小雅·无羊
"暖云如粉草如茵，独步长堤不见人。一岭桃花红锦黦，
邅回犹刺郡，系滞似维舟。即有徵黄日，名川莫厌游。"
"楚翁秦塞住，昔事李轻车。白社贫思橘，青门老仰瓜。
姓名犹语及，门馆阻何因。苦拟修文卷，重擎献匠人。
"十里城中一院僧，各持巾钵事南能。
"官初执宪称雄才，省转为郎雅望催。待制松阴移玉殿，
"遗业荒凉近故都，门前堤路枕平湖。绿杨阴里千家月，
莫辞一盏即相请，还是三年更不闻。"
偃须求五鼎，陶只爱吾庐。趣向人皆异，贤豪莫笑渠。"
牡丹愁为牡丹饥，自惜多情欲瘦羸。浓艳冷香初盖后，
小雅·无羊拼音解释:
.nuan yun ru fen cao ru yin .du bu chang di bu jian ren .yi ling tao hua hong jin yue .
zhan hui you ci jun .xi zhi si wei zhou .ji you zheng huang ri .ming chuan mo yan you ..
.chu weng qin sai zhu .xi shi li qing che .bai she pin si ju .qing men lao yang gua .
xing ming you yu ji .men guan zu he yin .ku ni xiu wen juan .zhong qing xian jiang ren .
.shi li cheng zhong yi yuan seng .ge chi jin bo shi nan neng .
.guan chu zhi xian cheng xiong cai .sheng zhuan wei lang ya wang cui .dai zhi song yin yi yu dian .
.yi ye huang liang jin gu du .men qian di lu zhen ping hu .lv yang yin li qian jia yue .
mo ci yi zhan ji xiang qing .huan shi san nian geng bu wen ..
yan xu qiu wu ding .tao zhi ai wu lu .qu xiang ren jie yi .xian hao mo xiao qu ..
mu dan chou wei mu dan ji .zi xi duo qing yu shou lei .nong yan leng xiang chu gai hou .
译文及注释
译文
沿着弯弯曲曲的小路上山，在那白云深(shen)处，居然还有(you)人(ren)家。
在平地上倾倒杯水(介宾后置)，水向四处分流(比喻人生际遇不同)。
走入相思之门，知道相思之苦。
天的法式有纵有横，阳气离散就会死亡。
我刚刚让贤辞掉了左相，爱酒如命正好畅饮举杯。
现在的人列五鼎而食，谈笑间千金一掷。
我们同在长干(gan)里居住，两个人从小都没什么猜忌。
哪里有长达万里的大袍，把四方全都覆盖，无边无垠。
最可爱的是那九月初三之夜，亮似珍珠郎朗新月形如弯弓。
送给希望保养身体的人上面这些话，希望他们能用这个方法来养生。
匈奴还没有被灭亡，友人又像多功的魏绛一样从军保卫边疆。
江中的沙洲渐渐长了杜若。料想她沿着变曲的河岸划动小舟，人儿在天涯海角飘泊。空记得，当时情话绵绵，还有音书寄我，而今那些闲言闲语令我睹物愁苦，倒不如待我全都烧成(cheng)赤灰末。春天又回到水边驿舍，希望她还能寄我，一枝江南的梅萼。我不惜一切对着花，对着酒，为她伤(shang)心流泪。
美目秋波转巧笑最动人，娥眉娟秀又细又长。
西北两面大门敞开，什么气息通过此处？
注释
（22）涨腻：涨起了（一层）脂膏（含有胭脂、香粉的洗脸的“脂水”）。
（19）陶侃：史称陶侃为荆州刺史，在所辖的长江中游地区，甚至“道不拾遗”。这显然与他的爱惜民力，重视生产有关。
⑴归朝欢：词牌名，柳永自制曲，《乐章集》注“双调”。双调一百四字，上下片各九句六仄韵。
⑤龙虎争：刘邦和项羽的楚汉之争。
（18）醴（lǐ）：甜酒。
⑶火云：炽热的赤色云。
17.辄：总是，就
⑹倚：靠。
赏析
身为政治家的寇准竟也能够写出如此清新别致的诗作，而且毫不做作，感情自然地流露。想来该是(shi)政治生涯的疲倦吧！
这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图!“雾凇沆砀”是形容湖上雪光水气，一片弥漫。“天与(tian yu)云与山与水，上下一白”，迭用三个“与”字，生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句，犹如摄取了一个“上下皆白”的全景，从看雪来说，很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角，化为一个个诗意盎然的特写镜头：“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等等。这是简约的画，梦幻般的诗，给人一种似有若无、依稀恍惚之感。作者对数量词的锤炼功夫，不得不使我们惊叹。你看，“上下一白”之“一”字，是状其混茫难辨，使人惟觉其大；而“一痕”“一点”“一芥”之“一”字，则是状其依稀可辨，使人惟觉其小。此真可谓着“一”字而境界出矣。同时由“长堤一痕”到“湖心亭一点”，到“余舟一芥”，到“舟中人两三粒”，其镜头则是从小而更小，直至微乎其微。这“痕”“点”“芥”“粒”等量词，一个小似一个，写出视线的移动，景物的变化，使人觉得天造地设，生定在那儿，丝毫也撼动它不得。这一段是写景，却又不止于写景；我们从这个混沌一片的冰雪世界中，不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨。
三四句说御寒的冬衣缝得针脚细密，问候的家信墨痕尚新。这两句诗极力突出母亲对儿子的关怀和思念：细细缝好御寒的冬衣，时时捎去嘘寒问暖的家信。那一针一线，一字一句中蕴涵了多少慈母的爱心。一个“密”字，道出了母亲对儿子的怜爱；一个“新”字，道出了母亲心中的思念和关怀。
时间的变化：忽——无何——未几——忽——既而——逾时——倏忽
第一首，前六句写“秋”，后两句写怀。起句“秋阴细细压茅堂”，写秋阴透入屋里。“细细”二字，既蒙上“秋阴”，表示其不浓；又作下面“压”的状语，表示不断沁透，用字细微。“压”字称得上是“诗眼”，“细”而能“压”，颇出奇，是积渐的力量，有此一字，全句显得雄健。次句“吟虫啾啾昨夜(zuo ye)凉”，写虫声。着“昨夜”二字，表明诗所写的是翌日的白天；“凉”字与下句“雨”字照应。第三句“雨开芭蕉新间旧”；写雨后芭薰的开放。“新间旧”，新叶与旧叶相间，可见观物之细。第四句“风撼筼筜宫应商”，写风吹竹声作响。筼筜，竹名；“撼”，指风力大，摇动出声；“宫”、“商”都是五音之一，以之写竹声，表现其有音乐性，可见作者体察事物之美。第五六句：“砧声已急不可缓，檐景既短难为长。”古代妇女，多在秋天捣洗新布，替家人做御寒的衣服，故捣衣的“石砧”的声音四起，便是秋天到来的象征；秋天日短，故屋檐外日影（景即影）不长。砧声到了“急不可缓”，便是秋意已深，寒衣应该赶制了。第七八句：“狐裘断缝弃墙角，岂念晏岁多繁霜！”承上“砧声”而来。户外捣衣声急，触动作者想到寒衣问题。他想起来却是裘破无人缝补，这一是作客在外，一是为官清贫，四字意含两层。“弃墙角”，不自收拾，接以不念岁晚（岁晏）严霜多，难以对付，更见缺少谋虑(mou lv)。这两句写意态的颓唐，但却是作者曲述自己心情的洒脱，因为在作者的心目中，所谓“达者”对待未来之事，是不应该戚戚于怀，多作预先的谋虑的。这两句是写“怀”。诗篇写秋是每联一句写景，一句写声，幽美中带点凄清，渐渐从不相干处写到切身之事；写怀又把切身的事排开，用达观的态度对待它，使人觉得作者所关心的倒是那些不相干的景物和天然的声籁，凄清之感又在洒脱的情趣中冲淡了。
袁枚是“性灵说”的倡导者，主张为文要有“真情”。其文别具特色，善于描写景物，叙事记人。
这场大雨产生的欢快气氛是可观的：“官吏相与庆于庭，商贾相与歌于市，农夫相与忭于野，忧者以喜，病者以愈……”。这是一幅万民同乐官民同欢的喜庆图，较之欧阳修的太守和民的欢乐，真不可同日而语，因为欧阳修的乐并没有落到实处，架空，浮廓，是在造文、造情，而苏轼这里却是在如实地写作了。我们仿佛也同苏轼一起融入了喜雨的场景之中。唯其如此，苏轼为新落成的亭子命名“喜雨”才是顺理成章之事，才真正具有意义。
文章的结构也颇有巧妙之处。作者借用小说笔法，以一个捕渔人的经历为线索展开故事。开头的交代，时代、渔人的籍贯，都写得十分肯定，似乎真有其事。这就缩短了读者与作品的心理距离，把读者从现实世界引入到迷离惝恍的桃花(tao hua)源。相反，如果一开头就是“山在虚无缥缈间”，读者就会感到隔远，作品的感染力也就会大打折扣。“不足为外人道也”及渔人返寻所志，迷不得路，使读者从这朦胧飘忽的化外世界退回到现实世界，心中依旧充满了对它的依恋。文末南阳刘子骥规往不果一笔，又使全文有余意不穷之趣。
此诗中作者以高大挺拔、不畏霜雪的青松形象为喻(yu)，歌颂了在黑暗、腐朽、反动势力强大压力之下，不肯同流合污、傲岸不屈的君子。而以只能在春光中“卖阳艳”的桃李作比，讽刺和嘲笑了那些只会阿附权贵、随波逐流的历史小丑，指出他们虽能取媚炫赫于一时，但终究逃脱不了“碧叶成黄泥”的可悲下场，绝没有好结局。
这首五绝有兴寄，有深意，是一首颇具特色的即兴咏史诗。它采取了虚虚实实，若即若离，似明而晦，欲言而咽的表现手法来表达诗人的复杂心情。
诗歌首联，感慨人生道路多而漫长，天下之大，不知何时才能与堂兄再次相见。表达了与从兄分别后不知何处能相逢的伤感。
紧接着，词人由人的“空啼血”联想到自然界的子规，感情又进一层。按《秦楼月》词调的要求，“空啼血”是承上句而来，并非是语句的简单重复，而用以引起以下句意。词人因情设景，以“子规声外，晓风残月”这样凄厉萧索的意境结束全词。子规即杜鹃鸟。子规啼血是古诗词中常用的，如白居易《琵琶行》：“其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。”李山甫《闻子规》：“断肠思故国，啼血溅芳枝。”“晓风残月”，是柳永《雨霖铃》词中的名句。这首词虽是移用，但词人显然对“杜鹃啼血”内涵进行了改造。此词中它表现的已不是离别的愁苦，而是因国破家亡而生的故国之思了。“子规声外，晓风残月”，是因情而设景，也就是王国维所谓“以我观物，故物皆着我之色彩”的“有我之境”。它以丰富的内蕴，传达出词人心中的无限哀怨，撞击着读者的心扉。
这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图!“雾凇沆砀”是形容湖上雪光水气，一片弥漫。“天与(tian yu)云与山与水，上下一白”，迭用三个“与”字，生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句，犹如摄取了一个“上下皆白”的全景，从看雪来说，很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角，化为一个个诗意盎然的特写镜头：“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等等。这是简约的画，梦幻般的诗，给人一种似有若无、依稀恍惚之感。作者对数量词的锤炼功夫，不得不使我们惊叹。你看，“上下一白”之“一”字，是状其混茫难辨，使人惟觉其大；而“一痕”“一点”“一芥”之“一”字，则是状其依稀可辨，使人惟觉其小。此真可谓着“一”字而境界出矣。同时由“长堤一痕”到“湖心亭一点”，到“余舟一芥”，到“舟中人两三粒”，其镜头则是从小而更小，直至微乎其微。这“痕”“点”“芥”“粒”等量词，一个小似一个，写出视线的移动，景物的变化，使人觉得天造地设，生定在那儿，丝毫也撼动它不得。这一段是写景，却又不止于写景；我们从这个混沌一片的冰雪世界中，不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨。
三四句说御寒的冬衣缝得针脚细密，问候的家信墨痕尚新。这两句诗极力突出母亲对儿子的关怀和思念：细细缝好御寒的冬衣，时时捎去嘘寒问暖的家信。那一针一线，一字一句中蕴涵了多少慈母的爱心。一个“密”字，道出了母亲对儿子的怜爱；一个“新”字，道出了母亲心中的思念和关怀。
时间的变化：忽——无何——未几——忽——既而——逾时——倏忽
第一首，前六句写“秋”，后两句写怀。起句“秋阴细细压茅堂”，写秋阴透入屋里。“细细”二字，既蒙上“秋阴”，表示其不浓；又作下面“压”的状语，表示不断沁透，用字细微。“压”字称得上是“诗眼”，“细”而能“压”，颇出奇，是积渐的力量，有此一字，全句显得雄健。次句“吟虫啾啾昨夜(zuo ye)凉”，写虫声。着“昨夜”二字，表明诗所写的是翌日的白天；“凉”字与下句“雨”字照应。第三句“雨开芭蕉新间旧”；写雨后芭薰的开放。“新间旧”，新叶与旧叶相间，可见观物之细。第四句“风撼筼筜宫应商”，写风吹竹声作响。筼筜，竹名；“撼”，指风力大，摇动出声；“宫”、“商”都是五音之一，以之写竹声，表现其有音乐性，可见作者体察事物之美。第五六句：“砧声已急不可缓，檐景既短难为长。”古代妇女，多在秋天捣洗新布，替家人做御寒的衣服，故捣衣的“石砧”的声音四起，便是秋天到来的象征；秋天日短，故屋檐外日影（景即影）不长。砧声到了“急不可缓”，便是秋意已深，寒衣应该赶制了。第七八句：“狐裘断缝弃墙角，岂念晏岁多繁霜！”承上“砧声”而来。户外捣衣声急，触动作者想到寒衣问题。他想起来却是裘破无人缝补，这一是作客在外，一是为官清贫，四字意含两层。“弃墙角”，不自收拾，接以不念岁晚（岁晏）严霜多，难以对付，更见缺少谋虑(mou lv)。这两句写意态的颓唐，但却是作者曲述自己心情的洒脱，因为在作者的心目中，所谓“达者”对待未来之事，是不应该戚戚于怀，多作预先的谋虑的。这两句是写“怀”。诗篇写秋是每联一句写景，一句写声，幽美中带点凄清，渐渐从不相干处写到切身之事；写怀又把切身的事排开，用达观的态度对待它，使人觉得作者所关心的倒是那些不相干的景物和天然的声籁，凄清之感又在洒脱的情趣中冲淡了。
袁枚是“性灵说”的倡导者，主张为文要有“真情”。其文别具特色，善于描写景物，叙事记人。
这场大雨产生的欢快气氛是可观的：“官吏相与庆于庭，商贾相与歌于市，农夫相与忭于野，忧者以喜，病者以愈……”。这是一幅万民同乐官民同欢的喜庆图，较之欧阳修的太守和民的欢乐，真不可同日而语，因为欧阳修的乐并没有落到实处，架空，浮廓，是在造文、造情，而苏轼这里却是在如实地写作了。我们仿佛也同苏轼一起融入了喜雨的场景之中。唯其如此，苏轼为新落成的亭子命名“喜雨”才是顺理成章之事，才真正具有意义。
文章的结构也颇有巧妙之处。作者借用小说笔法，以一个捕渔人的经历为线索展开故事。开头的交代，时代、渔人的籍贯，都写得十分肯定，似乎真有其事。这就缩短了读者与作品的心理距离，把读者从现实世界引入到迷离惝恍的桃花(tao hua)源。相反，如果一开头就是“山在虚无缥缈间”，读者就会感到隔远，作品的感染力也就会大打折扣。“不足为外人道也”及渔人返寻所志，迷不得路，使读者从这朦胧飘忽的化外世界退回到现实世界，心中依旧充满了对它的依恋。文末南阳刘子骥规往不果一笔，又使全文有余意不穷之趣。
此诗中作者以高大挺拔、不畏霜雪的青松形象为喻(yu)，歌颂了在黑暗、腐朽、反动势力强大压力之下，不肯同流合污、傲岸不屈的君子。而以只能在春光中“卖阳艳”的桃李作比，讽刺和嘲笑了那些只会阿附权贵、随波逐流的历史小丑，指出他们虽能取媚炫赫于一时，但终究逃脱不了“碧叶成黄泥”的可悲下场，绝没有好结局。
这首五绝有兴寄，有深意，是一首颇具特色的即兴咏史诗。它采取了虚虚实实，若即若离，似明而晦，欲言而咽的表现手法来表达诗人的复杂心情。
诗歌首联，感慨人生道路多而漫长，天下之大，不知何时才能与堂兄再次相见。表达了与从兄分别后不知何处能相逢的伤感。
紧接着，词人由人的“空啼血”联想到自然界的子规，感情又进一层。按《秦楼月》词调的要求，“空啼血”是承上句而来，并非是语句的简单重复，而用以引起以下句意。词人因情设景，以“子规声外，晓风残月”这样凄厉萧索的意境结束全词。子规即杜鹃鸟。子规啼血是古诗词中常用的，如白居易《琵琶行》：“其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。”李山甫《闻子规》：“断肠思故国，啼血溅芳枝。”“晓风残月”，是柳永《雨霖铃》词中的名句。这首词虽是移用，但词人显然对“杜鹃啼血”内涵进行了改造。此词中它表现的已不是离别的愁苦，而是因国破家亡而生的故国之思了。“子规声外，晓风残月”，是因情而设景，也就是王国维所谓“以我观物，故物皆着我之色彩”的“有我之境”。它以丰富的内蕴，传达出词人心中的无限哀怨，撞击着读者的心扉。
创作背景
据钱世昭《钱氏私志》：“欧阳文忠公任河南推官，亲一妓。时先文僖（钱惟演，谥文僖）罢政为西京留守，梅圣俞、谢希深、尹师鲁同在幕下，惜欧有才无行，共白于公，屡微讽之而不恤。一日，宴于后园，客集而欧与妓俱不至，移时方来，在坐相视以目。公责妓云：‘未至，何也？’妓云：‘中暑往凉堂睡着，觉而失金钗，犹未见’。公曰：‘若得欧阳推官一词，当为汝偿。’欧即席云（此词），坐皆称善。遂命妓满酌赏饮，而令公库偿钗，戒欧当少戢。”如果系于此词的本事不假，则此首可能作于天圣九年（1031）至明道二年（1033）期间，时欧阳修在西京留守推官任上。
苏应旻( 金朝 )
收录诗词 (6215) 首
简 介
苏应旻 苏应旻，字见江，一字萃贞。顺德人。明世宗嘉靖十四年（一五三五 ）进士，官给事中。有《都谏稿》。事见清温汝能纂《粤东诗海》卷二三、清道光《广东通志》卷六九。
大雅·思齐
凤管簧寒不受吹。南国剑眸能盼眄，侍臣香袖爱僛垂。
幽阁焚香万虑凝，下帘胎息过禅僧。
双翅一开千万里，只应栖隐恋乔柯。"
一旦鬼瞰室，稠叠张羉罿.赤羽中要害，是非皆匆匆。
今朝埋骨寒山下，为报慈亲休倚门。"
一从翠辇无巡幸，老却蛾眉几许人。
下望山城如一弹。鹧鸪声苦晓惊眠，朱槿花娇晚相伴。
"苔径萦回景渐分，翛然空界静埃氛。一声疏磬过寒水，
临江仙·送钱穆父
玄珠十二旒，红粉三千行。顾盻生羽翼，叱嗟回雪霜。
"佳期不定春期赊，春物夭阏兴咨嗟。
"一曲大河声，全家几日行。从容长约夜，差互忽离城。
晚落花满地，幽鸟鸣何枝。萝幄既已荐，山樽亦可开。
白龙堆下千蹄马。河源怒浊风如刀，剪断朔云天更高。
旧句师曾见，清斋我亦同。浮生蹇莫问，辛苦未成功。"
"一卮春酒送离歌，花落敬亭芳草多。
劝君莫强安蛇足，一盏芳醪不得尝。"
陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首
尊前喧有语，花里昼藏身。若向秾华处，馀禽不见亲。"
羌管促蛮柱，从醉吴宫耳。满内不扫眉，君王对西子。
"上不欺星辰，下不欺鬼神。知心两如此，然后何所陈。
时人欲识胸襟否，彭蠡秋连万里江。"
借问泊帆干谒者，谁人曾听峡猿愁。"
"一笑五云溪上舟，跳丸日月十经秋。鬓衰酒减欲谁泥，
"贫埋病压老巑岏，拂拭菱花不喜看。
至老不相疏，斯言不是虚。两心宜一体，同舍又邻居。
湖州歌·其六
知有宓妃无限意，春松秋菊可同时。"
"绿水棹云月，洞庭归路长。春桥悬酒幔，夜栅集茶樯。
南游衡岳上，东往天台里。足蹑华顶峰，目观沧海水。
夫子时之彦，先生迹未荒。褐衣终不召，白首兴难忘。
"园中花自早，不信外无花。良人未朝去，先出登香车。
"紫府静沈沈，松轩思别琴。水流宁有意，云泛本无心。
云间二室劳君画，水墨苍苍半壁阴。"
"祝融南去万重云，清啸无因更一闻。
原隰荑绿柳
所诣星斗北，直行到犹迟。况复挈空囊，求人悲路岐。
"乘递初登建外州，倾心喜事富人侯。让当游艺依仁日，
鸳鸯艳锦初成匹。锦中百结皆同心，蕊乱云盘相间深。
尚平多累自归难，一日身闲一日安。山径晓云收猎网，
月高萧寺夜，风暖庾楼春。诗酒应无暇，朝朝问旅人。"
明朝即漂萍，离憾无由宣。相思空江上，何处金波圆。"
"平地见天涯，登高天更远。功名及所望，岐路又满眼。
摘莲红袖湿，窥渌翠蛾频。飞鹊徒来往，平阳公主亲。"
月下独酌四首·其一
"西风又开菊，久客意如何。旧国天涯远，清砧月夜多。
"病身来寄宿，自扫一床闲。反照临江磬，新秋过雨山。
"松阴连竹影，中有芜苔井。清风此地多，白日空自永。
犬吠秋山迥，鸡鸣晓树深。开门更欹枕，谁识野人心。"
人生只有家园乐，及取春农归去来。"
"秋草樊川路，斜阳覆盎门。猎逢韩嫣骑，树识馆陶园。
"眠沙卧水自成群，曲岸残阳极浦云。
闻说务闲心更静，此时忧国合求人。"
采菽
"曾话平生志，书斋几见留。道孤心易感，恩重力难酬。
烟波自此扁舟去，小酌文园杳未期。"
瓦湿光先起，房深影易昏。不应江上草，相与滞王孙。"
诈嫌嚼贝磨衣钝，私带男钱压鬓低。
薜荔遮窗暗，莓苔近井深。礼无青草隔，诗共白衣吟。
"六年惠爱及黎甿，大府论功俟陟明。尺一诏书天上降，
家忆青山与白云。麋鹿幽栖闲可近，鸳鸾高举势宜分。
亦翼铿珉珮，终当直石渠。此身多抱疾，幽里近营居。
送梓州李使君
云飞北岳碧，火息西山红。何以代远诚，折芳腊雪中。"
骚雅道未丧，何忧名不彰。饥寒束困厄，默塞飞星霜。
寒寺稀无雪，春风亦有沙。思归频入梦，即路不言赊。"
芦白疑粘鬓，枫丹欲照心。归期无雁报，旅抱有猿侵。
一夜林霜叶尽红。山叠楚天云压塞，浪遥吴苑水连空。
天风袅袅猿咿咿。龙潭万古喷飞熘，虎穴几人能得窥？
"秋节新已尽，雨疏露山雪。西峰稍觉明，残滴犹未绝。
"白发沧浪上，全忘是与非。秋潭垂钓去，夜月叩船归。
寒食城东即事
"独坐高斋寒拥衾，洞宫台殿窅沉沉。春灯含思静相伴，
年长惭漂泊，恩深惜别离。秋光独鸟过，暝色一蝉悲。
花木三层寺，烟波五相楼。因君两地去，长使梦悠悠。"
时向人间深夜坐，鬼神长在药囊边。"
"电阔照潺潺，惊流往复还。远声如有洞，迷色似无山。
"城西青岛寺，累夏漱寒泉。今在提纲所，应难扫石眠。
"荡漾空沙际，虚明入远天。秋光照不极，鸟影去无边。
冥心一悟虚无理，寂寞玄珠象罔中。"
临江仙·自洛阳往孟津道中作
"遥知白石室，松柏隐朦胧。月落看心次，云生闭目中。
攀槛登楼近，停桡待客迟。野桥从浪没，轻舸信风移。
夜煎白石平明吃，不拟教人哭此身。"
白衣只在青门里，心每相亲迹且疏。"
"三年文会许追随，和遍南朝杂体诗。未把彩毫还郭璞，
"佞臣巫蛊已相疑，身没湖边筑望思。
离人闻美弹，亦与哀弹同。况兹切切弄，绕彼行行躬。
"檀槽一曲黄钟羽，细拨紫云金凤语。万里胡天海寒秋，