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金缕曲二首

明代 / 易昌第

谢公制胜常闲暇,愿接西州敌手棋。"
"白露边秋早,皇华戎事催。已推仙省妙,更是幕中才。
"东观婆娑树,曾怜甲坼时。繁英共攀折,芳岁几推移。
班超握管不成事,投掷翻从万里戎。
云深猿拾栗,雨霁蚁缘蔬。只隔门前水,如同万里馀。"
珍重朱栏兼翠拱,来来皆自读书堂。"
散诞爱山客,凄凉怀古心。寒风天阙晚,尽日倚轩吟。
云深猿拾栗,雨霁蚁缘蔬。只隔门前水,如同万里馀。"
细洒魂空冷,横飘目能眩。垂檐珂珮喧,zh瓦珠玑溅。 ——皮日休
"狼烟篝火为边尘,烽候那宜悦妇人。
鹤归惟认刹,僧步不离云。石室开禅后,轮珠谢圣君。"
过社纷纷燕,新晴淡淡霞。京都盛游观,谁访子云家。"
风雨林中有鬼神。黄公石上三芝秀,陶令门前五柳春。


金缕曲二首拼音解释:

xie gong zhi sheng chang xian xia .yuan jie xi zhou di shou qi ..
.bai lu bian qiu zao .huang hua rong shi cui .yi tui xian sheng miao .geng shi mu zhong cai .
.dong guan po suo shu .zeng lian jia che shi .fan ying gong pan zhe .fang sui ji tui yi .
ban chao wo guan bu cheng shi .tou zhi fan cong wan li rong .
yun shen yuan shi li .yu ji yi yuan shu .zhi ge men qian shui .ru tong wan li yu ..
zhen zhong zhu lan jian cui gong .lai lai jie zi du shu tang ..
san dan ai shan ke .qi liang huai gu xin .han feng tian que wan .jin ri yi xuan yin .
yun shen yuan shi li .yu ji yi yuan shu .zhi ge men qian shui .ru tong wan li yu ..
xi sa hun kong leng .heng piao mu neng xuan .chui yan ke pei xuan .zhwa zhu ji jian . ..pi ri xiu
.lang yan gou huo wei bian chen .feng hou na yi yue fu ren .
he gui wei ren sha .seng bu bu li yun .shi shi kai chan hou .lun zhu xie sheng jun ..
guo she fen fen yan .xin qing dan dan xia .jing du sheng you guan .shui fang zi yun jia ..
feng yu lin zhong you gui shen .huang gong shi shang san zhi xiu .tao ling men qian wu liu chun .

译文及注释

译文
月亮化为五条白龙,飞上了九重云天。
  我对日复一日的水行客宿已经厌倦,因为风潮变幻不定,莫可理究,凶险难测。彭蠡水波涛奔流,时而遇到洲岛,立刻遽分两股,急转猛合,又冲撞到岸崖之上,崩起重重雪浪,更凝聚起来,奔流而下。沿途,有时乘月夜游,聆听哀怨的猿啼,湿(shi)露而行,赏玩芳草的浓香;有时晨起远眺,近处晚春秀野,碧绿无(wu)际,远处苍岩高峙,白云如聚。我想凭借与寥夜清晨静景的对晤,来参透这冥冥之理。但是日日夜夜,朝朝昏(hun)(hun)昏,百思千索,依然不解。因不耐静思默想,于是攀登悬崖,登上了石镜山;牵萝扳叶,进入了松门顶。访异探秘,登高远望,然而三江九派,先哲的记载,已成难以追寻的故事;沧海桑田,这千变万化的自然之理,更难以考究。如今灵物异人已惜其珍藏,秘其精魂;金膏仙药,温润水玉,早已灭其明光,辍其流温。对于这颠颠倒倒,是非莫明的一切,我奏起了《千里别鹤》曲。突然断弦一声,万籁俱寂,唯有那无尽愁思在江天回荡。
只有寒山映照着明月的冷光,千年古松也枝叶枯干,失去了往日的氛氲。
在织机中织布的秦川女子,在隔着碧绿如烟的纱窗内(nei)视窗外的归鸟双双。她好像是在与人说着什么,其实她是在自言自语。
嘻笑着藏入荷花丛,假装怕羞不出来。东阳那儿有个白皙如玉的女孩,会稽这儿有个划木船的情郎。
以前屯兵于北国边境,此时被贬到括苍一带任职。
可恨你不像江边楼上高悬的明月,不管人们南北东西四(si)处漂泊,明月都与人相伴不分离。
这位漂泊流离的征南老将,当年曾经指挥过十万雄师。
那树林枝干纽结,茂茂密密。
楚山高大,雄伟壮丽,层峦叠嶂,蜿蜒不绝;湘水浩淼,一望无垠,水天相接,水色氤氲,碧波荡漾。春风浩荡,我的内心也是随之激荡翻滚,豪情四射。放眼望去,草色青青,满目绿色,浓翠欲滴;鲜花似锦(jin),竞相开放,百花争艳,花团锦簇,目不暇接,令人神往,由衷赞叹,难以尽述。湘水江上,海艇小船,来来往往,首尾相接,络绎不绝,繁忙异常。渔者撒网,满载而回,喜悦之情,溢于言表。渔者繁忙,争流竞渡,风景如画,生机盎然。宽阔大江,我悠然垂钓,任由我的小舟,在江面之上,四处沉浮,自由自在,悠闲悠哉,恬然自安。时光如梭,转瞬即逝,此时霞光万丈,照耀江面,整个湘水,铺上了一层无比华丽的金色外衣,转眼夕阳西沉,夜幕降临,仰望天空,一轮明月爬上是山头,月明星稀,繁星点点,此时的我,带着自己垂钓的收获,雅兴未尽,欣然而归,在我独居的茅屋陋室之中,支起铜炉,烹调小鲜,火炉鼎沸,鱼香四溢,我抱出自己珍藏的陈酿,斟满酒具,一饮而尽。品味鲜鱼,美味异常,虽珍馐美食,亦不能比。开怀畅饮,酒至半酣,醉眼朦胧,月光明亮皎洁,透过窗户,射进屋内,整个室内云雾弥漫,蒸腾(teng)不散,仿佛置身于仙境,我所处的环境是如此的雅致美丽,的心情是如此放松自然,我的心胸是如此的开阔豁达,此景此情,说什么荣辱沉浮,谈什么成败得失,所有一切,都飞出世外,成为过眼云烟,消失的无影无踪。
用宝刀去劈流水,不会有水流中断的时候。
当时豪奢的梁园宫阙早已不复存在,当时风流倜傥的枚乘、司马相如哪去了?
我潦倒穷困漂泊落魄,唯有借酒消愁,主人持酒相劝,相祝身体健康。

注释
104、升堂而未入于室:比喻学有成就但还未达到最高境界。
5. 隰(xí):低湿的地方。
⑸荡胸:心胸摇荡。曾:同“层”,重叠。
师旷——名旷,字子野,是春秋后期晋国宫廷中的盲乐师。
(103)这句是说:如果说您连家也不顾,这难道合乎人情吗?
[6]扬声:扬名。垂:同“陲”,边境。
多情句:意谓多情者满腔情绪,一时无法表达,只能无言相对,倒象彼此无情。

赏析

  首联写诗人在晚秋时节,冒着早晨的霜露,走在幽深的山谷之中,字里行间流泻出一种跋涉之苦。其实,诗人现实的生活道路也是如此。首句的“杪秋”本已点明季节,但作者却仍嫌不足,在句尾又以“霜露重重”加重笔墨,进一步渲染了秋之已深。次句的“幽”字,则是强调了诗人所行山谷远离市井,幽深僻静。
  全诗仅截取了官差逼租敛税的一个片断,这是当时社会典型的尖锐阶级矛盾的真实写照,深刻地反映了封建统治阶级横征暴敛的凶残和劳动人民的贫困、怨愤。
  钱仲联详注仲高身世,大略云:仲高,陆游从兄陆升之也。绍兴十八年(戊辰)进士,其人阿附秦桧,谄事桧党两浙转运使兼临安知府曹泳。泳为政凶酷,缙绅畏之如鬼蜮。时升之为右通直郎,与右承务郎李孟坚亲善。孟坚之父光私撰国史,语涉朝政,或多讪谤褒贬。孟坚以秘事告之,升之发之以告泳,泳检举於朝,光故得罪。後桧死,泳被贬窜新州,升之坐为秦党亦被黜。“临分出苦语,不敢计从违”一句,深有规劝之意。
  相传,孟浩然曾被王维邀至内署,恰遇玄宗到来,玄宗索诗,孟浩然就读了这首《岁暮归南山》,玄宗听后生气地说:“卿不求仕,而朕未弃卿,奈何诬我?”(《唐摭言》卷十一)可见此诗尽管写得含蕴婉曲,玄宗还是听出了弦外之音,结果,孟浩然被放还了。封建社会抑制人才的现象,于此可见一斑。
  其一、以“汝曹”称子侄,在文中反复出现,使子侄们在阅读时倍感亲切。不远千里致书教谕,也能收到耳提面(mian)命的效果。同一称谓反复出现,固然可使被称者自感受到重视,而更重要的是,作者选用的这一称谓也传达出丰富的信息。古人名、字并行,各有其用。一般长辈称晚辈用名,同辈相称则用字,如果“尔”“汝”相称,往往是不礼貌的,但在特定场合下却又能用以表示亲近,如韩愈《听颖师弹琴》“昵昵儿女语,恩怨相尔汝”句。作者在信中不依常规称呼子侄,却以“汝曹”相称,这就显得随和、亲切,拉近了长辈和晚辈之间的距离。被称的晚辈则可以从中体会到长辈的真情关怀。
  李白早年就有“大定”“寰区”(《代寿山答孟少府移文书》)的政治抱负,这首诗在一定程度上反映出他壮年时代济世救民的思想感情。此诗把咏史与送别结合起来并特别突出前者,原因就在这里。
  诗的结联两句,是全诗的意思的总括,可这里只说得个西楼人物、夜色深沉、月轮高挂。显然,由于前面内容不够充实,故诗的结穴仍不免分乏无力。但因作者注意绾合开头所咏之月轮,因而从结构上看,全诗还算是首尾圆整的。
主题分析  本文只有两百余字,却写出了钱塘江潮的雄伟壮观景象、水军演习的宏大场面和吴中健儿高超的弄潮技巧。即写风景,又写民俗,使读者叹为观止!  本文作者以十分精练,简洁的语言,写出了钱塘江潮的雄伟景象、水军演习的宏大场面、吴中健儿高超的游泳技术和《观潮》周密 古诗的盛况,本文作者写此文时已是南宋灭亡,表达了对故国的思念
  《霜花腴》,双调,一百零四字,上下片各十句五平韵。这是吴文英的一首自度(zi du)曲。南宋周密《萍洲渔笛谱(pu)》中有《玉漏迟·题吴梦窗词集》(一题作题吴梦窗《霜花腴》词集),将《霜花腴》作为梦窗的词集名。南宋张炎《山中白云词》中有《声声慢·题吴梦窗遗笔》(一题作题梦窗自度曲《霜花腴》卷后),以此词作为梦窗词的压卷之作。这些都说明梦窗的这首自度曲在南宋末年已受到广泛推崇。“石湖”,据《舆地纪胜》说,在苏州盘门西南十里处。  
  这首诗是《诗经》众多情爱诗歌作品中较有代表性的一篇,它鲜明地体现了那个时代的女性所具有的独立、自主、平等的思想观念和精神实质,女主人公(ren gong)在诗中大胆表(dan biao)达自己的情感,即对情人的思念。这在《诗经》以后的历代文学作品中是少见的。
  其二,《《李夫人赋》刘彻 古诗》的艺术手法为后世悼亡文学提供了借鉴。一是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以“桂枝落而销亡”比喻李夫人之死,这一手法为后世悼亡诗赋所因袭。如,潘岳《悼亡赋》“含芬华之芳烈,翩零落而从风”、刘裕《拟汉武帝《李夫人赋》刘彻 古诗》“念桂枝之秋霣,惜瑶华之春翦”、梁简文帝《伤美人诗》“香烧日有歇,花落无还时”、阴铿《和樊晋陵伤妾诗》“画梁朝日尽,芳树落花辞”、李处权《悼亡赋》“信尤物之易毁兮,审奇花之早落”,等等,这些都是以花落喻妻、妾的死亡,是对《《李夫人赋》刘彻 古诗》中以“桂枝落”喻李夫人死的承袭。二是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以幻觉抒哀情,将心理幻境与眼前实景相结合的艺术手法,为后世悼亡诗赋所继承。在《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前,《邶风·绿衣》悼亡,主要通过睹物伤人,表现作者哀思;《唐风·葛生》悼亡,在睹物伤人的同时,对亡人坟茔的凄惨景象进行描写,以抒写作者“予美亡此,谁与独处”的悲伤。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》悼亡,则充分利用辞赋长于铺陈的优势,展现了汉武帝伤悼李夫人时产生的种种幻境,以此表达心中的无尽感伤。在描写心理幻境的同时,《《李夫人赋》刘彻 古诗》还在乱辞中描写了伤悼李夫人的眼前实景,进一步写出了对亡妃的无限悲思。这虚实相间的抒情方式,使全赋在哀伤百转的同时,充满着神奇和迷幻。《《李夫人赋》刘彻 古诗》的这一艺术独创,为后世同类题材文学所接受。如,潘岳《悼亡赋》:“神飘忽而不反,形安得而久安?袭时服于遗质,表铅华于余颜。……延尔族兮临后庭,人空室兮望灵座,帷飘飘兮灯荧荧。灯荧荧兮如故,帷飘飘兮若存,物未改兮人已化,馈生尘兮酒停樽”,想象亡妻灵魂的飘忽不返及其妆扮,并将这一心理幻境与“空室”、“人已化”的眼前实境结合起来,表达了不尽悼念之情。又如,江总《奉和东宫经故妃旧殿诗》“犹忆窥窗处,还如解佩时。苔生无意早,燕入有言迟。若令归就月,照见不须疑”,李处权《悼亡赋》“悄空闺之岑寂兮,想音容于冥漠。……把怀平生之好合兮,竟缱绻而难舍。觊魂梦之可接兮,睇长松于广野。虽涸流以濡翰兮,浩予悲之莫写”,都是将眼前实景与心理幻境结合起来抒写对亡人的思念。这些,都可以看出《《李夫人赋》刘彻 古诗》对后世悼亡诗赋艺术手法的深远影响。
  当莺莺、张生、红娘与老夫人会见后,送别的酒宴开始了。当着严厉无情的老夫人,莺莺不能尽情表露自己的感情,她只能感叹、悲伤。酒宴完毕以后,老夫人先走了。这个时候,莺莺和张生能谈谈知心话了。这里,安排了一支名叫【耍孩儿】的曲子。……
  下面四句似议似叹,亦议亦叹,抒发诗人内心的慨叹。五、六两句是说:即使屈原死后埋在地下,其尸也会归于腐败,魂也难以招回;何况是沉江而死,葬身于腥臊的鱼虾龟鳖之中,他的迷魂就更难招回了。“复”和“招”同义,都是招魂的意思。以上三联,都是感伤悲叹,末联情调一变,由凄楚婉转变为激越高昂,以热情歌颂屈原的忠魂作结。这一联糅合了《史记·项羽本纪》“楚虽三户,亡秦必楚”的典故和《续齐谐记》楚人祭祀屈原的传说。意思是说:只要楚人不灭绝,他们就一定会用彩丝棕箬包扎食物来祭祀屈原,人民永远怀念这位伟大诗人。
  颔联两句写一路所见,是近景。古树老根缠石,仿佛它天生是连着石头长起来的。湍急清澈的泉水,把面上的浮土、树叶冲走了,露出泉底的沙子来,更显得水明沙净。这两句形象地描绘了幽僻山径中特有的景物和色彩。而与此相应,作者用的是律诗中的拗句,“老”字和“清”字的平仄对拗,在音节上也加强了高古、清幽的气氛。
  第十九至三十四句是第三小段,接着叙述陈被贵戚抢到北京,沦落为侯门歌伎,又变成吴三桂之妾。
  除了 “美人香草”的比兴手法而外,这诗还运用了《诗经》民歌中回环重叠,反复咏叹的艺术手法。这四章意思相同,结构相同,句式相同,形式上非常整齐,但每章又换词押韵,在整齐中显出变化。
  第三个镜头:男子赠佩。投之以木瓜,报之以琼琚。丈夫这一赠佩表爱的热烈举动,既出于诗人的艺术想像,也是诗歌情境的逻辑必然。深深感到妻子对自己的“来之”、“顺之”与“好之”,便解下杂佩“赠之”、“问之”与“报之”。一唱之不足而三叹之,易词申意而长言之。在急管繁弦之中洋溢着恩酣爱畅之情。至此,这幕情意融融的生活小剧也达到了艺术的高潮。末章六句构成三组叠句,每组叠句易词而申意,把这位猎手对妻子粗犷热烈的感情表现得淋漓酣畅。
  在此点看出,作者写此随笔是经过反复思考的,绝对不是一时的灵感冲动。绝句可以是灵光乍现,而连接无暇却是平时的功底积累与反复推敲了。4—7句刁难下祭出此文,并将其刻于石上,具有很强烈的针锋相对的性质。从全文的写作手法来看,通篇以“比”的手法一气呵成,而不是烘托。那么“苔痕”和“谈笑”二句究竟在说什么呢? 青苔在石阶上(照样)绿意盎然,野草在荒地里(依然)郁郁青青。言下之意是什么呢?我刘禹锡在哪里都不改本色,我所交往的都是有修养的饱学之士,没有(你们这些)无学之辈。作者以青苔和野草来比喻自己独立的人格,这是气节的写照,是不屈的宣言。

创作背景

  绍兴三十二年(1162年),辛弃疾在青年时期满怀报国雄心,渡江投奔南宋,然而南宋朝廷的所作所为,使他大失所望。主张抗金,收复中原的仁人志士屡遭投降派、主和派的打击。辛弃疾曾向朝廷上《美芹十论》、《九议》等奏章,主力抗金,反而受到当权者的猜疑。辛弃疾看到了在寒风中盛开的重叶梅时,他赞叹重叶梅不畏严寒的精神,不怕雪虐风威的高尚品格,于是写下了这首词。

  

易昌第( 明代 )

收录诗词 (1455)
简 介

易昌第 易昌第,一作第昌,南海人。明熹宗天启七年(一六二七)举人,明思宗崇祯十年(一六三七)任和平县教谕,后任云南副使。事见清道光《广东通志》卷七六。

金陵新亭 / 詹木

"岁月客中销,崎岖力自招。问人寻野寺,牵马渡危桥。
圣谟庙略还应别,浑不消他七宝鞭。"
袍似烂银文似锦,相将白日上青天。"
松声添奏乐,草色助铺筵。雀舫宜闲泛,螺杯任漫传。 ——王起
"看看潘鬓二毛生,昨日林梢又转莺。欲对春风忘世虑,
舍下环流水,窗中列远岑。苔斑钱剥落,石怪玉嵚岑。 ——白居易
与君尽力行公道,敢向昌朝俟陟明。"
"茱萸房重雨霏微,去国逢秋此恨稀。目极暂登台上望,


秋夜独坐 / 冬夜书怀 / 冠半芹

信士三公作,灵踪四绝推。良游如不宿,明月拟何之。"
此去仙源不是遥,垂杨深处有朱桥。
无奈春风输旧火,遍教人唤作山樱。"
"渺渺水连天,归程想几千。孤舟辞曲岸,轻楫济长川。
正欢唯怕客难留。雨催草色还依旧,晴放花枝始自由。
"上将拥黄须,安西逐指唿。离乡俱少壮,到碛减肌肤。
吾君侧席求贤切,未可悬瓢枕碧流。"
纵是了然云外客,每瞻瓶几泪还流。


江雪 / 析书文

昨日方髽髻,如今满颔髯。紫阁无心恋,青山有意潜。
烦怀却星星,高意还卓卓。 ——孟郊
因君照我丹心事,减得愁人一夕愁。"
洞天赢得绿毛生。日边肠胃餐霞火,月里肌肤饮露英。
常时华室静,笑语度更筹。恍惚人事改,冥漠委荒丘。
"川静星高栎已枯,南山落石水声粗。
"一宿秋风未觉凉,数声宫漏日犹长。
金槌夺晋鄙,白刃刎侯嬴。邯郸救赵北,函谷走秦兵。


桂殿秋·思往事 / 后友旋

华阳洞府年光永,莫向仙乡拟驻留。"
水馆萤交影,霜洲橘委花。何当寻旧隐,泉石好生涯。"
"五湖春水接遥天,国破君亡不记年。
云与轻帆至,山将本寺空。 ——崔子向
未在英侯选,空劳短羽征。知音初相国,从此免长鸣。"
座中皆是故交亲。龙池树色供清景,浴殿香风接近邻。
村稚啼禽猩。红皱晒檐瓦, ——孟郊
"东京少长认维桑,书剑谁教入帝乡。一事无成空放逐,


咏萤火诗 / 南香菱

不知心更愁何事,每向深山夜夜啼。"
殷勤更抱鸣琴抚,为忆秦儿识断弦。"
才经冬至阳生后,今日工夫一线多。
必若思三岛,应须钓六鳌。如通十洲去,谁信碧天高。"
上天谁信路岐遥。三清辽廓抛尘梦,八景云烟事早朝。
"游子未归去,野花愁破心。(春日途中,《吟窗杂录》)
澄波看四海,入贡伫诸蕃。秋杪迎回骑,无劳枉梦魂。"
一身无累似虚舟。满朝权贵皆曾忤,绕郭林泉已遍游。


省试湘灵鼓瑟 / 宇文晓兰

命与其国相同列,所赐皆等。虏赐臣下以牙笏,及腊月赐
大禹未生门未凿,可能天下总无龙。"
且喜清时屡行乐,是非名利尽悠哉。"
凝碧池头蘸翠涟,凤凰楼畔簇晴烟。
"绣仆梅兼羽翼全,楚鸡非瑞莫争先。啼归明月落边树,
乌衣巷在何人住,回首令人忆谢家。"
忽闻有奇客,何姓复何名。嗜酒陶彭泽,能琴阮步兵。
三声行人烟海红。平旦慵将百雏语,蓬松锦绣当阳处。


劳劳亭 / 钮依波

不得车公终不乐,已教红袖出门迎。"
三尺良材称道情。池小未开春浪泛,岳低犹欠暮云生。
"栋梁徒自保坚贞,毁穴难防雀鼠争。
"全蜀拜扬州,征东辍武侯。直来万里月,旁到五峰秋。
"恰似有龙深处卧,被人惊起黑云生。(《临池洗砚》,
挥妙在微密,全功知感诚。 ——潘述
凤翔双阙晓,蝉噪六街秋。独有南宫客,时来话钓舟。"
马嵬此去无多地,合向杨妃冢上生。"


枫桥夜泊 / 诸葛振宇

"极顶云兼冻,孤城露洗初。共辞嵩少雪,久绝贝多书。
夏阴偶高庇,宵魄接虚拥。 ——韩愈
兰殿春晴鹦鹉睡,结条钗飐落花风。
频年多谑浪,此夕任喧纷。故态犹应在,行期未要闻。 ——裴度
"莫学区区老一经,夷门关吏旧书生。晋朝灭后无中散,
珍重宗亲相寄惠,水亭山阁自携持。"
独居久寂默,相顾聊慨慷。 ——韩愈
莫言蓬阁从容久,披处终知金在砂。"


周颂·噫嘻 / 辟水

为将为儒皆寂寞,门前愁杀马中郎。"
赫奕文物备,葳蕤休瑞繁。卒为中兴主,垂名于后昆。
倚舷息空曲,舍履行浅碛。 ——崔子向
"社鼠穿墙巧庇身,何由攻灌若为熏。
更得孤卿老书札,人间无此五般高。"
兴潜示堆坑。擘华露神物, ——孟郊
酒阑香袂初分散,笑指渔翁钓暮烟。"
地秀诸峰翠插西。凿径破崖来木杪,驾泉鸣竹落榱题。


汉宫春·会稽秋风亭观雨 / 司空宝棋

立班始得遥相见,亲洽争如未贵时。"
一路好山无伴看,断肠烟景寄猿啼。"
平地塔千尺,半空灯一笼。祝尧谈几句,旋泻海涛东。"
匝地人家凭槛见,远山秋色卷帘看。(《永州法华寺高轩》,
峻掌光浮日,危莲影入池。料于三考内,应惜德音移。"
出楚心殊一寸灰。高柳莫遮寒月落,空桑不放夜风回。
曾上虚楼吟倚槛,五峰擎雪照人寒。
六穗垂兼倒,孤茎袅复斜。影同唐叔献,称庆比周家。"