饮酒·其五
无因共绕寺廊行。紫毫飞札看犹湿，黄字新诗和未成。
桃花飞尽东风起，何处消沉去不来。
"南省去拂衣，东都来掩扉。病将老齐至，心与身同归。
夜长火消尽，岁暮雨凝结。寂寞满炉灰，飘零上阶雪。
"有起皆因灭，无暌不暂同。从欢终作戚，转苦又成空。
"病知心力减，老觉光阴速。五十八归来，今年六十六。
主人诚可恋，其奈轩庭窄。饮啄杂鸡群，年深损标格。
一物苟可适，万缘都若遗。设如宅门外，有事吾不知。"
瓶罄罍偏耻，松摧柏自枯。虎虽遭陷阱，龙不怕泥涂。
独寻秋景城东去，白鹿原头信马行。"
饮酒·其五拼音解释:
wu yin gong rao si lang xing .zi hao fei zha kan you shi .huang zi xin shi he wei cheng .
tao hua fei jin dong feng qi .he chu xiao chen qu bu lai .
.nan sheng qu fu yi .dong du lai yan fei .bing jiang lao qi zhi .xin yu shen tong gui .
ye chang huo xiao jin .sui mu yu ning jie .ji mo man lu hui .piao ling shang jie xue .
.you qi jie yin mie .wu kui bu zan tong .cong huan zhong zuo qi .zhuan ku you cheng kong .
.bing zhi xin li jian .lao jue guang yin su .wu shi ba gui lai .jin nian liu shi liu .
zhu ren cheng ke lian .qi nai xuan ting zhai .yin zhuo za ji qun .nian shen sun biao ge .
yi wu gou ke shi .wan yuan du ruo yi .she ru zhai men wai .you shi wu bu zhi ..
ping qing lei pian chi .song cui bai zi ku .hu sui zao xian jing .long bu pa ni tu .
du xun qiu jing cheng dong qu .bai lu yuan tou xin ma xing ..
译文及注释
译文
漫跨着金鞍，权贵们犹叹芳踪难寻，谅也不信这书斋里别有春景。
在南方，有一位美丽的女子，她的面容若(ruo)桃花般芳艳(yan)，如李花般清丽。
有背着盐的和背着柴的人，两个人同时放下重担在树阴下休息。一会儿，将要走了，争一张羊皮，都说是自己垫肩的东西。久久没得出结果，就去报了官。李惠让他们出去，回头看州府的主簿说：“凭借这张羊皮能够查出它的主人吗?”下属官吏都不能回答。李惠叫人把羊皮放在坐席上(shang)面，用棒子敲打，看见（发现）有少许盐末，就说：“得到实情了!”再让争吵的双方进来(lai)看，背柴的人于是伏在地上承认了罪过。
独自怅然拄杖还家，道路不平荆榛遍地。
逆着流水去找她，道路险阻攀登难。 顺着流水去找她，仿佛就在水中滩。
身受皇家深恩义常思(si)报国轻寇敌，边塞之地尽力量尚未破除匈奴围。
我很想登临此山(shan)，借以保有我的闲逸之致。观览奇异遍及各个名山，所见却都不能与这座山匹敌。
荒陇牧羊回来，茫茫草原已升暮烟。
又陡又斜的山坡上，柏树呼啸，风狂雨急。老汉腰系绳索荡悠悠，从山脚直垂到蓝溪底。
在梦中被子规鸟的啼叫唤醒，抬头向窗外望去，城楼上挂着一弯残月，仿佛被子规鸟啼破了似的。我乘着华丽的船就要出发，江水清澈，两岸的荔枝，娇红欲滴；蒙蒙的细雨，笼罩万家。
注释
⑶春风：指和煦凉爽的秋风。青冢：指西汉王昭君的坟墓。
83、郯：在今山东省郯城县西，当时章邯的军队并没有到达那里，不当在郯交战。“郯”当为“郏（jiá）”。郏，在今河南郏县，与邓说家乡阳城临近。
（3）纰（pī）缦（màn）：指经纬稀疏的披帛。（1）曾经沧海难为水：此句由孟子“观于海者难为水”（《孟子·尽心篇》）脱化而来，意思是已经观看过茫茫大海的水势，那江河之水流就算不上是水了。
20.坐：因为，由于。
⑴掩敛：用衣袖遮面，严肃矜持而有礼貌的样子。瑶台：美玉砌成的楼台，神话中神仙所居之地。
（7）窈（yǎo）然：深远曲折。
⑼负：仗恃。谄：讨好。
蛾眉：女子的眉毛细长弯曲像蚕蛾的触须，故称蛾眉。一说指元和以后叫浓阔的时新眉式“蛾翅眉”。
赏析
“不见篱间雀”以下为全诗第二段。无权无势就不必交友，这当然不是作者内心的真实思想，而是在特殊情况下所发出的悲愤至极的牢骚。这个观点既无法被读者接受，作者也无法引经据(jing ju)典加以论证。因此他采用寓言手法，用“不见”二字引出了持剑少年救雀的故事。这个故事从表面看，是从反面来论证“利剑不在掌，结友何须多”这一不易为人接受的观点，而实际上却是紧承上段，进一步抒写自己内心的悲愤情绪。
这让人想到俄国小说家契诃夫笔下的小人物。长官的一个喷嚏，可以让小人物吓得发抖，一病不起，在战栗和恐惧中默默死亡。 小人物拯救自己的唯一的武器，只能是在内心默默向上帝祈祷，如此而已。
此诗写亲眼所见的景象。起句“火山今始见”的一个“始”字，发出了百闻不如一见的慨叹。“突兀蒲昌东”中的“突兀”一词，既勾勒出火焰山巍峨高耸之貌，又描绘出火焰山拔地而起、扶摇直上的宏伟气势。起始二句，气势宏大。
颔联既写了近景，又写了远景，景物之间相互映衬，相得益彰。颈联描写别墅园庭，竹林上覆盖着积雪，白天的庭院却显得幽暗，以此烘托出《苏氏别业》祖咏 古诗环境的清幽。这两联以新奇的笔法和语言，写出了奇特的深山幽景。前人对这四句诗评价很高。这四句诗的确写出了新鲜的、不同寻常的深山幽景。“庭昏未夕阴”一句，是自晋宋诗人颜延年《赠王太常诗》中的“庭昏见野阴”一句化出，但二语所写景色侧重点不同。颜诗是从“庭昏”显出旷野之阴；祖诗只写“庭昏”，却以“未夕阴”来烘衬。
此诗从“四弦才罢”、蛮奴醉倒落笔，不正面描写宴会场面，但宴会气氛的热烈，歌伎奏乐的和谐悦耳(er)，朋友们举杯痛饮的欢乐，诗人一醉方休的豪兴，无不透过语言的暗示作用流露出来，给人以想象酒宴盛况的余地。这种侧面透露的写法，比正面直述既经济而又含蓄(han xu)有力。“蛮奴”上着一“醉”字，煞是妙极：既刻画了诗人畅饮至醉的情怀，又表明酒质实在醇美，具有一股诱人至醉的力量；这“醉”字还为下文的“醒”渲染了醉眼蒙眬的环境、气氛。当诗人一觉醒来，“翠炉”的酒气仍然扑鼻，“馀香”诱人。这个细节，不仅写出了酃醁质量高、香味历时不散的特点，而且点出了诗人嗜酒的癖性。在古代，不得志的正直之士，往往和酒结下不解之缘。这里，诗人虽只暗示自己嗜酒，但却掩饰不住内心的愁。手法可谓极尽含蓄、曲折之能事。
这首诗(shou shi)既是杜甫晚年悲苦生活和忧国优民思想的体现，又是诗人对自己的诗作充满自信和自负的自我鉴定。
“密洒堪图画。”“堪”，值得。雪花稠密地飘洒下来，是值得描形写画的。此句总结以上二句，远望烟村雪景，银装素裹。下面三句写近景。
诗人眼前所呈现的，是一幅溢光流彩、金碧交辉的壮丽图画。这幅图画还处于瞬息多变的动态之中。白日依山而尽，这仅仅是一个极短暂的过程；黄河向海而流，却是一种永恒的运动。如果说．这种景色很美，那么，它便是一种动态的美，充满了无限生机的活泼的美。这不是所谓“定格”，不是被珍藏的化石或标本。读者深深地为诗人的大手笔所折服。后两句写所想。“欲穷千里目”，写诗人一种无止境探求的愿望，还想看得更远，看到目力所能达到的地方，唯一的办法就是要站得更高些，“更上(geng shang)一层楼”。“千里”“一层”，都是虚数，是诗人想象中纵横两方面的空间。“欲穷”“更上”词语中包含了多少希望，多少憧憬。这两句诗，是千古传诵的名句，既别翻新意，出人意表，又与前两句诗承接得十分自然、十分紧密；同时，在收尾处用一“楼”字，也起了点题作用，说明这是一首登楼诗。从这后半首诗，可推知前半首写的可能是在第二层楼所见，而诗人还想进一步穷目力所及看尽远方景物，更登上了楼的顶层。诗句看来只是平铺直叙地写出了这一登楼的过程，而含意深远，耐人探索。这里有诗人的向上进取的精神、高瞻远瞩的胸襟，也道出了要站得高才看得远的哲理。就全诗的写作特点而言，这首诗是日僧空海在《文镜秘府论》中所说的“景入理势”。有人说，诗忌说理。
桂花是我国传统名花，自古以来深受人们的喜爱。据文字记载，桂花在我国已有2500多年的栽培历史。早在春秋战国时期，《山海经》中就提到：“招摇之山，其上多桂。”屈原在《九歌》中也吟道：“援北斗兮酌桂浆，辛夷车兮结桂旗。”桂浆指的是用桂花酿造的美酒，桂旗是用桂花做成的旗帜，以装饰车辆；《九歌·湘君篇》中也多次出现“桂舟”、“桂棹”、“桂栋”等词汇，这说明，当时楚国的人们在酿酒、生活用具以及建筑材料等方面，已经广泛使用桂花树了。《吕氏春秋》中对芳香馥郁的桂花更是赞赏，称之为“物为美者，招摇之桂(zhi gui)”。
灯火万家城四畔，星河一道水中央一次联泼墨(po mo)挥洒，江城万家灯火四面闪烁天际银河倒映在江心。同首联所写海天茫茫、山高水阔，相互辉映。都是“夕望”之景
禅房的前面是高雅深邃的山景。开门正望见一座挺拔秀美的山峰，台阶前便与一片深深的山谷相连。人到此地，瞻仰高峰，注目深壑，会有一种断绝尘想的意绪，神往物外的志趣。而当雨过天晴之际，夕阳徐下时分，天宇方沐，山峦清净，晚霞夕岚，相映绚烂。此刻，几缕未尽的雨丝拂来，一派空翠的水气飘落，禅房庭上，和润阴凉，人立其间，更见出风姿情采，方能体味义公的高超眼界和绝俗襟怀。
这段话所抒发的仍然是一种愤激不平之情。
《别岁》从“别”字着眼，十六句，四句一节。第一节用故人之别引出别岁来。故人离别，即使远去千里，还有再见的机会，但临别时总还有迟迟不忍别的情意。而“岁”却一去不可复追，临别更应郑重对待，这就说明“别岁”的风俗非常必要。既已点明“别岁”，本来可似接着写风俗，但那样就太平直了，作者却针对“岁行那可追”一句逼出下面四句，章法上作一顿挫，把惜别之情写得淋漓尽致。这第二节多化用古诗乐府的成句，如《古诗十九首》：“相去万余里，各在天一涯。”《古乐府》：“百川东到海，何时复西归？”《论语》：“子在川上曰：‘逝者如斯夫，不舍昼夜！’”孔子叹息光阴如流水，一去不返，所以要爱惜时光，自强不息。后世的诗人，也有很多类似的感慨。如李白诗：“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。”白居易诗：“去复去兮如长河，东流赴海无回波。”苏轼也是受到这些诗句的影响，而他却用极平易的语言，表达得恰如其分。这第二节既是承上节末句，把与岁月之别写得如此感慨深沉，又为下节正面写“别岁”时的欢饮蓄势。
这首《《度荆门望楚》陈子昂 古诗》约作于诗人入楚的途中，诗中洋溢着年轻的诗人对楚地风光的新鲜感受。
这让人想到俄国小说家契诃夫笔下的小人物。长官的一个喷嚏，可以让小人物吓得发抖，一病不起，在战栗和恐惧中默默死亡。 小人物拯救自己的唯一的武器，只能是在内心默默向上帝祈祷，如此而已。
此诗写亲眼所见的景象。起句“火山今始见”的一个“始”字，发出了百闻不如一见的慨叹。“突兀蒲昌东”中的“突兀”一词，既勾勒出火焰山巍峨高耸之貌，又描绘出火焰山拔地而起、扶摇直上的宏伟气势。起始二句，气势宏大。
颔联既写了近景，又写了远景，景物之间相互映衬，相得益彰。颈联描写别墅园庭，竹林上覆盖着积雪，白天的庭院却显得幽暗，以此烘托出《苏氏别业》祖咏 古诗环境的清幽。这两联以新奇的笔法和语言，写出了奇特的深山幽景。前人对这四句诗评价很高。这四句诗的确写出了新鲜的、不同寻常的深山幽景。“庭昏未夕阴”一句，是自晋宋诗人颜延年《赠王太常诗》中的“庭昏见野阴”一句化出，但二语所写景色侧重点不同。颜诗是从“庭昏”显出旷野之阴；祖诗只写“庭昏”，却以“未夕阴”来烘衬。
此诗从“四弦才罢”、蛮奴醉倒落笔，不正面描写宴会场面，但宴会气氛的热烈，歌伎奏乐的和谐悦耳(er)，朋友们举杯痛饮的欢乐，诗人一醉方休的豪兴，无不透过语言的暗示作用流露出来，给人以想象酒宴盛况的余地。这种侧面透露的写法，比正面直述既经济而又含蓄(han xu)有力。“蛮奴”上着一“醉”字，煞是妙极：既刻画了诗人畅饮至醉的情怀，又表明酒质实在醇美，具有一股诱人至醉的力量；这“醉”字还为下文的“醒”渲染了醉眼蒙眬的环境、气氛。当诗人一觉醒来，“翠炉”的酒气仍然扑鼻，“馀香”诱人。这个细节，不仅写出了酃醁质量高、香味历时不散的特点，而且点出了诗人嗜酒的癖性。在古代，不得志的正直之士，往往和酒结下不解之缘。这里，诗人虽只暗示自己嗜酒，但却掩饰不住内心的愁。手法可谓极尽含蓄、曲折之能事。
这首诗(shou shi)既是杜甫晚年悲苦生活和忧国优民思想的体现，又是诗人对自己的诗作充满自信和自负的自我鉴定。
“密洒堪图画。”“堪”，值得。雪花稠密地飘洒下来，是值得描形写画的。此句总结以上二句，远望烟村雪景，银装素裹。下面三句写近景。
诗人眼前所呈现的，是一幅溢光流彩、金碧交辉的壮丽图画。这幅图画还处于瞬息多变的动态之中。白日依山而尽，这仅仅是一个极短暂的过程；黄河向海而流，却是一种永恒的运动。如果说．这种景色很美，那么，它便是一种动态的美，充满了无限生机的活泼的美。这不是所谓“定格”，不是被珍藏的化石或标本。读者深深地为诗人的大手笔所折服。后两句写所想。“欲穷千里目”，写诗人一种无止境探求的愿望，还想看得更远，看到目力所能达到的地方，唯一的办法就是要站得更高些，“更上(geng shang)一层楼”。“千里”“一层”，都是虚数，是诗人想象中纵横两方面的空间。“欲穷”“更上”词语中包含了多少希望，多少憧憬。这两句诗，是千古传诵的名句，既别翻新意，出人意表，又与前两句诗承接得十分自然、十分紧密；同时，在收尾处用一“楼”字，也起了点题作用，说明这是一首登楼诗。从这后半首诗，可推知前半首写的可能是在第二层楼所见，而诗人还想进一步穷目力所及看尽远方景物，更登上了楼的顶层。诗句看来只是平铺直叙地写出了这一登楼的过程，而含意深远，耐人探索。这里有诗人的向上进取的精神、高瞻远瞩的胸襟，也道出了要站得高才看得远的哲理。就全诗的写作特点而言，这首诗是日僧空海在《文镜秘府论》中所说的“景入理势”。有人说，诗忌说理。
桂花是我国传统名花，自古以来深受人们的喜爱。据文字记载，桂花在我国已有2500多年的栽培历史。早在春秋战国时期，《山海经》中就提到：“招摇之山，其上多桂。”屈原在《九歌》中也吟道：“援北斗兮酌桂浆，辛夷车兮结桂旗。”桂浆指的是用桂花酿造的美酒，桂旗是用桂花做成的旗帜，以装饰车辆；《九歌·湘君篇》中也多次出现“桂舟”、“桂棹”、“桂栋”等词汇，这说明，当时楚国的人们在酿酒、生活用具以及建筑材料等方面，已经广泛使用桂花树了。《吕氏春秋》中对芳香馥郁的桂花更是赞赏，称之为“物为美者，招摇之桂(zhi gui)”。
灯火万家城四畔，星河一道水中央一次联泼墨(po mo)挥洒，江城万家灯火四面闪烁天际银河倒映在江心。同首联所写海天茫茫、山高水阔，相互辉映。都是“夕望”之景
禅房的前面是高雅深邃的山景。开门正望见一座挺拔秀美的山峰，台阶前便与一片深深的山谷相连。人到此地，瞻仰高峰，注目深壑，会有一种断绝尘想的意绪，神往物外的志趣。而当雨过天晴之际，夕阳徐下时分，天宇方沐，山峦清净，晚霞夕岚，相映绚烂。此刻，几缕未尽的雨丝拂来，一派空翠的水气飘落，禅房庭上，和润阴凉，人立其间，更见出风姿情采，方能体味义公的高超眼界和绝俗襟怀。
这段话所抒发的仍然是一种愤激不平之情。
《别岁》从“别”字着眼，十六句，四句一节。第一节用故人之别引出别岁来。故人离别，即使远去千里，还有再见的机会，但临别时总还有迟迟不忍别的情意。而“岁”却一去不可复追，临别更应郑重对待，这就说明“别岁”的风俗非常必要。既已点明“别岁”，本来可似接着写风俗，但那样就太平直了，作者却针对“岁行那可追”一句逼出下面四句，章法上作一顿挫，把惜别之情写得淋漓尽致。这第二节多化用古诗乐府的成句，如《古诗十九首》：“相去万余里，各在天一涯。”《古乐府》：“百川东到海，何时复西归？”《论语》：“子在川上曰：‘逝者如斯夫，不舍昼夜！’”孔子叹息光阴如流水，一去不返，所以要爱惜时光，自强不息。后世的诗人，也有很多类似的感慨。如李白诗：“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。”白居易诗：“去复去兮如长河，东流赴海无回波。”苏轼也是受到这些诗句的影响，而他却用极平易的语言，表达得恰如其分。这第二节既是承上节末句，把与岁月之别写得如此感慨深沉，又为下节正面写“别岁”时的欢饮蓄势。
这首《《度荆门望楚》陈子昂 古诗》约作于诗人入楚的途中，诗中洋溢着年轻的诗人对楚地风光的新鲜感受。
创作背景
魏晋南北朝文学是典型的乱世文学。作家们既要适应战乱，又要适应改朝换代，一人前后属于两个朝代甚至三个朝代的情况很多见。敏感的作家们在战乱中最容易感受人生的短促，生命的脆弱，命运的难卜，祸福的无常，以及个人的无能为力，从而形成文学的悲剧性基调，以及作为悲剧性基调之补偿的放达，后者往往表现为及时行乐或沉迷声色。
王步青( 先秦 )
收录诗词 (5593) 首
简 介
王步青 （1672—1751）江苏金坛人，字罕皆，家近巳山，学者称巳山先生。雍正元年进士，授检讨。旋假归不再出仕。曾主讲维扬书院。长于八股文。有《四书本义汇参》、《巳山先生文集》。
城南
"怜君马瘦衣裘薄，许到江东访鄙夫。
"烛泪夜粘桃叶袖，酒痕春污石榴裙。
骤弹曲破音繁并。百万金铃旋玉盘，醉客满船皆暂醒。
"高天默默物茫茫，各有来由致损伤。鹦为能言长剪翅，
扶床小女君先识，应为些些似外翁。"
凭君回首向南望，汉文葬在霸陵原。"
少睡知年长，端忧觉夜长。旧游多废忘，往事偶思量。
"乐事难逢岁易徂，白头光景莫令孤。弄涛船更曾观否，
春夜宴桃李园序 / 春夜宴从弟桃花园序
君恩若雨露，君威若雷霆。退不苟免难，进不曲求荣。
江山气色合归来。"
渐失乡国处，才分山水形。东海一片白，列岳五点青。
置铁在洪炉，铁消易如雪。良玉同其中，三日烧不热。
苍茫兼葭水，中有浔阳路。此去更相思，江西少亲故。
眉黛羞频聚，朱唇暖更融。气清兰蕊馥，肤润玉肌丰。
仕者拘职役，农者劳田畴。何人不苦热，我热身自由。
鱼鸟为徒侣，烟霞是往还。伴僧禅闭目，迎客笑开颜。
眼儿媚·萧萧江上荻花秋
越国政初荒，越天旱不已。风日燥水田，水涸尘飞起。
"食饱拂枕卧，睡足起闲吟。浅酌一杯酒，缓弹数弄琴。
不知初种是何人。雪花零碎逐年减，烟叶稀疏随分新。
使君歌笑与谁同。就中犹有杨琼在，堪上东山伴谢公。"
大隐犹疑恋朝市，不知名作罢归园。"
谁家起甲第，朱门大道边？丰屋中栉比，高墙外回环。累累六七堂，栋宇相连延。一堂费百万，郁郁起青烟。洞房温且清，寒暑不能干。高堂虚且迥，坐卧见南山。绕廊紫藤架，夹砌红药栏。攀枝摘樱桃，带花移牡丹。主人此中坐，十载为大官。厨有臭败肉，库有贯朽钱。谁能将我语，问尔骨肉间：岂无穷贱者，忍不救饥寒？如何奉一身，直欲保千年？不见马家宅，今作奉诚园。
士生一代间，谁不有浮沉。良时真可惜，乱世何足钦。
"恻恻复恻恻，逐臣返乡国。前事难重论，少年不再得。
随园记
"昔蒙兴化池头送，今许龙门潭上期。聚散但惭长见念，
何处生春早，春生曙火中。星围分暗陌，烟气满晴风。
牛侬惊力直，蚕妾笑睢盱。怪我携章甫，嘲人托鹧鸪。
岂独花堪惜，方知老暗催。何况寻花伴，东都去未回。
薰草席铺坐，藤枝酒注樽。中庭无平地，高下随所陈。
习隐将时背，干名与道妨。外身宗老氏，齐物学蒙庄。
惆怅东亭风月好，主人今夜在鄜州。"
为诗意如何，六义互铺陈。风雅比兴外，未尝着空文。
题邻居
歌七德，舞七德，圣人有作垂无极。岂徒耀神武，
"病眼少眠非守岁，老心多感又临春。
芒屩泅牛妇，丫头荡桨夫。酢醅荷裹卖，醨酒水淋沽。
尽日窗间更无事，唯烧一炷降真香。"
晚箨晴云展，阴芽蛰虺蟠。爱从抽马策，惜未截鱼竿。
问君少年日，苦学将干禄。负笈尘中游，抱书雪前读。
"心中久有归田计，身上都无济世才。长告初从百日满，
名姓日隐晦，形骸日变衰。醉卧黄公肆，人知我是谁。"
渔家傲·题玄真子图
怕寒放懒不肯动，日高眠足方频伸。瓶中有酒炉有炭，
"三江路千里，五湖天一涯。何如集贤第，中有平津池。
望山移坐榻，行药步墙阴。车马门前度，遥闻哀苦吟。"
三年随例未量移。马头觅角生何日，石火敲光住几时。
天遣百鸟哺雏，不遣哺凤凰。巨蟒寿千岁，
所以达人心，外物不能累。唯当饮美酒，终日陶陶醉。
"今年到时夏云白，去年来时秋树红。
"江柳影寒新雨地，塞鸿声急欲霜天。
送梓州高参军还京
船中有病客，左降向江州。"
飞驰岁云暮，感念雏在泥。顾影不自暖，寄尔蟠桃鸡。
身是邓伯道，世无王仲宣。只应分付女，留与外孙传。"
迁客共君想劝谏，春肠易断不须听。"
"巫峡中心郡，巴城四面春。草青临水地，头白见花人。
近来渐喜知闻断，免恼嵇康索报书。"
村家何所有，茶果迎来客。贫静似僧居，竹林依四壁。
深院晚无日，虚檐凉有风。金貂醉看好，回首紫垣东。"
水龙吟·次韵林圣予惜春
"行行觅路缘松峤，步步寻花到杏坛。白石先生小有洞，
悲君所娇女，弃置不我随。长安远于日，山川云间之。
身闲易飘泊，官散无牵迫。缅彼十八人，古今同此适。
芦笋锥犹短，凌澌玉渐融。数宗船载足，商妇两眉丛。
泰狱陪封禅，汾阴颂鬼神。星移逐西顾，风暖助东巡。
香尘拟触坐禅人。瞿昙弟子君知否，恐是天魔女化身。"
"低腰复敛手，心体不遑安。一落风尘下，方知为吏难。
看山尽日坐，枕帙移时睡。谁能从我游，使君心无事。"
苦昼短
小臣诚愚陋，职忝金銮宫。稽首再三拜，一言献天聪。
勿言未富贵，久忝居禄仕。借问宗族间，几人拖金紫。
还喜花开依旧数。赤玉何人少琴轸，红缬谁家合罗袴.
白日头上走，朱颜镜中颓。平生青云心，销化成死灰。
"紫粉笔含尖火焰，红胭脂染小莲花。
仍赖愁猿寒不叫，若闻猿叫更愁人。"
寝倦解幽梦，虑闲添远情。谁怜独欹枕，斜月透窗明。"
不买非他意，城中无地栽。"
忆秦娥·烧灯节
二十年前别，三千里外行。此时无一醆，何以叙平生。
镜成将献蓬莱宫，扬州长吏手自封。人间臣妾不合照，
"身名身事两蹉跎，试就先生问若何。
置铁在洪炉，铁消易如雪。良玉同其中，三日烧不热。
"玉珮金章紫花绶，纻衫藤带白纶巾。晨兴拜表称朝士，
今为青宫长，始来游此乡。裴回伊涧上，睥睨嵩少傍。
"酒户年年减，山行渐渐难。欲终心懒慢，转恐兴阑散。
童稚痴狂撩乱走，绣球花仗满堂前。