遣悲怀三首·其一
日暮声未和，寂寥一枯木。却顾膝上弦，流泪难相续。"
"煌煌东方星，奈此众客醉。初喧或忿争，中静杂嘲戏。
江雨初晴思远步，日西独向愚溪渡。 渡头水落村径成，撩乱浮槎在高树。
为逢桃树相料理，不觉中丞喝道来。"
秦商邈既远，湖海浩将经。孰忍生以戚，吾其寄馀龄。"
我旆我旗，于道于陌。训于群帅，拳勇来格。
含笑不刺双鸳鸯。郎年十九髭未生，拜官天下闻郎名。
"无本于为文，身大不及胆。吾尝示之难，勇往无不敢。
采绶还垂艾，华簪更截肪。高居迁鼎邑，遥傅好书王。
"静境无浊氛，清雨零碧云。千山不隐响，一叶动亦闻。
白首忽然至，盛年如偷将。清浊俱莫追，何须骂沧浪。
玄讲岛岳尽，渊咏文字新。屡笑寒竹宴，况接青云宾。
秋气日恻恻，秋空日凌凌。上无枝上蜩，下无盘中蝇。
曹操祠犹在，濡须坞未平。海潮随月大，江水应春生。
敲金摐玉凌浮云。却返顾，一双婢子何足云。
音韵高低耳不知。气力已微心尚在，时时一曲梦中吹。"
遣悲怀三首·其一拼音解释:
ri mu sheng wei he .ji liao yi ku mu .que gu xi shang xian .liu lei nan xiang xu ..
.huang huang dong fang xing .nai ci zhong ke zui .chu xuan huo fen zheng .zhong jing za chao xi .
jiang yu chu qing si yuan bu .ri xi du xiang yu xi du . du tou shui luo cun jing cheng .liao luan fu cha zai gao shu .
wei feng tao shu xiang liao li .bu jue zhong cheng he dao lai ..
qin shang miao ji yuan .hu hai hao jiang jing .shu ren sheng yi qi .wu qi ji yu ling ..
wo pei wo qi .yu dao yu mo .xun yu qun shuai .quan yong lai ge .
han xiao bu ci shuang yuan yang .lang nian shi jiu zi wei sheng .bai guan tian xia wen lang ming .
.wu ben yu wei wen .shen da bu ji dan .wu chang shi zhi nan .yong wang wu bu gan .
cai shou huan chui ai .hua zan geng jie fang .gao ju qian ding yi .yao fu hao shu wang .
.jing jing wu zhuo fen .qing yu ling bi yun .qian shan bu yin xiang .yi ye dong yi wen .
bai shou hu ran zhi .sheng nian ru tou jiang .qing zhuo ju mo zhui .he xu ma cang lang .
xuan jiang dao yue jin .yuan yong wen zi xin .lv xiao han zhu yan .kuang jie qing yun bin .
qiu qi ri ce ce .qiu kong ri ling ling .shang wu zhi shang tiao .xia wu pan zhong ying .
cao cao ci you zai .ru xu wu wei ping .hai chao sui yue da .jiang shui ying chun sheng .
qiao jin chuang yu ling fu yun .que fan gu .yi shuang bi zi he zu yun .
yin yun gao di er bu zhi .qi li yi wei xin shang zai .shi shi yi qu meng zhong chui ..
译文及注释
译文
红花连紫蒂，萍实抛掷多。
莫学那自恃勇武游侠儿，自鸣不(bu)凡地把骏马(ma)夸耀。牵马饮水渡过了那大河，水寒刺骨秋风如剑如刀。
闲来征求(qiu)酒令穷搜经书史籍，酒醉聆听吟咏胜过领略管弦。
战马像的卢马一样跑得飞快，弓箭像惊雷一样，震耳离弦。(我)一心想替君主完成收复国家失地的大业(ye)，取得世代相传的美名。可怜已成了白发人！
东邻的贫家中有位姑娘，年纪大了还嫁不出去(qu)，对着这当空的丽日，对着这暮春三月(yue)半。
高楼镂著花纹的木条,交错成绮文的窗格,四周是高翘的阁檐，阶梯有层叠三重。
全然找不到来龙去脉，只见一座高峰突然出现，高可入云，直插南斗星。
珍珠串成的门帘(lian)悬挂在银色的帘钩上(shang)，凌云欲飞的楼梯升起在碧绿的树丛中。
不经过彻骨寒冷，哪有梅花扑鼻芳香。
不死之国哪里可找？长寿之人持何神术？
注释
⑤“竹根”三句：贪赏梅花，醉中不觉时已向晚，月迷归路。浑：全。
⑿只：语助词。
18.飞于北海：于，到。
⑬零落：凋谢，陨落。
穷冬：隆冬。
⑵鸣蜩（tiáo）：鸣蝉。
（35）笼：笼盖。
赏析
“父耕原上田，子劚山下荒”，并不仅仅是写一家父子的事件，而是高度概括了千千万万个农民的家庭，所谓“夜半呼儿趁晓耕，羸牛无力渐艰行”，正是农家普遍的情事；而“原上田”、“山下荒”也并不特指某山某原，而泛指已耕的熟田和待垦的荒地，从耕田写到开荒，简洁有力地刻划出农家一年到头的辛苦，几乎没有空闲可言。十个字具有高度的涵盖力，增加了诗意的(yi de)典型性，几乎成为封建社会农村生活的一个缩影。
这首诗构思缜密，章法严整，层次分明。依其诗意的进展，可分为三段。开头五句为第一段，描绘长江和绝岛，是对这幅画内容的总概括。“山苍苍，水茫茫”，展现山色苍苍，水光茫茫，点明这是一幅(yi fu)青绿色的平远山水，而且画面浩淼空阔。“大孤小孤”，指大孤山和小孤山。大孤山在江两九江市东南鄱阳湖中，四面洪涛，一峰独峙；小孤山在江西彭泽县北、安徽宿松县东南，屹立江中，与大孤山遥遥相对。苏轼说二山皆在“江中央”，可知李思训所画的未必就是大小孤山，而是苏轼在观画中感到这两个绝岛的形状与位置同大小孤山相似，遂想象它们就是大小孤山，并以此展开诗的艺术构思，为诗的奇妙结尾埋下伏笔。“崖崩”两句具体描写“绝岛”即大小孤山，这是画面的中心(zhong xin)。这两座山四面环水，山势险峻，山上丛林茂密，一棵棵高大的乔木好像巨柱巍然耸立，直插云端。德国文艺理论(li lun)家菜辛在《拉奥孔——论画与诗的界限》一书中说：“诗描绘物体，只通过运动去暗示。诗人的妙技在于把可以眼见的特征化为运动。”苏轼兼擅诗画，对诗画各自的艺术特长和局限有深刻的体会，因此他描绘长江上的这两个绝岛，不作静态的刻划，而是通过运动去暗示和展现。“崖崩”，写山崖太陡峭而引发崩塌；“路绝”，写山石滚落，堵塞了道路；“猿鸟(niao)去”，写猿鸟惊惶四散，消失在深林中。“搀”(chàn)，刺，插入，这个动词也赋子静穆的乔木以刺天的动态和气势。画幅上并没有猿鸟，但诗人不说“无猿鸟”而写“猿鸟去”，仿佛他亲眼见到猿鸟纷纷逃进了密林，这是诗人灵心虚构、无中生有的妙笔。
这“纷纷”在此自然毫无疑问是形容那春雨的意境；可是它又不止是如此而已，它还有一层特殊的作用，那就是，它实际上还在形容着那位雨中行路者的心情。
此诗虽是重章结构，押韵却有变化，首章一、二、四、七句用韵；而二、三章则是二、四、七用韵。另外王力《诗经韵读》认为各章第三句“子”与第五、六句“止”亦是韵脚。
这首诗写的是山野秋景。全诗于萧瑟怡静的景色描写中流露出孤独抑郁的心情，抒发了惆怅、孤寂的情怀。“东皋薄暮望，徙倚欲何依。”皋是水边地。东皋，指他家乡绛州龙门的一个地方。他归隐后常游北山、东皋，自号“东皋子”。“徙倚”是徘徊的意思。“欲何依”，化用曹操《短歌行》中“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依”的意思，表现了百无聊赖的彷徨心情。
最后两句“共欢新故岁，迎送一宵中。”紧扣“《守岁》李世民 古诗”，由宫廷而至天下，推而广之．概述举国欢庆、共度良宵，辞旧迎新的普遍现象，从而浓化了宫苑《守岁》李世民 古诗的热烈气氛。
从统治者方面来说，就要复杂多了。《礼记·大学》引到《《桃夭》佚名 古诗》这首诗时说：“宜其家人，而后可以教国人。”这可真是一语道破。家庭是社会的最基本单位，家庭的巩固与否与社会的巩固与否，关系十分密切。到了汉代，出现了“三纲”（君为臣纲，父为子纲，夫为妻纲）“五常”（君臣、父子、夫妇、兄弟、朋友五种关系）之说。不论“三纲”，还是“五常”，它们都以夫妇关系为根本，认为夫妇关系是人伦之始，其它的四种关系都是由此而派生出来的。宋代理学家朱熹说：“有天地然后有万物，有万物然后有男女，有男女然后有夫妇，有夫妇然后有父子，有父子然后有君臣，有君臣然后有上下，有上下然后礼义有所错。男女者，三纲之本，万事之先也。”（《诗集传》卷七）从这段论述，我们也可以看出统治者为什么那么重视婚姻、家庭问题。听古乐唯恐卧，听郑卫之音而不知倦的魏文侯有一段名言，说得很为透僻。他说：“家贫则思良妻，国乱则思良相。上承宗庙，下启子孙，如之何可以苟，如之何其可不慎重以求之也！”“宜家”是为了“宜国”，在他们眼里，“宜家”与“宜国”原本是一回事，当然便被看得十分重要了。
“天上分金境，人间望玉钩。”天已经大亮了，诗人还痴痴地凝望着碧空的半弯缺月，潸然欲涕。月亮本就像一面明镜，眼下却只剩下半轮，真成了破镜。牛郎织女可能都各自拿了一半，苦苦地隔河相望了。然而人间的破镜却难能重圆。望着望着，他多么想借助天上的玉钩把两颗破碎的心钩连到一起，有情人总该重归于好。颈联又着想天外，运用浪漫主义的妙笔，给这一幕爱情悲剧渲染上几丝美丽的光彩，虽然这毕竟属于幻想。
从写作上看，本文的层次极为清晰，结构十分谨严。作者自始至终围绕着诸葛亮对策这个中心思想，围绕着诸葛亮这个人物形象进行叙写议论。作者先写“《隆中(long zhong)对》陈寿 古诗”前，次写“《隆中对》陈寿 古诗”时，后写“《隆中对》陈寿 古诗”后，结构布局一目了然。写“《隆中对》陈寿 古诗”前，采用了正面叙述的方法，写出了人物的生活、思想、交游及其社会声誉，这就粗略地勾勒出了诸葛亮其人的与众不同。继而又从侧面加以叙写，通过徐庶的荐举和刘备的屈驾“三往”，进而衬托出诸葛亮的才质非凡。这就为诸葛亮对策作了铺垫，制造了气氛。先有刘备之请，而后有诸葛亮之对，自然是顺理成章。如果说《隆中对》陈寿 古诗前，是通过作者的叙述和他人的反响来突出诸葛亮的高明的话，那么《隆中对》陈寿 古诗时，则是让人物自己登场现身说法，进行具体论述，从而更雄辩地展示人物的高明。基于诸葛亮对天下形势深刻观察和科学分析，把自己的对策作了有条不紊地论述。如前所述，他先论“不可争”与“不可图”，次论“可争”与“可图”，最后写“争”与“图”的具体步骤和规划，沿着事物本身发展的规律，由近及远，层层递进地阐述了自己的见解，这样写来，既精辟地论述了当前形势，又推断了将来的发展趋势。在论及建立根据地时，什么地方适宜，什么地方不适宜；什么地方先“图”，什么地方后“图”，谈得一清二楚。在论及统一大业时，先谈对内、对外等多方面的准备，后谈如何进攻，思路也十分清晰。而文中所写《隆中对》陈寿 古诗后的反响，不论是对人物形象的刻画，还是从文章的结构来看，都是一个有机的整体。
诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来却是自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依次为洪亮级（庚、霰、真）──细微极（纸）──柔和级（尤、灰）──洪亮级（文、麻）──细微级（遇）。全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化，又是切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美。
颔联写“独宿”的所闻所见，清代方东树指出：“景中有情，万古奇警。”而造句之新颖，也非同一般。七言律句，一般是上四下三，这一联却是四、一、二的句式，每句读起来有三个停顿。诗人就这样化百炼钢为绕指柔，以顿挫的句法，吞吐的语气，活托出一个看月听角、独宿不寐的人物形象，恰切地表现了无人共语、沉郁悲抑的复杂心情。
末句是全篇的点睛之笔，写诗人聆听雨打枯荷的声音和诗人的心情变化过程。诗人原来是一直在那里思念着远隔重城的朋友的，由于神驰天外竟没有留意天气的变化。不知不觉间，下起了淅沥的小雨，雨点点点滴滴地洒落在枯荷上，发出一阵错落有致的声响。诗人这才意外地发现，这萧瑟的秋雨敲打残荷的声韵竟别有一种美的情趣。枯荷给人一种残败衰飒之感，本无可“留”的价值；但自己这样一个旅宿思友整夜不眠的人，却因聆听枯荷秋雨的清韵而略慰相思，稍解寂寞，所以反而深幸枯荷之“留”了。“留”蕴涵有一种不期而遇的喜悦。而诗人“听”到的，也不止是那凄楚的雨声。枯荷秋雨的清韵，常人难解其中滋味。这单调而凄清的声音却又更增加了环境的寂寥，从而更加深了对朋友的思念。
三、四两句"共拈短笛与长鞭，南陇东冈去相逐"，承接前两句，写牧童们清晨相约外出放牛，他们手里拿着短笛与长鞭，驱赶着牛，或在南边的田埂上，或在东边的山冈上相互追逐、嬉戏。这两句落脚在"相逐"二字上。"相逐"，意为相互追逐、嬉戏。"短笛"，是牧童常用的管乐器;"长鞭"，本来是牧童用于赶牛的工具，在这里则与短笛成为他们"相逐"的玩具。"南陇"与"东冈"，点明牧童们"相逐"的场所，当然，这不一定是实指，而只是泛指牧童们到处追逐、嬉戏。这里，诗人借助于白描手法将牧童之间嬉戏的情景惟妙惟肖地再现了出来。
第三句一转，“天地寂寥山雨歇”， 天地寂寥，淅淅沥沥的春雨在这寂寥之中也不知什么时候停住了，田野清旷，冻云黯淡，有青草的气息，有天地的空旷，有黄昏的寂寞。简直辨不清是真在写沉寂的山中气象(qi xiang)，还是在叹息人间的万马齐喑。
刘长卿这首诗的意境是从"夜"这个中心词生发开去的."夜"是全诗的脉络,"天寒"和"风雪"加深了"夜"的寒意.这夜,是眼前客观现实的寒夜,也是诗人内心对时势有所感受的象征意味的寒夜.刘长卿是一个"魏阙心常在,随君亦向秦"(《送王员外归朝》)的入世者,但现实生活却使他沦为一个寄迹楚湘的谪臣.他痛恨上司诬加的罪名,也深知代宗的圣意难违.在诗人心目中朝廷和官场的现状就如同这"风雪夜"一般,他既不愿随波逐流、攀龙附凤,又无力拨乱反正,自然只好怆然喟叹.由于在人生道路上长期奔波,当诗人这一次于风雪之夜得到芙蓉山主人的接待,其内心的复杂思绪:悲凉、辛酸之感中夹杂着某种庆幸和温暖的慰藉,是可以想见的.
另外，需要说明的是，此诗既属《邶风》，为何却咏卫国之事？原来“邶”、“鄘”、“卫”连地，原为殷周之旧都，武王灭殷后，占领殷都朝歌一带地方，三分其地。邶在朝歌之北，鄘。卫都朝歌，为成王封康叔之地，“邶、鄘始封，及后何时并入于卫，诸家均未详。....惟邶、鄘既入卫，诗多卫风，而犹系其故国之名。”（方玉润《诗经原始》）所以邶诗咏卫事也是可以理解的。另外，方玉润认为此诗可能即为邶诗，“安知非即邶诗乎?邶既为卫所并，其未亡也，国事必孱。......当此之时，必有贤人君子，......故作为是诗，以其一腔忠愤，不忍弃君，不能远祸之心。”也有一定的参考价值。
全诗以“人家在何许？云外一声鸡”收尾，余味无穷。杜牧的“白云生处有人家”，是看见了人家。王维的“欲投人处宿，隔水问樵夫”，是看不见人家，才询问樵夫。这里又是另一番情景：望近处，只见“熊升树”、“鹿饮溪”，没有人家；望远方，只见白云浮动，也不见人家；于是自己问自己：“人家在何许”呢？恰在这时，云外传来一声鸡叫，仿佛是有意回答诗人的提问：“这里有人家哩，快来休息吧！”两句诗，写“山行”者望云闻鸡的神态及其喜悦心情，都跃然可见、宛然可想。
创作背景
《《李延年歌》李延年 古诗》，郭茂倩《乐府诗集》归入《杂歌谣辞》。《汉书·外戚传上》记载：在一次宫廷宴会上，李延年献舞时唱了这首诗。汉武帝听后不禁感叹道：世间哪有这样的佳人呢？汉武帝的姐姐平阳公主就推荐了李延年的妹妹。汉武帝召来一见，果然妙丽善舞。从此，李延年之妹成了武帝的宠姬李夫人。李延年也更加得到宠幸。
云是淮王宅，风为列子车。古坛操简处，一径入林斜。
逢高欲饮重阳酒，山菊今朝未有花。"
"九衢日暖树苍苍，万里吴人忆水乡。
群吏伏门屏，贵人牵帝衣。低回转美目，风日为无晖。
手自撷甘旨，供养欢冲融。待我遂前心，收拾使有终。
"胡马崩腾满阡陌，都人避乱唯空宅。宅边青桑垂宛宛，
努力拄杖来，馀活与尔同。不然死后耻，遗死亦有终。"
"外道邪山千万重，真言一发尽摧峰。
谏郎不事俗，黄金买高歌。高歌夜更清，花意晚更多。
抚俗观旧迹，行春布新书。兴亡意何在，绵叹空踌蹰。"
"举举江南子，名以能诗闻。一来取高第，官佐东宫军。
少长聚嬉戏，不殊同队鱼。年至十二三，头角稍相疏。
建节辞乌柏，宣风看鹭涛。土山京口峻，铁瓮郡城牢。
遥光泛物色，馀韵吟天籁。洞府撞仙钟，村墟起夕霭。
东南富水木，寂寥蔽光辉。此地足文字，及时隘骖騑.
赖得竟陵守，时闻建安吟。赠别折楚芳，楚芳摇衣襟。"
江南 / 释吉
悬途多仄足，崎圃无修畦。芳兰与宿艾，手撷心不迷。
石上孤生饱风雪。商声五音随指发，水中龙应行云绝。
何为复见赠，缱绻在不谖。"
枕席病流湿，檐楹若飞津。始知吴楚水，不及京洛尘。
三黜有愠色，即非贤哲模。五十爵高秩，谬膺从大夫。
君家瓮瓮今应满，五色冬笼甚可夸。"
向晚归来石窗下，菖蒲叶上见题名。"
鄙夫忝县尹，愧栗难为情。惟求文章写，不敢妒与争。
先生结发憎俗徒，闭门不出动一纪。至今邻僧乞米送，
入门守拘絷，凄戚增郁陶。慕士情未忘，怀人首徒搔。
籍受新官诏，拜恩当入城。公因同归还，居处隔一坊。
野路闲吟触雨行。诗价已高犹失意，礼司曾赏会成名。
赵高杀二世，先生如不闻。刘项取天下，先生游白云。
"暑退人体轻，雨馀天色改。荷珠贯索断，竹粉残妆在。
独自奋异骨，将骑白角翔。再三劝莫行，寒气有刀枪。
坐久罗衣皱，杯频粉面骍.兴来从请曲，意堕即飞觥。
"二月春风遍柳条，九天仙乐奏云韶。
追逐同游伴，平章贵价车。从来不堕马，故遣髻鬟斜。
芍药斩新栽，当庭数朵开。东风与拘束，留待细君来。
又听金声继玉声。才出山西文与武，欢从塞北弟兼兄。
弱力谢刚健，蹇策贵安排。始知随事静，何必当夕斋。
婉娈自媚好，几时不见挤。贪食以忘躯，鲜不调盐醯。
湛露羞依草，南风耻带薰。恭惟汉武帝，馀烈尚氛氲。"
信此神仙路，岂为时俗安。煮金阴阳火，囚怪星宿坛。
遣怀 / 倪翼
翠色绕云谷，碧华凝月溪。竹林递历览，云寺行攀跻。
"神曲清浊酒，牡丹深浅花。少年欲相饮，此乐何可涯。
直用明销恶，还将道胜刚。敬逾齐国社，恩比召南棠。
"暂别瑶墀鸳鹭行，彩旗双引到沅湘。城边流水桃花过，
主人稷卨翁，德茂芝朮畦。凿出幽隐端，气象皆升跻。
开颜陆浑杜，握手灵都周。持君宝珠赠，顶戴头上头。"
"西来骑火照山红，夜宿桃林腊月中。
时辈千百人，孰不谓汝妍。汝来江南近，里闾故依然。
"晓色荒城下，相看秋草时。独游无定计，不欲道来期。
"秋灰初吹季月管，日出卯南晖景短。友生招我佛寺行，
"漠漠复霭霭，半晴将半阴。春来自何处，无迹日以深。
中丞黜凶邪，天子闵穷饿。君侯至之初，闾里自相贺。
"韦公八十馀，位至六尚书。五福唯无富，一生谁得如。
举头看白日，泣涕下沾襟。朅来游公卿，莫肯低华簪。
宜乘白马退朝归。雕盘贺喜开瑶席，彩笔题诗出锁闱。
零落小花乳，斓斑昔婴衣。拾之不盈把，日暮空悲归。
疏门不掩水，洛色寒更高。晓碧流视听，夕清濯衣袍。
青松盘樛枝，森森上插青冥天。枝上有□猿，
悠悠烟景两边意，蜀客秦人各断肠。"
"皎皎华亭鹤，来随太守船。青云意长在，沧海别经年。
提携好音乐，翦铲空田地。同占杏花园，喧阗各丛萃。
气象杳难测，声音吁可怕。夷言听未惯，越俗循犹乍。
"飞鸟不到处，僧房终南巅。龙在水长碧，雨开山更鲜。
楩楠十围瑰，松柏百尺坚。罔念梁栋功，野长丘墟边。
旦夕不相离，比翼若飞鸾。而我亦何苦，三十身已鳏。
荥公鼎轴老，享斡力健倔。帝咨女予往，牙纛前岔坲.
数君匪亲岂其朋。郎官清要为世称，荒郡迫野嗟可矜。
"霏霏灵液重，云表无声落。沾树急玄蝉，洒池栖皓鹤。
不知谁人暗相报，訇然振动如雷霆。扫除众寺人迹绝，
"香消云锁旧僧家，僧刹残形半壁斜。
"鄂渚临流别，梁园冲雪来。旅愁随冻释，欢意待花开。
重振高阳族，分居要路津。一门科第足，五府辟书频。
苔 / 许学范
"历历闻金奏，微微下玉京。为祥家谍久，偏识洞阴名。
"健笔高科早绝伦，后来无不揖芳尘。遍看今日乘轩客，
清角已沉绝，虞韶亦冥寞。鶱翻勿重留，幸及钧天作。"
向时延我者，共舍藿与藜。乘我牂牁马，蒙茸大如羝。
"静得天和兴自浓，不缘宦达性灵慵。大鹏六月有闲意，
货积舟难泊，人归山倍畬。吴歈工折柳，楚舞旧传芭。
"垒石为山伴野夫，自收灵药读仙书。
一段清光入坐中。欹枕闲看知自适，含毫朗咏与谁同。