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采桑子·春深雨过西湖好

近现代 / 书成

"猿臂将军去似飞,弯弓百步虏无遗。
晓向妆台与画眉,镜中长欲助娇姿。
"闻有汤泉独去寻,一瓶一钵一无金。不愁乱世兵相害,
"惠施徒自学多方,谩说观鱼理未长。
锦帐佳人梦里知。雪圃乍开红菜甲,彩幡新翦绿杨丝。
瑶蟾若使知人事,仙桂应遭蠹却根。"
去浪遥冲雪嶂横。万木倚檐疏干直,群峰当户晓岚晴。
"足恨饶悲不自由,萍无根蒂水长流。庾公明月吟连曙,
不妨开去也成莲。月将河汉分岩转,僧与龙蛇共窟眠。
一声水调春风暮,千里交阴锁汴河。
"非明非暗朦朦月,不暖不寒慢慢风。
"江南景簇此林亭,手板蓝裾自可轻。洞里客来无俗话,
"浮世抛身外,栖踪入九华。遗篇补乐府,旧籍隶仙家。
仿佛尝闻乐,岧峣半插天。山寒彻三伏,松偃出千年。
惯偷红果鸟无声。踏青堤上烟多绿,拾翠江边月更明。
"独立凭危阑,高低落照间。寺分一派水,僧锁半房山。
"江头朱绂间青衿,岂是仙舟不可寻。谁敢强登徐稚榻,
宴集喧华第,歌钟簇画梁。永期传子姓,宁误犯天狼。


采桑子·春深雨过西湖好拼音解释:

.yuan bi jiang jun qu si fei .wan gong bai bu lu wu yi .
xiao xiang zhuang tai yu hua mei .jing zhong chang yu zhu jiao zi .
.wen you tang quan du qu xun .yi ping yi bo yi wu jin .bu chou luan shi bing xiang hai .
.hui shi tu zi xue duo fang .man shuo guan yu li wei chang .
jin zhang jia ren meng li zhi .xue pu zha kai hong cai jia .cai fan xin jian lv yang si .
yao chan ruo shi zhi ren shi .xian gui ying zao du que gen ..
qu lang yao chong xue zhang heng .wan mu yi yan shu gan zhi .qun feng dang hu xiao lan qing .
.zu hen rao bei bu zi you .ping wu gen di shui chang liu .yu gong ming yue yin lian shu .
bu fang kai qu ye cheng lian .yue jiang he han fen yan zhuan .seng yu long she gong ku mian .
yi sheng shui diao chun feng mu .qian li jiao yin suo bian he .
.fei ming fei an meng meng yue .bu nuan bu han man man feng .
.jiang nan jing cu ci lin ting .shou ban lan ju zi ke qing .dong li ke lai wu su hua .
.fu shi pao shen wai .qi zong ru jiu hua .yi pian bu le fu .jiu ji li xian jia .
fang fo chang wen le .tiao yao ban cha tian .shan han che san fu .song yan chu qian nian .
guan tou hong guo niao wu sheng .ta qing di shang yan duo lv .shi cui jiang bian yue geng ming .
.du li ping wei lan .gao di luo zhao jian .si fen yi pai shui .seng suo ban fang shan .
.jiang tou zhu fu jian qing jin .qi shi xian zhou bu ke xun .shui gan qiang deng xu zhi ta .
yan ji xuan hua di .ge zhong cu hua liang .yong qi chuan zi xing .ning wu fan tian lang .

译文及注释

译文
这样的日子有何不自在,谁还去羡慕帝王的权力。
背着斗笠披着斜阳,独回青山渐行渐远。
现在清谈虽可驱散饿感,平生梦想却是来之无由。
这样的三天三夜出不了黄牛峡。怎能不使人愁得(de)两鬓斑斑?
端起酒杯向东方祈祷,请你(ni)再留些时日不要一去匆匆。洛阳城东垂柳婆娑的郊野小道,就是我们去年携手同游的地方,我们游遍了姹紫嫣红的花丛。
尸骸积山一草一木变腥膻,流血漂杵河流平原都红遍。
魂魄归来吧!
以鹄羹玉鼎进献美馔,商汤君王欣然受用。
在她们的背后能看见什么呢?珠宝镶嵌的裙腰多稳当合身。
燕山的雪花其大如席,一片一片地飘落在轩辕台上。
  离别跟这样的情景最为相同,二水分流,一个(ge)向西,一个朝东,但最终还能再度相逢。即使情感浅薄,好象是飘飘不定(ding),白云行空,但仍可相逢在梦中。
  青青的茉莉叶片如美人皱着的眉眼,洁白的茉莉花朵犹如美人的一张笑脸。我很疑惑,她是仙女本来自海中之国,竟能耐得住这杯中的炎热。莫非她喝尽了香风和甘露玉汤,不然她的气息怎会如此芳香。她的香味悠长能够冲向万里长空,却浮在杯中宛如朵朵微小的芙蓉。她仿佛是位轻盈的仙女在月中步行,悄无声息惹人爱怜地飘入仙宫。她怎会到这里来?想是她娇小不懂世风险恶,便轻易地被人摘采。真为她感到愁苦,轻易地离别了她的故土。不忍心再看她如今的出路,那么芳香的她竟在上锁的首饰小箱里居住。我在竹席上度过凄凉的今夜,怕我那难以捉摸的诗魂会像她一样化作小小风蝶。茉莉幽幽的香气已沁入我的骨子里,如今在我十里之长的梦境之地,她就像梅花在停息的雪中伫立。夜空一轮明月高悬,我躺在竹席上暗暗把茉莉花召唤。归来吧,把你那心中无数伤心事端,同这月宫中的嫦娥谈谈。
  听说有个大人物要还乡了,社长挨家挨户地通知每个差使:“任何差使均不得借故推脱。”这些差使真不寻常,一边要交纳草料,一边要派服劳役的民夫,都必须执行。有的说是车驾,有的说是銮舆,今天要回乡。只见在喧闹的市集里,王乡老拿着个陶托盘,赵忙郎抱着一个酒葫芦,带着新洗过的头巾,穿着新糨过的绸衫,正好装充有身份的阔人。忽然,瞎王留叫来一伙稀奇古怪的男女胡乱地吹笛打鼓,好像在欢迎什么。一大队(dui)人马从村口进来,前(qian)头的人拿着几面旗子,颇威风似的。那些旗子上的图案千奇百怪:有在月形环中画白兔;有红圈中画鸟;有画着一只鸡学跳舞的;有画着长着翅膀的狗;有画着蛇缠在葫芦上,还有用红漆刷过的叉,用银镀过的斧头,连甜瓜苦瓜也镀了金。马镫明晃晃的,扇子铺了一层雪白的鹅毛。还有那几个穿着奇怪的人,手里拿着一些罕见的器仗,穿著些奇怪的衣服。辕条套的全是马,套顶上没有驴。黄色丝绸做的伞的把是弯曲的。车前站着八个架前侍卫,车后的是随从。还有几个漂亮女子穿着艳装,一样的打扮。那个大汉下车了,众人马上行礼,但他没有看在眼里。见乡亲们跪拜在地,他挪身用手扶。我突然抬起头一看,那个我认识的,差点气死我了!你本来姓刘,你妻子姓吕。把你从头数到脚:你以前是亭长,喜欢喝酒。你的丈人在村教书,你曾经在我屋庄的东头住,和我一起割草喂牛,整地耕田。春天你摘了我的桑叶,冬天你借了我的米,问我借了都不知有多少了。趁着换田契,强迫称了我三十斤麻,还酒债时偷着少给我几斛豆。有什么糊涂的,清清楚楚地写在账簿上,现成的放着字据文书。过去借的钱要在现在摊派的官差钱里扣除,欠我的粮食你要从粮税里暗地里给我扣出来。我琢磨着刘三:谁上来把你拉扯住,平白地为什么改了姓、换了名,要叫汉高祖。

注释
(54)辟:开辟,扩大。
2 令:派;使;让
⒅请为父老歌,一来表示感谢,二来宽解父老。但因为是强为欢笑,所以“歌”也就变成了“哭”。
⑴六州歌头:词牌名。
⑴羽翼摧残:鸟儿的翅膀被折断。
饭讫(qì):吃完饭。讫,完。饭,名词作动词,吃饭。
静默:指已入睡。
如何:怎么样。

赏析

  此诗前三联对仗工整,全诗词藻华赡,音韵和谐,极富建筑美和音乐美,确实“律度对属,无不精绝”(《本事诗》)。且承转自然,一气呵成,诚如清人翁方纲所说:“太白五律之妙,总是一气不断,自然入化,所以为难能。”(《石洲诗话》)
  “善鉴万类”,就是能够鉴照万物(wu);“清莹秀澈”,就是清洁光亮,秀丽澄澈;“锵鸣金石”,是水声铿锵鸣响,有金石般的声音;“漱涤万物”,就是洗涤世间万物;“牢笼百态”,就是包罗各种形态;“鸿蒙”,指宇宙形成前的混沌状态;“超鸿蒙”,等于说出世;“希夷”,指空虚寂静,不能感知的状态;“混希夷”,就是与自然混同,物我不分;“寂寥”,就是寂寞;“莫我知”,就是没有谁了解我。
  此外,诗中对画面景物的再现,纯从实处着笔,但由于它是围绕诗人的审美心理感受及其变化为中心而展开的,因而既给人历历在目之感,又毫无呆板琐细之嫌,其中所隐含的美妙神话传说,不仅极大地丰富了画面的内涵,更能激起人们美好的情感联想。
  最后两句,是诗人“回头下望人寰处”所见的景色。“齐州”指中国。中国古代分为九州,所以诗人感觉得大地上的九州犹如九点“烟尘”。“一泓”等于一汪水,这是形容东海之小如同一杯水被打翻了一样。这四句,诗人尽情驰骋幻想,仿佛他真已飞入月宫,看到大地上的时间流逝和景物的渺小。浪漫主义的色彩是很浓厚的。
  “烧高烛”遥承上文的“月转廊”,这是一处精彩的对比,月光似乎也太嫉妒于这怒放的《海棠》苏轼 古诗的明艳了,那般刻薄寡恩,竟然(jing ran)不肯给她一方展现姿色的舞台。于是作者用高烧的红烛,为她驱除这长夜的黑暗。此处隐约可见诗人的侠义与厚道。“照红妆”呼应前句的“花睡去”三字,极写《海棠》苏轼 古诗的娇艳妩媚。“烧”“照”两字表面上都写作者对花的喜爱与呵护,其实也不禁流露出些许贬居生活的郁郁寡欢。他想在“玩物”(赏花)中获得对痛苦的超脱,哪怕这只是片刻的超脱也好。虽然花儿盛开了,就向衰败迈进了一步,尽管高蹈的精神之花毕竟远离了现实的土壤,但他想过这种我行我素、自得其乐的生活的积极心态,没有谁可以阻挠。
  长堤缭绕,江水徘徊,堤上酒家,依次排开。余晖脉脉,杏帘飘飘,估客大船,落帆而来。这首诗绝弃雕饰,纯用白描,把码头的勃勃生机和船只的频繁来往,描绘得真实、生动、自然。
  这篇文章在用词上也有值得注意之处。一、排比句多。比如第一段,作者为了说明古人有喜事则名物以示不忘,举了三个例子,三个例子就是三个排比句,借助这种句法,使读者在文意方面有一种说理透彻,充实满足的感觉。第二段写大雨之后,百姓的欢乐场面以及第四段的“雨珠”“雨玉”说,也同样用的是排比形式。在人们喜之不尽,手舞足蹈之时,文字上必须有所变化,一味的松散不可能有文字的整饬条理来得惹眼引人。二、结尾的用韵。《《喜雨亭记》苏轼 古诗》的结尾很有意思,它既照应了开头,又给人许多的联想,值得我们注意。苏轼的哲学思想是儒释道三家合一的。在他的诗文中,经常出现对大自然发问的句子,以表达他的人生观和他旷达乐天的情怀。这次大雨之后,感谢谁为好?这里他展开的想象,是从太守到天子,从天子到上天,从上天到造物,其中“玉”、“粟”押韵,“日”“力”押韵,“功“空”押韵,“冥”“名”押韵,读之有循环不尽,均成系统的感觉,神完气足,优雅俊美,然而是虚笔,真正目的则是要归之其小小的亭宇,这样也就把造物、上天、天子、太守、百姓、借助“喜”之“雨”用一个亭子联系了起来,有歌唱的味道,所唱者依然是喜雨,一篇文章的主题所在。
  本诗哀而不伤,朴实不事雕琢,感情自然而不矫饰。机心藏而不露,自然天成,看似信笔而来,实则颇有匠心。描写起自远山空林,再至兰庭幽室,再至盈樽美酒,由远及近,由大而小,由粗而细,由虚而实,其中情思,缓缓流淌,由朦胧而至清晰。最后忽又挽回到日暮远山,感情也到此提升到前所未有的高度,使全诗浑成一体,从景到情,圆满无缺。
  中国古代诗歌一向以抒情诗为主,叙事诗较少。这首诗却以叙事为主,在叙事中写景抒情,形象鲜明,诗意浓郁。通过诗中人物娓娓动听的叙述,又真实地展示了当时的劳动场面、生活图景和各种人物的面貌,以及农夫与公家的相互关系,构成了西周早期社会一幅男耕女织的风俗画。《诗经》的表现手法有赋、比、兴三种,这首诗正是采用赋体,“敷陈其事”、“随物赋形”,反映了生活的真实。
  “月落子规歇,满庭山杏花。”三、四两句,又由心之所系的天涯故国,转回到碧磵驿的眼前景物:月亮已经落下去,“啼夜月,愁空山”的子规也停止了凄清的鸣叫声;在晓色朦胧中,驿舍的庭院正开满了繁茂的山杏花。这两句情寓景中,写得非常含蓄。子规鸟又叫思归、催归,鸣声有如“不如归去”。特别是在空山月夜,啼声更显得凄清。这里说“月落子规歇”,正暗透出昨夜一夕,诗人独宿山驿,在子规的哀鸣声中翻动着羁愁归思的情景。这时,子规之声终于停歇,一直为它所牵引的归思也稍有收束,心境略趋平静。就在这种情境下,诗人忽然瞥见满庭盛开的山杏花,心中若有所触。全诗也就在这但书即目所见与若(yu ruo)有所感中悠然收住。对这景物所引起的感触、联想和记忆,则不着一字,任凭读者去寻味。这境界是美的,但似乎带有一点寂寞和忧伤。其中蕴含着一种愁思稍趋平静时目遇美好景物而引起的淡淡喜悦,又好像在欣喜中仍不免有身处异乡的陌生感和孤孑感。碧磵驿此刻已经是山杏盛开,远隔天涯的“楚国”,想必也是满目春色、繁花似锦了。诗人当日目接神遇之际,其感受与联想可能本来就是浑沦一片,不甚分明,因此笔之于纸,也就和盘托出,不加点醒,构成一种朦胧淡远的境界。这种表现手法,在温词中运用得非常普遍而且成功,像《菩萨蛮》词的“江上柳如烟,雁飞残月天”“心事竟谁知?月明花满枝”“花落子规啼,绿窗残梦迷”“雨后却斜阳,杏花零落香”等句,都是显例。对照之下,可以发现“月落子规歇,满庭山杏花”两句,无论意境、情调、语言和表现手法,都与词非常接近。
  这首诗的艺术性是很高的,其一,他把歌咏者与被歌咏者的思想感情融二为一,说你也是说我,说我也是说你,命运相同、息息相关。琵琶女叙述身世后,诗人以为他们“同是天涯沦落人”;诗人叙述身世后,琵琶女则“感我此言良久立”,琵琶女再弹一曲后,诗人则更是“江州司马青衫湿。”风尘知己,处处动人怜爱。其二,诗中的写景物、写音乐,手段都极其高超,而且又都和写身世、抒悲慨紧密结合,气氛一致,使作品自始至终浸沉在一种悲凉哀怨(ai yuan)的氛围里。其三,作品的语言生动形象,具有很强的概括力,而且转关跳跃,简洁灵活,所以整首诗脍炙人口,极易背诵。诸如“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面”;“别有幽情暗恨生,此时无声胜有声”;“门前冷落车马稀,老大嫁作商人妇”;“夜深忽梦少年事,梦啼妆泪红阑干”;“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”,等等都是多么凝炼优美、多么叩人心扉的语句啊!
  《蔡宽夫诗话》云:诗人作此诗后,其子嘉祐曾提出第一首后半与杜甫诗“恰似春风相欺得,夜来吹折数枝花”相似,建议改写。诗人听后欣然说道:“我所作诗句的精诣,竟然能够暗合杜子美么!”不但没改,反而又咏一首诗道:“本与乐天为后进,敢期杜甫是前身!”(《苕溪渔隐丛话》引)对自己诗风的“暗合”,其实也就是由学白居易转而向学杜甫,他是抱以欣慰的态度的。此处杜甫诗是指《绝句漫兴九首》之二。王禹偁在遣词命意上与杜诗的确有点类似,但师其辞而不师其意,创造出全新的境界。
  第三段,举史例说明贤人与帝王之间的关系,对分论点进行论证,是“所待”、“所忍”的具体化。孔子、孟子做到了如此仁至义尽,尚且未能如他们自己所愿,“若贾生者,非汉文之不能用生,生之不能用汉文也”。这一句紧扣文题之后,顺水推舟地得出这个结论。后者并非分论点,而是论点的延伸形态,形式虽然变了,但实际上还是指“不能自用其才”,只是论述的角度有所变化,一个论点从不同角度去论证。由“不能自用其才”引申为“或者其自取也”,再引申为“生之不能用汉文也”,论点逐层推进,一个比一个的含义更具体,论述一步比一步更深入。而对贾谊的具体情况,文章却并没做展开对比论述,而是采用“旁(孔、孟例)详本(贾谊事)略”的手法,语言精炼,不重复罗嗦。

创作背景

  五是不理解“尘与土”与“云和月”的含义。前者是指一钱不值,因为岳飞到入狱时才清醒地认识到自己历来非常重视的功名原来毫无价值。后者是指竹篮打水,岳飞十年征战,功毁一旦。如此,此二句就一目了然了:一生追求的功名其实一钱不值,一生漫长的征战最后前功尽弃。

  

书成( 近现代 )

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简 介

书成 书成(?~?),满洲镶黄旗人。监生。清干隆十二年(1747)任泉州知府,安静宜民。干隆十三年(1748)升分巡台湾道,值泉州岁歉,米价腾贵,台民相约禁港,榖船不通。书成曰:「何忍令泉民独饥?」亟下令,凡载米谷至泉州各船,悉放行无阻。于是粮艘络绎,市价以平,颇有政声。干隆十四年(1749)以父忧去,道泉州回籍,奠送者数千人。

书戴嵩画牛 / 杜处士好书画 / 逮雪雷

"吾家旧物贾生传,入内遥分锡杖泉。
操刀必割腕可断,磐石徒坚心不移。"
早晚身闲着蓑去,橘香深处钓船横。"
紫毫一管能颠狂。人家好壁试挥拂,瞬目已流三五行。
"黄河冰合尚来游,知命知时肯躁求。词赋有名堪自负,
随梦入池塘,无心在金谷。青风自年年,吹遍天涯绿。
"凌春帝子阁,偶眺日移西。浪势平花坞,帆阴上柳堤。
月中争认绣连干。尊前莫话诗三百,醉后宁辞酒十千。


满江红·喜遇重阳 / 合水岚

一方青玉绝纤尘。蝇行只恐烟粘足,客卧浑疑水浸身。
"北鄙征难尽,诗愁满去程。废巢侵烧色,荒冢入锄声。
"野色迷亭晓,龙墀待押班。带涎移海木,兼雪写湖山。
"马毙厩人欲就刑,百年临尽一言生。
"感君情重惜分离,送我殷勤酒满卮。
"带剑谁家子,春朝紫陌游。结边霞聚锦,悬处月随钩。
"辽水华亭旧所闻,病中毛羽最怜君。
文公徒欲三强服,分晋元来是六卿。"


菩萨蛮·劝君今夜须沉醉 / 道秀美

蹀躞巴陵骏,毰毸碧野鸡。忽闻仙乐动,赐酒玉偏提。"
君听月明人静夜,肯饶天籁与松风。"
争那白头方士到,茂陵红叶已萧疏。"
白雪篇篇丽,清酤盏盏深。乱离俱老大,强醉莫沾襟。"
陷却平阳为小怜,周师百万战长川。
"绿蔓映双扉,循墙一径微。雨多庭果烂,稻熟渚禽肥。
慨古无言独倚楼。宫殿六朝遗古迹,衣冠千古漫荒丘。
"有士当今重,忘情自古稀。独开青嶂路,闲掩白云扉。


白头吟 / 阎甲

长围既合刀临项,犹惜金钱对落晖。"
鹤龄鸿算不复见,雨后蓑笠空莓苔。自从黄寇扰中土,
"七千七百七十丈,丈丈藤萝势入天。未必展来空似翅,
孤岩恰恰容幽构,可爱江南释子园。"
若把长江比湘浦,离骚不合自灵均。"
寒肌不耐金如意,白獭为膏郎有无。"
琴缠江丝细,棋分海石圆。因知醉公子,虚写世人传。"
别泪开泉脉,春愁罥藕丝。相思不相信,幽恨更谁知。"


六州歌头·少年侠气 / 章佳石

茂陵春竟绿,金掌曙空寒。何似先生去,翩翩逐彩鸾。"
"章句积微功,星霜二十空。僻应如我少,吟喜得君同。
"秋千打困解罗裙,指点醍醐索一尊。
再弹白雪连天起。凄凄清清松上风,咽咽幽幽陇头水。
可怜别恨无人见,独背残阳下寺楼。"
项庄一剑何虚舞。殊不知人心去暴秦,天意归明主。
病来茅舍网为帘。值春游子怜莼滑,通蜀行人说鲙甜。
雨墙经月藓,山菊向阳花。因味碧云句,伤哉后会赊。


焚书坑 / 冷午

韶光随酒着人浓。延兴门外攀花别,采石江头带雨逢。
"一带御沟水,绿槐相荫清。此中涵帝泽,无处濯尘缨。
砂城经雨坏,虏骑入秋狂。亲咏关山月,归吟鬓的霜。"
"吟上山前数竹枝,叶翻似雪落霏霏。
独惭出谷雨,未变暖天风。子玉和予去,应怜恨不穷。"
"出水莲花比性灵,三生尘梦一时醒。神传尊胜陀罗咒,
明日翠华春殿下,不知何语可闻天。"
供得半年吟不足,长须字字顶司仓。"


诉衷情·小梅风韵最妖娆 / 籍画

"松间小槛接波平,月淡烟沉暑气清。
数树枯桑虽不语,思量应合识秦人。"
"从乱移家拟傍山,今来方办买山钱。九州有路休为客,
密旨不教江令醉,丽华微笑认皇慈。"
宦途弃掷须甘分,回避红尘是所长。
只拟应星眠越绝,唯将丽什当高勋。磨砻清浊人难会,
"天下为官者,无君一轴诗。数联同我得,当代遇谁知。
行客不劳频怅望,古来朝市叹衰荣。"


生查子·重叶梅 / 那拉娴

有景供吟且如此,算来何必躁于名。"
旧真悬石壁,衰发落铜刀。卧听晓耕者,与师知苦劳。"
"忆昔争游曲水滨,未春长有探春人。
过客不须频问姓,读书声里是吾家。
"霓结双旌羽缀裙,七星坛上拜元君。精诚有为天应感,
官事归来衣雪埋,儿童灯火小茅斋。
临难欲行求死士,将何恩信致扶危。"
"江头沈醉泥斜晖,却向花前恸哭归。


归燕诗 / 范姜乙

剑荒秋水一龙沈。新坟日落松声小,旧色春残草色深。
"江天暑气自凉清,物候须知一雨成。松竹健来唯欠语,
何必豪家甲第里,玉阑干畔争光辉。一朝荆棘忽流落,
良由上天意,恶盈戒奢侈。不独破吴国,不独生越水。
因把剪刀嫌道冷,泥人呵了弄人髯。"
京洛园林归未得,天涯相顾一含情。"
勿徇喧哗,鼠岂无牙。勿学萋菲,垣亦有耳。
"城边人倚夕阳楼,城上云凝万古愁。山色不知秦苑废,


谒金门·秋感 / 隆问丝

"秋深庭色好,红叶间青松。病客残无着,吾师甚见容。
"所忠无处访相如,风笈尘编迹尚馀。
茯神松不异,藏宝石俱闲。向此师清业,如何方可攀。"
二十四岩天上,一鸡啼破晴云。
"松持节操溪澄性,一炷烟岚压寺隅。翡翠鸟飞人不见,
"几度作游客,客行长苦辛。愁看函谷路,老尽布衣人。
旧游前事半埃尘,多向林中结净因。
官自中丞拜右丞。残月露垂朝阙盖,落花风动宿斋灯。