还(mian huan)是自以为不错的,他并非不想选拔人才,并非没有求贤用贤之心,无奈贤人贤才太“少”了,既无处可寻觅,也无地可安插:“天下哪里有真正的人才啊!”明明是“人”的主观上出了毛病,却把这种局面的形成推给客观条件的不如意、不理想。眼前就是一匹被作践得不成样子的千里马,却对它发出了“天下无马”的慨叹,认为这不过是一匹连“常马”也不如的驽骀之辈。这不仅是绝妙的讽刺,而且也是极其严峻猛厉的诛心之论。文章写至此已经水到渠成,作者这才站出来点题,用“呜呼”以下三句作结,把“无马”和“不知马”这一对矛盾(“无马”是先天的自然缺陷,“不知马”则是后天人为的犯罪)尖锐地摆出来形成一个高潮,极尽沉郁顿挫之致。
  《删补唐诗选脉笺释会通评林·晚七绝上》云:“何仲德:为熔意体。敖英曰:日暮途穷之客,闻此诗不无怆然。”此“意”,即为送别之情,感怀之意。则“古今情”三字实为全诗灵魂所在。此诗首句隐笔蓄势,次句妙笔轻点,第三句转笔再蓄,末句合笔浓染。诗人于情、景之间自由出入,巧妙运用“绿暗”“红稀”“宫前水”等契合送别氛围的黯然意象,曲笔道尽衷肠,实现了一步一步情景交融的和谐美感。《唐诗解》卷三〇曰:“水声无改岁月难留,望宫阙而感慨者几人矣。人生过客,别离岂足多怅?”此说固然洒脱,但面对别离,心生愁意终是人之常情,故而前人有“别方不定,别理千名,有别必怨,有怨必盈,使人意夺神骇,心折骨惊”(江淹《别赋》)之说。而这首内涵深广、情韵悠扬的作品,正是得益于其别具新意的艺术魅力,才在浩如烟海的送别诗中传为绝唱。

创作背景

  周武王崩后周公摄政期间,东南先后发生过好几次大规模的叛乱。据《史记》记载,先有管叔、蔡叔与武庚的作乱,后有淮夷之乱,却没有周公征讨江南叛乱的记载。不过《鲁颂·閟宫》中有“戎狄是膺,荆舒是惩”之句。孟子认为这原是周公说的话、做的事(见《孟子·滕文公上、下》),这正与《吕氏春秋·古乐》中所述相合。看来周公征讨过江南叛乱当为事实。《《周颂·般》佚名 古诗》诗就其内容而言,当为天子巡狩时祭祀山河之辞。而所谓巡狩,本来就包括镇压叛乱在内。诗中声称普天之下的疆土都归周室所有,是针对叛乱不服者而发的。所以这首诗当为周公平乱结束时所作。因为诗题名为《般》,“般”为般乐,即盛大的快乐。平乱之后,天下太平,远方邦国悉来朝贺,自然要痛痛快快地大乐一番了。那么,该诗原来大概是周公经过数年平乱之后,在班师回朝的路途中祭祀山川的祷辞。后来又成为《大武》四成的歌诗,用以表现平乱成功。

  

胡宪( 宋代 )

收录诗词 (9728)
简 介

胡宪 (1068—1162)宋建州崇安人,字原仲,号籍溪。胡安国从子。高宗绍兴中,以乡贡入太学,会伊、洛学有禁,独阴与刘勉之诵习其说,又学《易》于谯定。后归隐故山,力田卖药以奉亲,从游者日众。晚年召为秘书正字,上疏言金人必败盟,请起用宿将张浚、刘锜。疏入,即求去职。帝嘉其忠,改秩与祠。卒谥简肃。

柳梢青·七夕 / 苏伯衡

长材成磊落,短翮强翩翾.徒仰蓬莱地,何阶不让缘。"
"谁道此水广,狭如一匹练。江夏黄鹤楼,青山汉阳县。
守默共无吝,抱冲俱寡营。良时颇高会,琴酌共开情。"
环回从所泛,夜静犹不歇。澹然意无限,身与波上月。"
多才众君子,载笔久词场。作赋推潘岳,题诗许谢康。
"华容佳山水,之子厌承明。符竹纡小郡,江湖被德声。
一来田野中,日与人事疏。水木澄秋景,逍遥清赏馀。
怨着情无主,哀凝曲不调。况临松日暮,悲吹坐萧萧。"


春日偶成 / 徐至

地狭青莲小,城高白日迟。幸亲方便力,犹畏毒龙欺。"
涉涧猜行潦,缘崖畏宿氛。夜来江月霁,棹唱此中闻。"
迤逦峰岫列,参差闾井分。林端远堞见,风末疏钟闻。
高柳三五株,可以独逍遥。
卖药往来投此山。彩云荡漾不可见,绿萝蒙茸鸟绵蛮。
岂恋腰间绶,如彼笼中禽。"
"云雨阳台路,光华驿骑巡。劝农开梦土,恤隐惠荆人。
官曹亮先忝,陈躅惭俊彦。岂知晨与夜,相代不相见。


诉衷情·宝月山作 / 唐禹

"薄赋归天府,轻徭赖使臣。欢沾赐帛老,恩及卷绡人。
日暮鸟雀稀,稚子唿牛归。住处无邻里,柴门独掩扉。"
"桑柘悠悠水蘸堤,晚风晴景不妨犁。高机犹织卧蚕子,
官舍梅初紫,宫门柳欲黄。愿将迟日意,同与圣恩长。"
青楼苦夜长难晓。长乐宫中钟暗来,可怜歌舞惯相催。
"西掖驰名久,东阳出守时。江山婺女分,风月隐侯诗。
目尽不复见,怀哉无终极。唯当衡峰上,遥辨湖水色。"
雕胡先晨炊,庖脍亦云至。高情浪海岳,浮生寄天地。


卖花翁 / 吕大钧

"莫将边地比京都,八月严霜草已枯。
宠迈乘轩鹤,荣过食稻凫。何功游画省,何德理黄枢。
"五酺终宴集,三锡又欢娱。仙阜崇高异,神州眺览殊。
高足在旦暮,肯为南亩俦。"
"二十挥篇翰,三十穷典坟。辟书五府至,名为四海闻。
"去年燕巢主人屋,今年花发路傍枝。年年为客不到舍,
前林已暄景,后壑尚寒氛。风送箫韶曲,花铺黼黻文。
"别离何从生,乃在亲爱中。反念行路子,拂衣自西东。


秋别 / 陶善圻

"子为郡从事,主印清淮边。谈笑一州里,从容群吏先。
渔阳燕旧都,美女花不如。(见《吟窗杂录》)"
拂四取五旋风花。坐中齐声称绝艺,仙人六博何能继。
"游客三江外,单栖百虑违。山川忆处近,形影梦中归。
时物堪独往,春帆宜别家。辞君向沧海,烂熳从天涯。"
"关戍惟东井,城池起北辰。咸歌太平日,共乐建寅春。
"寥寥远天净,溪路何空濛。斜光照疏雨,秋气生白虹。
"冰壶见底未为清,少年如玉有诗名。闻话嵩峰多野寺,


行军九日思长安故园 / 赵师固

熠爚众星下,玲珑双塔前。含光待明发,此别岂徒然。"
有莼有鱼,君子居焉。惟以宴醑,其乐徐徐。
"佳期不可失,终愿枉衡门。南陌人犹度,西林日未昏。
"少年买意气,百金不辞费。学剑西入秦,结交北游魏。
适意偶轻人,虚心削繁礼。盛得江左风,弥工建安体。
顷者游上国,独能光选曹。香名冠二陆,精鉴逢山涛。
"汉上登飞幰,荆南历旧居。已尝临砌橘,更睹跃池鱼。
"新妆可怜色,落日卷罗帷。炉气清珍簟,墙阴上玉墀。


权舆 / 梁元最

济济都门宴,将去复盘桓。令姿何昂昂,良马远游冠。
"改序念芳辰,烦襟倦日永。夏木已成阴,公门昼恒静。
"舟人自相报,落日下芳潭。夜火连淮市,春风满客帆。
"越水绕碧山,周回数千里。乃是天镜中,分明画相似。
绮罗含草树,丝竹吐郊衢。衔杯不能罢,歌舞乐唐虞。"
"漾舟仍载酒,愧尔意相宽。草色南湖绿,松声小署寒。
涨海缘真腊,崇山压古棠。雕题飞栋宇,儋耳间衣裳。
方舟未得行,凿饮空兢兢。寒苦弥时节,待泮岂所能。


浣溪沙·蓼岸风多橘柚香 / 安朝标

"傍海皆荒服,分符重汉臣。云山百越路,市井十洲人。
庭中犊鼻昔尝挂,怀里琅玕今在无。时人见子多落魄,
郁郁寡开颜,默默独行李。忽逢平生友,一笑方在此。
药倩韩康卖,门容尚子过。翻嫌枕席上,无那白云何。"
云林归处忆三花。秋天苍翠寒飞雁,古堞萧条晚噪鸦。
蜀江流不测,蜀路险难寻。木有相思号,猿多愁苦音。
廨宇邻蛟室,人烟接岛夷。乡园万馀里,失路一相悲。"
阡陌铜台下,闾阎金虎中。送车盈灞上,轻骑出关东。


沁园春·长沙 / 颜萱

四邻见疏木,万井度寒砧。石上题诗处,千年留至今。"
昏旭穷陟降,幽显尽披阅。嵚骇风雨区,寒知龙蛇穴。
"彩仗连宵合,琼楼拂曙通。年光三月里,宫殿百花中。
故人何寂寞,久已乖清言。明发不能寐,徒盈江上尊。"
"樵牧南山近,林闾北郭赊。先人留素业,老圃作邻家。
胡马西北驰,香騣摇绿丝。鸣鞭从此去,逐虏荡边陲。
"阁道乘空出,披轩远目开。逶迤见江势,客至屡缘回。
"西陵侠少年,送客短长亭。青槐夹两道,白马如流星。


鹧鸪天·画毂雕鞍狭路逢 / 赵郡守

"山中人不见,云去夕阳过。浅濑寒鱼少,丛兰秋蝶多。
春芜生楚国,古树过隋朝。赖有东床客,池塘免寂寥。"
"柴门草舍绝风尘,空谷耕田学子真。泉咽恐劳经陇底,
"君家少室西,为复少室东,别来几日今春风。
"出树倚朱阑,吹铙引上官。老农持锸拜,时稼卷帘看。
"桂水分五岭,衡山朝九疑。乡关渺安西,流浪将何之。
闲阴七贤地,醉餐三士桃。苍苔虞舜井,乔木古城壕。
停舻一以眺,太息兴亡理。秋苑故池田,宫门新柳杞。