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如梦令·黄叶青苔归路

南北朝 / 谈纲

窗户尽萧森,空阶凝碧阴。不缘冰雪里,为识岁寒心。
歌者歌未绝,愁人愁转增。空把琅玕枝,强挑无心灯。
渐除身外事,暗作道家名。更喜仙山近,庭前药自生。"
"忆昨天台寻石梁,赤城枕下看扶桑。金乌欲上海如血,
遇觉沧溟浅,恩疑太岳轻。尽搜天地物,无谕此时情。"
主奉二鲤鱼,中含五文章。惜无千金答,愁思盈中肠。
胜境层层别,高僧院院逢。泉鱼候洗钵,老玃戏撞钟。
"七月趋梁苑,三年谢尹京。旧风除物蠹,新律奉师贞。
黄鹄遥将举,斑麟俨未行。惟应鲍靓室,中夜识琴声。
"山色满公署,到来诗景饶。解衣临曲榭,隔竹见红蕉。


如梦令·黄叶青苔归路拼音解释:

chuang hu jin xiao sen .kong jie ning bi yin .bu yuan bing xue li .wei shi sui han xin .
ge zhe ge wei jue .chou ren chou zhuan zeng .kong ba lang gan zhi .qiang tiao wu xin deng .
jian chu shen wai shi .an zuo dao jia ming .geng xi xian shan jin .ting qian yao zi sheng ..
.yi zuo tian tai xun shi liang .chi cheng zhen xia kan fu sang .jin wu yu shang hai ru xue .
yu jue cang ming qian .en yi tai yue qing .jin sou tian di wu .wu yu ci shi qing ..
zhu feng er li yu .zhong han wu wen zhang .xi wu qian jin da .chou si ying zhong chang .
sheng jing ceng ceng bie .gao seng yuan yuan feng .quan yu hou xi bo .lao jue xi zhuang zhong .
.qi yue qu liang yuan .san nian xie yin jing .jiu feng chu wu du .xin lv feng shi zhen .
huang gu yao jiang ju .ban lin yan wei xing .wei ying bao jing shi .zhong ye shi qin sheng .
.shan se man gong shu .dao lai shi jing rao .jie yi lin qu xie .ge zhu jian hong jiao .

译文及注释

译文
贵族世家的子弟能登上高位(wei)获得权势,有才能的人却埋没在低级职位中.
精力才华已竭,便当撩衣退隐。
云收雨停,雨过天(tian)晴,水面增高并增添了(liao)波澜,远处高楼显得比平时更高了,水让人感觉到比平时更凉爽了,雨后的瓜也似乎显得比平时更甜了,绿树的树阴一直遮到画檐。纱帐中的藤席(xi)上,有一个芳龄女孩,身着轻绢夏衣,手执罗扇,静静地享受着宜人的夏日时光。
  周厉王暴虐,百姓纷纷指责他。召穆公对厉王说:"老百姓忍受不了暴政了!"厉王听了勃然大怒,找到卫国的巫师,让卫国的巫师去监视批评国王的人,按照卫国的巫师的报告,就杀掉批评国王的人。国人不敢说话,路上相见,以目示意。
尖峭的山城,崎岖的小路,以及插在城头的旌旗都暗(an)自发愁。就在这样的地方,孤孤单单、若隐若现地耸立着一座飞腾的高楼。
这几天,他象流云飘哪里?忘了回家,不顾芳春将逝去。寒食路上长满了野草闲(xian)花。他车马又在谁家树上系?
落花随风漫天飞舞,缤纷地飞入四周的帐幕中。
今晚上少妇的相思情意,正是昨夜征夫想家之情。
被贬谪的召回放逐的回朝,革除弊政要剪除朝中奸佞。
思乡的眼泪在旅途流尽,看(kan)归来的帆在天边徜徉。
风像丝线一般的缠绕,雨水把蓝天浸染得清晰舒晓。水中倒影的乌云连绵还未曾散绝,雨过天晴的春意却扰乱纷繁。睡梦里粉黛娥眉的颦蹙谁能扫(sao)净抚平。窗(chuang)帘外的落花又红又小。一个人独自醒来的心情忧伤,我这忧愁应该寄托在什么地方才好?
秋夜床席冰冷梦也难以做成,天空碧蓝如水夜云像沙样轻。

注释
6、南海:指佛教圣地普陀山。
⑥淑:浦,水边。
蓑衣:用草或棕毛编织的雨衣。
(13)出沧海:出游东海。沧海,指东海。
3、萋萋:指茂密的芳草。
(6)蚤:同“早”。
(3)缘饰:修饰
15、私兵:私人武器。
③河湟:指青海湟水流域和黄河西部,当时为异族所占。
⑸新声:新的歌曲。

赏析

  “八月秋高风怒号,卷我屋上三重茅。”起势迅猛。“风怒号”三字,音响宏大,犹如秋风咆哮。一个“怒”字,把秋风拟人化,从而使下一句不仅富有动作性,而且富有浓烈的感情色彩——诗人好不容易盖了这座茅屋,刚刚定居下来,秋风却怒吼而来,卷起层层茅草,使得诗人焦急万分。
  此诗前两句“燕支山西酒泉道,北风吹沙卷白草”,极言塞外荒凉、酷虐的环境,极富塞外色彩,“燕支”“酒泉”,以西域的地名入诗,一望而知是北地边陲一带;“北风”“沙”“白草”,以特殊地域的自然景物入诗,给全诗罩上了一层沙海气息;“吹”“卷”,以独有的狂虐气势入诗,更给全诗贯注了一股粗犷的沙漠的血液。后两句“长安遥在日光边,忆君不见令人老”,直抒胸臆,表达诗人深切的思念之情。以“长安”与“日光”相比,暗用了晋明帝的典故。据《初学记》卷一引刘劭《幼童传》记载:明皇帝讳绍,字道畿,元皇帝长子也。幼而聪哲,为元帝所宠异。年数岁,尝坐置膝前,属长安使来,因问帝曰:“汝谓日与长安孰远?”对曰:“长安近。不闻人从日边来,只闻人从长安来,居然可知也。”元帝异之。明日,宴群僚,又问之。对曰:“日近。”元帝失色,问何以异昨日之言。”对曰:“举头不见长安,只见日,是以知近。”帝大悦。结句还可从《古诗十九首·行行重行行》“思君令人老,岁月忽已晚”中找到影子。如此用典无碍表达,更增诗句的人文气息。
  第四段引用御孙的话加以解说,从道理上阐明俭和侈必致的后果。上述以近年风俗的侈靡与宋初大贤的节俭对比,从正反两面来突出近年风俗侈靡的程度。在这个基础上,作者引用了春秋时鲁国大夫御孙的话,指出节俭是有德之人所共同具有的行为。人们生活俭朴了那么私心杂念也就少了。人们生活奢侈了,私心杂念也就多了。所以,他们做官时就必然受贿,在乡间为民时,就必然盗窃他人的财物。这就从道理上阐明了节俭和奢侈必然导致的后果。俭和侈的利害关系,也就不言而喻(er yu)了。
  作者将昔日的愤懑和忧虑化作淡淡的惆怅,仿佛若有所失,起句欲抑先扬,写晚云悠闲,白鹭自适,星斗灿烂,相形之下怅望苏台柳,就流露出了一种苦涩的滋味。怀古伤今之情迂回曲折。后两句使人愀然动色,其中蕴涵的历史沧桑感和某种个人情愫的积淀与心境契合,景物的渲染与感慨抒发得相得益彰。
  这首诗,《毛诗序》以为是尹吉甫美宣王,但吴闿生却认为是讥刺。他在《诗义会通》中说:“案《《崧高》佚名 古诗》、《烝民》二诗,微指略同。皆讥宣王疏远贤臣,不能引以自辅,语虽褒美,而意指具在言外,所以为微文深意。《序》皆未能发其义。《烝民》语意较显,汉儒犹有知之者,此篇则喻者益少。然二篇笔意相似,惟此为弥隐耳。先大夫曰:迭称王命,所以深著王之远贤。郑笺云:‘申伯忠臣,不欲离王室。’最得其旨。殆三家遗说,郑偶采及之,非毛义也。‘不显申伯’三句,先大夫曰:‘深惜其远去也。’”这首诗应是尹吉甫赠给在王室为卿士而又出为方伯的申伯的。其旨意是歌颂申伯辅佐周室、镇抚南方侯国的功劳。同时也写了宣王对申伯的优渥封赠及不同寻常的礼遇。西周末期,其南方有荆蛮、申、吕、应、邓、陈、蔡、随、唐等侯国。由于王室卑微,这其中一些渐渐强大起来的诸侯并不怎么顺从王室,叛乱时有发生,所以派谁去统领侯国,安抚南方,对当时的周王室来说,就是迫在眉睫的头等大事了。申国为周初所封,西周末年依然强大,在众侯国中有一定的威望。申伯入朝为卿士,在朝中有很高威信。鉴于当时的形势,再加上申伯是王室贵戚(宣王元舅),故宣王改大其邑,派他去作南方方伯。所以,宣王分封申伯于谢,有其政治目的,完全是以巩固周王室的统治为出发点的。清人李黼平《毛诗纳义》曰:“自共和时,荆楚渐张,故召穆公有追荆至洛之役。宣王时,势当又炽,南方诸侯必有畔而从之者,故加申伯为侯伯,以为连属之监,一时控制之宜,抚绥之略,皆于此诗见焉。”尹吉甫为什么对分封申伯于谢之事加以郑重叙写,周王为什么在分封时反覆叮咛、殷勤眷注,为什么京师之人看到申伯启程欢欣鼓舞,知道了上述情况,就不难明白其中的原因了。
  俗话说:“上供神吃,心到佛知。”这些普普通通的祭品和繁琐的礼仪,却蕴积着人们的寄托和希冀,因而围绕祭祀的一切活动都无比虔诚、圣洁、庄重,正如《左传·隐公三年》所说:“苟有明信,涧溪沼沚之毛,蘋蘩蕰藻之菜,筐筥錡釜之器,潢污行潦之水,可荐于鬼神,可羞于王公。”因此,诗人不厌其烦,不惜笔墨,层次井然地叙写祭品、祭器、祭地、祭人,将繁重而又枯燥的劳动过程描写得绘声绘色。
  恬谧的春夜,万物的生息迁化在潜行。“今夜偏知春气暖.虫声新透绿窗纱”,正是诗人全身心地去体察大自然的契机而得到的佳句。从虫介之微而知寒暖之候,说明诗人有着深厚的乡村生活的根柢。因此。这两句非一般人所能道。没有长期乡村生活经验的人固然说不出;便是生活在乡村,也并非人人都说得出来。今夜虫鸣,究竟是第一回还是第几回,谁去注意它,这须得有心人,还应该有一颗诗心。一个“新”字,饱含对乡村生活的深情,既是说清新,又有欣悦之意。
  这是一首描述普通人家热情待客的小诗。全诗共分四章,形式上全用赋法,颇具雅诗特点,然诗中反覆咏叹者多,渲染描绘者寡,又与风诗相近,故龚橙《诗本谊》谓此《小雅》“西周民风”之一。
  此诗每章的前三句叙事,后两句抒情。其中第三、四句重出——男子的薄情集中表现在这一句,女子的痛苦不幸也根源于这一句,因而采取了反覆咏叹的形式。重出的这一句子中的关键字,各章不同。从一章的“以”,一转而为二章的“与”,再转而为三章的“过”,愈转愈深,丈夫如何薄情,做妻子的又是如何痛苦不幸,都因了这一关键字的置换而得到一层深于一层的表现。全诗形式整齐,结构严谨,用字精审,笔法却极为自然,语言又十分浅近,达到了精工与自然、深入与浅出的完美结合,显示出极高的艺术水平。
  在艺术上,这首诗歌主要艺术特点表现在以下几方面:首先,前后照应,形成一体。其次,场面细致,感人至深。再次,虚实结合,增强抒情效果。第四,对比描写,增强情感的表现力。
  船儿渐行渐远,友人的身影也越来越模糊。友人乘船而去,只要再过一会儿,他们就将消失在诗人的视线之外。而这一别,又不知何时才能重新相逢。想到这些,诗人的心中难免有些怅惘。这时,诗人依依不舍,望着大江南北两岸,春满人间,春光荡漾,桃红柳绿,芳草萋萋。诗人感觉到自己心中的无限依恋惜别之情,就像眼前春色的无边无际。诗人忽发奇想:让我心中的相思之情也像这无处不在的春色,从江南江北,一齐扑向你,跟随着你归去吧?“惟有相思似春色,江南江北送君归”,是十分美丽的想象,有着无比蕴藉而深厚的感情。诗人似乎在对友人说:你在江上走,江南江北的春色包围着你;我的牵挂、友谊也和这春色一样,时时刻刻包围着你,陪你一路前行。春满江南江北,情亦满江南江北。不必特意写离愁别苦,别情已经充盈了满篇。更巧的是,自然之景与深挚之情妙合无间,耐人寻味。将自然界(ran jie)的春色比心灵中的感情,即景寓情,情与景妙合无间,极其自然。这里藉难写之景以抒无形之情,功夫当然又深了一层。写离情别绪哀而不伤,形象丰满,基调明快,这是盛唐诗歌的特色。
  第二章卫武公很有针对性地指出求贤与立德的重要性。求贤则能安邦治国,“訏谟定命,远犹辰告”二句便是求贤的效用,立德则能内外悦服,“敬慎威仪,维民之则”二句,便是立德的结果。第三章转入痛切的批评,“兴迷乱于政”、“颠覆厥德”、“荒湛于酒”、“虽(惟)湛乐从(纵)”、“弗念厥绍”、“罔敷求先王”,一下子列举了平王的六条罪状,可谓怵目惊心,仿佛是交响乐中由曲调和缓的弦乐一下子进到了音响强烈的铜管乐,痛之深亦见爱之深。第四章“首三句有挽回皇天之意,亦明其为王言之”(陈子展《诗经直解》),再转回正面告诫,要求执政者(从自儆角度说是卫武公,从刺王角度说是周平王)早起晚睡勤于政事,整顿国防随时准备抵御外寇。“用戒戎作,用逷蛮方”两句,对幽王覆灭的隐痛记忆犹新,故将军事部署作为提请平王注意的重大问题。
  第三,“此其为餍足之道也”一句是说故事者的解释之词呢,还是“齐人”之妻说出来的话?这有点类似于鲁迅《孔乙己》中的一段文字:
  第四是比喻恰当,描写生动,语言活泼,形象鲜明。从表现手法看,此文其实抓住一个典型的比喻来做文章,就是把唐末腐朽帝国官府比作一座野庙,官僚就像野庙里的土木偶像,人民和帝国官府的关系,就像人民和野庙的关系一样,人民创造了它们,反而又害怕它们。但是两者之间有一点差别,就是活着的官僚比土木的偶像更凶恶,祸害更大。总起来看(lai kan),作者用“古文”的语言,以夹叙夹议的方式,生动活泼地描写出了几类鲜明形象,即野庙的土木偶像,忠厚愚昧的农民形象和唐末官僚的罪恶形象。
  接下来围绕着潜配上阳宫后的情景展开了层层描写。“宿空房,秋夜长,夜长无寐天不明。耿耿残灯背壁影,萧萧暗雨打窗声。”这几句写她宿空房被幽闭时的痛苦。因为夜长,她睡不着盼天亮,但天色又迟迟不明。就在残灯、壁影,萧萧暗雨之中度过去了。这是写秋夜的漫长。“春日迟,日迟独坐天难暮。宫莺百啭愁厌闻,梁燕双栖老休妒。” 春天白天长,虽然(sui ran)春光好,但她是孤独一人坐在那儿,所以天越长越难挨,越难往下熬过去。所以总是希望天快点黑。可天又长,很难黑。空中飞来的莺鸟叫得很好听,但她愁绪难展不愿听;春天燕子来了,在梁间做窝,总是双栖双宿,可她已老了无需去妒忌燕子的双栖双宿了。作者选择“秋夜”和“春日”两个典型时间,来概括上阳宫女四十四个年头的凄怨生活。写“秋夜”是“耿耿残灯”、“萧萧暗雨”等愁景;写“春日”,是“宫莺百燕双栖”等乐景;愁、乐交杂,相反相成,以景衬情,既渲染了凄恻哀怨的悲剧气氛,又细致、含蓄地反映了上阳宫女孤寂愁苦的心理。
  这篇文章虽短,但结构上却充分体现了《左传》的叙事特色,即情节曲折多变,行文起伏跌宕,叙述有条不紊。文章以秦国老臣蹇叔谏阻、哭师、哭子为线索,复以秦穆公拒谏、诅咒相间其中,使全文在结构上起伏有致、曲折多变。
  “过雨”,涮新了松色,也带来冥想。自生自灭的短暂一“过”,和静静白云一样,已在写“禅意”(金性尧)。
  此诗写作极有章法,动静结合。前两句形成大的环境氛围和背景;后两句点染出具体生动的景物,造成巨细相衬的艺术效果。同时,景物动静结合,构成山居特有的景物环境氛围。诗人又运用景中有人、景中含情、情景交融的手法来观察写出景物,寄托自己的情志于景物环境之中,体现了山居的清静超脱,远离尘嚣,表达了诗人安贫乐道的思想,也表达了诗人对大自然的热爱之情。

创作背景

  魏晋六朝是中国文学由质朴趋向华彩的转变阶段。丽辞与声律,在这一时期得到急剧的发展,诗人们对诗歌形式及其语言技巧的探求,取得了很大的成绩。而这,则为唐代诗歌的全面繁荣创造了条件。然而从另一方面看来,六朝文学又有重形式、轻内容的不良倾向,特别到了齐、梁宫体出现之后,诗风就更淫靡萎弱了。因此,唐代诗论家对六朝文学的接受与批判,是个极为艰巨而复杂的课题。当齐、梁余风还统治着初唐诗坛的时候,陈子昂首先提出复古的主张,李白继起,开创了唐诗的新局面。“务华去实”的风气扭转了,而一些胸无定见、以耳代目的“后生”、“尔曹”之辈却又走向“好古遗近”的另一极端,他们寻声逐影,竟要全盘否定六朝文学,并把攻击的目标指向庾信和初唐四杰。

  

谈纲( 南北朝 )

收录诗词 (2587)
简 介

谈纲 谈纲(1438--1507),字宪章,号勿轩,更号秋云。明无锡人。成化五年(1469)进士。初官刑曹,有政声。后授南京刑部主事,出守广信、莱州,敦尚教化。

精卫填海 / 城天真

欲销仍带日,将断更因风。势薄飞难定,天高色易穷。
"独住神仙境,门当瀑布开。地多临水石,行不惹尘埃。
近南溪水更清浅,闻道游人未忍还。"
皮开凤彩出,节劲龙文现。爱此守坚贞,含歌属时彦。"
变霜枫叶卷平田。雀愁化水喧斜日,鸿怨惊风叫暮天。
衰鬓去经彭蠡秋。不拟为身谋旧业,终期断谷隐高丘。
"昔从谢太守,宾客宛陵城。有日持斋戒,高僧识姓名。
地燥焚身后,堂空着影初。吊来频落泪,曾忆到吾庐。"


画堂春·一生一代一双人 / 司徒金梅

"秦末家家思逐鹿,商山四皓独忘机。
"三春已尽洛阳宫,天气初晴景象中。千朵嫩桃迎晓日,
况闻暗忆前朝事,知是修行第几身。"
"三条陌上拂金羁,万里桥边映酒旗。
"骐骥忻知己,嘶鸣忽异常。积悲摅怨抑,一举彻穹苍。
"水畔竹林边,闲居二十年。健常携酒出,病即掩门眠。
萧瑟两鬓吾能髡。逢迎侯伯转觉贵,膜拜佛像心加尊。
"桂江南渡无杨柳,见此令人眼暂明。


沁园春·寄稼轩承旨 / 司作噩

孤帆瞥过荆州岸,认得瞿塘急浪声。"
黄翻绰指向西树,不信宁哥回马来。"
秋风若西望,为我一长谣。"
惆怅异乡人,偶言空脉脉。"
今朝欲泣泉客珠,及到盘中却成血。"
我今对鳞羽,取乐成谣咏。得所仍得时,吾生一何幸。
"谢公梦草一差微,谪宦当时道不机。
"若论秋思人人苦,最觉愁多客又深。


送欧阳推官赴华州监酒 / 夏侯焕焕

戏蝶未成梦,娇莺语更夸。既见东园成径,何殊西子同车。
莎深苔滑地无尘,竹冷花迟剩驻春。
桂水舟始泛,兰堂榻讵悬。一杯勾离阻,三载奉周旋。
忝逐三千客,曾依数仞墙。滞顽堪白屋,攀附亦同行。
象舞严金铠,丰歌耀宝刀。不劳孙子法,自得太公韬。
"长沙事可悲,普掾罪谁知。千载人空尽,一家冤不移。
犹疑翡翠宿,想待鹓雏食。宁止暂淹留,终当更封植。"
非论疾恶志如霜,更觉临泉心似铁。第三之兄更奇异,


玉蝴蝶·秋风凄切伤离 / 邰洪林

人人尽到求名处,独向青龙寺看山。"
心随明月到杭州。风清听漏惊乡梦,灯下闻歌乱别愁。
镠腾昔虎踞,剑没尝龙焕。潭黛入海底,崟岑耸霄半。
"藕花衫子柳花裙,多着沈香慢火熏。
巴猿啼不住,谷水咽还流。送客泊舟入浦,思乡望月登楼。
纤手自整理,剪刀断其根。柔情托侍儿,为我遗所欢。
日暮独吟秋色里,平原一望戍楼高。"
如恨往来人不见,水声呦咽出花溪。"


地震 / 尉迟庆波

海岳泛念深,涓尘复何须。婆娑不在本,屈曲无弦弧。
拣选封题皆尽力,无人不感近臣心。"
未齐风俗昧良臣。壶冰自洁中无玷,镜水非求下见鳞。
上无文武,下有定哀。吁嗟麟兮,孰为来哉。
金出继灵泉,湛若清琉璃。泓澄表符瑞,水旱无竭时。
绣衣年少朝欲归,美人犹在青楼梦。"
玉笛谁将月下横。临水一枝春占早,照人千树雪同清。
还往嫌诗僻,亲情怪酒颠。谋身须上计,终久是归田。


对酒行 / 太史半晴

"逸少集兰亭,季伦宴金谷。金谷太繁华,兰亭阙丝竹。
"疏拙只如此,此身谁与同。高情向酒上,无事在山中。
"万里飘零十二秋,不堪今倚夕阳楼。壮怀空掷班超笔,
声妓放郑卫,裘马脱轻肥。百事尽除去,尚馀酒与诗。
趁风开静户,带叶卷残书。荡桨期南去,荒园久废锄。"
不如酸涩棠梨树,却占高城独放花。"
野田不生草,四向生路岐。士人甚商贾,终日须东西。
腐儒一铅刀,投笔时感激。帝阍不敢干,恓恓坐长画。"


国风·桧风·隰有苌楚 / 公孙申

尊前多暇但怀古,尽日愁吟谁与同。"
云村共香饭,水月喻秋花。景物添新致,前程讵可涯。"
又及悬车岁,筋力转衰弱。岂以贫是忧,尚为名所缚。
"区囿三百里,常闻驷马来。旌旗朝甬道,箫鼓燕平台。
阿阁鹓鸾田舍乌,妍蚩贵贱两悬殊。
"弱岁弄词翰,遂叨明主恩。怀章过越邸,建旆守吴门。
"诗人中最屈,无与使君俦。白发虽求退,明时合见收。
唯有巢兄不相忘,春茶未断寄秋衣。"


浣溪沙·枕障薰炉隔绣帷 / 田小雷

丝网张空际,蛛绳续瓦沟。青蛙多入户,潢潦欲胜舟。
"雒阳城见梅迎雪,鱼口桥逢雪送梅。剑水寺前芳草合,
"楚客秋更悲,皇皇无声地。时无无事人,我命与身异。
今来碧梧下,迥出秋潭上。岁晚苔藓滋,怀贤益惆怅。"
李白应先拜,刘祯必自疑。贫须君子救,病合国家医。
有妻亦衰老,无子方茕独。莫掩夜窗扉,共渠相伴宿。"
"柴烟衣上绣春云,清隐山书小篆文。
"秋中帝里经旬雨,晴后蝉声更不闻。


庆春宫·秋感 / 宗政涵梅

金门待诏何逍遥,名儒早问张子侨。王褒轶材晚始入,
闻道泗滨清庙磬,雅声今在谢家楼。"
"诗楼郡城北,窗牖敬亭山。几步尘埃隔,终朝世界闲。
砺吻矜先搏,张罗骋疾驱。地嫌稀魍魉,海恨止番禺。
盘松国清道,九里天莫睹。穹崇上攒三,突兀傍耸五。
参同大块理,窥测至人心。定处波罗蜜,须从物外寻。"
初学箜篌四五人,莫愁独自声前足。"
须凿燕然山上石,登科记里是闲名。"